量子
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剧情介绍
《我的朋友》邀请FIRST FRAME年度推荐人周迅、王一博共同演绎，由青年导演张大磊执导，描摹寻常处的体面之美，捕捉人情的隽永时刻，复现电影所带来的的生活向往。《我的朋友》亦如穿越时空的影票，诚邀观众走进FIRST FRAME的影像世界，以电影传统传承启发，鼓励青年影人的创造精神，以经典重现过去，以时光雕刻未来。 当耳畔响起女主角小周温柔平实的喃喃絮语，我们与当下暂别，一起回到90年代的日常。小周以检票员的身份打开观众前往影像世界的入口，电影院如同永驻的庇护所，银幕悄然召唤人群，人与人因电影而久别重逢，相互安慰，荡漾情谊的波澜。《我的朋友》因复归影院精神而熠熠生辉，银幕之光照应万「帧」流转，而独一无二的电影样本与人情聚离，蕴藉隽永。交错光影映照出小周与一博的面容，成为朋友的契机悄然而至，而电影亦是每一个人的朋友。相爱相杀两姐妹绝望主妇第八季曲面公鸡小子永不瞑目2011明日的约定英伦四季520蕙兰完美丈夫渗透教头天地无容光吶喊2019卧底警花魔力蕾丝垫2010年中央电视台春节联欢晚会绅士们2024黄色大象该死的歌德2真实时刻帮助（普通话）蒸发太平洋我，萨德侯爵小花的味噌汤2014呆瓜对对碰奥斯卡十一月求偶二人组楚留香之幽灵山庄痞子超神堕入地狱1920：邪灵重现大小不良便利店故事我们的星球 第二季龙咁威粤语
长篇影评
1 ) 天空一无所有，为何给我安慰？
第一遍没看懂的是结尾：为什么只有几面之缘，李默会说小周是朋友？
现在我已经找到了自己心里的答案，但我想随着电影的节奏，慢慢地说。
这部电影线上影评很多了，掘地三尺科普和解读都比我要深刻有文学底蕴，我感受到的，是我作为李默和小周的同龄人，看懂了她（他）们的生活。
故事很简单，发生在1990年。
女工小周一如既往地过着三点一线的生活，在家照顾生病的母亲，在单位厂里传达室值班兼发电影票，唯一的精神寄托就是看看电视电影，哼哼自己喜欢的歌。
亚运会结束的那天，云游的诗人李默回来了，他的背包后面还装着鞋，他是下了火车直接来工厂找晨哥了。
李默的出场在那个年代可谓是不同凡响，小周第一眼看到他时忍不住的好奇，和我小时候趴在窗台，看着在院里同款发型弹吉他的歌手常宽一样（小朋友们还有人知道他么？中国曾经的风云人物啊，生活中早期也这个发型🤭。
发型“另类”，穿着牛仔裤背着牛仔背包，去过嘉峪关的李默，有着小周羡慕向往的世界。
因为送家人去医院而错过开幕式的小周说，亚运会闭幕，一共15天的时间，说结束就结束。
说完就完了，这事。
即使过着拮据的生活，她依然把想买牛仔裤的10块钱捐给了亚运会，就是想看到更多的精彩的世界吧。
我想到了蓝色列车，因为我小时候没见过蓝色列车，只有绿皮车，1990年不存在真正的蓝色列车，蓝皮车的叫法也是在1990年末期出现的。
那么李默诗中所写的蓝色列车，真实存在么？
导演张大磊说：“蓝色列车”实际是个好象征，在它的来源——那部动画片里，也是一个特别美好的结局。就是一个小怪物把身边各种各样身份的人物全都联合到一起，大家唱着歌，倒是没吃火锅，坐火车奔向一个日出的地方，很美好。
是的，在那趟虚幻的蓝色列车中，所有人成为了一起奔向美好生活的朋友。
所以当小周哼着“再见 朋友”时，李默搭话了。
李默很沉默，他有着那个年代崇尚文学喜爱思考的年轻人的性格：纯洁，简单，偏执，倔强，敏感。
李默去西北云游的前一年，那个写出“我年华虚度空有一身疲倦，和所有以梦为马的诗人一样”的诗人海子在山海关附近卧轨zs，年仅25岁；过了两年，写出“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”的诗人顾城在新西兰激流岛自缢于一颗大树之下。
在包括诗歌的所有文艺创作里，我们或许能找到属于我们自己的感受或答案；同时，在生活的一地鸡毛中，我们也得到诗歌的慰藉和感召。
回忆起曾经无数次的悸动，都是来源于我们读过的诗歌、书籍和看过的影视作品。
所以，在精神世界荒凉贫瘠时，很多时候我们看电影，不是因为喜欢，而是因为需要。
青海，也曾经是海子诗歌里提及的地方，当那种让人突然复苏的热烈一下子击中了李默长久平静而沉闷的心时，他曾经勇敢地走出去过。
“天空一无所有，为何给我安慰？”（海子）
回来时的他并没有见过“大世面”的兴奋与释放，反而局促和不安。
我想，他孤注一掷地坐上了他想象中的蓝色列车去朝拜他的理想，但在旅途中却没有找到一起奔向远方的朋友。
他回来了，家乡还有关心他和欣赏他的晨哥，还遇到了一样执着于更美好的未知世界的她。
他敏感地捕捉到了她的窥探和好奇；而她也在渴望着他的世界。
-你认识她？
-我的朋友。
2 ) 光影把我们聚在一起
投向幕布的那一束光 木制的翻叠椅子以及手撕票 瞬间把人拉回90年代 小周在厂里的传达室工作 分发影票 在家里照顾母亲 喜欢追亚运会 跟着哼唱闭幕式歌曲 和厂里每个人都热络招呼 是一个内心喜欢热闹的女生吧 李默留着诗人不羁的发型 背着那时出门标配的牛仔包 从火车站赶往厂里找晨哥 木纳局促的站在传达室门口等晨哥 这么局促的一个文艺青年似乎有分享欲 你去过嘉峪关吗 小周喋喋不休地诉说对亚运会结束的不舍 李默手里摆弄着牛仔包的提手 外面阳光正好 盼盼正在被送走李默从嘉峪关回来先找晨哥 而不是回家似乎是自己这趟的旅程并未得到父母的支持 而晨哥应该是那个理解李默的朋友 李默的诗应该是表达了与朋友一起追求自由吧 小周无聊的打着瞌睡在检票 小朋友在影院奔跑玩耍 有的职工看着电影无聊的打哈欠 都是90年代影院里发生的场景 小周有意无意的瞟着李默 让局促的诗人感到不安 主动说电影票是晨哥给的 我的朋友既是理解自己的晨哥也是在门口交谈几句的小周 通过电影的光束把大家聚在了一起
有个细节 盼盼被搬往火车时小周在吃饭突然站起来看着 和被运走时有人取票小周 李默都站起来看着盼盼被运走 是致敬亚运会吧
3 ) 诗和远方
本片以诗意般的日常刻画，呈现一场发生在90年代的相逢与离别。搭上李默诗中的蓝色火车，《我的朋友》将前往世界电影领域的更宽广之地，期待下一次相遇
张导说:……《我的朋友》全靠他们自己去读解，自己去准备，自己去体会。我们实际面对面的交流只有不到时间，开拍前一天下午他们才到的。简单地聊了聊第二天就拍了。一博也有他的方式，他选择不说话，选择沉默，选择让我们看到一个少年的心事……
当一个演员有自己的想法，把自己的思想渗透到剧本中，这部剧就真正的注入了灵魂
王一博未来可期
4 ) 你好，我的朋友
发现王一博挺会表演的，细腻，融入角色，代入的很好。
影后就不用多说啦，一如既往的好！
整部影片节奏不快，但是很抓人，场景布置的很不错，很有那个年代的感觉。
听闻影片入围柏林电影节啦，恭喜！
有段话：
爱斯特拉冈：我只记得圣地的地图。都是彩色图。非常好看。死海是青灰色的。我一看到那图，心里就直痒痒。这是咱俩该去的地方，我老这么说，这是咱们该去度蜜月的地方。咱们可以游泳。咱们可以得到幸福。 弗拉季米尔：你真该当诗人的。 爱斯特拉冈：我当过诗人。（指了指身上的破衣服）这还不明显？
5 ) 观看《我的朋友》有感
《我的朋友》是一部时长不足半小时24分钟的短片，讲述了上个世纪九十年代中国亚运会时期，一家电影制片厂的员工小周和李默的故事。
看完《我的朋友》，我陷入了沉思，也把我的思绪带进了那个年代。我想，小周也是想离开自己的生活的去追求自由吧，当她遇到李默的时候内心是不是很敬佩李默去外面看世界的选择！
当短片后面，李默给别人解释，他和小周是朋友！心狠狠地颤了一下，是啊，就这样，只有三言两语的交谈，却已经认定是朋友！
6 ) 脚步停下，心在奔跑
时隔数月，偶遇P2，突然开始想念李默。 一个背影，一个镜中的凝视，一个侧面的映照。 背影的虚化，是个体面临抉择的摇摆不定。 镜中的凝视，是向往并自视的成熟沧桑。 侧面的映照，是不被正视的年轻和天真。 一个镜头，三种情态，尽收眼底。 这是一处人物的转折点，被放在预告中，正片里没有呈现。往前，连接着嘉峪关、青海湖、麦子地和诗，往后，开启了电影院、电影和相知。 前者是行万里路，用肉身感知辽阔，追寻精神家园。走诗人走过的路，留诗人留着的长发，旅程是一列蓝火车，诗歌是他的车票。 后者是穿上蓝布工装，剪去长发露出年轻的脸庞。走进喧闹，走进人群，走进影院。 因为年轻而向往沧桑，又从沧桑回归朴素的青春，从梦想的世界到成人的世界，有时只在一个小小的转折。 长发，是他追寻诗的标签，是他梦想的宣言。 短发，是他接纳现实的开始，是梦想的终结。 他曾经轻视自己的年轻稚嫩，现在，他选择正视和接纳。 “我回来了。” 这是一个新的开始，但不是对过去的全然告别。 随着《四百击》中男孩不断的奔跑，光影与现实形成了交融与映照。 诗人的脚步停下，心灵还在奔跑。 蓝火车的汽笛还在鸣响，带他去每一站风景，去遇见更多“我的朋友”。 恰似我们成长的自洽与坚持，颇有共鸣。
这种长镜头和调度是难得的，是真实的，是流淌在血液里的，九十年代、理想主义、特吕弗，大磊导演的短片永远有自己的气质，和三大电影节上精巧的命题作文有非常强烈的区别，高下立判。
想要像海子追逐自由，可是李默去了嘉峪关去了青海湖最终还是回到了出生的电影长，剪了头发成为了一名普通工人，追梦失败；工厂女工小周心怀浪漫可以不买牛仔裤为亚运会捐10元巨款；他们可以互相理解对方心里的浪漫与失落吧，成为了可以共鸣的朋友。
张大磊和First如果真的想致敬特吕弗，是不是至少应该少一些精美的人工布景、多一些大繁若简的诚意呢？要我说最后电影院就不该放《四百击》，放个《乱世佳人》之类的多契合啊。看完最大的感受是跟没看过一样，如此薄弱的文本不知道有什么意义。不过倒是符合本片的定位：资本为了包装流量明星割韭菜选中了电影节，电影节像模像样地整一个上能糊弄金主爸爸、下能忽悠饭圈粉丝的东西，这样两头讨好，唯一受伤的只有真正的影迷（浪费了时间），然而他们知道影迷死心塌地用爱发电，所以只需要讨好资本和韭菜，好家伙，良性循环。所以我的评价是不如毕赣的猫粮广告：人家那个至少是好好琢磨的剧本和一贯的老塔式镜语，绝对对得起那份投资。
亚运会终将散会拆了盼盼生活还得有新的盼头诗人变成了工人去了嘉峪关也得回到生活的关口他们安静的坐在影院里在光影的流动中抚摸了彼此的浪漫与失落电影是生活的朋友影迷是我的朋友
电影质感和拍摄手法都很好，周迅非常松弛，游刃有余。但叙事有点虎头蛇尾，铺垫了很多，但是点题过于仓促。小周对李默心生好感的痕迹是很清晰和明显的，李默对小周的反馈则有些突兀。长镜头导致视角单一，缺少李默观察小周的视角，可能是导演故意留白，但现有的故事量不足以支撑李默的形象和心绪。王一博的表演相对生涩，重要对手人物张晨的表演也没有反射李默形象的丰满度，在这种短片中李默的形象稍显单薄，如果是90分钟的内容量，相信王一博的李默会非常生动、丰满。
午间洒下暖阳，周迅走来，6、7分钟的长镜头场面调度，开盒饭哼起歌，运走了盼盼，迎来了诗与朋友，接着菲利普泰勒曼的古典乐长笛版，“下午又过去了一半”。
中国青年导演三大遮羞布：长镜头、旧时代、元电影，黔驴技穷的张大磊干脆来了一套组合拳。戏骨和流量在干瘪的场面调度中被碾平，成为中远景里两张单薄的画片。《八月》是一个美丽的意外，《蓝色列车》头也不回地往前开，下午过去了一半，电影终于快要放完。
只有北方人才会拍出这种场景吧，看了五分钟忍不住去搜导演资料果然是，外加去俄读电影，拍九十年代北方工业厂房感觉像是完全”专业对口”。本来想说还好吧一部中规中矩的短片，可是最后出现了《四百击》哎，某种情绪一下就上来了🥹
场景不错，脖子哥还是木讷如故，念不清台词。。。根本就演不了。。。
八月桂花香，一招吃遍天。年少特磊弗，老来徒楚弗。
张大磊图穷匕见。查资料发现他和徐磊同为82年生人，一个早先在b站致敬《工厂大门》，另一个在特吕弗面前班门弄斧……玩砸了不说，关键问题看《四百击》结尾时候聊天，你管这叫致敬？
喜欢张大磊导演的《八月》和《下午过去了一半》，这次他执导的短片《我的朋友》，依然有着朴素平实的风格，令观众仿佛触摸到了旧时光。短片的质感很舒服：北京亚运会刚结束的余温下，一位流浪的追寻“诗和远方”的文艺青年回家乡了；秋天午后的自行车棚，阳光洒落，明暗交错，晨哥读着诗人李默的《蓝火车》；局促不安的文青和心境正处于特殊时期的小周有些相投 ，他剪掉了长发，回归了现实，确认了“我的朋友”……影片所营造的时代气息扑面而来，回忆猝不及防地砸向近半百的我，那时候总觉得天光云影的移动是慢悠悠的，情感表露也是含蓄内敛的，一些影影绰绰、似有似无的感觉就那样悠然地飘荡着，当时我们以为会很久远……（另，感谢导演又让我想重温《四百击》）
一场清澈的意淫
emmmm
如此精良的制作 却服务于一个面瘫的“演员”
嘉峪关，你去过吗？ 一些意犹未尽
一首短小的散文诗
除了结尾，一切都很好。让人再次感叹，喜欢上电影，真好。以及特别好奇，周迅看着电视里演唱“我们亚洲有多么亲密相近”，她是否和我一样会跳出电影暗自感慨？
“在麦地中被灼伤，在电影中被疗愈”带着远方回归我的朋友 怎么说呢，看完以后的感受就是强烈的意犹未尽
她困在困顿无味的生活中，日复一日。他向往着诗和远方，但最终还是不得不回到现实中。当他问她在哼什么歌的时候，也许他们的心灵忽然对了频道……并不太熟悉，但是他们心中燃着的对某种事物的热爱和向往，也同样压抑着内心的火种遵循着现实中自己的轨迹，这样的两个人是能够有共鸣的吧，至少是互相理解的吧。所以，《我的朋友》。王一博的洋气酷拽满互联网都随处可见，原来土里土气的角色也能如此恰到好处，可塑性真的是太可以了！台词真的好，声音太好听！