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剧情介绍
从大陆撤到台湾的一批将士及其亲属中，有一个来自河南的大家庭。除了将军的跟班福顺和姥姥（陶述 饰）中意的那副齐白石的柿子图意外走散，家里人口总算齐全的到达了台湾。 换了一个新地方，姥姥各种不适应，被将军女婿（石隽 饰）许诺不久就能重返老家。但随着时间的推移，这个问题很少再被提及。横在一家人面前的是生活的难题。家里小孩众多，物资匮乏，但点子颇多的姥姥常常化腐朽为神奇。像是把女婿照的X光片裁成多份做写字板；跟教堂的修女弄好关系得到面粉牛奶；把女婿的锦旗做成孩子们校运会的旗帜等，过程中惹出不少笑话。而没了官职的将军则和妻子倒弄起养殖业，鸡鸭青蛙鱼轮番上阵，还卖过铅笔，但都没能赚到钱。日子就这么平平淡淡过去，孙辈渐渐长大，而福顺（赵正平 饰）意外地和这家人再次相遇，带来了姥姥的那副柿子图及那份不曾离去的乡愁。执着的梦想88年劫案追眠记史酷比：神秘的开始乐山大佛你好世界特工任务2023雪人（国语版）岁月的童话第十三个故事富家神偷第一季6级暴逃 下（原声版）反击第五季看不见的房客光照派玩具之旅第一季女杀油地狱死穴折磨白莲花度假村 第一季死了都要美现场清理人第二季兄弟(2017)罗莎的婚礼雪山中的风铃泰山得子花木兰传奇豆芽新天国凤凰痕迹2020曼德勒1934女士万岁难忘的一天一起在一起米泽守鉴定的事件簿对话杀人魔：小丑杀手访谈录抱歉了同事生前约死后结果1977蜘蛛1：黄金湖吃鸡战场拉里·柯恩的狂野世界双面女间谍第五季精舞门意大利制造2018人鱼秘境第一季最后的前线2020
长篇影评
1 ) 。
红色出现在红柿子里的姥姥生日和结婚礼上，强调着古开今日的节日和庆贺传统对于人的文化塑形作用，若没了这些仪式，人将如何认识自身？而国家与故土所象征的，是节日的传承、传统的顺遗，失去节日，失去红色的柿子，千百年后，就不再有今日，不去希求国别、民族时，一切多样化就失去了意义，独特性在记忆与真实的情感中给予人们的形式意义也失去了生命，那么就是对人类自身的否定。
2 ) <红柿子>台湾影视里对大陆的最后一缕乡愁
教育的事先到此为止，现在来说说王童导演的这部作品《红柿子》。王童是台湾八九十年代很重要的一名导演，顶峰时期的作品是《稻草人》，《香蕉天堂》，《无言的山丘》，被称为台湾近代史三部曲，与侯孝贤的历史三部曲有同工之妙。《红柿子》是1997年的作品，也是他关于历史题材作品的终结。这部作品有半自传性质，也给了他之前为什么拍那些历史题材作品答案。红柿子在这部作品里也是符号，就如流沙河笔下的那只蟋蟀，浓缩了外婆对大陆的拳拳乡愁。
看《红柿子》里的主角外婆，不自禁的会想起侯孝贤《童年往事》里嘴里常常叨念着“阿孝咕”的奶奶。然而比起那里面祖母的神经质，老演员陶述塑造的外婆要开朗喜感很多，不过也正是这喜感也引来了当年金马奖时很多人的批评，无缘最佳女主。那届金马是姜文的《阳光灿烂的日子》横扫海内外影坛之时，而这《红柿子》里表达的情怀正与当时的大环境是格格不入的。
当时的政治环境是，李登辉与连战合作，赢得台湾总统大选，绿色势力就是那时候开始抬头，李登辉那时把国民党里与他政见不合的人基本收拾干净，抛出“台独”“两国论”，力争要把中国国民党本土化，至此台湾开始陷入二十年的本土派与外来派的漫长斗争。台湾作家朱天心曾说：“以我自己的生命经验来说，当年外省人和本省人是有些差异，但这种差异并未妨害到人们的生活，外省人和本省人正常地交朋友、结婚、生活，并不象美国当年的种族问题一样壁垒分明。台湾在很长的一段时间其实没有所谓的族群问题，是李登辉打开了潘多拉的盒子。李登辉主政后，不断操弄族群议题，以族群为工具打击政敌、解决党内纷争。”知道了朱天心的这段话后，我也明白了台湾那所谓民主的真正渊源。
王童导演撞着了这个历史时间，他的《红柿子》被金马无视也确实合乎情理。这部片子的整个气氛非常的温馨，有十个孩子组成的大家庭，而被外婆乐观开明又非常有中国传统的管教，一切都井然有序，孩子们都快乐幸福，这样子的外婆真是最最美好的童年回忆。外婆虽然她说她最好说话，住到哪哪里就是家，但是她的内心深处还是茁壮的长着一颗红柿子树，是她魂牵梦绕的永远挂念，所以她偷听到女婿说要反攻大陆，感觉兴奋，可是反攻失败，她又惆怅。老人最后葬于异乡，仿佛也是埋掉了那一代台湾人的乡愁。《红柿子》之后的台湾影视中好像也确实再也没有这方面的表达。也可能是时间冲淡了一切，也可能是年轻一代的崛起，更重要的原因感觉还是在大陆切实生活过的人的老去。
去年有一段时间，我每天都在关注着洪秀柱，很为她感动，感觉她这个外二代身上有一种跨越蓝绿的胸怀，她的作风讲话也是磊落光明，最后悲壮退场，又令人泪沾衣襟。今年的三月她又投入到了国民党的主席竞选，虽然声势浩大，终究还是势单力薄，仿佛现在是一片政治孤岛。他背后最铁的辣椒粉，一直是一群进入耄耋之年的老人，在国民党中已经无权无势，而拥有的只是最浓烈那种对大陆的拳拳乡愁，对台湾美好的殷殷期盼。
有时候又反过来想，我们大陆是否还有盛放那份乡愁的地方，蒋勋好像就说过，没来大陆之前，尽是对大陆的向往，可是来了之后，却是满满失望。我想造成这样的，是因为我们丢弃了很多传统的东西，那些扎根于他们或者他们父辈心中的他们心中的东西。王童导演在新千年之后，也做着重拾中国传统的很多事情，比如他担任白先勇青春版《牡丹亭》美术设计，出自他精巧理念和细致手工的一袭袭绚丽夺目的牡丹仙女服饰成为舞台最大亮点。所有这些还是根植于他内心的那份乡愁的驱动，是真正的令他们对大陆感觉美好的东西的驱使，不是幅员辽阔，不是经济腾飞。
过完五一，蔡英文就要执政，不知台湾的未来会何去何从。但是我感觉台湾对大陆的乡愁只会越来越淡，直到无影无踪，直到再也不会有一只蟋蟀在一个台湾人的床头夜夜唱歌。
3 ) 姥姥
2.姥姥临走前还不忘让人给狗喂两个馒头
3.姥姥经常找校长以致校长都怕见到她
4.姥姥爱看电影 深夜还和几个孙子们冒雨去看上映最后一天的电影
5.姥姥很开明 作业为什么一定要用红铅笔 孙子早恋也不说 着凉了还摸摸孙子的蛋蛋有没有软
6.姥姥想吃柿子 一直没成
7.姥姥老了
4 ) 故乡
刚刚看完的，眼泪糊了一脸。
这是王童半自传电影，所以，我虽然看了他四部电影，每部都很好看，如果要我挑最好看的一部，我挑这部。因为真，太真了，这部片子，一般拿它对标侯导的《童年往事》，但是两部风格完全不同，太不同了，应该不分伯仲。
全片是国语的，不用字幕也能看，现在有修复版，我找到了……
王童的父亲是图二，抗日将领，打过台儿庄的。
后来内战，片子里提了一下，説是败给刘邓，维鸡上面写的鲁西战役，就是刘邓指挥的，淮海之前的。
他的外公是前清的翰林，家学渊源深厚，母亲也是精通绘画，所以片子里逃难的时候，带了许多字画走的。他们家兄弟姐妹共12个，在49之前，父亲是将军，败走之后到台湾，家里还是有随护的。但是到台湾之后，多如牛毛的各种将军，所以家道就败下来。
因为是家学渊源，王导自己就是学画的，电影里就提到了的老五就是他自己。
这片子和《童年往事》差不多都有一位老太太，那里面是奶奶，这里面是外婆。
电影开始是黑白画面，准备逃，老太太躲在柜子里不走，后来还是走了，老太太有一幅齐白石的五杮图由卫兵福顺背着。当时的画面全黑白，就是院子里的杮子树是红色的，他们当时走的时候就是想着去去就回，没想到，再也回不来……
到了台湾之后，除了给了一个很大的房子，因为家里孩子多，并没有其他。所以十个孩子（后来又生了）要吃饭，要上学，这片子非常优秀的地方就是，姥姥和妈妈为了这个家有多么辛苦，妈妈养了许多鸡，收鸡蛋卖钱。姥姥把将军的X光片裁面几片给孩子们当写字的垫板。好多生活的智慧，在那么艰难的环境之下活下去。
反而是将军退下来之后的失落，找不着北，什么都不会做，脾气又坏，孩子説，我宁愿他去打仗。
总感觉在环境改变的时候，往往是女性更坚韧，更能适应新的环境。
带了那么多字画，算上齐白石的那张，卖了5万块，给孩子们读书。那是姥姥的收藏，奶奶想的是五世同堂。
故事很好看，都是些生活锁事，副官和奶妈产生了感情，但是这两个人在大陆都是有伴侣的，那怎么办，奶妈怀了孕，将军夫人説，我们怎么对得起大陆的那两位，以后怎么回去。将军説，以后再説吧，现在让他们成家吧。
各种小细节，都是生活中的故事，开头的红杮子，还有姥姥的红色绣仙鹤的寿衣，都是红色啊，却织成了永远回不去的乡愁……在天空里飘啊飘……
在我看来，这片子，我会给9分以上的。
5 ) “姥姥都老了，还算什么时间啊”
2小时46分钟。
“红柿子”原是姥姥收藏的一张齐白石的画。后来为了十个孩子的学费，还是卖了，这是老人的付出。
红柿子其实提起的不多，只是一个情愫，不怎么贯穿。
“姥姥，送你个表”
“姥姥都老了，还算什么时间啊”
主要是表现姥姥。
流亡到台湾的那些人渐渐故去，他们的后代是否还有遗失感？
惊喜地发现刘若英也在里面。
很多导演自己的生活经验的展现，比如收割后的稻田地里抓鸟雀。偷听父亲跟其他军官讨论反攻大陆的地图安排。
养鸡，鸡病死，烧了。
修女送东西给姥姥，姥姥坐在礼物上，孩子们用草垫着用枝条拖着她回家。
一起看老电影，回家路上走近路，过桥时候掉入水中。
姥姥屡次到学校跟校长谈这谈那，比如介绍买铅笔，比如拿不出钱来买锦旗，就自己家里的锦旗拿出来改造，校长都怕了。
她们本来打算回去大陆的，结果再也没有回去。
她偷偷吸烟，晾晒自己的寿衣。最后在两个孙子游行示威回来后给了他们几块留下的豆腐和咸鱼，自己就走了。一代人的终结。
这个故事讲的太好了，没有一处不自然的地方。侯孝贤的《童年往事》拿来比一下，就可以看见两种对世界的态度。大陆的斑灰，到台湾的隔世感确实如此，能记得的只有那写红红的柿子!
挑儿童演员有点不太讲究，国军还没败退呢就已经满口台湾腔了，瞧瞧人家赵哥多敬业，硬是模仿出了一点安徽口音，张世的四川话竟然也不是配音的
情真意切，和风拂面，世相迤逦。片长：02:46:48。
王童作品，严重强烈喜欢此片。电影风格平实，温情细腻，生活气息浓郁，浓浓的乡愁剪不断理还乱。以个人家庭的悲伤苦难来映射整个时代世界沧桑的变化，真挚的情感永留心间，不知不觉泪流满面。当我们被某部电影深深打动的时候，必是从中看到了自己或身边的人们某个时候的影子。
四星半。扣掉的半星是因为个别固定长镜里表演痕迹有点重，那是我在将近三个小时里为数不多的出戏时刻。是王童的《童年往事》，但用力更工巧。侯导的风格是恬淡和留白，而王导则尽量戏剧化。用全知视角铺展烟火气的生活，用绵密的细节完成家族往事书写。拉出时空跨度但并不追求波澜壮阔，是非常私人、非常熨帖的讲述方式。没有渲染什么国仇家恨，而呈现出一派天真自然的图景。短暂的黑白的上海段落过去之后，彩色的台北也带领叙事变得诙谐起来。像一阵太平洋的暖风，不时让人眼底湿热。同时塑造出了中影史最可亲可爱的姥姥形象之一，是有智慧也不狭隘的仁慈长者。
这片还挺国民党视角的，开场短短的黑白画面到台北后就彩色了，涉及到志愿军战俘的情节，也说那个党国纹身是官兵为了证明去台湾的诚意而主动纹的。基本改编自王童自身经历，他爹是国军名将王仲廉，兄弟姐妹共14人。片子拍的散，但不乏趣味，尤其老太太的各种省钱招数，用王仲廉的X片当书垫、拿部队奖旗当学校奖旗、逼孩子们用卖不掉的红蓝铅笔写作业，搞到校长也怕！她还有个影迷身份，雨夜跟孙辈跑去看重映的白光、严俊主演的《血染海棠红》！齐白石画的红柿子和开场黑白画面的红柿子是这家老一辈的乡愁，不过这点并未过多延展。全片的孩子戏把控的很好，相反全片唯一一出演呲了的是对应王童的王家老五的青年演员金勤（那股子做作的骚劲无怪乎后来去演《十七岁的天空》了），另外演国军——志愿军——车夫的赵正平当时太瘦了
王童自我书写，外省人身份，家国不复，渡不过的海峡。消色调，红柿子，国徽，锦旗，总统像，X光片，红蓝笔，意象嘲讽，人生无奈，历史消解。片头院落的摇升镜头，片尾空椅的固定镜头，弱化戏剧冲突，钢琴曲响起，眼泪掉下来。从三船敏郎与《宫本武藏》到白光与《血染海棠红》
除了会掀起战争和射出精液，男人似乎是无能的，擦破鸡蛋，放走牛蛙，连坐公车也会摔跤，甚至记不住自己孩子的年龄和名字；而女人才是撑起天空的角色承担琐碎的家务抚养每一个孩子长大，可以放弃心爱的一幅画，也可以忍受自己早已习惯的痛苦分娩。《红柿子》是家国分裂大背景下的故事，但没有放大民族层面的怨念和哀愁，聚焦描绘庶民家庭如何靠智慧和勤勉在异乡活出尊严和精彩，即便有思乡之情，拍得克制隐忍，以几颗柿子点到为止；太平轮巨流河的历史纵然是历史，而这种云淡风轻的历史也在告诫后人不论身在何处都应笃定从容、自强不息。7.16@广州展映
王童的自传体电影，没《风柜来的人》惆怅，没《牯岭街》沉重，政治与时代变迁的荒凉都是淡淡的背景，乡愁被亲情冲刷，连五颗柿子的那抹红色都被岁月抹淡了色。刘若英出现的好惊喜啊，当年的她，和《少年小渔》差不多年纪吧。
姥姥走的那段 再现红柿子的收尾镜头感人的
姥姥从大陆到台湾的这十年，我在哪里都可以，只要全家人能平安的在一起。红柿子是幅名画，辗转内战逃难抗美援朝被俘遣散残破的被贱卖，隐去了历史背景而在影片中它只是故土老宅黑白记忆中红色的执念，也是从影院中出来遗憾没买到的乡愁味道。恋恋不舍到彻底放弃，正是外省人从军官家眷到自谋生路的老百姓并融入到当地的转变。王童就是那个喜欢画画找不到神韵的小男孩，没有亲身经历的体验也不能编导出这么生活诚挚的故事。林象朗园。
更生活化的台湾《童年往事》。“都跑到台湾来了，还会有什么行动？”孩子们有多无邪，就反映那些大人们有多虚妄。随着第二代渐渐长大，红柿子成为了永远回不去的大陆的念想。“主义”只是政客们捣鼓出来的政治玩偶，但是老百姓的谋生是时时刻刻的，无非就是过日子。王童的叙事很具传统手法，稳。8.6
不是我的菜，除了几个忠诚的随从外，其它的人物都不是很喜欢。小孩子很没有礼貌，老太太也不属于和善的类型，父亲和母亲说话像念台词，而且一个军人说话那样？此外，小孩子们一出场就操着满口台湾腔，太不严谨了。没有觉得什么温暖和感动，唯一觉得有点触动的地方是孩子们让姥姥坐上箱子推着她走。
台湾电影界有了王童、侯孝贤，那还轮得着杨德昌出头。
可能在大佛普拉斯中，看到了可能的另一个中国。而在王童手中，仍旧能看到平行空间分裂前的藕断丝连。
8/10。丝丝入扣的物象缝合起台湾身份认同之路：家人/购画者喜爱大陆带来的画作，红柿子树上断线的风筝饱含乡愁，红寿衣(孩子们碰了被打)寄托魂归故里的想象；圣诞到教堂接受洗礼/馈赠，奶奶大寿邀请修女，再如进口笔、牛蛙养殖反映出美国文化势力，副官和奶妈的婚礼体现了离开大陆重新安家的生存哲学。
台湾电影的长而慢真是有传统...一直想看这部，终于找到DL于是迫不及待的看起来，对11个小孩的足球队真是佩服佩服...电影是传统的路子，以情动人，其实我就是好喜欢这一口，对那些所谓的先锋玩弄哲学神马的...终究觉得不够真诚。所谓的电影，就应该是这样的好吗？给6星！加一颗给奶茶~
1.无限辛酸。国民党将军家庭在台湾的生活，没有对回大陆等幻想生活的描述，而着重刻画了一家子在台湾生活的艰辛，每个人都任劳任怨，一切都只是为了孩子们的成长；2.太朴实，太形象，太生活，一个跌倒也让人看了心惊胆战，仿佛她就是自己的亲人；3.姥姥、母亲、父亲的形象演绎得真入味；4.怀念阿太！
全程含泪，直至字幕起才终于大哭。台湾人的《活着》，一路舍去身份、尊贵、豪宅、名画，异乡成了故乡，留下质朴清贫的一家人，栉风沐雨，落地生根。
每一个国民党撤到台湾的军属后代导演，都会提交这样一部电影。都带着不紧不慢的，应对艰难日子的心态。每个家庭里面的女人，都不仅提供了衣食住行，提供了温暖和坚定，孩子们渐渐长大，家庭会有新的转机。