柏林综合症

看凯特·休特兰这部新片，确实令人想起一堆“囚禁”题材的影片。《黑暗面》大玩的脑洞；《爱丽丝的失踪》对囚禁本身非常不错的逻辑表现；《分裂》中类型套路的主线；《房间》中极端环境中现实情感的描写......

不过我觉得本片纯粹就是一部爱情片，形式上更接近于奥利维耶·阿萨亚斯近作《私人采购员》，连女主演泰莉莎·帕尔墨 Teresa Palmer都与克里斯汀·斯图尔特外形气质有相似之处。

影片将两性之间的控制与反控制、嫉妒与反复都用一种略极端形式展现，不然你是解释不了女主人公种种动机，而对导演比较熟悉的人是不会认为休特兰会犯如此低级的错误。那只有一种解释，囚禁本身以及恐怖片的音效都是障眼法。

其他暂且抛开不说，本来女主其实有很多的时间想对策做一些事情，可是她并没有好好利用，在逃跑的时候哭喊，在机会出现的时候说一些没用的话，这着实有为了追求文艺而过分刻意之嫌。

最大的刻意，在于女主向男人求助时男主的恰巧出现。女学生将夹在书里的照片掉在地上，这是本片最大的刻意之处。但不得不说，如果她不把照片掉出来，就没有最后很棒令人恐惧的高潮。但本片所有的恰巧未免让人觉得太过刻意，并没有让人觉得女主最后逃出来有什么难的。（其实还想说，觉得不对劲为什么不报警，而是选择自己去呢？）

但还是要说，电影结局是真的不错，女主没有报警，而是把男主锁进了平日囚禁自己的房子，这个设计还是很棒的。其实我觉得最后女主叫完安迪要锁门的时候，男主如果没有在那里站着等待的话是可以和女主抗衡的，谁输谁赢还不一定呢，不过那样仿佛就变成了一部纯粹的惊悚片了哈哈，大概是为了文艺效果所以男主只是叫她开门？？女主锁上门，让男主去体会被囚禁的崩溃，这个结局是电影最大的亮点了。

最近看的两部电影都让我联想到了一个词-自由，生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。自由是一个人的基本权利，柏林综合症里的女孩遇人不淑，单纯的她就这样一步一步走进坏人的圈套，在被完全控制以前都是有挣脱和拒绝的机会，一旦关上了门，系上了手铐，再想要逃脱就希望渺茫。

这部电影带给了我心里的影响，它让我感同深受，没有特意夸大，非常朴实自然，作为一个坏人的角色也不嚣张或故意露出丑恶嘴脸，因为他就是一个看起来跟普通人没有差别的心理变态的囚禁狂，他表现的很冷静，即使在女主一遍遍想逃离禁锢，甚至差点暴露他，他都没有表现的气急败坏，因为俗话说咬人的狗不叫。他的凶狠从不显露，但十分可怕。

观看过程中不止一遍的为女主的智商捉急，特别是她已经被囚禁了，还不知道是多大的危险、多残酷的折磨在等着她，依然以为男主在开玩笑，或者觉得这是他爱他的表现。直到她用留下的钥匙打不开门、她砸毁玻璃发现有一道加固玻璃，望向厚重的铁门才意识到了危险的来临。这天晚上她趁他回家开门之际想透过缝隙溜出去，结果被拦下，我感到了深深的绝望，在一切还没有开诚布公以前，两人是客客气气的，在女主如梦初醒后，呵呵，不好意思，你猜对了，我就是要禁锢你，没有商量的余地。从此刻开始，两人的关系已经不再平等，她不再是一个拥有自由之身，拥有摄影见解的被他欣赏独立女性了，她失去了最后的自尊，她就是像一个宠物被圈养，管理好你的情绪，对面的人已经不是昔日的爱人，他是可以对你殷气颐指的主人，我感到了被压迫的憋屈，好像自己的生活和命都掌握在他的手上，如果想过的好一点，都不敢朝他发泄自己的情绪。

有好几次，女主在要逃跑的过程中都给他捅了篓子，令我惊讶他居然没有暴跳如雷或拳脚相加，但我还是为女主捏把汗，因为作为一个别人案板上的鱼肉，现在非常被动，只能寄希望于他没有那么快厌烦我，因为一旦他发现她没有激起他欲望的吸引力的时候，她就会被处理掉。所以居住在这样的小屋看似简单与世隔绝，不用为生活操劳，但是一旦没有了危机意识，很快就会失去光彩，默默的死去，所以不抗争是没有出路的，女主才会想尽一切办法逃生。不扒层皮是无法获得重生。

果然男主动了杀心，停了水电，女主会被活活饿死，比起这些，所有痛苦的逃生经历都不足以相比。最后女主重获自由，坐在车上，享受着阳光，微风。自由的感觉真好。我心底升出对现在生活的感激之情，失而复得的更加珍贵。

（作者：奋斗的小猪，欢迎转发分享，未经授权，请勿转载。）

开场20分钟欧洲文艺片的气氛做得很足，男女主角的表演也到位。20分钟之后开启密室囚徒的恐怖模式，惊悚氛围设定不错，情节推进紧凑，一度让人想到史蒂芬金的经典《危情十日》（Misery，1990）。

几个细节让人毛骨悚然。和父亲的对话，在囚室里发现的头发，还有安迪故技重施在街头搭讪新的目标，都暗示安迪是囚禁女孩的老手，之前早已有人惨遭不幸（加拿大女孩或许只是其中之一）。中间克莱尔几次试图逃脱的惊悚气氛也都营造得不错，可惜越往后漏洞越多，弗兰卡发现囚禁照片后匆忙逃离教室，在慌乱中把照片掉落的设计显得粗糙又刻意，瞬间把电影拉回俗套的情设，极度失败。

期待一个比较文艺的结尾收场，交代安迪成为变态杀手的背景，如同《堕落》 （The Fall, 2013； 2014；2016） 里的Paul Spector。然而并没有，结尾回归成为常规惊悚片。作为文艺片，两星。作为惊悚片，四星。

漂亮的单身女性独自踏上旅途，会发生什么？

估计大多数人脑子里，第一时间蹦出的词就是：艳遇。

幻想的确美好，事实却是跟陌生人约炮，远不止献身这么简单。

落入变态手中，沦为性奴，也是极有可能的事儿。

《柏林综合症》

乍一听片名，还以为是个题材宏大的历史政治片。

实则相反，看完才知道，这完全是一部惊悚文艺片，而且尺度惊人。

导演之所以起这么一个名字，首先是因为女主独自去的德国柏林旅行。

其次，涉及到一个专业术语：斯德哥尔摩综合症，又称“人质情结”。

简单解释便是，人质对挟持者产生依赖心理，甚至是好感，反过来把解救者当做敌人。

本片的女主就因为掉入了男主的美色陷阱中，结果反被囚禁，差点患上这种可怕的怪病。

克莱尔是一名来自澳大利亚的摄影记者。

为了散心，独自踏上一个人的旅程。

她的第一站是德国柏林，这座被历史与战火记录的古老城市。

每到一处，克莱尔都会拿出相机，记录眼睛看到的景色。

殊不知，自己也成了一道风景，被人在暗中欣赏。

这个人正是本片的男主安迪，一个在柏林当地教英语的高中老师。

外表温文尔雅，内心狂野变态，斯文败类本人了。

他聪明地把自己与克莱尔的邂逅，设计成偶然事件。

过马路时装作书被撞掉，请对方吃刚从果园摘回来的草莓，顺便夸一夸女主迷人的口音。

一来二去，眼神彼此交汇，指尖轻轻触碰。

电石火光之间，两人秒懂对方的心意。

接下来，你们都能猜到了。

肯定是回家关门，先来上一炮再说。

（尺度略大，此处仅供静态图）

在人家歪果仁的成年世界里，一夜情、约炮、艳遇都不算什么。

对他们来说，动真情才可怕。

既然可以用过即丢，谁愿意傻傻地负责到底。

就像克莱尔对安迪说的：人们在床上，什么话都说得出来。

在床上，克莱尔对安迪说：我想留下来。

结果，安迪真就把她留下来了，不过，是用另一种方式：囚禁。

第一次共度春宵后，克莱尔短暂停留。

当她发现门被反锁上，自己还没有钥匙时，只是单纯地以为安迪忘了留钥匙。

而安迪也用实际行动证明，我让你走啊，是你自己不走的。

美色当前，克莱尔不忍割舍，于是改了行程，再次留了下来。

当晚，两人还去酒吧嗨了一夜，之后，又是春光一夜。

欲擒故纵、放长线钓大鱼，显然是安迪的惯用手段。

可怜的克莱尔死都没想到，桌子上放的那把钥匙竟然是假的，而自己本可以早早逃走的。

紧接着，慌了手脚的克莱尔发现，左肩被安迪刻上了英文单词Mine（我的）。

脖子上母亲送她的项链不见了踪影，手机的SIM卡也被撬走了。

她试图破窗而出，操起椅子向玻璃砸去。

然后，绝望地发现，安迪在外面加固了一层钢化玻璃，她根本弄不碎。

到这时，后知后觉的克莱尔才意识到事态的严重性。

然而，不管是祈求，还是威胁，甚至大哭大闹，都换不来自由了。

安迪彻底囚禁了克莱尔。

白天，安迪在学校上课，台下坐着崇拜他的小女生。

办公室的同事自动把他归为三好青年的行列。

夜晚，他回到不为人知的生活中。

逼迫克莱尔穿上各种性感的情趣内衣，供他拍照欣赏，满足他变态的恶趣味。

之前也说了，安迪绝对是惯犯，这是有依据的。

两人第一次做爱时，他就对捂住嘴巴不敢发声的克莱尔说，没人会听到你。

后来，在克莱尔试图逃跑时，他又强调了一遍。

当然没人听到，因为在这栋楼上，除了安迪，再无他人入住。

说明什么，租这里方便作案。

其次，是根据安迪和他父亲的对话推断出的。

安迪告诉父亲，他新交了一个女朋友，是外来的游客。

父亲很惊讶，问他怎么总是找游客。

还问到一个陌生的名字“娜塔莉”，安迪直接用“回加拿大”搪塞了过去。

其实呢，女孩极有可能已被安迪密杀了。

克莱尔在浴缸的出水口发现的一缕金发便是证据。

同时，克莱尔还意外发现了一间密室。

里面存放着之前安迪虐待过的女孩们的相册。

看着她们一张张大尺度的照片，克莱尔仿佛看到了自己不久以后的命运。

一场说走就走的旅行，竟演变成一场无法言说的悲剧。

身处异国，失去自由，沦为性奴，是克莱尔从未想过的遭遇。

恐惧、绝望、无奈，各种情绪萦绕在她心头。

她必须自救，才有机会重获自由。

可惜，每次都差一点点。

趁安迪不注意，举起螺丝刀狠狠插下去。

结果，自己反被安迪用力夹断手指，疼得昏厥过去。

逃跑失败。

她还试图用眼神，给前来找安迪的女学生传递求助消息。

但对方除了老师的一顿恐吓，什么也没接收到。

好不容易等到一个路人，听到她的呼救。

却不幸地被及时赶到的安迪乱斧砍死。

事后，两人还必须一起处理尸体。

就这样，克莱尔在这间阴暗的大房子里，从秋天囚禁到冬天。

叶子落了，飘来雪花，圣诞节刚过，新的一年就来了。

她似乎不那么想逃跑了，安迪会耐心地给她受伤的手指剪指甲。

送她一只可爱的小狗当礼物，对她百般呵护。

尽管时不时会断电一两天，也是为了让克莱尔更依赖他。

就在克莱尔快要产生斯德哥尔摩综合征的时候，报纸上刊登了她的失踪启事。

让人惊讶的是，安迪立马动了灭口之心。

他破例带克莱尔去大森林放风，本想悄无声息地让人消失，不料遇到一个观光的家庭。

计划泡汤，安迪却彻底暴露了他的本性。

这明明就是一只凶残的豺狼，比缺爱的变态更加可怕。

说实话，观影途中，小影几次都以为两人要真正坠入爱河了。

以为安迪只是受母亲的影响，因童年缺乏母爱，才导致他成年后的恶趣味。

看着看着就发现，我错了。

他仿佛一个目光敏锐的猎手，捕获一个又一个猎物。

克莱尔是她的猎物，父亲口中的“娜塔莉”也是，包括影片后半段中他新搭讪的女游客。

永远不知满足，以假面柔情俘获真心，然后狠心抛却。

若不是克莱尔机智，想必早已尸骨无存了。

因为记得上次突然拜访的女学生的名字，她把自己的裸照夹进安迪带回来的作业簿里。

女孩一看照片，再回想起克莱尔那天紧张的神情，一下子全懂了。

于是，被囚禁了两个季节后，克莱尔终于迎来了自由的春天。

在密室囚禁片中，电影算不上优秀，但男女主纠结的情感羁绊却看点十足。

斯德哥尔摩综合症想发生太难了，被害者爱上施害者，本就是一个伪命题。

但本片却能让你时刻陷入这种错觉中。

所幸的是，女主最后没得病，利落的反击也足够漂亮。

她没有报警，而是轻轻叫了一声“安迪”后，永远地关上了那扇曾经囚禁自己的大门。

只不过，这一次，她在外面，安迪在里面。

看到这一幕，小影只想说：爱情诚可贵，自由价更高。

不考虑风险，随便跟人搞艳遇，后果显而易见。

千万不要以为，电影只是电影。

出门结个伴，遇人多个心，准确的判断力和清醒的头脑比啥都管用。

毕竟，有的时候，生活比电影要残酷得多。

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