发达秘笈

烂片往往在讲真善美，好片常常在叙黑暗恶。发财秘笈一片就是典型，结合今天天马出品的烂片比较，黄百鸣真是越走下坡。前些日子刚看了本片导演高志森的新片 妈咪侠，这个片子不是不好，而是不流畅，很多东西没拍出来和没拍到，缺的比较多，情景设置也比较白目，虽然相比黄百鸣跟他儿子拍那几部好很多，但如今他们的拍片态度已经完全不同了，黄百鸣的黄金十年是在新艺城的时候，那时候的石天、麦嘉、徐克、泰迪罗宾、曾志伟、黄百鸣组成的公司，虽然只坚持了短短十年，却成就了很多香港经典。哪儿之后，徐克的电影工作室坚持他的技术，黄百鸣的东方电影公司坚持他的喜剧，以前那种动作、喜剧、侦探的路子不见了，多年后，回看他们的，徐克比较成功，弄些大炮拍戏样板戏依然赚钱，而黄百鸣江郎才尽，儿子的编剧才华不及父亲百分之一，编出来的片子一部比一部烂。赔钱也很正常。

有点跑题，接着讲回标题，烂片虽然烂，从剧情、摄影等各方面都漏洞百出，东拼西凑，但讲的主题永远是真善美，比如林超贤的激战，这个片子没什么的，却拍的那么专注，结果真善美加肌肉，感动一片人。黄百鸣的片子，主题绝对不会偏离，这是重点，所以，用心拍些真善美，很温馨，很赚钱，但缺乏深度。另一个我特别喜欢的香港导演是郑则仕，他的片子也符合这个标准，每个片子都真善美，都歇斯底里到尽头，在深度上也盖黄百鸣很多，只是黄百鸣更善于经营，而郑则仕只能流于做一个小演员。

而我们知道的好片，像贾樟柯、杨德昌、侯孝贤、帕索里尼等人，他们的片子没那么多人喜爱，不是他们拍的不好，而是他们没在讲真善美，他们是针砭时弊的一群人。

香港黄金时代过去了，不是因为他不在拍摄真善美，而是他们已经老了，真善美是很商业的，人性啊，家庭什么的，但老人家的东西往往，我们没心情听下去。

相比之今天我们看到的喜剧，他们几乎沆瀣一气了，黄百鸣、王晶的喜剧烂片之烂片，大陆新出来的人完全是没能力的鼠辈，鼠辈当道，那里人才！这与整个大的气候是一致的。

今天的电影不是电影，而是骗子药剂，大家都在拼命地喝，你为什么要喝？或是，我为什么不喝？

黄百鸣89年自导自演的《发达秘笈》放在如今看，依然有一定的讽刺作用。
年轻人出身贫寒，出去打拼，雄心壮志，意气方遒，这些都是极好的。然而在灯红酒绿洛阳纸贵的大都市生活，先别说扎根，想要立足，都需要一定的实力。对硬件的要求也非二三线城市所能比的。
自己在街边吃早餐啃面包，望着大把富帅们的写意式自助早餐；自己在公交车地铁里挤成沙丁鱼罐头一样，看着人家公子哥开豪车去上班（这一点现在没什么抱怨，中国路太堵，交通谁都一样）；自己兢兢业业任劳任怨加班加点赚来的杯水车薪，付不了几个月的房租；自己苦苦追求夜夜相思的梦中女神，看着在富二代的怀中轻语呢喃。。。。
种种压力，种种苦逼，都会让部分年轻人想去走捷径，投机取巧。轻则人心浮躁，重则不择手段。
急功近利也算是都市病的一种典型特征。

正如本片里的黄尚，抱着简单的想法来到都市，却很快被复杂的上流社会所吸引。善良淳朴的本心，在经过数次挫折之后终于为利欲所驱使，最后良知泯灭，一心向上攀高枝。 可谓是香港版《红与黑》的于连。而郑文雅就宛如里面的马蒂尔德，唯一不同之处，郑文雅在里面爱得是黄秋生。

这个题材不错，在八十年代后期风靡一时的枪战江湖片中，显得独树一帜，给人清新之感。 几位主创都表演得非常出彩：黄百鸣前后截然相反的举动， 杨宝玲的善良清纯，李美凤的风骚入骨，热情似火，郑文雅的高贵优雅， 叶荣祖的欺善怕恶势利十足。。。
但可惜结尾缺乏过渡，转折太快，有点刹车不及，让观众全部从车上跌了下来。虽然跌得痛，但好歹是大团圆收场。可能符合了八十年代香港人的大众口味。

陈世美从古至今都有，但真心想悔过，不是靠突然转变就行的。还得靠自己的实际行动和那颗未曾泯灭良知的心。

黄百鸣的作品，里面有漂亮的美凤和郑文雅，当然还有很年轻很帅的秋生大哥。
80年代的香港喜剧，一直很喜欢，尤其是以黄百鸣为代表的喜剧片，幽默的同时，也能带来一丝感触吧

这部电影其实很不错的
我也从头看到尾
黄尚其实也没错
这现实社会
不就是你吃我，我吃他的社会吗
所以做人嘛，还是要黑且黑
不要犹豫，不要害怕
这样才能做奸做恶
否则你会被现实所害的
哎 为什么我就是做不到这点
所以才会成现在的这样的怂样
从这一刻开始，我要褪掉以前的外壳
开始学这电影一样，做个奸好人