我家的历史

由佳丽，我要是你，其实早就走了。
从小就是意气风发的富家千金，老友搬迁相隔千里也无损她的生活，她还是快乐地长大了。大学时出落得更加清丽动人，是众社团争相拉入会的对象——她热情，有钱，只要让她唱歌跳舞，只要让她开心，她就会大方地掏钱支持学生运动
她不介意被利用，但她会为朋友的不忿而退出。她不得不听命于父母，但在终身大事上，经过几番曲折，终于还是决定和老友的弟弟私奔。在回东京的船上遭遇大风暴，全船沉没。那是1954年9月26日，历史记载台风Marie[日本气象厅名称：洞爷丸台风]吹袭日本的津轻海峡，青函联络船洞爷号沈没。
由佳丽父母在此次海难中罹难。而她自此下落不明。
再遇时她已是烟花女子，不肯与任何旧友相认，说不出为什么的倔强。宁肯流落风尘也不向旧时相识求救。
直到她实在病了，咳出血来。她在清晨中，等一个人。终于求救。对象却仍然不是旧友。
这次真与昔日恋人重逢了，自海难上一别，没想到终结成秦晋之好。加入了这个热闹的家庭，距离上一次恋爱时跟这家人吃饭，已经过去了八年。
好像什么事都没发生过，时间只是悄悄划了一个圆。
但是在房子的婚礼上，在老友感慨“这就是我一直期待的日子，一家人幸福地围坐在一起，发自内心的高兴”时，由佳丽脸上闪过一丝不易察觉的表情，不是悲伤也不落寞，更确切的话也许是“不开心”“不高兴”，她再次离开，离开这个家。直到片尾结束，她在一家小店当服务员，但脸上的笑容是真实的。
她离开时的字条写：直到我能真实面对自己的时候，我会再回来。
由佳丽，我要是你，其实早就走了。
因为你怎么能当什么事都没发生过呢？虽然没用半分笔墨，半个镜头去扫描由佳丽的内心，但人之常情摆在这里，父母因为自己的私奔而丧命，如果没有坐上那班亡命之船，家道不会中落，生活不会有变，父母安在。由佳丽从头到尾没有说过一句埋怨的话，如果她不怨情人，那么一定怪责自己。是自己害死了父母，是自己让自己堕进不复之地。
所以沦落吧，这是应得的罪孽。
而她的求救，是她对自身还不致绝望的表现，我看到这里真开心。她还会求救，还会找对人，证明她还不想死，还想活下去，好好活下去。对生命还有自觉的挽留和眷恋。
大概也就是这份“想好好活下去，珍惜吧”的心情，让她嫁入了老友家。
然而生命中的创伤不会随意平复，而没有说出口的伤痛只会变本加厉折磨，它总会阻拦你继续走下去，没有释怀的往事历历在目。她无法面对，真实的自己。如果没有那场海难，她也会嫁入这个家，但不是以付出这么沉重代价为交换。
“失去”让一切变味。自己亲手造成的失去让一切变得越来越沉重，直到负担不起。
死亡无法弥补，她无法对父母赎罪，也无法原谅自己，至于爱人和老友，她更无法分清以何种心态去面对更适合。既然已经是一团乱麻，既然已经好好努力过也无法走下去，不如出走。
再走一次。这一次，离开过往，抛开回忆，也许能活出真实的由佳丽，跟以往一同快乐一同健康的由佳丽。
电影故意不提及八女家人对由佳丽的关怀和抚慰，这也许不重要，不管他们是否问询过她的心情，是否怨恨过那次私奔，以由佳丽识大体的性格，大概也不会吐露真言。很多心事不说出来，不是怕你不懂，而是无法出口。
留在八女家不是不安逸，只是她无法重生，爱情和温暖的新家也无法让她重生。而由佳丽走到这步，她需要的，只是重生。

        一开始不喜欢这家人的价值观~父亲软弱懒惰，女儿善良的没有原则，为了养家不惜去做舞女，又当小老婆，但是慢慢明白了编剧的苦心。
    对这家人的设定是为了影射日本战后的历史吧~底层的小人物，命运起起伏伏，与社会各阶层都联系起来，见证了各个时代。最值得赞扬的是这家人无论什么时候都要坚持活下去和在一起的决心和勇气，关键时刻大家都会挺身而出，没有人会退缩。这也许就是编剧最想通过这家人告诉大家的。
    不禁在想~是否政子的命运也暗示了日本的发家史呢？先是给人（美国）做小老婆，到后来的自食其力？嗯~也许是我想的有点多~不过相信编剧大人还是借大浦之口，讲出了~不论是左派也好右派也好，对普通人来说都一样，大家都只是凡人，关心的只是自己和家人如何活下去吧~

      用影视作品展现一定时间段内的历史，各国影人均有此雄心。美国人拍了《阿甘正传》，主角是个出奇幸运的先天智障儿;中国人用明星堆砌了一部《建国大业》，借我们耳熟能详的那些故事捞一笔高票房和政治资本;相比之下，日本人走了条居中的道路，实力最为雄厚的无线电视台富士电视打着庆祝建台50周年的旗号，联合鬼才导演兼编剧三谷幸喜，召集一干红得发紫的日本影视明星，拍出时长6小时的特殊电视剧，取名《我家的历史》。

　　《我家的历史》故事情节并不复杂，无非“讲述日本老百姓自己的故事”，但三谷幸喜和富士电视台的野心却是“在这里，读懂日本”——起码是二战前至战后20余年间的日本。潦倒懒惰却永远不忘投机取巧的父亲和循规守矩忍耐力超强的母亲，配上4个性格各异的儿女，构成了典型的日本底层家庭。用10余分钟交代4个儿女如何长大成人之后，剧集进入正题。在战后萧条气氛下，大女儿惟有投身夜总会，以舞女一职来养活全家，而后“不幸”委身夜总会老板，以小三之姿登堂入室，由此改善全家的生活。

　　全家人虽然都不像阿甘那样“缺心眼”，却也没有阿甘的财运，只有遇见名人和稀里糊涂卷入大事件的运气。阿甘能成为历史事件的主角，这家人却只能充当“人肉背景板”，扮演的角色永远都是一句对白都没有的龙套。波折数十年后，虽然全家没有一个人推动了历史的发展，也没有一个人的姓名流传于后世，但也算真实地存在于这个时代。每个人都工作、生活，平平淡淡地看着电视里的奥运会，笑着点评一二，故事就这样作结。

　　如果仅仅是讲述一个小三与富商真心相爱的故事，未免太对不起宣传语中的“小家庭，大时代”。《我家的历史》高明之处在于，小人物遇到的每个大小事件，都与时代背景丝丝入扣，这个家庭的历史浓缩了日本的现代史。片中的父亲曾经也阔过，和二战前的日本一般自信心盲目膨胀，最后在战争中输掉一切。且不论编剧费尽心思塑造的角色们参与战后日本学生运动、修造火箭、二重桥事件和不断遇见各路名人等指向性明显的桥段，剧集着力塑造的长女与富商及富商之妻的关系，表面看只是真心相爱的小三与碍于资产不能离婚的怨偶，实际上影射了战后日美两国之间剪不断理还乱的关系。

　　长女的初恋男友参战后变成了亲共派。无论她出于真情还是假意，都必须与男友分手，转而依附于富商。这段三角关系暗喻日本在经济、军事与政治领域始终无法自主控制，而造成这一切的原因，就是长女时刻挂在嘴边的“为了活下去，为了活得更好”。忍辱负重到最后，变成了真心崇敬，日本深受美国文化影响，长女也与富商真心相爱。由于富商的第一桶金是妻子娘家给的，他始终无法与妻子离婚，只能继续尴尬地“三人行”。富商之妻独立、高傲，象征着美国对日本的戒备、轻蔑与排斥。她一开始就预言“有了小三必然会有小四”，果不其然，长女不是富商惟一的情人，日本也并非美国扶植的惟一一股海外势力。

　　剧集尾声，富商死去，象征日本开始渐渐独立、摆脱依附美国的现状。富商的葬礼上，各路名人纷至沓来，长女与富商之子不失时机地旁白道：“我母亲脸上的骄傲，和她(富商之妻)的惊讶，我一生都无法忘怀。”显然表达了战后日本的自豪——即使在屈从他国的情况下，社会各界也精英辈出，最终缔造了日本经济腾飞的奇迹。

　　而在富商逝去、所得遗产被骗光后，彻底独立的长女也学会了自强不息，打工养活自己;她患上失语症的孩子则像长期被置于美国羽翼下的日本，在国际上难以发出自己的声音。但画面最终定格在一家人参加运动会的欢乐场面上，数十年后，孩子已然可以用欢乐的语气娓娓讲述那段充满屈辱与不堪的历史。过去属于过去，未来终将到来。

　　片中的每个人都在努力寻找自己活过的证据，却总是徒劳无功。在滚滚的历史洪流中，湮灭的又何止这一家人。以小见大，再由大衬小，《我家的历史》讲述的，是日本历史，也是每个普通人的故事。

买这套的理由就是能看到这么多大明星，从这点来说是值的。但是千万不能思考，因为说是历史，通过一个家庭的演变，从中穿插日本历史名人、明星来慨叹日本的变迁，但其中的不可思议成分实在太多了，也有很多插科打挥的搞笑场景。

但颇让我不解的就是作为一个小三之家居然那么理直气壮，也就是妈妈还有良知，其他家庭成员实在是没有骨气，推着把大姐送过去，以此来交换自己的利益，当然看得出来他们是真爱，但。。。日本广电也不怕从此助长日本社会的“不伦”风气吗？看我们国家《蜗居》都不让放了。

最后那张花絮碟长达3个小时，看了一半，挺有趣，明星就是爽啊。

第二集1:34:39~~梦露那段
上海浦江饭店的大门啊。。。
门口两块牌子：文明单位+黄浦路15号。。。
日本人以为没人看得懂。。。于是没摘。。。
内牛满面了。。。
以前家就住在后面~~生我养我的地方。。。