激情

废话不多说，直接上图。

滨口龙介的狗血故事永远不会让我失望，观影体验简直叹为观止，一万头草泥马的激情澎湃都无法表达我对他的钦佩之情。

为了让后面的同学能够更好地捋清楚片中的人物关系，我自己看完后也特地捋了一下，一下子就对人物关系清楚了许多。

艺术作品果然都是粗看毁三观，细看正三观。

滨口龙介YYDS。

爱情文艺片。岛国的文艺片一般都是很有深度的，特别是这一次的爱情暴力说，我觉得挺反映爱情双方的态度和感触的，毕竟一次爱情的伤害并不亚于暴力的伤害，因为肉体的伤害只是一时之痛，而爱情之伤也许是一辈子永远不能弥补的伤痛。所以被伤害是不是一定要反击回来，还是应该逆来顺受，大家的态度不尽相同，对爱情执着的女主却选择理解，选择原谅。

一开头一对小情侣要在童年玩伴里宣布婚讯。长头发男玩伴对女方有意思，于是半开玩笑地说自己更加适合女方，如果他们不结婚，女方一定是他的。另一个女玩伴生气跑掉了。迟到的是一对夫妇，女的怀孕了，短发男很开心。酒过三巡，两个女的各自回家，三个男的一起去了宣布婚讯男主的相好家。相好的阿姨是个作家，养了一只猫。现在不在，让相好照顾这只猫，就住在阿姨的房子里。猫才刚刚逝去，大家都很伤感，一起追忆这只猫。这时相好的阿姨突然出现，大家准备喝酒。但是酒不多了，于是两男一女出去买酒。短发男与相好的阿姨独处竟然迸发了感情，阿姨跑走了。但是短发男发现她手机没拿，于是追了出去。两男一女一起喝酒到了第二天天亮，各自回家。长发男觉得无聊就又跑去结婚男主的相好处，发现结婚男主也在，长发蛮非常愤怒，就要打结婚男主，但是被拦住，于是跑去结婚女主家，和女主一起出去散步。镜头变成了单调密集的楼宇，又高又大的烟囱里冒着白色的浓烟，这片荒芜里满是毁灭的味道，我想一定是爱情毁灭的标志，但是长发男的一番表白，又让爱情充满了希望和甜蜜的模样，翻着跟头的吻真是甜到爆炸。短发男也跑来问相好阿姨的去向，但是相好就是不说，于是三个人进行了一场真心话大冒险，大家都说出自己的私隐，然后表达出自己对爱情的了解，也在争论中慢慢发现自己有事感情用事，并不是自己的初衷。于是男主回到家里要和女主分手，女主虽然很不舍得，但是她接受了。男主离开，又返回，忏悔了一切，又和女主同归于好，也许是真情打动了男主，也许是男主一番重击后的于心不忍吧！女主成为了赢家，看来暴力和爱情还是又差距的。

蛮喜欢三个男生一起追逐打闹，肆意宣泄，一时间梦回青葱年代。已经很久没有这样的感觉了。男主的相好应该是一个比较自由的人，对爱情也比较看的开，比较洒脱，不愿意被爱情束缚的人，但是游戏人间的代价就是永远是人们身边的过客，找不到属于自己的真爱。长发男比较长情，对于自己的爱人一直坚守着，我爱你，你随意，让人感动。男主的爱有点捉摸不定，他爱着女主，也爱相好，想雨露均沾，可惜内心的善念最后还是逼迫他做出了选择。短发男是个感性的人，他的爱说来就来，像暴风雨，但是干净利落，直来直去，比较男人，但是这样的爱有时太多棱角，会伤了自己，也伤了別人。其实爱情还是比较复杂的，它不像暴力，无非就是强与弱的分别，爱情往往是你爱着，但是別人不爱你，你不爱，偏偏人家却拽着你不放，这样的错位，让爱情变得多元，但也让爱情变得残酷，无法掌控，只能用心去体验，去尝试，去接受……

作为滨口龙介导演目前长片电影中唯一一部有源无字的影片，《激情》远比想象中要优秀，虽然是导演的硕士毕业作品，但是从台词对白和主题开拓上，甚至可以说比得过黑泽清附体、入围戛纳主竞赛单元的超现实爱情电影《夜以继日》。由于没有看过导演长达4-5小时的长篇巨制《欢乐时光》《亲密》等影片和前后为继的短片，仅能聚焦《激情》呈现出的文本主题和风格摄影进行评价，不当之处待补全导演的电影之后再一一改正。

很多观众指责《夜以继日》编剧的狗血，其实是失去了故事发生的语境所指，但也正是因为所指的丧失才让影片在能指意义上拥有了更多的张力和主题意义的开拔。然而《激情》则是集中于当下年轻人的爱情母题，即使几乎没有社会环境的呈现，生活场景的高度浓缩也确实赋予了影片一种现实意义的指涉，正是在现实意义的指涉之上，这绝非是滨口龙介导演又一部狗血之作，其对于恋爱和生活细致入微的观察和强悍无比的台词功力简直不能再强大。

影片有一个极其混乱的爱情圈，炮女（忘角色名）爱着健一郎，健一郎（备胎）爱着果步（女神），果步爱着渣男（忘角色名），渣男还想征服炮女。

炮女性爱分离，有性无爱，或者说她分不清爱与不爱，以及如何去爱，这也能解释为什么深夜里她的房子可以容纳多个不同的异性谈天喝酒。在室内真实游戏环节，我们能从炮女真实性话语中了解到相比要渣男，他对于健一郎是有真实的爱存在，之所以还与渣男暧昧不清，大概是由于渣男身上具有的性魅力，至于说爱与否，一点都没有。

然而也就是在真实游戏这一环节，虽然规则和游戏由渣男制定与开启，但他其实也是一个规则的破坏者和利用规则者，他根本不在乎目前涩川清彦老师的爱情处境，他更希望据此来从炮女口中套话以此来实现他的征服欲，所以他的关注点在炮女与健一郎之间是否有真实的爱情发生，关注点在炮女是否对他除了性，还动了爱情的念头，他的征服不仅是肉体意义的性征服，而且是爱情意义的征服。这也是他与果步之间的关系，他自己并未真心爱果步，从传飞碟一场戏可以看出他对果步更多的来自于外表与肉体，而非内在与品质，他对于果步的征服，来自于同居的肉体关系，还有果步对她一往无前和一如既往的无私无回报的爱。但也正是这样一个满是性诱惑的自信外表下，却包裹着一颗极具脆弱的心，他从炮女那里索爱全是虚妄之后，以为要树立起爱情自尊，誓言与果步分手夺回真爱，却发现因为自己的懦弱和脆弱，根本不能失去果步这样一个真心付出爱自己的完美女神。

从滨口龙介导演的选角可以看出，渣男与健一郎是有意为之做对比，健一郎无法通过外表获得果步的爱，只能一直充当备胎，定场戏健一郎对果步说，如果你与渣男离婚我就娶你的类似话，可谓是真心实意死心塌地，所以他是个不成熟的少年，气冲冲地从炮女房子离开就去找果步告诉她你男人今晚在另一个女人房里过夜不会回来了，在烟囱戏的长镜头里，健一郎自以为获得果步爱情，他发泄地多彻底，被拒绝地就有多绝望，摄影将长镜头对准果步的背影，而远处的画面音以及健一郎手之舞之足之蹈之模糊画面，共同又精准地呈现出此时此刻角色内心一念癫狂一念绝望的心理状态，每一个观众仿佛是随着健一郎坐上了过山车。

片中借由果步的教师身份探讨校园欺凌和暴力行为，导演本意或许更像借此触及的是果步的爱情观，当你遭遇暴力时，一定不要还手，而要选择宽容，即是在说，当男友背叛了你们的爱情时，你不能背叛或还击，而是要包容和接纳一个背叛的他。同居房内的调度场景中当渣男诉说背叛果步的爱情时，果步的反应竟然是她还不够好没有让渣男完全地爱上他，因为这就是她的爱情信条，无条件的付出与无休止的爱，哪怕没有丝毫的回报，也依然会爱的死去活来。我很能理解一个金玉其外败絮其中的渣男选择重回果步身边，也更能理解果步对曾经的背叛选择彻底的无视。

涩川清彦老师则是爱情来得太多就像龙卷风，早已爱情麻木只剩亲情的内心被重新闪烁出爱的火苗，花婶即是这星星之火，即使是天性使然，也依然可成燎原之势。当你建立起稳定的家庭时，随之而来的恐怕不是爱情的保鲜，而是无休止的家庭责任。

如果结尾处渣男一去不复返，那马上接上的就是《夜以继日》了。

2020.4.10更新

TLF更新中文字幕

1.爱的产生有时具有一种暴力性，它让你在对方身上看到了理想中的自己，也让你发现了自己的缺口，否定了一部分过去的自己，它是一种对自恋的打击。这是暴力的过程，但人也因此作出了改变。 就像为什么我会爱某部作品，因为它否定了一部分过去的我，让我焕然一新，让我充满激情，让我感到成长。 哈娜一见面就扇了男二（忘了名字）和智也一人一巴掌，智也毫无反应，但男二却恍惚地抚摸自己的脸颊，之后爱上了她。后来在那段三人游戏问答时，男二扇了贵子，又强吻了她——他理解了贵子，他们是同一种人，都需要暴力的侵入来作出改变。智也、果步这一对和他们不是一类人。 2 滨口在做实验，他总喜欢用“出轨”这个话题来试探人们。果步的选择让我看到了一种新的可能性，她不在意出轨，不在意对方无法给她带来安全感，但依然爱他、选择他。这很有意思，因为有别于大环境下打小三抓出轨从一而终的道德氛围，或者说，有别于大众所期待的女性心理。无可厚非，每个人的选择不同，看重的东西不同。 3 滨口有很多镜头trick，上一秒是贵子和哈娜一起去看狗狗的坟，镜头一转，下一秒贵子开门看见健一郎，说：“我有客人。”结果出来的不是哈娜，却是智也。 男二（抱歉忘记叫什么）一直对哈娜念念不忘，让人以为绝对不会以为他和贵子之间发生什么，就这样，他把贵子关进浴室强吻了她……惊呆了，我感受到了来自导演的“暴力”。 4 一点和导演不一样的想法。开头直接怼脸上的镜语很喜欢，很细腻，作为观众能一下子感受到其中的微妙。后面的谈话镜语却克制很多，散掉了，三人游戏谈话我觉得继续之前的特写风格会更好，更抓人。

5 打三星的原因是，对话实在是太“论文式”了，远不及后来的《偶然与想象》那么自然灵动。

6 “Passion，除了激情，还有基督教里受难的意思。人物不是自己主动的，是被动的，他们都没有被爱，没有被爱才不得不行动。”

“心痛是心动的副产品。”

2022.3.22

滨口龙介30岁时交出的电影专业研究生毕业作品、电影长片处女作。三男三女六个主角，刚开始看着有点蒙逼，等情景铺陈得差不多了，影片开始拉升戏剧张力。两男一女的“真心话”游戏直接让影片绝地起飞。之后几场戏都看得人血脉贲张。滨口龙介是现代都市男女关系的观察大师，借助两性关系这个载体，深剖人性的弱点。他的电影依靠优质的文本驱动。影像只是文本的载体。所以，滨口龙介如果不拍电影而写小说的话，他大概也会是一个优秀的作家。这个片子我非常喜欢里面两座大烟囱中间一男一女街上对谈的长镜头。这个镜头的移动与高度，又显出了滨口不凡的影像理解力。作为处女作，真的生猛。目前此片与后来的《夜以继日》是我最喜欢的两部。今年的《驾驶我的车》是相对不喜欢的一部。将近5个半小时的《欢乐时光》充满了创新精神，是一部探索性力作，虽然不是我最喜欢的但我知道它牛在哪儿。滨口喜欢拍超长的电影，一部5个半小时的一部4个半小时的，一部3小时的。我最喜欢的两部，篇幅反而最短。哦，还有三个短篇集合成的《偶然与想象》，我也挺喜欢，三个短片当中的第二个，也称得上最喜欢。

我也很想端详我所爱之人的面孔，在夕阳下告诉她为何我爱她；本片主要探讨两个议题，暴力和爱情，甚至最后将二者结合起来。看的时候脑子抛出一堆疑问，导演估计也在思考这些问题。

关于爱情，第三者是否应该被爱情所接受和容忍？肉欲是否能和爱情撇清关系？爱为何不会消逝只会转移？那是否是真正的爱情？爱是索求还是外貌？

关于暴力，为何抵抗暴力的唯一方法是接受暴力？为了防止以暴制暴的无限循环，我们甚至应该失去生命，将其视作为宽恕而选择原谅暴力，因为杀戮剥夺了一切可能。而不应该对人进行教育以及对法律进行加强和维护？法律也被视作隐形的暴力。

这种看似可笑的观点恰恰证明了人对社会的无力，对爱情的无力。以及对生命的怅然，对自我毁灭的追求，对自我反思的推脱。对善良感到奢侈。

不使用暴力是为了保护自己？还是因为发自内心的想善待别人；老师提出了暴力的两种类型，我以为是被迫抵抗的暴力和没有理由的暴力。

确实喜欢真心话和教室那两段，教室里学生们给老师上了一课，让老师感受到了自己的理论与现实碰撞后道德底线遭到撼动的苦痛，于是想要辞职。但浴室那一段接受暴力真的做到了抵抗暴力吗？还是反之助长了美化了暴力？男人在听到女人哭泣后的回跪中和了导演呈现的荒谬，女人在爱情当中为何总是以极其卑微的姿态出现？