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剧情介绍
芭芭拉电影免费高清在线观看全集。
布丽吉特（珍妮·巴利巴尔 Jeanne Balibar 饰）是一名非常敬业的女演员，一次，她得到了一个角色，扮演一位名叫芭芭拉的法国女歌手，她的身世非常的传奇，是法国国民级的天后，为了扮演好这一角色，布丽吉特一头扎进了漫无边际的关于芭芭拉的资料里。除了外形上的相似，布丽吉特开始改变自己的个性，从看人的眼神，说话的语气，走路的姿态，布丽吉特一点一点的将自己改造成为了芭芭拉的模样。 宝贝快跑与博诺和边缘面对面: 大卫·莱特曼回归都柏林黑色灯塔变奏梦幻婚礼人人都爱雷蒙德第二季破里拳设得兰谜案第一季小象的故事2000英语租赁男友冒牌英雄窥视之眸生日蛋糕泪光闪闪怪談片目の男呆子德尔苏·乌扎拉猛鬼爱情故事诡心墨说唱王戴夫第二季吃人大叔巅峰营救心的唯一国语权力的游戏第八季灯红酒绿杀人夜躲藏2015死亡地带2047分手信（粤语版）恣意佳人第一季心不再遥远打破边界：我们星球的科学实习医生格蕾第八季圣诞奇迹威尼斯人雌雄大盗1967英语夏日秘密第二季晴～综合商社之女～皮囊第三季邻座的怪同学（国语版）焚兽之都粤语版简易美食挑战赛：家常菜大比拼第一季心之黎明
布丽吉特（珍妮·巴利巴尔 Jeanne Balibar 饰）是一名非常敬业的女演员，一次，她得到了一个角色，扮演一位名叫芭芭拉的法国女歌手，她的身世非常的传奇，是法国国民级的天后，为了扮演好这一角色，布丽吉特一头扎进了漫无边际的关于芭芭拉的资料里。除了外形上的相似，布丽吉特开始改变自己的个性，从看人的眼神，说话的语气，走路的姿态，布丽吉特一点一点的将自己改造成为了芭芭拉的模样。 宝贝快跑与博诺和边缘面对面: 大卫·莱特曼回归都柏林黑色灯塔变奏梦幻婚礼人人都爱雷蒙德第二季破里拳设得兰谜案第一季小象的故事2000英语租赁男友冒牌英雄窥视之眸生日蛋糕泪光闪闪怪談片目の男呆子德尔苏·乌扎拉猛鬼爱情故事诡心墨说唱王戴夫第二季吃人大叔巅峰营救心的唯一国语权力的游戏第八季灯红酒绿杀人夜躲藏2015死亡地带2047分手信（粤语版）恣意佳人第一季心不再遥远打破边界：我们星球的科学实习医生格蕾第八季圣诞奇迹威尼斯人雌雄大盗1967英语夏日秘密第二季晴～综合商社之女～皮囊第三季邻座的怪同学（国语版）焚兽之都粤语版简易美食挑战赛：家常菜大比拼第一季心之黎明
长篇影评
1 ) 我们能否抛开情感而活
德语区近年来以每年一到两部的速率出着佳片。这话看起来挺悲哀的，但其实是个相当了不起的成就。这一部在柏林拿走了最佳导演银熊奖的《芭芭拉》就是一部难得的好作品。
故事发生在80年代前东德波罗的海海岸上的某个小城里。东德那种特殊的社会形式和人民的生活状态一直以来都是德国文艺作品的兴趣点。但与其他作品里政治因素所处的位置不同，《芭芭拉》仅仅把它铺在背景层上。观众在电影中首要看到的，是两个人之间的故事。
来自柏林的芭芭拉是一位技术精湛的儿科医生，影片用了几个细节就勾勒出她的品味：她听的古典音乐、她弹的钢琴、她的梳妆打扮。她把自己与其他同事“孤立”出来，其中也包括诊所的主治大夫安德烈。
后来我们慢慢发现了芭芭拉身后的秘密，也逐渐了解了安德烈相似的经历。于是我们问自己：这两个人是一种什么关系？
沿着二人关系这条线索，电影一步步的展开和发展着。其中，两次对病人的治疗是尤为重要的情节。两次的患者分别是被强制劳作的少女斯黛拉和为情自杀的少年马里奥。如果说对斯黛拉细致和用心的照顾让人看到芭芭拉冰冷的外壳下面有着感情和责任心的话，那么马里奥这一情节对于主题的呈示就更显关键。芭芭拉发现，看上去恢复良好的马里奥其实有着重大隐患：他的情感不见了。他可以记忆起来每一餐吃掉了什么，却对女朋友的情绪无动于衷。于是芭芭拉建议安德烈进行手术，并且解释道：
“您看，我是不是也得去做个手术？”
已经再清楚不过了。影片的高潮部分，斯黛拉再度出场，一切便水到渠成：马里奥的手术顺利进行，而芭芭拉也通过对斯黛拉的拯救救活了自己的情感。
这场拯救的完成者是芭芭拉自己，而不是她那个秘密的西德情人。这个情人在电影里出场两回，而他的作用并不是提供感情的慰藉，而仅仅作为西德的象征存在着。一切都表明，他作为西德只为芭芭拉提供了出走的动机，除此以外他能做的实在寥寥。那个出现在偷情宾馆的女孩警示着芭芭拉：这种关系是否仅仅建立于性、物质乃至一个飘渺的想象之上。
安德烈书里那个老医生的故事则更加明了地点明的这一点：这是一种不对等的关系，你们只是在各取所需，你苦难中抓住的稻草并不能长久。完全没错，西德很可能意味着放弃热爱的事业甚至尊严。
我们不禁要问：西德到底意味着什么？东德的生活是否就糟糕到那样？
随着芭芭拉乘坐的火车，我们看到田间劳作的女孩们淳朴而热情地挥手；我们也看到那个帮忙给芭芭拉转交钱的姑娘把腿举高来预防静脉曲张。就连那个招人讨厌的监视部门领导，家里也有一个重病患要照顾，他也会被做丈夫的责任压得喘不过气来。因此，所有人不过都要过日子罢了。
在安德烈的实验室里挂着一幅油画。它的意义安德烈也已经明白地展示给我们了：无论是怎样一个环境、无论是什么样的情节，我们应该首要关注不是事件的意义，而是这其中独立的人。他也许是时代的受害者，然而他也要生活。
必须要说，《芭芭拉》是一部相当学院派的作品，这体现在它精打细琢的剧本上。带有设计感的外部力量精确的出现在每一个细微转折点处，迫使芭芭拉认真思索自己所处的位置。这种很经典的构建是百试不爽的。在男女主的关系发展主线上，那些小细节起到了决定作用。一个出色的例子是芭芭拉两次搭乘安德烈的车，前一次总由安德烈挑起话头，后一次则基本是芭芭拉在发问，二者的关系转变可见一斑。而电影的导演则用低调、沉稳然而韵味深长的手法把这个故事讲得从容不迫，却又让人满口余香。
影片的结尾一幕可谓画龙点睛一笔，而这一场戏正是男女主演在电影里完美表演的一个缩影，那样两个眼神里包含了多少不可言说的意味。这样精妙的表演和精巧的剧本以及精准的指导一起让我们静静打量：我们究竟该如何活着。
故事发生在80年代前东德波罗的海海岸上的某个小城里。东德那种特殊的社会形式和人民的生活状态一直以来都是德国文艺作品的兴趣点。但与其他作品里政治因素所处的位置不同，《芭芭拉》仅仅把它铺在背景层上。观众在电影中首要看到的，是两个人之间的故事。
来自柏林的芭芭拉是一位技术精湛的儿科医生，影片用了几个细节就勾勒出她的品味：她听的古典音乐、她弹的钢琴、她的梳妆打扮。她把自己与其他同事“孤立”出来，其中也包括诊所的主治大夫安德烈。
后来我们慢慢发现了芭芭拉身后的秘密，也逐渐了解了安德烈相似的经历。于是我们问自己：这两个人是一种什么关系？
沿着二人关系这条线索，电影一步步的展开和发展着。其中，两次对病人的治疗是尤为重要的情节。两次的患者分别是被强制劳作的少女斯黛拉和为情自杀的少年马里奥。如果说对斯黛拉细致和用心的照顾让人看到芭芭拉冰冷的外壳下面有着感情和责任心的话，那么马里奥这一情节对于主题的呈示就更显关键。芭芭拉发现，看上去恢复良好的马里奥其实有着重大隐患：他的情感不见了。他可以记忆起来每一餐吃掉了什么，却对女朋友的情绪无动于衷。于是芭芭拉建议安德烈进行手术，并且解释道：
“您看，我是不是也得去做个手术？”
已经再清楚不过了。影片的高潮部分，斯黛拉再度出场，一切便水到渠成：马里奥的手术顺利进行，而芭芭拉也通过对斯黛拉的拯救救活了自己的情感。
这场拯救的完成者是芭芭拉自己，而不是她那个秘密的西德情人。这个情人在电影里出场两回，而他的作用并不是提供感情的慰藉，而仅仅作为西德的象征存在着。一切都表明，他作为西德只为芭芭拉提供了出走的动机，除此以外他能做的实在寥寥。那个出现在偷情宾馆的女孩警示着芭芭拉：这种关系是否仅仅建立于性、物质乃至一个飘渺的想象之上。
安德烈书里那个老医生的故事则更加明了地点明的这一点：这是一种不对等的关系，你们只是在各取所需，你苦难中抓住的稻草并不能长久。完全没错，西德很可能意味着放弃热爱的事业甚至尊严。
我们不禁要问：西德到底意味着什么？东德的生活是否就糟糕到那样？
随着芭芭拉乘坐的火车，我们看到田间劳作的女孩们淳朴而热情地挥手；我们也看到那个帮忙给芭芭拉转交钱的姑娘把腿举高来预防静脉曲张。就连那个招人讨厌的监视部门领导，家里也有一个重病患要照顾，他也会被做丈夫的责任压得喘不过气来。因此，所有人不过都要过日子罢了。
在安德烈的实验室里挂着一幅油画。它的意义安德烈也已经明白地展示给我们了：无论是怎样一个环境、无论是什么样的情节，我们应该首要关注不是事件的意义，而是这其中独立的人。他也许是时代的受害者，然而他也要生活。
必须要说，《芭芭拉》是一部相当学院派的作品，这体现在它精打细琢的剧本上。带有设计感的外部力量精确的出现在每一个细微转折点处，迫使芭芭拉认真思索自己所处的位置。这种很经典的构建是百试不爽的。在男女主的关系发展主线上，那些小细节起到了决定作用。一个出色的例子是芭芭拉两次搭乘安德烈的车，前一次总由安德烈挑起话头，后一次则基本是芭芭拉在发问，二者的关系转变可见一斑。而电影的导演则用低调、沉稳然而韵味深长的手法把这个故事讲得从容不迫，却又让人满口余香。
影片的结尾一幕可谓画龙点睛一笔，而这一场戏正是男女主演在电影里完美表演的一个缩影，那样两个眼神里包含了多少不可言说的意味。这样精妙的表演和精巧的剧本以及精准的指导一起让我们静静打量：我们究竟该如何活着。
2 ) 《芭芭拉》:离去还是停驻，这是个问题
（芷宁写于2012年12月6日）
作为一部涉及一些特殊背景因素的电影，德国影片《芭芭拉（Barbara）》的格局可谓不大，事实上，不论故事背景还是情感发展，导演、编剧克利斯蒂安·佩措尔德都特意设定的小，但很巧致，在情感上还有着明显的压抑克制的味道。
该片一直给人素淡平缓的印象，但这种波澜不惊只是表象，其内里已渐成波涛汹涌、跌宕起伏之态，仿佛一直在悸动，却始终没有提供出口，而这种不间断的暗流涌动，在镜头终于对准一望无际的逃离之海时，便化作风头浪尖上的“自由”，最终影片让女主角平静归去，于是，那个静默的对视让结局有了静默的力量。
有评论称赞该片“运镜精准，引人入胜”。的确，冷峻而清冽的影像风格让它在很多反映往事故旧的影片中显得格外的清寂冷傲，长镜头或静态的画面安静地传递出了时代的气息，上世纪八十年代初东德临海乡村的寂寥宁谧、空旷辽远便一览无余，而那看似平静的生活中隐藏着的不安和警惕、束缚和无奈，也在画面流转间悄然而精妙的再现。在如此氛围的烘托下，影片的叙事显得稳健而妥帖，沉着而流畅，佩措尔德用极其简约内敛的手法讲述了复杂环境下的可能性的境况，凸显了其客观现实的一面，也表现出了其颇具人文关怀的一面。
片中柏林来的女医生芭芭拉冷艳而孤僻，还时不时地透出警觉与疏离的气质，在众人面前，她礼貌得体又保持距离，像个十足的冷美人，她把自己的内心包裹得密不透风，仿佛只有如此才能保护自己，至少在隐秘的计划得以实施之前。饰演芭芭拉的柏林影后尼娜·霍斯，有张即使不动声色也能表述故事的脸，即便内心冲突到白热化，她也能用平静的表象压制住，她准确熟稔地塑造了那位被监视的心中谋划着离去以便和爱人相聚的苦闷女人，而这个女人在小乡村从医的经历又悄悄对她实施着莫可名状的影响。
影片通过一些细节，在不经意间透露着芭芭拉的心绪流转，如她对可怜的年轻女病人的感同身受，这为芭芭拉最后的抉择埋下了伏笔，彰显了影片温暖的一面。再如，她对自杀男青年的关注，和其女友的交谈，仿佛提示着她，为爱不顾一切的毁灭性，而安德烈医生借给芭芭拉那本书的所述内容，又似在表明，不论处在什么境况，人都需要爱与被爱。
片中安德烈和芭芭拉的对手戏也被呈现的压抑内敛，对彼此内心世界的探知也只通过片段的接触和断续的只言片语来表达，在这样一部风格的影片中，如此这般的寥寥数笔便足以达到所要表达的效果，是冲向波涛汹涌的未知，还是固守一寸安静的温暖，影片的结尾让选择来得既回归理想又合乎情理。
（约稿）
http://nicolew.blog.hexun.com/81787907_d.html
作为一部涉及一些特殊背景因素的电影，德国影片《芭芭拉（Barbara）》的格局可谓不大，事实上，不论故事背景还是情感发展，导演、编剧克利斯蒂安·佩措尔德都特意设定的小，但很巧致，在情感上还有着明显的压抑克制的味道。
该片一直给人素淡平缓的印象，但这种波澜不惊只是表象，其内里已渐成波涛汹涌、跌宕起伏之态，仿佛一直在悸动，却始终没有提供出口，而这种不间断的暗流涌动，在镜头终于对准一望无际的逃离之海时，便化作风头浪尖上的“自由”，最终影片让女主角平静归去，于是，那个静默的对视让结局有了静默的力量。
有评论称赞该片“运镜精准，引人入胜”。的确，冷峻而清冽的影像风格让它在很多反映往事故旧的影片中显得格外的清寂冷傲，长镜头或静态的画面安静地传递出了时代的气息，上世纪八十年代初东德临海乡村的寂寥宁谧、空旷辽远便一览无余，而那看似平静的生活中隐藏着的不安和警惕、束缚和无奈，也在画面流转间悄然而精妙的再现。在如此氛围的烘托下，影片的叙事显得稳健而妥帖，沉着而流畅，佩措尔德用极其简约内敛的手法讲述了复杂环境下的可能性的境况，凸显了其客观现实的一面，也表现出了其颇具人文关怀的一面。
片中柏林来的女医生芭芭拉冷艳而孤僻，还时不时地透出警觉与疏离的气质，在众人面前，她礼貌得体又保持距离，像个十足的冷美人，她把自己的内心包裹得密不透风，仿佛只有如此才能保护自己，至少在隐秘的计划得以实施之前。饰演芭芭拉的柏林影后尼娜·霍斯，有张即使不动声色也能表述故事的脸，即便内心冲突到白热化，她也能用平静的表象压制住，她准确熟稔地塑造了那位被监视的心中谋划着离去以便和爱人相聚的苦闷女人，而这个女人在小乡村从医的经历又悄悄对她实施着莫可名状的影响。
影片通过一些细节，在不经意间透露着芭芭拉的心绪流转，如她对可怜的年轻女病人的感同身受，这为芭芭拉最后的抉择埋下了伏笔，彰显了影片温暖的一面。再如，她对自杀男青年的关注，和其女友的交谈，仿佛提示着她，为爱不顾一切的毁灭性，而安德烈医生借给芭芭拉那本书的所述内容，又似在表明，不论处在什么境况，人都需要爱与被爱。
片中安德烈和芭芭拉的对手戏也被呈现的压抑内敛，对彼此内心世界的探知也只通过片段的接触和断续的只言片语来表达，在这样一部风格的影片中，如此这般的寥寥数笔便足以达到所要表达的效果，是冲向波涛汹涌的未知，还是固守一寸安静的温暖，影片的结尾让选择来得既回归理想又合乎情理。
（约稿）
http://nicolew.blog.hexun.com/81787907_d.html
3 ) 一直想要逃往西德的芭芭拉最后选择留下
每一个故事的发生都与它发生当时所处的社会背景密不可分，这部影片也不例外，即使不是写在当时的年代，历史留下的疤痕总是难以抹去的。二战结束后，德国分裂、冷战，东德的专政（暴政）使得东德人民冒死翻越柏林墙前往西德，其中不乏优秀的技术型人才。
该影片描绘这一专政其实是很隐晦的，故事其实是以芭芭拉与安德烈的情感作为故事线展开讲述的，芭芭拉是一名优秀的医生，影片以芭芭拉被下放到乡村医院开始进入故事，而下放原因则在随后徐徐道来。每一个成功的故事都会让观众在内心一直存有疑问，这样才能吸引观众情愿“把影院坐穿”。
芭芭拉一开始拒人千里，不与人交谈，吃饭也是单独去吃，她是把自己孤立起来的，甚至是不近人情的。因为她一直都在策划逃走，由她在西德的情人帮助，这个情人在影片中只出现了两次，每次只是展现人生最原始的需求——性、金钱，但是芭芭拉不快乐，好的情感应该是让对方积极的、快乐的，不是吗？情人告诉芭芭拉他挣得钱足够他俩花了，而热情的安德烈有自己的追求，芭芭拉有着高超的医术，她自然有自己追求的价值，会更注重精神层面，所以芭芭拉最终会留下，才是必然。
但会怎么留下，这个过程便是故事要讲述的情节了。作者安排了安德烈两次车载芭芭拉、一起治疗两个典型病患，以及安德烈讲述自己下放乡镇的原因和对名画的理解，在这个过程中，芭芭拉找回本真的自己。故事情节有条不紊地缓缓向前推移，不会觉得突兀。故事结尾安德烈被告知芭芭拉不会再回来了，他那般失落，待到天明芭芭拉出现在病房，两人不语，一个眼神的交流，便足够，也足以让人欣慰。
影片以人物最原始的情感为基线，在大的社会背景下，即使众人都选择逃离当下，但唯有爱可以让人义无反顾地留下。取与舍、得与失，全在于自己所追求的信仰。
4 ) Barbara
Slow at the beginning, it is not hard to like the film as it progresses. Beautifully shot and so many intricacies weave elements of Barbara together. Nina Hoss' character slowly grabs the attention of the audience as we see her transformation from a cold and calculating character, which is then slowly peeled into a more brittle human being. Hoss takes her transformation along with the film, and a quietly powerful movie is created. An extremely interesting character that is worth reviewing again in the future.
5 ) 不同以往的与“制度”有关的电影
女医生芭芭拉从东德首都医院被流放到乡村小医院，但即使这样，她仍在计划偷渡西德……
这是一部不同以往的与“制度”有关的电影，德国出品。大多此类影片，对制度本身和其引发的“事件”以及迫害的残酷性都会以极其写实的手法来描述，这种视觉上的直接与震撼会大大加深观者的心理认同感。而本片却反其道而行，采用相当内敛的表述方式，甚至对某些“可渲染的”“残酷”镜头有意避回，对制度、事件、戏剧化冲突、感情的变化等都作了相对非直接化的“静态”处理。这里，压制了一切表面化的张力，使认知有了一个更加冷静的抽象化的延展空间，同时，把“变化”控制在一个极小的空间范围内，使得这个空间的密度极大，这样，压抑的情绪变得更加凝重的同时也充满危险。
这是一部不同以往的与“制度”有关的电影，德国出品。大多此类影片，对制度本身和其引发的“事件”以及迫害的残酷性都会以极其写实的手法来描述，这种视觉上的直接与震撼会大大加深观者的心理认同感。而本片却反其道而行，采用相当内敛的表述方式，甚至对某些“可渲染的”“残酷”镜头有意避回，对制度、事件、戏剧化冲突、感情的变化等都作了相对非直接化的“静态”处理。这里，压制了一切表面化的张力，使认知有了一个更加冷静的抽象化的延展空间，同时，把“变化”控制在一个极小的空间范围内，使得这个空间的密度极大，这样，压抑的情绪变得更加凝重的同时也充满危险。
6 ) 医生们的眼神
不谈政治，只谈爱情。
最终，芭芭拉选择了留下，她本打算为爱出走。
电影的最后一幕，没有对白，只有眼神。
芭芭拉与安德烈彼此对望的眼神，这是我所看过最复杂的眼神。
芭芭拉望着安德烈的眼神，无奈，失落，略带着感动。
她的嘴角露出了一丝似笑非笑的苦笑。
她仿佛在用这些来诉说：她无奈地留下来了，她不能去西德与男友相聚，但起码这里还有安德烈。
安德烈对她来说，是一个留下来的慰藉，仅是个慰藉，起码现在仅是个慰藉。
她虽然留下，但是，或许，将来她还是会走，寻找属于她的自由和属于她的爱情。
她知道安德烈爱她。或许，将来她会爱上安德烈。但是，起码以前她不爱，现在她不确定。
安德烈依然温柔地望着芭芭拉，深情而平静，一如既往的，从电影开始到结尾也是如此。
在芭芭拉进来坐下之前，他的眼神却出失落、忧伤。
他爱芭芭拉，从第一次看见芭芭拉时开始。他并不盲目，她了解芭芭拉，无论是从那个红色的箱子，从西德的烟盒子，还是从监视芭芭拉的人的口中。他知道爱上芭芭拉这样的女人意味着什么。
但他还是爱上了。
他跟芭芭拉分享他的实验室，分享他对勃朗宁油画的见解，分享他的经历，分享他的书籍。。。。。。
他主动送芭芭拉回家，为芭芭拉冲咖啡，为芭芭拉请人调钢琴，为芭芭拉做地三鲜。。。。。。
那时，他对芭芭拉毫无保留。
芭芭拉吻了他。
可能是因为冲动，也可能仅仅是因为感动。
但是，或许，他想要的不是冲动和感动，而是激动。
激动意味着在乎。
就像芭芭拉不顾一切去森林和国际旅馆与男友幽会那样。
又或许，他早就明白了一切。
在芭芭拉吻他之前就明白。
所以他给了芭芭拉那本书《乡村医生》 ：一个丑陋的老医生治疗一个十七八岁的肺痨女孩。暴风雨来了，医生无法回家，所以留下。女孩已病入膏肓，无药可救，但她还没有感受过爱情，然后就这样地死去，所以她接受了这个又老又丑的医生作为她的爱人的替身，那些她从来没有爱过的人的替身。他们一起憧憬和描绘着最后的浪漫，直到女孩去世后，医生又回到他妻子和孩子的身边。
这其中的隐喻，意味悠长。
而他所传达的意思，芭芭拉是心领神会的。
或许，正因为如此，芭芭拉选择了留下。
或许，正因为如此，当被告知芭芭拉不会再回来时，他很失落，却同时又一如既往的平静。
或许，正因为如此，他知道芭芭拉虽然选择了留下，但还是可能会离开。
或许，正因为如此，安德烈依然温柔地望着芭芭拉，深情而平静一如既往的，但那一刻，他保留了。
我想起了Hurts的那首 《Stay》 ：you know I try to tell you that I need you, here I am without you, I feel so lost ,but what can I do? Cause I know this love seems real, but I don’t know how to feel.
正如电影中安德烈评论的那幅油画那样，因为那只右手，人们关注的是被解剖者，而不是医生的眼神。我们也一样，因为芭芭拉的留下，所以我们更多关注到的是她与安德烈会在一起，却没有留意或特别留意同样是医生的他们两人的眼神。
最终，芭芭拉选择了留下，她本打算为爱出走。
电影的最后一幕，没有对白，只有眼神。
芭芭拉与安德烈彼此对望的眼神，这是我所看过最复杂的眼神。
芭芭拉望着安德烈的眼神，无奈，失落，略带着感动。
她的嘴角露出了一丝似笑非笑的苦笑。
她仿佛在用这些来诉说：她无奈地留下来了，她不能去西德与男友相聚，但起码这里还有安德烈。
安德烈对她来说，是一个留下来的慰藉，仅是个慰藉，起码现在仅是个慰藉。
她虽然留下，但是，或许，将来她还是会走，寻找属于她的自由和属于她的爱情。
她知道安德烈爱她。或许，将来她会爱上安德烈。但是，起码以前她不爱，现在她不确定。
安德烈依然温柔地望着芭芭拉，深情而平静，一如既往的，从电影开始到结尾也是如此。
在芭芭拉进来坐下之前，他的眼神却出失落、忧伤。
他爱芭芭拉，从第一次看见芭芭拉时开始。他并不盲目，她了解芭芭拉，无论是从那个红色的箱子，从西德的烟盒子，还是从监视芭芭拉的人的口中。他知道爱上芭芭拉这样的女人意味着什么。
但他还是爱上了。
他跟芭芭拉分享他的实验室，分享他对勃朗宁油画的见解，分享他的经历，分享他的书籍。。。。。。
他主动送芭芭拉回家，为芭芭拉冲咖啡，为芭芭拉请人调钢琴，为芭芭拉做地三鲜。。。。。。
那时，他对芭芭拉毫无保留。
芭芭拉吻了他。
可能是因为冲动，也可能仅仅是因为感动。
但是，或许，他想要的不是冲动和感动，而是激动。
激动意味着在乎。
就像芭芭拉不顾一切去森林和国际旅馆与男友幽会那样。
又或许，他早就明白了一切。
在芭芭拉吻他之前就明白。
所以他给了芭芭拉那本书《乡村医生》 ：一个丑陋的老医生治疗一个十七八岁的肺痨女孩。暴风雨来了，医生无法回家，所以留下。女孩已病入膏肓，无药可救，但她还没有感受过爱情，然后就这样地死去，所以她接受了这个又老又丑的医生作为她的爱人的替身，那些她从来没有爱过的人的替身。他们一起憧憬和描绘着最后的浪漫，直到女孩去世后，医生又回到他妻子和孩子的身边。
这其中的隐喻，意味悠长。
而他所传达的意思，芭芭拉是心领神会的。
或许，正因为如此，芭芭拉选择了留下。
或许，正因为如此，当被告知芭芭拉不会再回来时，他很失落，却同时又一如既往的平静。
或许，正因为如此，他知道芭芭拉虽然选择了留下，但还是可能会离开。
或许，正因为如此，安德烈依然温柔地望着芭芭拉，深情而平静一如既往的，但那一刻，他保留了。
我想起了Hurts的那首 《Stay》 ：you know I try to tell you that I need you, here I am without you, I feel so lost ,but what can I do? Cause I know this love seems real, but I don’t know how to feel.
正如电影中安德烈评论的那幅油画那样，因为那只右手，人们关注的是被解剖者，而不是医生的眼神。我们也一样，因为芭芭拉的留下，所以我们更多关注到的是她与安德烈会在一起，却没有留意或特别留意同样是医生的他们两人的眼神。
7分。其实我更喜欢《为爱出走》这个意译的片名。导演并没有刻意去强化那个时代东德那压抑的气氛与影响，而更多是专注在爱情的渲染上。全片几乎没有音乐，让故事呈现出一种冷酷的写实感。就像寓言故事里那病入膏肓的少女所做的，女猪的确是没有”出走“，而是停留了下来，但这真是为了男猪么？
叙事风格，静水，流深。入戏比较慢，越看下去却越有张力和温暖，冷漠至心动至留下，一股力量缓缓流溢，当收尾一对火辣会意的眼神对视，为他们心生憧憬，我相信他们之间肯定会相爱会一直下去的。遗憾，女主身材虽优美可冷峻的面孔有点似鼠脸呐。
有些导演太会叙事了，每一秒都没有脱离这件事。
柏林电影节第三天目前为止我觉得最好看的一部啊，虽然故事并不新颖，但各个细节和技术环节都很出色，男主角又那么cute，恰到好处的小幽默和爱情戏，似乎一切都无懈可击。
看这部电影之前最好不要被剧透，否则乐趣大减，它的叙事藏得很深，都靠各种不被轻易道明的细节，把观众一直被蒙在鼓里，最后真相大白了，虽然回头看一切故事其实挺平淡的，但那份浪漫足以弥补缺憾了。喜欢这种冷峻的故事，更迷人是电影骨子里的那份善良和悲悯之心，天朝的导演最缺的这个！★★★★
计划出逃的芭芭拉最怕引人关注，电车上的一个眼神、窗外的一声急刹、突然造访的邻居都令她警觉。男医生偏偏不识趣，端来咖啡载她回家，钢琴调音插座短路西德香烟，连藏着秘密的木十字架都谙熟于心。他就这样令她神经紧绷，爱情却如潮水拍打生活。活在伦勃朗的画里，无视监禁的目光，爱情是解剖的手臂。
清冷凄美平静下的暗潮涌动~
坏的时代，好人不相识，亦是知己。
三星半，其实是一部爱情电影，高压和贫穷的这边有温情脉脉的点滴，富饶和自由的那边有幸福幻想的憧憬，最终良善让她让出了希望的大海，透过伦勃朗的画，看到别人看不到的东西：不是《为爱出走》，而是《为爱停留》。一切皆好，唯独有点淡，恰是这点淡，又让人回味。
德国这种冷叙事，配乐都基本没用到。冷中人性的暖更是难能可贵。三星半
想念［四月三周两天］，不过这片其实有点温馨
审视1980年德意志民主共和国的女医生芭芭拉。关于她的生存状况，存在意义与价值观，脉络清晰地反映着当时那个世界的种种偏离。色彩绚丽的镜头后面却是极其冷静而思辨性的探讨，也许直观所感觉到的是强烈的冷漠，可不知在其后面却有很多淡淡的忧伤，爱与期待！PS：反法西斯防卫墙的自由祭奠！
好片。导演讲了一个好故事。极简单、白描的手法。要静静地去看，才能发现在平淡叙述下蕴藏的情绪转变。最后哭了，为结局加一分。伦勃朗的画、肖邦的夜曲，卡夫卡的《乡村医生》。没拿历史背景说事，仍然是一个非常时期的爱情。
影片里最美不过田野里萧飒的风声和摇晃的树木。还有那一看就冷入骨髓的海水。看到结尾芭芭拉和安德鲁对视的眼神，好像突然又不懂影片想要表达的是什么了，却突然想起高中政治老师每次说电影结局时都会说“其实每个人的结局都是死亡啊。”看到豆友说是为爱停留，真的是因为爱吗？恐怕说不准吧。
政治电影最没意思了。我们要反思的是人性，而不是体制。那个西德幻影的实际存在到底是什么，我想每一个生活在今天的人都可以体会，而叙事，却故意在回避。与其挞伐一段历史，不如通过历史反思我们的今天。
三星半。极度暧昧的表意，透出一丝女权主义的味道。必须集中精神分析每一处转瞬即逝的细节才能感受到俄罗斯套娃般的情绪。继07年《耶拉》让Nina Hoss拿到最佳女主角银熊，今年Christian Petzold终于拿到了最佳导演银熊。不过这两次拿奖我都觉得差点火候。
如果我们暂时抵抗不了邪恶，让我们努力把善良留下来。
舍己所欲，施之于人。冷漠的脸，滚烫的心。
想找个片子解闷来着，结果更闷了。
美服化道无可挑剔，对东德小镇气氛把握得也很精准，但是剧本真是让人呵呵呵。我就是不能理解女主的献身精神，虽然剧本说，这源自1）自己监狱生活，2）Stella在集中营怀孕，很可怜3）女主爱上了男主。但是还是呵呵呵。高贵冷艳了90分钟最后崩盘就是这样。