特回~不良债权特别回收部~

卡司强大，都是老戏骨，最适合演这种严肃题材了。已经过去了30年，《特回～不良债权特别回收部》又一次挑动日本国民的神经。

泡沫经济破裂，这个让全日本从巅峰坠入低谷的重大事件，现在再次讲起来依旧令人心有余悸。当时的日本人民何等的不可一世：日本超过美国只是时间问题、卖掉东京就可以买下整个美国…这类声调在当时已经习以为常。资产价格节节攀升让全民的思想都陷入疯狂，在片中有不少反映当时社会市井中发生的现象：上班族挥着手中的钞票打车；小企业老板把自己的固定资产作为抵押进行贷款，再买新地建楼；普通工薪阶层看着每日更新的房价终于忍耐不住，借下自己难以偿还的债务…全社会的疯狂行为终于使秩序无法维系，自产价格疯狂跳水，日经指数暴跌，剩下的是6兆7800亿日元的不良债权，整个日本哀鸿遍野。

随后，日本人认为理所当然的终身雇佣制和年功序列制崩溃了，大量的企业破产，大型银行兼并，失业潮带来的是高自杀率、不婚率攀升、少子化老龄化严重，之后就是和池田信夫所著的书一样，日本进入失去的二十年。即便深陷绝望，这个经历过过无数灾难的民族依旧能重振精神，这不得不令人佩服，这大概就是民族的韧性。但即便民众都做好了觉悟，却还是有人想着如何为自己谋私利，这种现象在剧中着重的篇幅展现，人心果然是最难琢磨的。

只可惜，泡沫经济破裂的诱因十分繁琐，不是能用12回就能讲清楚的，要说的内容太广，细节又盘根错杂，而且也并不像东坊社长所说国民是无辜的，事实上造成如此严重的大通胀，每个人都不是无辜的。在剧中也只能一笔带过，显得故事比较粗糙。

曾经的场景如今依旧在其他地方上演，而且国内的现象和当时的日本何其相似，鼓吹固定资产投资，哄抬物价，调控政策面对疯狂的行为显得杯水车薪。但泡沫总会破灭，而历史给人最深刻的教训就是人从来不会以史为鉴，尤其是别人的历史，殊不知心怀侥幸心理的时候就已经为灾难埋下了种子…

半泽的既视感强的咧。。。怎么这种追债人的设定在日本会这么讨喜呢？这种题材的卖点在于观众想看小人物挑战大机构，扳倒大人物是吧？下克上看来不是什么国民性，而是人类共性。

我记得有段时间很流行讨论过这种揭露社会弊端的电视剧可以行使监督权，体现制度优越性云云，一开始我也觉得说得有道理。可现实却是这种剧越来越多，人越来越无所谓了。社会学里面是不是把这种现象叫脱敏？第一次看官僚主义看种种不公啊会义愤填膺，看100次没有爆发更大的愤怒，反而倒是习惯了？这种习惯是麻木了还是说是对所谓的制度决定论的无条件迷恋？看！我们的媒体监督权行使得多好啊，把官员盯的多紧啊，刻画的多坏啊，再不行来个终极必杀：实在碰到恶人了4年后我们把他选下去，不就纠错了吗？

这套话术当然挺唬人，逻辑上也说得过去。但现实好像从来不听命于理论，否则为什么等级制度，官僚主义，贫富差距这些老问题从来没被解决过，而且越来越严重了？人类其实根本没有答案的，所以我很讨厌这剧一本正经讨论问题的样子，似乎在说我有药方我有答案的样子，其实没有。反而我更喜欢半泽，就是打鸡血，就是上头，就是漫画感强，有颜艺还有大和田可以看。反正都解决不了问题，何不搞得欢乐些？经济大萧条腐败盛行时期激励斗志的节目不能一直只让木村来干啊。

P.S.我现在挺讨厌看到广末凉子的，她的演技实在是。。。年纪大了也舍不得做表情怕起皱了是吧？总是一副皮笑肉不笑的样子。

边看边写

第1集，这部剧集在搭建背景框架营造故事氛围方面，显然不如山崎丰子作品改编系列。剧情发展故事细部填充上也一般。但仍算是当下难得一见的日剧正剧题材。导演编剧想用克制的表达，反映历史进程中普通人的被裹挟而不自知；以及男主等部分角色广场协议后不正常的冷静，反衬泡沫时期对疯狂习以为常的不正常。

有几个镜头不错，虽然好像也没必要非这么拍，比如东福寺方丈庭院南庭的航拍镜头。

用头两集交代了“故事前情”，这个推进节奏可以。叙事上也仍旧“干涩“，看来导演是真地要用剧集来追债，钝刀割肉，比较"纪实”了。

后续发展有两点担忧：首先，担心剧情展开变成简单的单元剧模式。但就前两集来看，单元剧模式似乎不是导演追求的，在最终指向仲村亨的角色前可能会有比较巧妙的串联。再者，担心剧集拍成半泽式的爽剧。希望后续能够保持目前为止的艰涩状态，最后可以追债不成。比如，剧集结尾男主身心俱疲，对金融体系心灰意冷，决定回到金泽老家酿酒。。。

这部剧的镜头运用挺有意思。第2集中竟然出现了手持镜头。正剧风格+手持镜头，相当于黑暗料理了。

广末凉子看着越来越像铃木京香了；觉得她的角色可以和中村友理的互换。

看过6集（原以为总共8集），心想才到这儿，往下还怎么拍。在豆瓣页面看到其实总共12集，但故事分配仍有问题，两个yakuza相关的完全可以合并成一个。第6集的剧情终于又关联回（目前为止最好的）前两集，有种第6集正片才开始的感觉。到第7集，分配的问题更加明显。小案子用一集篇幅过渡即可，6/7两集金丸案才像追债正式上演（金丸情人这个演员找得挺好，形象气质造型确实有上世纪80/90年代的感觉）。

其实这部剧集的本子不错，但拍得总体差强人意。后面无需用力于案件的写实，如同前两集着墨时代社会的写意即可。

Wowow出品的本格社会派小说。wowow的电视剧往往是开头立意新颖，切入点很好，中间故事情节晦涩，结尾仓促。也是日剧典型的老毛病。不过能够拍摄结合过往现实的惨痛教训，百分之八十左右的还原力度，又敢对政府官僚进行痛斥的电视剧。日本在这点上真的值得夸赞。毕竟电视剧是面向大众的，这种揭露自己伤疤的行为很了不起。剧集里面的对话也经得起推敲和回味。东坊社长说的印象深刻的话之一“上班族成家买房就能一生安泰；社会人还可以凭借有份固定工作，有一个安稳的家庭，活得像个人样的时代已经过去。现今的社会生态是即使你进了一家好的公司，也打算就一辈子只为公司努力，但那只不过是轻易就会破裂瓦解的，泡沫一样的幻想罢了。这是泡沫经济教给我们的一课。”“要把被金钱破坏了秩序的日本恢复到努力就能有回报的社会，为了这场战斗，我哪怕不人不鬼也在所不惜”，如同打水漂的石子在每一个看客心中激起涟漪。让我联想到这一季的日版Cold Case，有仲村亨的那一集和最新的第九集，同样都是处于社会最底层的小人物，竭尽全力为了公司做事的人被利用完就丢弃；由于历史大背景的缘故，处于两个国家却都找不到自己归属地的人，可以说就像剧中三浦友和饰演的那位代理所说的那样“他们是被时代抛弃的人”，这是时代的悲剧，却让身处其中的人无可奈何，处于痛苦之中不可自拔。好在第九集的尾声处那个找不到归属地寂寥悲惨地死去的男人留下的孩子有了好的结局，他处于这个全球化高速发展的时代，拥有这样一个身份倒也恰如其分，生逢正时吧。

对于剧中政治家说一套做一套的讽刺，日剧也是屡见不鲜了，整个前四集核心是围绕了一个形骸涣散，急需凝聚力的新政策团体如何驱逐霸占大楼的暴力团体而写。这一开头点睛也是非常必要的，能够看出柴崎这一主角身上的特质，他的存在也是凝聚力的存在。看见剧中不是刑警，却像刑警一样做着前期知己知彼准备工作的讨债人，让审核这份申请的官员也为止动容。干大事需要人力，这一点完满地被诠释。能够用上的，就毫不浪费地使用殆尽。这也是日本为什么能够迅速地从那场战争中发展起来的原因。片尾暴力团体的让步，也看出了作为一个社会人的人情味。借暴力团体的人情味倒是狠狠地暗讽了政治家的冷血无情。故事的开篇很成功，观望后续的剧情！