剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) s6e03
在我的看法里，作家确实是性压迫者，并利用power imbalance强迫Denise等女孩进行bj。但他事后将这些女孩的指控归因于自己在bj前没有多加了解这些女性，使他们感到唐突。
因此面对Hannah，他认为只要好好互相了解、聊天，她就会接受。本质上还是性压迫者一厢情愿不尊重女性的视角。所以作家确实是几个女孩指控他的那样，他的敏感细腻，全都是自恋的开脱。
2 ) 开播前一篇Vulture的采访 “A Final Vent Session With the Girls of Girls”
有错误见谅，先贴上原文地址。
（原文载 http://www.vulture.com/2017/02/girls-hbo-final-vent-session.html）
电视剧《衰姐们》总是不缺话题。在过去的五季中，这部HBO的剧集激起了关于荧幕形象、阶层特权、身体政治的讨论，甚至盖过了剧本身的风头。周日晚上，这部剧的最终季将播出首集。日前，主演莉娜邓纳姆(LD)、艾莉森威廉姆斯(AW)、杰米玛科克(JK)、佐莎马梅特(ZM)作客Vulture杂志，敞露自己曾遭遇的批评与失意。此外，她们还回顾了往日时光，与角色同步起伏的心情、拍摄性爱镜头的场面，指出四个女孩子里面谁更加成熟。四位姑娘一致同意，在第六季的最终，索珊娜（Shoshanna）是“走得最远”的那个人。
《衰姐们》首播时没收到什么好的反响，它触及了一些当时正在激化的议题，尤其是那过份失意的荧幕形象（主角们都太丧啦），立场也并不讨好。观众不能领会剧集的幽默，主角的自省。有时，甚至都很难说这就是一部严格意义上的电视剧。
LD： 甚至都没人问过我们这部剧的制作。他们只想知道，“有那么多人讨厌你，你什么感觉？”
ZM：你为什么有那么多裸露镜头？
AW：这些问题应该去问真人秀明星，我没开玩笑。
如今回头再看，你觉得是什么使得《衰姐们》成为了一部触动我们的作品？
LD：首先我想说三点。第一，我们从来不抗拒批评。每个产业都需要多元的对话，我们的剧就是以对话开场的，在（接纳对话）这点上当然义不容辞。我想我们捕捉到了作为年轻女人的真实生活。这给人连结感、归属感，她们也希望通过这部剧被人了解。这是很棒的一点，男性制片人很难做到。那些质疑没给我带来什么好处。有人觉得这部剧的笑点只属于特定群体，觉得我们不过是在讲白人中产女性的态度，在讲自我的意识，这都没什么意义。因为我们也是四个傻乎乎的白人女孩，有时候自己也搞不清在写什么、演什么。
JK：正是如此。
LD：所有人都在说，“这太粗糙了”，而我们的反应就是，“嗯，我们正在写呢...”
AW：我们就是要把它写得粗糙点。
LD：这挺讽刺的，剖析了很典型的一种美国女性。比起杀手、毒贩、强奸犯，那个复杂、一团糟、有时不怎么吸引人的女性角色可能更招人讨厌，能发现这点也很有意思。
ZM：因为人们会把故事和现实分开。他们会觉得，“哦，那个人不是真实的，杀人，强奸，这都是虚构。”
LD：能对此进行诸多文化上的讨论，我们很幸运，但我还要说，我们有一帮超赞的班底，最有天赋的制作团队，每天一点点突破极限，如果只把我们当作是《橘郡风云》（2003-2007年福克斯电视台播出的一部肥皂剧，主要讲述青少年的生活），这没道理，也让人沮丧。
AW：通常有文章提到我们的时候，总是用剧里的真名。这点我想你们Vulture杂志也逃不出干系吧。比如写个“艾莉森被舔xx”啦，事实可不是那么回事儿。
LD：对，这叫“假新闻”。（原文是fake news，Lena大概是在说前阵子川普对CNN的指控hhh）
AW：而且我想这种情况不会发生在其他的剧集或者演员身上，尤其是男演员。我可没看到过有人写“布莱恩·科兰斯顿（《绝命毒师》主演）怎么怎么样了”
LD：“布莱恩·科兰斯顿杀了他全家”
JK：有一个批评说，如果你的剧里没有各种肤色的角色，你怎么能做多元文化上的讨论呢？几年前我就对Vulture杂志说过，不知道怎么接受采访的时候，我就去想那些最重要的事，现在也是。这个剧不是什么大项目，别把它想的那么吓人。我们在讲一个事实，并不企图使其永恒。有人可能会反驳说文化和艺术，这两个东西是共生的。但如果，你给一个作者开了个玩笑，然后作者信了，就很认真的把它写了下来，这也太荒谬了吧。
LD：我总是要说，“好我接受批评，很谢谢你看这部剧，我很感激。”现在这部剧要完结了，我终于可以释放一点点，“知道吗，去你大爷的。”我也是个会犯错的人，说可能后悔的话，但到底，我们花了六年做了这个东西，颠覆了女人在电视上该有的传统模样，我才不要为之道歉呢。
JK：总是有那么多道歉，我都要疯了。现在媒体一天要人道多少歉啊......
LD：如果做错了什么，我们会道歉；但我不要为自己的存在而道歉。
JK：如果是小失误呢，你会为艺术家的一个小失误道歉么？
LD：我想如果我在文章里说了什么蠢话，我又得道歉了。
与此同时，莉娜，尤其是你，似乎成了白人女权主义（white feminism）的靶子，你有想过为什么是你，而不是别人成为了这样的代表人物吗？
LD：很多事情的综合吧。特权是一方面。人们觉得我来自一个文化精英汇聚的地方，不能理解其他人的经历。我没兴趣反驳这个。我就是从我来的地方来。当你为一些议题发声时，不可能一步都不错、这样滴水不漏的。还有一方面就是，女权主义本无定论，白人女权也没有一个统一的意见。我很乐意成为危险的白人女权传统的一部分，还顾不上有色姐妹，或者跨性别者们的斗争。我无意参与她们的故事。我也不想变成白人女权斗争史中的必经一项，我一个人也做不到。尤其在现行的这个体系下，做工作时总是鼓励你尽可能的包容。
AW：我也觉得你挺有胆量的。在我们经历的这个媒体文化中，一直站出来支持自己相信的事情，这很需要勇气。这也鼓舞我们所有人，我学到了很多。因为是有威胁的呀，切切实实的存在。当她开始为自己所信发声时，她的安保也做好准备了。很多人没有意识到，当有人在公共场所坚定地为女性权利、生育权发声的时候，他们是冒着危险为其他人谋利益。
JK：这是很英雄主义色彩的行为。也是你犯错的时候。如果你走出家门，说出自己的想法，你总是会犯错的。所以很多人闭嘴，没人想做错事。
LD：然后就没有人说话了。和我工作的这些姑娘们，还有工作本身，都令我深受鼓舞。但我还想说，能让这个剧得以成真，要感谢捧我起来的这个体系。我恰好是他们愿意触碰的边界，一个肥胖的白人女孩。但还是个白人，故事也没有太吓人、太冒犯，符合人们在电视上所见女性的标准。事实上，需要的不再是像我这样的制作人。当然我们需要代表，当然我们需要不一样的肤色。我们前所未有地接触到不同的性别、性取向、宗教信仰，但我们真正需要做的事情——也是我的Lenny Letter项目和公司一直在做的事情——就是用这个曾造福于我的系统，给其他制作人发声的权利。不要急着用些自己都不知道怎么写出来的东西塞给观众，平息他们的愤怒。
回到《衰姐们》这部电视剧，还有一个现象就是，即使还没观看它，人们就因为评论它而深受鼓舞了。
LD：我们的评分一直不够高，所以很多人也错过了这部剧。
AW：大多数人告诉我这部剧不适合他们。
JK：如果有人说这不是他的菜，我觉得没什么。但也别跟我说你对这部剧有什么严肃的批评。这可太尴尬了，我不想辩解什么，显得太蠢了。
AW：哈哈，我早就不怕被说中二了。
LD：我最喜欢的一点是，每次下推特前都看到有人发推说“讨厌死莉娜邓纳姆了，但我真想看到《衰姐们》回归啊。是我最爱的电视剧。”如果你喜欢这部剧，你就喜欢我了，因为它是关于我的。如果你对我有看法，但这部剧又让你很开心，你最好再想想。
ZM：我想我们的剧出来的正是时候，世界需要这种东西，它也为娱乐业的女性打开了很多可能。但也因为它是第一个，很多东西会被放大。我还记得第一季的时候Judd Apatow(本剧的制作和编剧)说：“这部剧的评论会两极分化，但只要有人在说这部剧，就成了。”没错，是的，有人很喜欢，也有人很生气，但大家都在讨论，我们就是想见到这种讨论。
你觉得随着时间流逝这部剧的影响会有所改变么？
LD：这个问题很好玩。我最近刚为《纽约客》写了篇关于Mary Tyler Moore的文章，她对我影响很大。我记得我们刚开始做这个剧的时候，我让每个编剧都看几集Mary Tyler Moore的作品，还有Mary Hartman的My So Called Life。这个感觉很奇妙，这个作品结束后的17年我才出生，24年后我开始看这个作品。所以我可以在去政治化的语境里欣赏，我知道描绘单身女性的生活意味着什么，我看这些时心里也想着“Mary Tyler Moore的作品了没有黑人，这是很有问题的。”如果等我六十岁了，发现那些《衰姐们》播出时她们还没出生的女孩子开始看这个剧，我会很开心，乐意听她们评价“人们怎么愿意天天在电视上看这种东西”。希望那时她们会为“《衰姐们》的女孩都是坏女人”这样的丑闻感到震惊，希望她们会觉得“这就是我看过的一个电视剧而已啊”。能看到一个作品脱离政治语境是很让我兴奋的。但没办法，我们现在牵涉在政治里面，如果以后对这部剧的态度能够常态化，这些讨论也许也是个小礼物吧。
作为剧中演员，你们有没有做过什么事情，是自己重新定义所扮演的角色？重新理解你的角色是个怎样的人？
JK：好吧...... 我需要和Adam约会，这对我很难。
LD：被逼着去和Adam Driver约会。
AW：每当Marnie要和某人的前任搞到一起的时候。
LD：这是她的爱好了，不一定总是前任。
AW：不，几乎总是。Desi是Clementine的男友，Ray是Shosh的前任，Elijah是你（那个角色）的... 最终季里面她又出轨了。真是一团糟。每当这样时我就问“Lena, 为什么？大家已经够讨厌Marnie了。”
LD：Jemima很不喜欢她和Adam的那条故事线，因为真实生活里，你会很惊讶地发现，尽管她个人鲜活不羁、说一口淘气的英国口音......
JK：我很神经质的...
LD：...也很注重道德。
JK：问题主要出在，剧情和我认为事情该有的样子完全不一样，让我很受伤。
LD：上大学的时候我们有个朋友和另一个朋友的前男友在一起了，Jemima当时的反应就是，“你不去跟她坦白的话，那我去。”她真的很在乎这些。但还是得这么演，也不代表逾越了你的道德准则。我觉得Shoshanna一直都表现得不错。
ZM：饰演一个完全和我相反的人很有挑战性，何况还是在一段你迅速成长的年纪。所以我更得上紧齿轮，但我从来没想过，哦，她做不到的。
JK：还有些小事情，比如在酒店走廊XOXO。
LD：那只是简单的亲热和调情啦。
ZM：每次演这些场景，有男演员要道歉的时候，我就觉得很好笑。
AW：想想他们要怎么对我们，这还是挺安慰人的。
ZM：我懂！太惨了。
LD：他们总是一副，不客气的样子。
AW：但事实上，你的鼻子碰到我的阴道了，我可没有要感谢你什么东西。
ZM：绝对没有。
AW：还有就是，我觉得我们呈现出来的20岁，和普通人的根本不一样。我们做的都是些工作。整个电视剧里面我们的恋爱关系都差不多是和同样的人，相互依靠。
LD：也可能是一帮相互依赖的小孩。
AW：我们很幸运，这部电视剧让我们有资本选择去想去的地方生活，做很多决定，做经济独立的女性。听上去可能很奇怪，但我20多岁的生活体验多是Marnie这个角色给我的，因为我自己过得更像30多岁女性的生活。
ZM：没错。
AW：就要结束了，我还希望一点就是，我能吸取Marnie的教训，而不是到了现实世界把这些错再犯一遍。
在这部剧里，你们觉得谁是变得最成熟的？
AW：我想是索索（Shosh）。
LD：她是走得最远的哪个。
AW：尤其在第六季的结尾。
LD：我们都觉得是她。她有这个资格。
AW：她从犯的错里学到很多。是唯一一个角色可以，看着朋友们对抗生活，从他人的错误里学到一些东西。她是最不自恋的那个。
ZM：她一直想要知道什么是最酷、最正确又有趣的做事方法，这在最后救了她。她一直在想到底是什么挡住了生活前进的车轮。其她女孩子的生活太糟糕了，这警醒了她。.
谁最不成熟呢？
LD：都差不多吧。我们都努力了。我总是说，离开露营地要比找到一个的好。我想我们都离开了。
AW：我觉得最主要还是Hannah离开了那个露营地。
LD：这或许更好。
AW：就好像，扬起沙子，扑灭那团渺茫的火焰。
LD：完全没错。我们得离开，才能开启我们的电影。
ZM：就好像，在火焰的余烬上种上鲜花。
3 ) When she was good
在HBO剧集《Girls》最后一季第三集《American Bitch》里，编剧及主演Lena Dunham讲述了一个一波三折的颇值得玩味的故事。
故事一开始，主人公Hannah——一个不甚成功的专栏写作者，被邀请去曼哈顿上城（富人区）的公寓，公寓主人则是一个有着典型“作家”长相的目光深邃的小说家。通过两人的交谈，我们得知，Hannah在一篇文章中痛骂了该小说家利用自己的名气和才华哄骗以“创意写作”为专业的女大学生为其咬，而小说家则因此想要和她“谈谈”。
我们看到一间布置得相当有品位的公寓，阳光充足的客厅里堆满了书——小说家读的书，以及他写的书、他写的书获得的被装裱好的奖、甚至还有一张他和Toni Morrison（诺贝尔文学奖获得者、美国最重要的作家、黑人女性）的相片。这个明显才华横溢却充满了才华横溢的男艺术家的臭毛病的小说家认为Hannah的文章只是基于以讹传讹，况且，“怎么可能有不自愿情境下的咬呢？”对于他而言，这是一个令人费解的问题。Hannah很自然地回答了这个问题（也是本集我最喜欢的细节之一）：“不自愿的咬，它会很噎人，它可能会涉及到按住女生的头、或是马尾辫。 ”
小说家和Hannah的对话，一开始充满了对彼此的敌意与不解，然而这敌意在两人愈发深入的谈话中有所消解。Hannah告诉小说家自己在中学时因为写作优秀而被当时的老师“摸头、揉脖子”，可她当时并没有意识到这有什么不妥，直到长大后才明白这几乎构成了“猥亵”。小说家则给Hannah读了自己的作品，表示他的“罪恶感”（如果有的话）源于没有“push her too hard”使“受害者”能够有机会令他了解到她到底是一个怎样的人。他们的对话往令人愉快的方向进行着，小说家甚至还送给Hannah一本她爱的签名书，鼓励她：“你是一个作家。有一天，你会很成功。”
在观众有可能为这一场两方阵营的温馨和解而放心的时候，小说家提议Hannah躺在他的身边，并“不要脱衣服”。Hannah的脸在阳光下显得犹豫——这到底是一个人与人之间的美好交流，还是一场男女之间的拙劣把戏？等到她终于拿着他送她的书躺下并为自己的鲁莽文章道歉的时候，小说家拉开裤链，露出了他的生殖器。而Hannah犹豫地、不知所措地握住了它。几乎只有一秒钟，她跳起来质问：“你怎么可以这样？怎么还不把它放进去？！”小说家只是看着她微笑，并没有觉得自己做错了什么的样子。
我几乎要拍手叫好。此时，小说家十几岁的女儿回家了。天真烂漫的她希望震惊而准备离开的Hannah可以欣赏她的演奏。于是我们看到两个人坐在沙发看着这个女孩，吹长笛（如果你想歪了，那么你猜对了）。背景音乐响起，Hannah离开了公寓，而更多衣着时髦的各色女子正从四面八方走向小说家的家。你只能看到她们的身影，却看不到她们的面容。
讲了六季的被视作新世代《欲望都市》接班人的《Girls》到底想要告诉我们什么呢？这一集再明显不过，她要讲的就是在这个相对自由、相对女权、相对平等的社会和时代，作为女性，你依然无时无刻都能接收到的“不平等的权力”和“不利的情境”。即使在一个你即将与男性从业者平起平坐的时候，你依然随时有可能，因为自己的女性身份，被迅速降低局限为一个握住生殖器的性别角色（而不是一个事业上的“后起之秀”）。即使是一个明显“自由派”的、“受过高等良好教育的”男性，也不会认为他的“骚扰”有什么问题。
对类似问题的讨论，通常存在于所谓白人女权主义的范畴，通常还带有那么一点点“不食人间烟火”的贬义色彩，属于“第一世界”的问题。我并不想要否认（我更进步的妹妹所坚持的），脱离了阶级和种族的女性主义是单薄的，但是第一世界的问题，依然是很严肃的问题。因为显而易见的原因，我几乎没有在大陆（女）作家（男作家就更不会在乎这种问题喽）的作品中看到过类似的讨论，然而在台湾作家李维菁的《生活是甜蜜》里，我却读到了很妙的东亚男权语境下的描述：“她凄凉地觉得，父兄这两字对她是可怕的魔咒。在艺术世界找替代的家人，在江湖中寻找父兄的保护，这意味着你和他们彼此有了默契，必须要永远仰望父兄，才能得到关爱。若不保持仰望的角度，就永远得不到关爱。”
几个月前女权人士吕频在纽约文化沙龙演讲的时候，有一个女生问（大概意思），你为什么不去鼓励更多男性加入到女权运动当中。吕频的回答很有意思，她说，已经有很多活动是男人主导了，我们不一定非要寻找男人的支持。场上响起了一阵掌声和喝彩，我听出了怂恿、戏谑甚至嘲笑。这个回答是不是偏激了一些呢？以我自己的立场，可能是的，但是我充分理解吕频——一个女权活动者的回答，这个世界上male only的运动/事件已经太多了，为什么我们要寻求“第一性”的支持，似乎没有了他们就显得“太极端”？还有人问，你用女权主义看所有的事情，难道女权主义无处不在。吕频回答，作为一个工具，女权主义是可以重新解读几乎所有既定的“事实”。我可以理解，提问的小朋友们应该不是来自文科背景，对女权问题的关注也可能很有限，但是对于我——一个非activist而言，这些问题的可怕之处在于，我在那一天才意识到受过高等教育的新女性的普遍想法，和“白人女权主义者”差距有多远。
我自己生长在一个十分传统的“男主外女主内”式家庭，我爸——一个在中国还算泛自由派的男人，是一个彻头彻尾的直男癌。当然年代不同，我对他也没有什么苛求，可是偶尔听到他说出“我自己的老婆为什么不能说两句”等言论的时候，坦白讲，我真的很难控制自己的怒火。《非诚勿扰》刚流行那阵，台上有个三十几岁的女嘉宾，我爸每次看到她都会说一句“三十岁没结婚一定有问题”，这时候的我，又要通过冥想来控制自己争辩的欲望（反正吵过好几次也没有用）。可是我们这一辈的男生，思想就比较进步吗？恐怕并不是。大学时候，我有一个男朋友，交友广泛，他们一群男生，常常带着各自的女朋友们组局吃饭。当时（表面）还十分温顺的我就十分讨厌这样的局，还对他发了脾气说我才不要去。虽然当时年纪小，但是对那种“男生谈笑风生、女生低头吃饭”的场景就是有说不出的厌恶。直到大学毕业酒会那天，这种怨气累积成一个集中的爆发点。我现在还记得我和他在我宿舍大吵以至于我威胁不去参加酒会的情景。
事情很简单，酒会之后的after party，他的哥们儿都“携眷”出席，但我想要去参加自己的几个女生朋友的after party，他觉得这种情况“不可接受”。“人家的女朋友都去参加而你不去，别人会怎么想我？”是他的中心论点。而当时的我，似乎也认为“不去”是伤害了他的面子，然而我自己就是想要去参加姐妹们的聚会啊。为什么想要参加自己聚会的我是自私，而想要我参加他的聚会的他不是自私呢？这个微小的问题，就是大问题在日常生活中的体现——男性的理所当然。不过22岁的我并没有认识到。我记得他还说，“你以前不是这样的，都是你这几个朋友，你怎么会变成这样？”对啊，他刚刚认识的18岁的我，更加不懂得维护自己的权力，稍有意识的我在22岁开始觉醒了，对一个男生来说，却是“变成这样”。这样的一个男朋友，并不是什么坏男友，事实上，他是一个人人交口称赞的好男友代表。这也是我为什么要反对“宠老婆”型的中国好男友以及行为，有“宠”，就会自以为有了“管”的权力。
写到这里，我相信有直男朋友会很不屑：你这么女权，平时还怎么撒娇，恋爱还有没有情趣。这个问题，你去问徜徉在我的爱河中的（女权主义者）偶吧吧，哼。
本文发表于我的豆瓣专栏《一口酥 little treats》，有兴趣的朋友可以点击：//read.douban.com/column/5603643/
4 ) 5
adam和J一起拍电影 拍和Hannah的那段感情 J看到剧情里两个人浪漫且那么相爱非常不爽 以为Adam遇到她才是真爱他以为两个人只是生理本能的在一起 却不知道Adam曾经深深的爱着hannah 两个人明明深爱在一起却只能互相摧毁伤害才没办法继续在一起 好痛心呀
本集还有安排女演员和Hannah偶遇的场景安排的好好呀
5 ) girls s06e03 ：American bitch
先回顾一下“One Man's Trash”：
Hannah因为扔错垃圾的琐事跑到了42岁独居自我封闭的Joshua的家里，离婚中年危机老男人和年轻微胖冲动的年轻女孩，发生了连续几天的亲密关系，是一集只有两个人物和靠大量对白完成的剧。同样精彩和难以忘记的是《绝命毒师》第三季第十集，老白和小粉被关在封闭的地下制毒实验室里，围绕打苍蝇进行了一次无休止的对话、争吵，矛盾自立自破，也是让人看得很过瘾。
但是我会更喜欢“One Man's Trash”，就是精致的如同理查德耶茨笔下的中产家庭一样，况且里面有我最爱没有之一的一段台词——
-I want to be happy.
-Of course you do. Everyone does.
-Yeah, but I didn't think that I did. I made a promise such a long time ago that I was gonna take in experiences, all of them, so that I could tell other people about them and maybe save them, but it gets so tiring... Trying to take in all the experience for everybody, letting anyone say anything to me. Then I came here, and I see you. And you've got the fruit in the bowl and the fridge with the stuff. The robe, and you're touching me the way that... I realize I'm not different. You know? I want what everyone wants. I want what they all want. I want all the things... I just want to be happy.
（以下一段摘自//movie.douban.com/review/5791030/）Richard Shepard的摄影对表现主题的作用很大，他很明智地用镜头把两个角色隔离开，很少让他们同时出现在同一镜头中，而且当他们处于同一镜头中时，摄像机离演员也足够远，因此观众不会觉得他们正在建立真正的亲密关系，更像是在模仿。我最喜欢的镜头是在Hannah和Joshua半裸打完乒乓球以后，他们安静地坐在院子里的桌边，Joshua读着报纸，这时他背对着镜头，观众无法与他建立情感联系，而且他正在专心读着报纸，因此他也没有和观众面对的角色建立情感联系。镜头缓慢地推近Hannah的脸，她正在给从她旁边的果盘里拿的橙子剥皮，盯着看Joshua读报纸。看着Hannah这样做是件很奇妙的事，想着她此时此刻正在想些什么。紧接着的镜头也让我们足够接近角色能观察到在Joshua眼中的Hannah是什么样的。这很奇妙，在这个剧集的中段，有些事情让人心疼，两人所有的无聊苦闷都展现了出来，而且同时这也让他们从中解脱出来那么一小会儿。这是一篇散文，它只能是一篇散文。
很巧，当然不是很巧，Richard Shepard是第六季第三集的导演，所以同样有着细节堪称完美，画面非常干净、角色和观众的视角独特的特点。比起第二季，这一集的画面更加没有其他的杂物Hannah直接走进一个建筑，公寓里通过作家龟毛的让人脱鞋、整齐码放的畅销书和漂亮的家具，就很能说明作家自恋又细腻的人物性格和精神状态。
两人对坐而谈，从这个阶段就几乎没有把两个对话人物放在一个镜头里，像是访谈节目，也从对话里了解到因为Hannah评论了该作家在签售途中让大学生给他blowjob的事情，作家表示不满想和Hannah谈谈，他们就分别执念于“这是在帮助女性表达”和“过分夸大私人事物带来烦恼”的观点中。其间作家接了一个来自前妻的冗长的电话，Hannah则自己参观房子，顺便去洗手间。她用卫生纸擦了自己的腋下和下体，这个细节很有意思，一方面她紧张出汗，另一方面，擦拭下体，很清楚的表明Hannah意识到也许会同这个男人发生性关系。
接下来场景转移到厨房，作家开始辩解那些女人都是主动进行blowjob，他的辩解是强势的，不断打断Hannah说话，不断凸显“这没有什么”以及“我不完美但不赖我”的中心思想；其后Hannah站起来喝水，她站着说了一件小时候读书被老师擦边球猥亵的故事，也很强势，用“不平等权利下寻求关注和存在的女性”的心理来进行反驳。这让我想起我在初中的时候也有这样一位语文老师，全班女生都被他摸过，从手到颈部到肩膀，甚至他会用拇指弹女生bra的肩带。没有人进行具体而有力的抗争，只是在私底下说起这是个老色鬼，但也并不认为很糟糕。用权利和地位悬殊导致的这种奇妙待遇，成功的反驳了作家“那些女孩只是想通过攀附特别事情获得经验和故事”的说法。
而在这一阶段，镜头的处理更加极端，不仅几乎没有同框画面，更是在人物强势表达的时候是站着的，而对方坐在凳子上，这种高度视觉差异就太过于明显。
接着用几张水彩画作为过渡，我个人很喜欢这个小细节，很多电视剧的过渡场景都是通过拍摄室内窗外景物，而在这里换成了图画，感觉增加了距离感也从之前明显冲突的情感里抽离出来。作家读了一段自己的文字，并要求Hannah接着读下去，是他描写的一位女性主动给他进行blowjob的小故事，文字很优美而略带感伤。作家首先说感到难过的不是个人隐私被抨击或曲解，而是没有好好了解那位给他blowjob的美丽忧伤的女人，随即又不乏真诚的恭维Hannah聪明，想通过了解她来缓解之前的罪恶感。两人坐到沙发上，画面也表现了这种打成共识的平衡，甚至是愉悦的。
相交甚欢之后，作家邀请Hannah到床上躺一躺，这个转折很突兀，年轻女孩刚刚相信他，却又带着深重的疑虑，也或许这也是她所希望的，所以Hannah还是过去躺下了。作家翻身面向Hannah，拉开裤子拉料，掏出dick。看到这里我都震惊了，不是出于对剧情的震惊，HBO的大尺度我知道，莉娜喜欢各种裸露我也知道，但是完全没有打码的清楚的掏出一个男性生殖器的镜头？上一次见到还是《真爱如血》，混乱的群交场景里面飞快的跑过一个完全赤裸的男人，但是在这一集，可是清清楚楚明明白白。
可能是我自己过度解读，我觉得这个镜头也是莉娜表达平权的一个方式，毕竟在众多美剧中，尤其有线台和网络台上，女性正面全裸早就见怪不怪了，某种意义就是物化女性身体。但是男演员始终有那么一个点遮遮掩掩，现在算是给他们机会展现神奇大屌了，也感受因为屌而被忘记脑子的快乐。
图我截了，豆娘小气还是不放了。
Hannah看了看，顺手握住了，然后她跳开，扔掉作家送给她的书，想逃跑。这个时候作家真是面目可憎啊，好可怕啊，这才是大转折啊。
最后她要离开的时候，作家那个“抑郁症”女儿来了，阳光甜美要表演长笛。长笛的曲调和Rihanna的《Desprado》无缝衔接在一起，突然就让整部色调单一并且很安静的片子变得嘈杂鲜艳起来。结尾真是非常棒，Hannah走出公寓楼，一群穿着各种裙子的女人与她反向走去，越来越多，并且走进了那栋公寓。完全就是讽刺和点题“American bitch”，如同作家所说，总有贱货要害他。
结尾就很清晰明了，还是在说年轻女孩在性别和地位上的缺失所产生的某些问题，只是这种不幸的切入点很微妙，几乎可以察觉不到。现在说女权的很多，但是像这样的表达不多见，甚至会被说成小题大做或者别的什么，真的就都怪姑娘们犯贱么？Hannah没给出什么答案，倒是比起第二季她迷恋那个中产男人，却发现永远走不进去略微失落而离去，这次是愤然的，在没有继续犯错的情况下就走了，是成长了不少。
6 ) 第六集 一段感情在两个人心中是一样的吗
看了第6集Adam追着Hannah一定要她去看他拍的电影，想知道他对那段感情的理解是否和她的一样，突然很感慨，一段感情结束后，双方对这段感情的看法和在彼此生命中的地位是一样的吗？
很可能他觉得撕心裂肺天摇地动，她却只当作一段小插曲。
而我们对感情的态度和从中获取的东西，让我们成长，这是谁都变不了的。
每个人的生命路途都不一样，不同的道路相遇，为彼此的生命故事折射出光，就够了，不必追求对方的故事是否和自己的版本一样。
"I want to write stories that make people feel less alone than I did, I want to make people laugh about things in life that are painful." 泪目
奥森·威尔斯说过：“我们孤独地出生，生活，死去，只有获得爱和友情时才能创造一个短暂的幻象，相信自己不是孤独的。”
套用Lena在第一次拿到金球喜剧视后对其他提名女演员的致谢：感谢Girls让我度过了饮食紊乱、失恋、分手还有躁郁症。不敢相信这六季以来能与一众角色和剧情建立这样深的感情。我倒不在意结局怎样了，因为Hannah是一个有生命力的人，她的故事还会一直继续的发生下去。#Farewell
为了提前窥视“当代纽约生活”开始跟的这部戏，那时还是大四。有季结尾汉娜在地铁上睡着了，醒来已是Coney Island的清晨。而彻夜煲戏的我，打开窗也正好看到纽约夏天刚露出的阳光。好美啊，那时这样想着。几年下来自己比剧中角色变得还多，和纽约也彻底告别了。有些时候，也还挺怀念的。
这四个怪咖女孩陪了我六年，看着她们失业、失恋、撕逼，跟着她们丧，出于私心，我当然希望她们四个都能在某一方面过得幸福。希望hannah能够从闺蜜和男友的背叛中真正解脱，希望marnie能继续唱歌，希望shosh事业有成，希望jessa继续放荡不羁爱自由。希望怪咖如我们也都能幸福❤
好喜欢看见纽约的夏天，主角们拿杯冰饮，穿着短裤t恤，坐在台阶上跟毒舌好友瞎逼逼
ep8 再女权也是女人
6季，你以为你是sex and the city嘛？立刻给我拍个20季
(质量大起大落的一季, 有Jenni Konner参与的storyline都太奇怪了. 最喜欢和作家面谈那集, Lena很会写这种独立空间里的单幕剧) Hannah's final maturation: a responsible mom. 成长可能真的是忘记青春的伤疤青春的痛, cause things'll get so much harder, you won't even remember this part.
本季两集弃剧
与看了六年的逼道别。
从纽约一团混乱中开始的girls，最后在郊区黑夜的虫鸣、婴儿吮吸乳汁、和汉娜的哼唱声中完结了。人生要怎么过，这个答案每个人给得都不一样。但不管怎么过，都要找到和自己和平相处的方式吧。
其实第十集更像番外吧，第八集告别Adam和Ray，第九集是几个girls之间的告别，故事在这里已经结束了。二十几岁这几年，生活从无限种可能性缩小到一种，这是她们，也是我们。
从第一季开始，不知不觉都6年了，天哪！女主兼编剧兼导演太有才华，好多用词都不认识…她们成熟了，我呢
感觉人物塑造还是有点含混牵强之处的，尤其Adam、Shosh这两个角色真的虎头蛇尾了。倒是给了我最喜欢、最自我投射的Ray一个甜得要命的ending。
搞砸的关系未必能得到和解，纷扰的疑惑未必能找到答案，敲定的抉择未必能让人满意，告别的生活未必能换来释怀。你可以说我这样不够幸福，但前度的回头与新生命的降服亦能令我窃喜；你可以笑我总是不够成熟，但你不能否认我已花光了自己的力气。女孩们，继续加油吧。
感觉就是我跟我室友的这六年，28岁了也是时候说再见了。
此剧应该拍上他二三十季才能看的过瘾
American Bitch最有深度，Goodbye Tour最戳心，这两集外整体挺平庸的一季。以及简直要爱上Shosh了哈哈, the only one who actually became a functional, responsible adult.
主创Lena Dunham是个颇激进的女权，所谓激进大概表现为主角们从第一季开始就无下限的裸露，和苦口婆心的教导女性观众，像男人们一样对待感情吧，不负责任的，幼稚的，爱咋咋的。虽然不待见极端女权主义，但是Lena的这种男人般的自信真是酷毙了，此乃终极女权啊～