杜十娘1981

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《杜十娘》是痴情女和负心汉的传统故事，同样的情节拍成现代剧一定乏味的让人昏昏欲睡，但这个拍的很有古典味，原汁原味的《三言二拍》更是好看，古白话怎么读怎么爽。

书影音：卓依婷《杜十娘》+1981的电影《杜十娘》+《三言二拍》里的《杜十娘怒沉百宝箱》

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很糟糕的事情发生后，人们总将问题归结到深处，一是世界的错，二是时辰的错，三是他人的错。

但在这个故事中，我更倾向于是杜十娘个人原因所造成的悲剧。（当然人物的确是大环境所造成的，但个人始终钩连时代网络的节点，在时代画卷中为自己点染色彩，她总应可以发挥自己的主观能动性，微光会吸引微光，然后一起发光发热，才能把压榨的阴霾照亮。）

我在这只是想提供一个我对这个小说的另一个视角，让这个故事变得更加立体而柔软起来。当然被误读是表达者的宿命。但这也跟我的观点阐述不清，太个性化了，或者浅薄有关，还需指点。

下面开始我的表达： 杜十娘，看似完美的，却不为世俗所认同，不规律的生活方式，无人倾听的孤独日子，这些人生与生活的“暗面”，让她的心早已千疮百孔，只有步履不停，不断寻找，才能填补这破碎的人生：幻想拥有一个强大的堡垒，与世俗抗衡。这是一场有关罗曼蒂克的梦。（私认为她的人生底色是悲哀，她所做的就是不断地进行冲淡）

李甲只是天空里的一片云，偶尔投影在十娘的波心，她不必讶异，更无须欢喜，因为转瞬间云朵便消失了踪影。然而心里有很多苦的人，只要一丝甜就能填满。只当一夜风流撞见“一见倾心”（这里的情并不纯粹下面我有解释），两个完全不同世界的人，从一开始便注定了罗曼蒂克的消亡。

只是我酒意上了头，说要带你走，你替我遮了羞，卖了温柔。心境像白水冲了红酒，谈不上爱情，只是一种温淡的兴奋。

我们很容易犯跟十娘一样的错误，当身处在社交关系弱势或低层时，我们会根据大家的反应来判断这个人是否是最优的，亦或是最有魅力的，然后会想伴侣应当也是如此了吧。而当你这样做时，你的动机就不在于真正区分谁是适合的，而是想通过这个人来改变整个关系等级上的一种位置，或者是一种相处的姿态，所以这更像是在抄捷径。一个社会边缘人迫切想要被社会所接纳，被平等对待。她本一半厌世，一半渴望。而李甲放大了这份渴望。十娘想保有爱的神与魂，使之存活在她的肉体中，熬过那副肉体蒙受屈辱的漫长岁月而不死。

而这使她在这段感情中患得患失，十娘的疑惑无非就是因为觉得自己爱的太多，对方爱的不够，所以通过各种方式去窥探，证明，索取想要对方更在乎她一点。而对方让他疑惑的点，也无非就是，李甲或许看穿了这一切，但是又开始怀疑十娘是否是他最喜欢的那一个，是否应该给她足够的爱，是否应该揣着明白装糊涂，看着她自导自演这场戏。

安全感还是来源于自控，而不是找别人讨要。

十娘因极度缺乏安全感，所以害怕对方的离开，就想尽办法对他好，让他“有恃”，但人在“有恃”之后，自然就会“无恐”，他的“无恐”让十娘更加缺乏安全感，然后就陷入一种恶性循环。偏执就会导致缺爱，缺爱又会让人更加偏执。可感情不是一个人的拉力赛，而是两个人之间的博弈。

李甲单身时不太自由，结婚反倒自由得多，因为十娘惯坏了这份爱吧，把胃口养大了，情缘似流水，覆水总难收。她敏锐的感官总是不由自主地全涌向他，在他眼中找存在。她明明值得被爱，可她却美而不自知，总是把自己放在弱势位置，带着妥协，牺牲，取悦。这段感情的发展，从一开始就有很多个前提，不公平的付出，还要选择性的无视相处中的问题。

倾尽全力的热恋的确令人着迷，然而当恋人的世界变得极端僵化和狭隘时，这样的爱情经不起一点拒绝和挫折。直至最后面目全非。

她太极度渴求有一扇为她敞开温暖的门，可她自己却没有打开心扉去扫除积压已久的尘土与消沉。恋爱不只是恋爱，也是正视和了解自己的过程。

所以别去劝说前路一片黑暗，却仍然执着前进的人，你真以为他们是瞎子吗？这世界什么都会变，所以坚持信念的人才愈显悲壮。

这段关系，某种意义上像是买了一支股票，然后这支股票并不是一个非常有潜力的股票，但是因为十娘一直往里投钱，所以到了现在就会觉得好像放不下，她对投资所寄予的想象，一厢情愿的要实现兑现，但到最后只是不断的进行自我内耗。从这点看，她更像一个不考虑失败和退路的策划者，只是一个情场赌徒。这种极尽绚烂，几乎要溢出画面的不计后果的张扬之感，就好像怒放的杜鹃，因为最后的结果总是要凋谢，所以拼了命的盛开，竭尽所能的开放。

这也跟她性情中的亮烈，反骨有关。她本是为承载情爱而生的幻象，步步为营走在情路，不动心固然寂寞，一动心却难免血本无归，爱人是地狱，被爱亦是，靠美色生存更是。

不同的经历构成我们对生命的不同态度，但不变的是过程中的甘甜喜忧，亘古流传的诗篇故事，也正是因为诠释了共通的人生感悟，才得以收获一代又一代的感动。爱真的是给别人足以摧毁你的力量，且相信那不会发生。以他人经历为鉴，让自己不再是生命的独行者，在同情共感中收获启示，感受生命之河的交汇。

爱，是一件非专业的事情，不是本身，不是能力，是花木那样的生长，有一份对光阴和季节的钟情和执着，一定要，爱着点什么，它让我们变得坚韧，宽容，充盈业余的，爱着。

孙述宇曾说过：

“《红楼》的故事中，晴雯的贞洁是毫无疑问的，读者从头到尾都如作者一般知道得清清楚楚，只是王夫人由于一时误会而枉加给她淫荡的恶名而已。王夫人的误会何以竟一直不能消除而要晴雯屈死，这是关乎本书艺术本质的关键问题，答案也许很多，但最根本的显然还是，非此便不能引出故事的精髓部分，即是那荡气回肠的永诀与私祭场景。这些场景，乃至这整个故事，明白是写来赚人热泪的。”

同理，《杜十娘怒沉百宝箱》，“抱持宝匣向江心一跳”，以最决绝的方式，结束了自己的生命。这个惊心动魄的故事，也是作者写来赚叹息的。

必得如此吗？

当然不是。不说唐传奇中的女性，即便在明清，也有更积极的案例。《女聊斋志异》写了这么个名妓：

柯寿菊，字丹薏，广陵乐工女生。其大母八十诞辰，梦女冠持赠丹菊一枝为寿，翌晨，女生，进以名之。髫龀失怙恃，叔无赖，鬻入勾栏中。六七岁，闻人诵诗，窃爱之；见文士即求指授，一听了了。十岁初度，口占一绝云：“戏控青鸾下碧空，十年尘梦堕西风；此生不作韩枢密，愿抱秋心老蕊宫。”一时传诵，佥谓是儿命薄心高，恐非佳兆。及长，美而侠；富儿大贾，争以缠头媚之，辄时分济寒。年二十，自以千金脱籍。私谓狎客某甲曰：“儿齿日渐增矣，浮沉风尘中，终无了局。频年积，不下十万金，颇可自给。愿乘色未衰，择一才貌俱优、可同白首者，托以终身。君阅人多矣，烦留心物色；倘当意，不吝谢也。”甲笑曰：“诺，容徐图之。”有山阴陶公子者，少年俊美，薄游广陵；艳女之名，兼利其资，赂甲求为说合。时女已独居谢客，甲特往述公子向慕意，并盛夸其门第才貌。女命导公子至，相而后可。既至，果一见目成，两心相许。公子言妻相祭频年，死在旦夕，虽暂居鋍室，一俟中馈虚人，即当正位。甲居中怂恿，女喜，遂定割臂之盟。定情后，两情缱绻，誓同生死。 居无何，公子告女曰：“将如京师，纳资求官。”问：“何官之求？”曰：“倅丞可耳。”问：“何不求守牧？”曰：“固所愿也，奈资不足何？”问：“所绌儿何？”曰：“五千金足矣。”女笑曰：“此亦甚易办，妾当足成之。奈何甘就冷宦？”公子大悦。翌日，女为治任祖钱，出五千金付公子曰：“趣速经营，早去早归，免妾久盼。”公子唯唯，订期珍重而别。逾期公子不至。女问某甲，但饰语支吾；及坚诘不已，甲乃实告。公子固携归乡里，入京求官，皆属诳语，且其妻悍妒，亦不敢纳妾媵。女知为公子所赚，殊不恚愤，笑谓甲曰：“妾初见若言大气浮，固虑少年轻薄，不可终恃，今果然也。”因详问公子里居第宅，自买太平巨舫，携媪婢五六人，径如山阴，僦屋而居，与公子望衡对宇，戒众勿泄。瞷公子母寿辰，贺客盈门，女华妆命舆往。公子方肃宾在堂，骤见女至，大惊失色。众客不知谁何？睹女容光焕发，讶为天人，凛然不敢正视。女乃向众客敛衽致词曰：“妾广陵乐工女柯寿菊也。诸公非公子族党，亦必贵戚，妾有微忱，愿为诸公陈之，可乎？”佥曰：“愿闻。”女遂备述公子赚己始末，已，乃指公子而数之曰：“妾始以若贵公子，必知自爱，故遽以终身相托，不虞轻薄儿居心龌龊。但涎妾卖笑金，巧设骗局，自以为得计，不知妾卖笑金固用之不竭，特笑若太器小，无福以消受之耳。”公子闻之，汗流满颐，惶愧俯首，默无一词。众客为之缓颊，并好言抚慰，愿其为调停，令公子谢过，仍践前盟。女谢曰：“诸公休矣，此等龌龊儿，妾誓不与相见。今所以不惮劳苦，千里而来者，诚以若今日可负妾，异日负君、负亲、负妻、负友亦何不可！故特将若人暴告诸公，俾各慎与交游，勿受其诈耳！”众以女言爽诀，知不可挽，因谓公子所携归五千金，当如数返璧。女笑曰：“此尤细事。若重利轻义，妾则不然；今既为若所赚，直如当日缠头少博此戋戋耳。况妾平日赒济究困，浪掷何止倍蓰。若既爱之，亦第蹴尔与之，以大快其欲可也！妾去矣。”遂别众，从容上舆登舟而去。公子面如死灰。众相对叹息，但讪诮公子薄幸而已。

这只是故事的一半。柯寿菊后来自择一老名士，成为他的续弦。那男人骗走了她的十万金去做生意，利润翻了一番后，翻脸不认人，要跟出身乐籍的继室作切割，本钱还给她，两人生的小孩也任由她带走。经受这样的打击，柯寿菊依然没有自杀，断然离去，抚养儿子。“四十岁后，改号瘦菊老人。然风骨珊珊，虽当中年，望之犹如二十许人。”

《女聊斋志异》的作者是一位清末女性，名叫贾茗，因为仰慕蒲松龄的作品，撰写了这本人物志。民国二年，此书出版，叙曰：“昔人云：'古今山川灵秀之气，往往不锺于须眉丈夫，而锺于妇女。'谅哉是言！……留仙有知，得毋啾啾于青林黑塞之间，曰不图百数年后，尚有异体同嗜之替人在。”网上可以查阅。

古人写的任何文学作品，都是对当时价值观的反馈。从什么视角，选取什么事作为歌颂对象，动机鲜明。考虑到香草美人的传统，晴雯、杜十娘必然有意象上的寄托。那就是另一个话题了。

小时候看过潘虹那版电影。李郎诚为积石如玉，杜十娘却很不风尘。八十年代的编导把冯梦龙那个劝人擦亮眼睛的故事，提升到反封建的高度。十娘得知被李甲出卖的当晚，回忆起童年被人牙子带走，母亲追赶不及，跳河自尽。这个原创情节是她之后投江的线索。因此，谴责的不止是一个负心人，而是整个黑暗社会。

《杜十娘》剧照

2020年4月

看了些评论和弹幕，觉得很多人对李甲有误解，觉得他嫌弃杜十娘是妓女，又贪图其钱财。其实不然，这全部因为李甲自己的身份处境有关系。

第一，作为官宦子弟从小到大一切都是别人给的，物质条件包括感情从来都不是自己努力争取而来，不会像普通人一样珍惜自己努力争取到的一切，自然也就不会把杜十娘看得比杜十娘看他一样重，这就是两人的情感冲突。其实从李甲四处借钱、偷拿白眉手帛到想要放弃家业去私奔还是能看出来李甲真心爱着杜十娘的。

第二，李甲在外看似花天酒地自由潇洒，但他实际上生活在父亲的阴影下没有什么主动权，没有财政权也决定不了任何事，关键他花了那么多钱考试还没过，考试是一件可以让李甲在父亲面前有话语权的事，这个很重要，如果他考试过了就有了主动权也不会如此在意所谓门当户对娶妓女的事，这一点可以从李父第一封信和自我独白的剧情可以看出来。

第三，李甲如此家境，并不会对十娘的珠宝有所贪图，可能都对这些东西的价值没有太明确的概念（这里可以从孙富对珠宝的态度可能看出来）。但毕竟李甲还是有文化，无价珠宝和一千两哪个更贵他还是知道的，两者对比主要是用来羞辱李甲。

另外一提李甲不具备盐商孙富在社会上摸爬滚打练就一身与人打交道的能力，他可能从小都没有什么人与他对抗，只有一个具有压倒性力量的父亲，如此生活环境造就了这样一个容易听信他人的性格。不然也就不会一个设定成商人，一个设定成官宦之家的书生了。

冯梦龙《警世通言》中‘杜十娘怒沉百宝箱’的故事曾经登上过语文课本，乃家喻户晓的青楼烈女传奇。其实它讲述的是一个从古至今不断上演的痴情女错付真心遇渣男的简单故事，上世纪九十年代潘虹主演的《杜十娘》登上荧屏，近三十年后再看仍发人深省。

潘虹版《杜十娘》电影非常精致华丽，各个角色尤其是女主人公杜十娘的装扮及道具可谓富丽堂皇、精致非常。放到今日看，也是颇下血本追求视觉效果的大制作了。

《杜十娘》展现了那个年代烟花女子的不幸命运，从良几乎是所有妓女们渴望的、改变命运的龙门。杜十娘虽为名妓艳绝一时，但她对从良的要求更高一些。在这是世界上，人与人之间的感情是远远比金银财富更贵重的，同时也是极易变质的。所谓物以稀为贵，追求精神上的感情依托成了杜十娘这个名妓的从良标准。她八年卖身攒下富可敌国的家私，这是她比那些烟花姐妹更走运的地方。若想赎身离开妓院，杜十娘自己都出得起这钱。她迟迟没有从良也是为等着可心的、能够白首相依、托付终身的男人。

最终她拒绝了能付千两万两银子的泼天豪富，相中了对自己忠贞不二、但是连三百两银子都掏不起的李甲。李甲其人，倒也不是什么恶人。他对杜十娘情深意切也可谓是真诚的，只不过李甲并非英雄豪杰而是个耳根子软的市井之人，不可能伟大到真的无视杜十娘的妓女身份、把她当作明媒正娶的良家女一般看待。比如当旁人问及杜十娘是谁，李甲道那是名姬，未曾言杜十娘是妻子。

李甲烦恼于家中老父容不得青楼出身的媳妇，又害怕自己名落孙山银钱使尽遭责骂。其实真正容不下妓女过门的是他本人，自己这一关未过，也就谈不上苛责他人了。

想这现实社会中，类似的悲剧属实不少。因为某些客观因素导致有情人难以相守，什么家庭啦、旁人眼色啦等等等等的理由拿出来，乍一看蛮有道理。但是真正的原因还是爱得不够深吧，假如是情真意切的真爱，你看待对方自然高于自己。那些条条框框的托词成为你为自己薄情寡义的辩解，不成眷属，还是因为爱之不深切。

可怜杜十娘一腔热情错付给了渣男，但是抱着自己用贞节换来的财宝投江大可不必。你已经被渣男伤害，何必还为此送掉生命？不值得啊。但是反过来想想那尤三姐若不横刀自刎，柳湘莲岂知其是烈女？杜十娘若不怒沉百宝箱，李甲岂能痛悔人财两空？

死也不是，活也不是。

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