巡城御史鬼难缠

真正的理想主义者，也许可以分为两种，一种是赵铁面，宁折不弯；一种是鬼难缠，百炼钢成绕指柔。前一种活得纯粹，而后一种，世故圆滑，却又不忘初心。

我无意去评价这两种人哪一种更好。不论是怎样的理想主义者，这世界从来不会对他们友好相待。赵铁面，宁折不弯，却成了孤家寡人，最终折了命。可悲的是，赵铁面的血却只染红了同僚们的馒头。而鬼难缠呢，似乎多少个难解的结他的法总有子解开。得罪了王爷、贝勒、国舅爷，打击了邹巡抚、恩道台、巴中堂，却没人能拿他怎么样。可是那又怎样呢？王公贵族们没分毫无损，巴中堂不仅没倒，还得了一块御赐匾额，邹巡抚换了个省继续做他的巡抚了，就连恩道台这个不学无术渣滓，也捐了个知府。可怜河南山东的灾民流离失所，却只能眼睁睁地看着八万两脏银，变成了圆明园的砖瓦。鬼难缠最终也不过是是权贵们手中打击政敌的一枚棋子而已。可是官场哪里有政敌？服个软送点礼，你好我好大家好。而此时的鬼难缠，就成了一颗弃子，直到权贵们下一次打击政敌的时机。

除了邪恶势力，赵铁面和鬼难缠们，还要忍受亲朋好友们的嘲讽、攻击和不解。每到关键时刻，为了防止鬼难缠招惹权贵，亲朋好友可谓无所不用其极。挚爱的感情绑架，朋友的利益诱劝，至亲的连打带骂、连捆带绑，简直让人啼笑皆非。唯一比较可爱的，就是燕老五和老六了。燕老五虽然是江洋大盗，却心怀正义，多次出手相助。老六自身虽然没有太多主见和能耐，却对桂老爷毕恭毕敬无所不从。可是我们能责怪鬼难缠的亲友们吗？他的亲友不正是我们生活中的亲友们吗？毕竟艰难的世界里，谁都不希望自己的亲朋好友像赵铁面那般遭受灭顶之灾，谁都不希望自己安稳的小港湾风涌浪起。

理想主义者，最悲惨莫过于赵铁面，宁折不弯终于折了命。最幸运莫过于鬼难缠，认清了世界的真相，仍守身持正，坚守了公平正义，却仍能独善其身。然而，鬼难缠真的幸运吗？

理想主义者，注定逆流而行，孤独一生。

2004年的好片，剧情中刻画出了深刻的时代命运与个人命运的关系，官场中的事情。主角桂阑珊以正义为己任为维护正义与官场上的官员等人斗智斗勇，身为一个七品小官却总能巧妙取胜，不过为维护正义他要冒着得罪权臣，王公贵族等的风险。剧中富含幽默，搞笑，但一桩桩大案被他巧妙破解的过程却又引人深刻思考。剧中也暗含着主角的事业线，情感线，家庭线等。我认为剧中桂阑珊的形象是机智，善良，幽默，敢于维护正义。在官场中不受其黑暗面的影响但又不直接与贪官污吏正面对抗，而是通过婉转智取，侧面对抗，借时借势的方法维护正义。这是其与刚正清官御史赵乃普最大的不同之处。剧中一件件大案大多一一被主角桂阑珊巧妙破解，但最后一桩大案(赵乃普赵铁面被人害死)却以不完美结尾，这是因为桂阑珊以一人正义之为终究无法成功对抗官场上上下下的贪官污吏王公权贵，无法对抗略显黑暗的时代大势，引人深思……

您以为我的标题是开黄腔吗？

不是，我是在摘出李保田的语气词。李保田忘词时娴熟利用这些语气词给自己争取时间，衔接下一句台词。

多听几次你就会认同我说的话。如果仅仅是假装京腔那么并不需要啊呃嗯。他演王麻子时也需要这些语气词，藏不住掖不住。实际上京腔反而是掩护，尤其大伙都用京腔更是掩护。前一部京腔不浓的《厨子当官》，他的忘词更加严重更加明显。

多听几次你还会发现啊呃嗯只是最频繁的掩护，他还有五个字甚至更长的句子必须重复的时候。

我以前总觉得他塑造的形象太雷同，原因于此。

他塑造的形象都是基于忘词，基于忘词就必须开口啊呃嗯，必须用啊呃嗯控制对话节奏。偏锋也好，蹊径也罢，实属无奈。

有人说李保田不炒作，不接热门商片，不参与综艺活动。也是无奈吧。

鬼难缠这个剧虽然只有李保田一人忘词一人围绕着忘词塑造角色形象，但其它选角也都明显遵循某种经验主义。比如张立沿着燕子李三徒弟理所当然演到燕子老五，比如马恩然一辈子都演彻底不要脸的小人，比如戈治均一辈子演的都是面无表情的台词复读机，再比如傅艺伟演的是一个清代王熙凤。

然而①——傅艺伟演得最好最贴切。她装出来的那种油腻得如同几十个中年男胖总和的假京腔，正发扬了最最正宗的皇城老京腔的恶心一面，与王刚张国立之流的净口根本不是一个层面。

幸好只有一个傅艺伟一个巴小姐，不然你们全都把苦胆吐出来。

然而②——虽然只有一个油腻的傅艺伟，但全剧中刻意安排的老北京俗语尤其是歇后语还是密度太高，高到看惯了铁三角冯小刚等等各路真假北京人的戏之后依然不能适应。全剧中除了没有口音的赵乃普、明显胶东口音的老六和学京腔学不像的妞子，剩下全部都贫嘴贫到恶心。这就好比你并不会喜欢捧哏逗哏比着报菜名，还报一天一夜。

然而油腻至此，辅料油腻至此，煮菜依然是黄莲。豆瓣8.6在李保田的古装剧里也是数一数二，高分不仅是优秀好看，更可能就成禁片。它不是搞笑剧，不是喜来乐，不是铁三角的纪晓岚。它甚至能严格做到所有反派毫发无损，一开始我以为南辕北辙的主题曲与现代风格的配乐其实都选择得恰如其分。然而本剧的剪辑实在和配乐太“搭调”了，绝大多数的镜头切换都是黑屏，而且很多紧凑情节都用这种缓慢方式。这样的镜头节奏就像很多登上央视一套的老片一样雷同，比如某水浒某宅门。

我不是说它好呢，某宅门是我觉得最臭不可闻的作品，尤其节奏感。所以本剧中另有很多问题我都觉得不足为奇。比如这剧中很多铺垫严谨的章节该到高潮处忽然偃旗息鼓，比如很多人物抓紧要办的事办到最后反而有如忘事，比如皇上这样动不动插一脚的角色到第八集忽然出场，再比如一部完全立足京城甚至南城的故事忽然转场南京和凤阳。这种不严格的节奏就像一身正装左右襟的扣眼和扣子对不准。至于我前面提到的黑屏切镜，很多时候都切得莫名其妙。

本剧故事开场甚至前一半都不是单元剧形式，而是一十分混乱的多线叙事开启破案故事，甚至一不留神就会错过关键剧情。然而到八万两银子建圆明园结束，仿佛又忽然变成单元剧。实际上本剧的叙事“乱”，每个案件的起止描述也乱。我所说的单元剧感仅因为八万两银上交这里，前面的案件算彻底结束。

强烈安利！！不要看到是清代背景就放弃了，这部剧在语言表达、故事表现、行为方式、艺术高度上绝对完胜同时期的几个爆款辫子戏。一口气看了20多集，老北京的人情风物、官场邻里展现的淋漓尽致。这部剧没大火很可能是它与现实太近，与“爽文”模式太远，尽管主角已经竭尽所能地展现了底层官场的智慧以及无畏权势的态度，仍然不可避免地走向不愿看到的金砖玉瓦、王朝衰落的结局。在我们日常的生活中，也同样是看不惯的人很多，可也确实不能看不上谁就干掉谁，明天见面还得赔笑脸打照面，这才是人生的常态。等我二刷结束回来写长评。

乐景悲情，上下皆安。皆大欢喜，满盘输尽。家天下，家是第一，天下第二。圣上也得也保住自家江山，才顾得上黎民百姓。即便上达天听，维稳大过天。向上负责而不必向下负责的制度里，你帮了百姓，又有多大意义？老百姓罢不了你的官，得罪了上边你可就死惨了。整部剧里唯一倒台的官儿，就是上边没人的那个捐班。

救世人，你得是耶稣。可你桂阑珊不过是个南城巡街御史，马上行才是鬼难缠。你救了兰儿和双喜的爱情，可人家转头就替胡大帅向你求人情。理想主义者必定只能死路一条，因为杀身成仁不正是理想主义应有之义？求仁得仁，又何怨乎？拉是拉不起来的，人只能靠自己的腿走路，谁也做不成别人的救世主。王柱子利欲熏心，自愿拿一千两冒名顶替，致使真凶逍遥法外，依大清律当斩，这又真的判错了吗？就算王柱子是傻，是被骗，可你想过没，他的爹娘亲哥都同意了这件事，他才能够去做那冒名顶替之事啊！一千两，王柱子的家人卖了王柱子的命！这样的百姓，又真值得可怜和同情吗？

启蒙啊启蒙，自由啊自由。

人，不过就是那么个玩意儿，都别把自己摆的太高了、太重了。

生活不是为了真理，真理是为了生活。如果真理不是为了生活，谁，又掌握了真理的定价权呢？

贯彻信念，知行合一。桂阑珊做到了这一点，我们就不该以结果论英雄。就算他输得一塌糊涂，只要他愿意，桂阑珊就还是鬼难缠，还是那个让生活对他无可奈何的人。