红牛
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剧情介绍
此次的故事将围绕 “妻子”展开。史枝（夏川结衣饰）作为家庭主妇，与丈夫幸之助（西村雅彦饰）、2个儿子以及公婆住在一起。某天下午，家里遭小偷，藏在冰箱里的私房钱被洗劫一空。在丈夫的抱怨中，史枝决心离家出走，而平田家也因此陷入混乱。因为富子（吉行和子饰）身体不好，周造（桥爪功饰）开始与打扫、洗衣、做饭展开“恶战”，并深切体会到史枝的不易。然而史枝并没有回家的意思，平田家不得不再次召开紧急家庭会议……秘密2016监狱风云第六季最后命令附身喜欢我的海陈默和美婷室内奇兵牛老汉的幸福生活开心边角料僵尸归来2：消失的御林军007：大战皇家赌场英语决赛：进攻温布利球场第一季第三类终结者这个警察不用枪刺杀风云一路绕行第三季红鹰展翅我们的四十年2018福尔摩斯归来记第一季茶花彝女999谁是凶手（粤语）乾隆皇君臣斗智当我们的爱情散发香气时大病人当时间越来越大声苏乞儿(1993)尼姆计划韩半岛2006战士 第二季喜悦之泪时空大圣处子之山西伯利亚和他跑赢老板犯罪现场：赛西尔酒店失踪事件最后的跳水今夜，就算这份爱恋从世界上消失（粤语版）爱与慈悲
长篇影评
1 ) 《家族之苦3》：最重要的那个人
系列第三部，保持了一贯水准。
猪猪字幕组已出。
导演：10
山田洋次：《寅次郎的故事》系列，《黄昏的清兵卫》，《母亲》，《武士的一分》，《幸福的黄手帕》
1931年生人，好作品太多了，如果能从头到尾把他的电影都看一遍，对日本社会和电影史的理解会更深刻吧
编剧：10
山田洋次：《钓鱼迷日记》系列，《弟弟》，《学校》，《东京家族》，《母亲》
其实很多作品都是自编自导。
平松惠美子：《向日葵与幼犬的7天》，《小小的家》，《家族之苦》系列，《东京家族》，《武士的一分》
和导演合作过很多次了。
演员阵容：10
桥爪功：初见是田村正和的《怕老婆俱乐部》，然后记住了他，在很多剧中都客串过。
吉行和子：35年生人，《东京家族》和《家族之苦》系列才认识她。
西村雅彦：《古畑任三郎》中初见，今泉的角色太讨喜了，日剧熟脸。
夏川结衣：正在上的《中学圣日记》中有出演，个人因为《不能结婚的男人》而喜欢上的。
林家正蔵：九代目林家正蔵，落语家。
中岛朋子：初见《北国之恋》，神剧。
妻夫木聪：不用吹。我在《魔幻时刻》时才记住了他，然后去翻了各种老物，在《五个扑水的少年》里被宏爷的造型吓到了。
苍井优:《花与爱丽丝》里记住的，不用吹。
摄影/视觉效果/服装：10
架子上的养乐多燕子+田宫喷罐
拍成风光片也没问题。
固定机位，利用隔门将场景简洁化了，并将史枝的影子投在隔门上。
个人很喜欢这个处理，虚实的对比让我想到了俄耳甫斯 和 伊邪那岐命，两位著名的寻妻者。
音乐/歌曲：10
音乐是 久石让 ，不用吹。
总分：50/50
这是仅仅本人的打分。
和前两部一样，故事很套路，因为世间夫妇的吵架大致都如此吧。
『めし（飯）』是林芙美子的遗作，大概完成了2/3。以51年的大阪为舞台，讲述了工薪家庭夫妇的平凡生活。
有电影版，女主演是原節子，《我们无法成为野兽》里老板桌上的照片是她，我的初见是《晚春》。电影版的监修是川端康成，恩，就是你所想的那个川端康成。
女婿是2里面喜欢上瓷器的，这次就已经买了。 亲姐姐，东西往弟弟身上放总没错。
家族里存在感最弱的外甥女，每次出场时间最少。 但是能抱到妻夫木聪，真是赚到了。
笹野桑算是日剧熟脸，在1里客串了门卫，这次是个小偷。
女儿对父亲藏东西的地点，比儿媳妇更清楚，哈哈哈。
演员自身的梗。
文鸟是她唯一的心灵安慰，所以离家出走的时候也带着它（怕其他人养不好）。
导演又夹带私货了，《寅次郎的故事》的碟片。
当时阿姨说小镇的时候我有些疑惑，因为走廊望出去就是树啊。 然后接到这个镜头时我下巴掉了，这个庭院太豪华了吧，而且有水井啊！！
算是大户人家吧。
演歌手德永优树再次出场，前段时间被他演歌版的《Lemon》刷屏了。
笑福亭鹤瓶在1里是医生，这次当司机。
年轻时的夏川姐姐。 家境好，有教养，居然被今泉拿下，我表示怀疑，哈哈哈哈。
这鳗鱼饭真的是吊人胃口啊。
这笑脸，下一部内容已给出提示，一起期待吧。
1.感谢所有字幕组。
2.文中仅个人观点。
3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。
2 ) 打破习以为常之苦
《家族之苦3》，这次的苦大概常态之苦，因为习以为常而不去理解不能理解的苦！
这部是围绕大嫂史枝展开，喜剧元素没有前两部那么多，相对更沉重一些，前两部就觉得这个大嫂在家里太委曲求全了，就像笼中鸟一样，爱好不得伸展，辛苦不得理解，唯有家人都离开之后才得片刻的舒缓。而在第三部里就这委曲求全的舒缓还被入室行窃的小偷给打破了，然后矛盾爆发，再和解，剧情蛮平淡的，没有了前两部的那种于平淡处起惊雷的惊喜。但对我触动反而更大，我们为什么总是忽视别人的付出，就像史枝二十年的辛劳和付出为什么得不到理解，就是因为这辛劳是二十年如一日的吗？身边的人已经习以为常了，妈妈天天给做饭孩子不说谢谢，爸爸偶尔买个玩具却能得到真诚的感激；妻子辛苦存点私房钱难以接受，坐出租却能大方的表示不要找零。所以要让人看到你的付出要做的一定不能是坚持付出，而是要像史枝的出走一样，去打破常态，打破原来的天经地义，这样才会有被理解的基础，才能进一步建立美好的新常态！
3 ) Wife, be like a rose 家族之苦3中的女权主义内核
兜兜转转的，山田洋次的家族之苦也拍到了第三部。
不同于《少年时代》中林克莱特的成长絮语，也有别于是枝裕和的情绪化家庭表达。山田洋次的家族之苦系列一直是日本描写家庭的电影中独树一帜的存在。在幽默真实的一大家子的相处日常中，山田勤勤恳恳的在担当着当代小津的角色。予以传统日本家庭现代化的表达。
前两部的家族之苦我都是很喜欢的，有笑有泪有社会性问题的探讨，配以成熟但不刻意的场面调度，一切都与影片基调契合的刚刚好。而这一部不同，虽然什么都没变，但是这次描写的全职家庭妇女的挣扎与妥协让我，一个坚实的女权主义者，对家庭主妇的身份有所释然。
当结束了对家族之苦3沉浸度非常高的观影后，我对着豆瓣介绍怔忪了片刻，却在无意间看到它的小标题：“蔷薇样的妻子”。依稀记得这是与河濑直美的处女座相似的名字。
蔷薇、蔷薇，我的妻子似蔷薇。
就在蔷薇下面相隔几行字的地方，青春的夏川结衣用梨涡编织的笑容，被我带入了在地铁中初遇幸之助的那亦羞亦喜的史枝，忽然就很感动。
不得不承认，在本部之前史枝一直是我有所忽略的角色，奶奶初来乍到就抛出一纸离婚协议，大姐强势的处事原则，苍井优养眼的舒适感，都让史枝的角色显得有些暗淡，就像她本身家庭主妇的地位一样，在被强调前一直都是不受人瞩目的默默重要着。大概没有人能想到在史枝些许无趣的家务的背后，弗朗明戈舞兀自明艳着。
有一天她感受到了那股力量，便踩上自行车出发了。在路上本身就是件很浪漫的事情，就像在马路上跳着弗朗明戈舞一样，是一件很私人但很浪漫的事情。
我想她久未体会到那样颊发飞扬的感觉了。
史枝的离家出走的情绪内核就是那曲弗朗明戈舞，再激烈的争吵都只是表面的形式性刺激。弗朗明戈舞这个原产于热情西班牙的舞种本身要表现的就是一种挣扎感，史枝跳起来虽更多了几分坚毅和解脱。但仍然在表达着自己的挣扎。我想每个尽职尽责的主妇都会在某一个时刻对生活有所惋惜，虽然每个人都只能选择一条路，但她们所见的风景总是单调了些。她的出走与其说是对丈夫不理解的生气，不如说是对自我身份认知的挣扎，在家庭主妇有限的圈子里，若连自己的丈夫都不认同自己存在的价值，自己又谈何认同呢？史枝回到老家后与之前朋友的团聚是我最感动的片段，那是对过往的自我的寻找，在这样的寻寻觅觅中史枝是在慢慢释然的，当她看着朋友的孩子留下泪水时，我想她找到了自己最在乎的东西，家庭、孩子、丈夫。
史枝是个非常传统常见的日本家庭主妇形象，温柔贤惠，或许不同的是比平常的妇女更美些。就是这样一个传统家庭妇女形象的自我救赎之旅让我感受到了最接地气而创造性的女权主义的表达。《跨越栅栏》的过分隐喻让这种自我救赎显得有些做作、《下妻物语》中洛丽塔女孩的自我寻找太过流于表面，而山田洋次镜头下找回自我的女性，平平淡淡的，饱含着日式风情，也就那样浅浅的感动震撼了你。
或许有人会觉得我称之为有女权主义精神内涵的电影不太合适，因为史枝最后仍然是以自我妥协的姿态回到了家中，幸之助所做的只是开了两小时车，送了个围巾罢了。但正如先前所述，史枝并不是对丈夫本身有多少不满，不然为何已经平静相处了这么多年？史枝的出走更多的是对自我的一次反叛，对自己人生目标的一次重新寻找，当她发现自己最在乎的就是家庭时，这无疑是一次女权意义上的自我发现，《末路狂花》那样的肆意固然大快人心，但这样的自我找寻后的平淡回归，来的更让人触动。
My wife, be a rose. 蔷薇蔷薇，愿你永远明艳如弗朗明戈之舞。
4 ) 永远不要当全职主妇
先上评论：1和2很好，3我实在忍不了。
这是第一和二的评论：//movie.douban.com/review/14199517/
珠玉在前，因此第三部情节之俗套，以及解决方法之粗暴简单就异常令人失望。
大嫂的隐忍日积月累多年，一直想重学舞蹈，勇敢出走之后，居然就能凭丈夫的只言片语而继续心甘情愿回去。
更过分的是，她的处境没有一分一毫的改变，连业余时间去上课的交代都没有，那请问前面的铺垫是为了什么？
其次，丈夫完全没有意识到自身问题，反而是与弟弟等人的交谈振振有词，但随后莫名其妙说离不开老婆，送上丝巾就完事了？
这样彻彻底底以妻子自我牺牲回归家庭为结局的价值观，我完全没法接受。弗朗明哥舞在剧中显而易见就是自由的象征，全职主妇不配拥有？
离开笼中的小鸟依然没有飞走，或许是导演有意为之，暗喻家庭主妇的无能为力和安于现状，但这部片子传递出的价值观依然让我十分厌恶。
女生们，永远永远不要当全职主妇！
5 ) 群演与主题的映衬。
山田洋次是拍家庭类型的顶级好手，从故事到表演，从小空间的调度到真实贴地的美术，各方面都可圈可点，但这个系列令我看到了这类型电影中不太凸显的群演元素的非凡之处。
一般而言，这样的家庭戏都是发生在家中，一大家子的人围绕一个议题，发生三三两两的关系变化，需要的群演少之又少，即使牵涉到也不过是简单的坐在视点之外，或者随便划过的行人。不过这部电影却在这里花了不少心思。
第三部“蔷薇之妻”是一部很有意思的女性主义电影，它不同于一般讲述女性独立、自主的追寻，它在这个剧作设置的过程里，同时巧妙的以点铺面说到了“妻子”这个家庭甚至是社会角色，例如平田家的婆婆富子不想和丈夫合葬一情节，这背后的挣脱和第一部的离婚主线显然是不同的。这一部里，平田家劳苦功高的媳妇史枝遇到了小偷，被偷了私房钱，非但没有得到理解，反而早遇到了丈夫一顿不理解他的辛苦的责骂，她悻悻然地回到自家老宅。
我最喜欢，同时也是觉得最厉害的便是弟弟庄太去劝说哥哥幸之助去老家找大嫂史枝的段落。他们应该是约在了哥哥工作附近的酒店见面，哥哥先是责怪弟弟插手他俩夫妇的问题，然后哥哥一路走在前面，上楼的过程里，后景的群演发生了变化。
当走到二层，咖啡厅时，这个镜头调转过来，原来这里在举行婚礼。兄弟两人落座时，前景的自助餐里发生了一个我觉得很有意思的小细节。这个细节生机勃勃。
看的时候我会想，你看主角落座后景，但前景这么的丰富，短短几秒还有一个“男性之苦”的小剧场，这些群演不是麻木的站在那聊天假笑，也不是行尸走肉的走来走去，他们各自分布，三五成群的呈现了一个很真实的场面，由这一块真正的进入了婚宴的热闹。
弟弟对哥哥的劝说刚开始是很失败的，哥哥不听，直到弟弟改变了技巧，他说自己和大嫂联系过，哥哥才真正的进入这次的讨论。这个过程里，后景中的群演非常流畅的展现了一个聚拢的过程，要准备合影了，也就是家庭的凝聚。
由此哥哥的态度发生了变化，这里的表演也非常的好，根据最当下的内容和镜头设计做出了很真实的很好理解的反应，把内心的变化体现在动作上。
很感动，这场戏拍得简直有覆海移山的气势，哥哥决定去修补和老婆史枝的关系。可能到了其它做得简单的电影里，他俩随便找个地方聊一聊，也能起到这个逻辑上的作用，但山田洋次用了这么一个群演构成的场面拍到了情理。看似漫不经心的凌乱，实则他们很有力量。再加上主线上的情节，整体就是一出非常好看的戏。
而前两部里也有一些简单的设置，管中窥豹，可见一斑。系列第一部讲述的是老年生活，和青春做了一个对比，再加上平田一家住着的区域有对白点明人越来越少，基本上群演都是老人和上班族（早上与晚上），映射出一个社区城市老龄化社会的样态。
如果说第一部是老年人如何面对老年，第二部说的则是年轻（的家庭成员们）如何面对老年。这一部社区内的主妇群演变多（也很好的过渡到第三部的故事），同时增加了宪子的支线，她的病房，第二部是老年人病房，第三部则是妇女病房。
比较有意思第三部史枝回到老家后，出现了元气满满的小朋友，可见小城市是多么的美好哈哈哈。
这三部系列之作有趣又生动，无论从哪个角度而言都是精彩的简单的电影，但这种简单实则包含着山田洋次大导演非凡的功力，即使是这种随便放个路人也没有不对的工作，也做得有声有色。
6 ) 日本的娜拉出走以后会怎样？
以家庭财政大权为引子，作为家庭主妇的妈妈，开始思考起自己的人生价值。尽管众所周知，日本相当数量的女性，婚后就做了家庭主妇，而且据说日本的相关法律制度等对家庭主妇的保护也比较完善，但毕竟随着时代发展越来越多的女性不愿意再禁锢在家庭里，妈妈看到作为职业女强人的小姑，看到结婚后也不曾放弃护士工作的弟妹，看到奶奶一直不曾放弃过文学兴趣并去参加文学班，也看到身边许多作为家庭主妇的朋友也选择出门工作。年轻时热爱的弗拉明戈舞，是一种隐喻，象征了妈妈心中压抑已久的热情，因为家中被盗而丈夫不理解，终于爆发了。妈妈只感到屈辱，自己就像一个只会要钱的废物，自己整日里操劳那么大一个房子（房子太大，家里也没有帮佣，是最容易引起矛盾的），可丈夫并不理解自己的辛劳。
妈妈离家出走了，家里立马乱套，奶奶卧病帮不上忙，爷爷也是个家务废柴，还得找来他的老年朋友帮忙，偏偏他的医生老朋友同样笨拙的活像只鸭子，得多亏了他们熟悉的老板娘加代在，不然我估计他们能把房子给拆了。结果也不出所料，爷爷忘了关炉灶，差点引发大火。我在这儿看了，只觉得日本男人被伺候的太好了，十指不沾阳春水。两个儿子也正处在伤春悲秋的青春期，除了哭哭啼啼实在看不出来有啥屁用。家里姑姑和叔叔也是各自有一堆家事儿，姑姑姑父要忙着工作，叔叔婶婶又得操心着他们老年痴呆的外婆。整个一鸡飞狗跳。
而这边妈妈回到了故乡，走在乡间幽静的小道上，和昔日的朋友聊天聚会。估计对于妈妈来说，她的少女时代才是最轻松的。当然，故乡也不是世外桃源，斩不开与尘世的牵绊，毕竟就算是妈妈那个看起来最豁达开朗的朋友也得操心着自己的家庭和孩子。
其实女性出走的话题几百年来都长盛不衰，比如百年前易卜生的《玩偶之家》引进中国时引发的轰动。而回到三部曲中，离家出走是有先例的，第一部中奶奶提出的离婚，其实也是离家出走，其实奶奶就是步入老年的妈妈，对爷爷是耐着性子包容，一直隐忍到了老年。所以奶奶对于儿媳妇的变化是最敏感的，忧心忡忡的说过如果是在自己的年纪可能忍下去，但是显然在目前儿媳的年纪里是忍不了的。
影片里的爸爸显然是个顽固刻薄的事业狂，开口就得罪人，但其实他不过是一个年轻些的爷爷，那些特征放在爷爷身上，人们只会觉得这个老顽固也挺可爱，可是放在正值壮年的爸爸身上，就只觉得讨嫌。所以说人到中年往往是也是个人厌狗嫌的时候，上司嫌弃你，配偶嫌弃你，孩子嫌弃你。
但最终爸爸还是追妈妈去了，当他们相遇后，尽管一开始开口有些困难，可是后来爸爸脸上却露出了极能打动人的笑容，那一刻我觉得温暖。那一刻他们就像是年轻时初遇的年轻男女一般羞涩浪漫。
应该说日本的家庭观念生活等方面与中国有很多相似，但还是有自己的特点的，影片里面的主角一家动不动开家庭会议，我是有点受不了的。还有这互相之间说话，动不动鞠躬点头，斯密马赛，我也有点起鸡皮疙瘩。
年近九旬的山田洋次，对家庭片的拿捏和把握已经到了炉火纯青的境地，大有成精之势，如果他一直保持如此旺盛的创作力，那么家族系列可以和寅次郎一样成为系列经典。这次以史枝的离家出走为出发点，来诠释主妇在家庭中的位置这一主题。轻松琐碎的日常，每个人物包括路人甲都饱满、立体、丰富、生动，结尾用十份鳗鱼饭重新凝聚起其乐融融的一家人，苍井优和妻夫木聪举手投足间都透着一种相敬如宾啊。
以前总觉得人生少了点什么，现在明白了，少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。
山田导演真是厉害啊！没第一部嬉闹，但也没第二部深沉，家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意，春风拂面，欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续，请继续拍下去啊！拜托了！🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️What a wonderful night! 🎬🎬🎬
家庭要（看上去）幸福需要女人回到笼子里，而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服，就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回，毫无难度。当女人不在，男人终于不得不做时，还是可以再甩给（家政）女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得，只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。
感觉还能爱这个系列100年。细节一如既往地细腻入微，偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨，只有对生活特别认真地观察体会并诠释，才能有这样浑然天成的效果啊~大嫂的主场，爆发和消失其实来得还是稍微突然了些，二人的和解虽然没能从本质上解决问题，但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱，生活疲倦，这个时候，“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。下一集的主角看来终于轮到优酱和小七了，期待：）
剧本厉害的地方是写出了大势所趋，主妇离去是势，丈夫服软相劝是势，主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了，本是山田的招牌。意外的是，这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。
看得依然有哭有笑，心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感，对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质，并引出更深层的问题，做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持，尤其是这样的大家庭更是难上加难，深有体会，不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊，要更好，像电影中那样的家才可以”。
多次爆笑及掌聲, 連續集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐......
屋里住久了容易变成笼中鸟，可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢，最关心你的身体状况；如今听到你做家务打盹，想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任，外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘，她可想过日后生活谁来打理谁来管账，谁负责拧干衣服，谁跟谁合葬。
我的天哪，劇本，節奏，表演，小空間群戲調度，情緒變化⋯絕了！一二三部全是我的五星電影，導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊！這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影，比愛國主義大片有意義多了！！！！家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍！！
越来越不喜欢“家族”这个概念，三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱，在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF
欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊！希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去
我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列，不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强，老梗太多。最后竟然点到为止，丈夫到最后也没说出“这个家没你不行，我的今天有你的一半功劳”这种总结语句，很是意外。
老实说这次有点避重就轻了，没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨，但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识，直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答，落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子，所以可以牺牲自己，这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了，也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了，并不知道新时代的女性争取的究竟是什么，但却也不忍苛责，毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊，而是生活对每个人的腐蚀吧，这么看来，这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道：“爸爸还爱妈妈吗？”这个问题，我也曾问过自己无数遍，我知道真相也许很伤人，所以我宁愿假装自己不知道答案。
用很多过来人的话说：结了婚你就知道了，谁还不藏点私房钱。
看来“家族之苦”会超过“学校”，成为寅次郎之后的第二系列，前提当然是这场人生比赛中，即将90岁的山田老人，还是80岁的吉行和子、桥爪功，发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值，对家庭主妇出走的回归，东京屋檐下的日常喜忧，都与这个时代的其他导演，太不一样。
不如前两部，但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点，一个都不能少才是家族啊！
这家人终于吃上鳗鱼饭了！！可喜可贺！
一年一会，拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击，剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士，但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏，机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词，都有伏笔与对应，靠人物带来笑点和感慨点，希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。
怎麼會這麼厲害！繼續拍啊導演，我想看到100部！