三更2

1.媚姨吟唱的歌曲在1959年发行，那个年代的遗毒南下到香港，同时也带来吃人的传统。听说导演直到现在玩的还是这一套

2.无疑是全片最佳。论单个短片的话可以给到五星。时间顺序来说，作品排在《老男孩》和《亲切的金子》之间。可以算作“复仇序列”的第2.5部。不仅风格上是朴赞郁复仇三部曲的一脉相承，如女主其实就是老男孩的女主加上金子中的妆容。而16年朴赞郁的《小姐》当中河正宇被捆绑在椅子上切手指的段落一定灵感来源于此。此外本片所叙述的底层对上层人复仇涉及的阶级问题探讨的主题。又是近几年韩国片的大热，像是李沧东的《燃烧》，奉俊昊的《寄生虫》。影片绑匪初次登场的一番抱怨表露出他对阶级完全固化的痛恨，其中的一句台词和后来《寄生虫》里面被广为流传的一句“不是富有且善良，而是富有所以善良”几乎表述完全一样。而正是这种可悲得状况彻底激怒绑匪。在有钱的人渣面前，它还能通过道德评判体系获取些微弱的优越和心理平衡。可当富人不仅在物质层面无法比拟，甚至他们还是一副品行兼优，占据道德制高点。而底层被困在穷山恶水，被迫沦为刁民，无法做出任何反抗，只能乖乖接受富人丢来的怜悯。这使得跑龙套演员无法接受到崩溃，于是他牺牲掉妻子，赌上他与儿子的性命，只为证明剥开上层高尚的表面，也隐藏着败坏一面

本片同时又构建了一层导演与演员之间的博弈，有了一层行业自反的属性。艺术来源于生活的点滴，虚假的作品往往包含大量直实情感的投射与现实里的内容。如全片发生地点是影片当中一部影片拍摄的片场，其场景布置完全来源自影片中导演的家。而开头戏中戏里导演安排弹钢琴的女吸血鬼咬死身旁穿着西装的男人好像就是导演对现实妻子出轨同事放在电影中做以报复。而在影片跑龙套和导演的交锋中，很精彩的展示出导演是如何不动神色，却能像方法派演员那样，随时调配真实生活素材来充沛情感，化为在绑匪面前即使表演所用。可能还是正因为跑龙套也是一位优秀演员，所以他都能看穿导演的招数。影片最后影像画面镜面反转几次之后，导演欺骗自己，把自己带入到刚刚绑匪逼迫掐死孩子的剧情顺势掐死了与孩子镜像对应的妻子。

因为伪善的一面已经深入骨髓，所以导演无法正视自我公然做出不道德的事情。所以他只得借由内心已有的经验和情感碎片拼凑出一副合理的解释来伪装。像是在脑海中创造一回圆满的艺术作品来粉饰现实中的鲜血淋漓

在短片的体量下制造多层级的表达，整体效果惊人的出色。

3.三池崇史的短片安排在最后出场，相比朴赞郁就显得十分单薄了。原本结局可以做出多义性，可妹妹的半身发育又否掉了现实双生花的解读。但整体氛围和惊悚的视觉呈现都有可看的地方，不能说拉低了整部影片。

不同地区，不同风格导演混合拍摄一种类型短片合集真挺好玩的。《东京》也是这样

我认为解读电影有两说。

一种是如同把珍贵美食小口小口地认真品尝，生怕错过一点点滋味和回味；另一种是如同取患者粪便的样本去做化验，看看到底里面滋生了什么病菌。

对于任何我在感性上厌恶的电影，我都会有吃了屎的心情。但我还是会抱着自我怀疑的态度再去尝一口，确定到底是蕨菜根的风味、还是... ...直到确认果然是屎（啊呸），我才会善罢甘休。

解读之前，我要先发泄一下观看此片段时内心的不痛快。

语言学家乔姆斯基写出过一个名句： Colorless green ideas sleep furiously. 这句话证明了句法上成立的句子可能意义上不成立。由此可知语义学和句法学是两门不同的学问。

语言上有这样的例子，电影里也有。比如三池崇史的这部《盒葬》。

一段段压根在意义上不挨着的片段靠动作匹配、形状匹配剪辑在一块。丝滑吗？很丝滑。这样剪辑合法吗，当然合法。不仅合法，还很高明。但这些片段拼在一块后你告诉我，这tm是一条什么东西？

一会儿是梦境，一会儿又不是，一会儿是回忆，一会儿又是幻觉。结果到了结尾，原来是个连体人。所以前面发生的事情到底是真的还是做梦？？那么... ...

q你m的，老子根本不在乎。（掀桌子）

我甚至不知道这算是电影的艺术还是导演的行为艺术——在剧场耍观众玩儿。

《切肤之爱》里梦境和现实的蒙太奇。《杀手阿一》里的换位思考的蒙太奇（吃面段落），我拍烂手掌。但这部里的剪辑，恕我欣赏不来。

顺带说一句，我真的有点受够了那些仗着自己有点才华就得便宜卖乖、找不着北了的“艺术家”。大多数这样的电影人好像都是男性，像是一群被严母带大的怪才儿子，在母性的宽容下自由地开发身上潜藏的天赋，又在强压统治下憋出了对上消极抵抗、对下无法无天的坏脾气。

以下是我牵强附会下的猜测。不一定对，也许更扯淡，但至少通顺。

首先我认为电影里出现的任何影像都是真实的。哪怕是某一个角色做梦幻想出来的，那也是在情境中真实存在的念头。很多影评说结尾那个连体人只是一个象征，象征着她和对姐姐的愧疚共存。话不是这么说的，先解释清楚连体人到底是怎么回事，然后再解释它的象征意义和“作者的创作意图”也不迟啊！“象”都没说清楚，你往哪儿“征”？

所以连体人到底是怎么回事？

《黄金体验镇魂曲》（参考第五季jojo的结局）

如果《盒葬/box》的故事能成立，需要引入一个前提，那就是盒子本身有魔力。

电影里交代过了，

一、盒子能把放进去的物体传送到别的地方。见魔术。

二、关到盒子里被烧的姐姐没有消失、没有死——但也不能说她活着。

盒子是能够封印人灵魂的地方，是一个异于正常世界的封闭空间。

那么故事里真实发生事件的顺序是这样的：

妹妹把姐姐关盒子里烧死，继父为了报仇把妹妹关进盒子里活埋。之后用“魔术/巫术”折磨妹妹。

而那个在一开始被活埋的妹妹其实成了鬼魅，一个游离的意识。她只是在无数层自己注定被活埋的梦中惊醒，陷入一个死循环。

她的意识一直重复循环地经历濒死的痛苦，但永远都无法到达最终的死亡。（迪亚波罗：这个我熟）

这就回到了影片的名称——《盒葬》。

这个名字如果是电影本身的创作意图，而非译者的自由发挥，那么应该是个故意为之的双关。既是指葬在盒子里；又有一个谐音，指的是姐妹“合葬”。

姐姐的灵魂在盒子里，之后妹妹也被关进了盒子里下葬。二人在盒子里成了一个连体“人”。

至于说整部影片是一个连体人的梦，我觉得不成立。如果是出生后就在一起的连体人，为什么一个成年一个没成年呢？连体人难道能一个生长另一个停止生长？即使放到一部如此扯淡的奇幻电影里也显得过于扯淡了。

所以我认为连体人应该是

一、被封印在盒子里，

二、一半是早夭的姐姐，一半是成年后被活埋的妹妹。

当然这只是我的猜测，但如果我的猜测成立，我还是觉得这个故事扯淡。所以对我而言这个故事要么不知所云，要么知其所云但依旧狗屁不通。

顺带一提，孩子用正常体积的杯子喝水是不会淹死的。所以没必要单独配个小杯子。

（知道这是象征，但还是觉得有些好笑。）

7.1分再次证明了“恐怖片的评分自动-1或1.5”，不说日韩的两篇，就是《饺子》单独成篇都已经很有影响力很优秀了。而且除了《盒子》算比较纯正典型的日本恐怖片，另两篇顶多算“惊悚片”。如果不是这个类型不受文青偏爱，这个水准的片子8分左右一点没问题。

《饺子》其实有两个版本，不是常见的“完整版”和“删减版”的意思。一般来说，删减版就是在完整版基础上减掉一些镜头和细节，对整片没什么大碍。但饺子确实是差异不容忽视的两个版本，虽然有80%左右的内容镜头是一样的，但很多场景、对话的区别决定了两个版本的力度不一样。比如最典型的一处，单片版里李太去看医生，医生说她没事，只是压力大而已；合并版里同样看医生的场景，医生恭喜李太怀孕，开给她的也是保胎药。这个对话的不同完全让两个版本导向不同的结局：前个版本李太是吃红了眼，不惜巨额买下小三的胎儿来亲自操刀。表现“人的伦理道德怎样一点点越线，从害怕恶心到自己动手”。而后者，最后一幕是李太自己在浴缸里亲手给自己取胎，最绝的是她忽然伸出舌头舔嘴唇，眼神里也看不出痛苦或挣扎，神情迷离魅惑已然非人类……这已经不仅仅是“完整版”里表现的“人的胆子越来越大，底线越来越低”的境界了。毕竟一个是吃别人的，一个是自己操作吃自己的……个人觉得删减版表现的反而更震撼更有力度。还有一些并非无关痛痒的细节，比如我不喜欢完整版里李先生后来也去偷偷找媚姨吃饺子，还激情啪了一段，全程激情得跟杀人似的。有人物扁平化嫌疑：有钱人就是坏事做尽的，逮着机会就要坏一把。而合并版里完全没有这么脸谱而没必要的情节。另外媚姨的人设其实也很回味：仔细想她其实肯定赚了很多很多钱了，但从破落住处和地摊货档次的衣着，以及最后东窗事发，媚姨逃回内地，做个普通的农妇，唱着歌儿逍遥自在。完整版里后来李太急眼了，不惜金钱要她去找“货”，她看了眼支票轻松地撕了。媚姨做这些，不是为了钱，片里也看不出她赚来的钱用哪儿了，反正肯定是没有拿来享受花花人间——人间潘多拉的存在。片尾字幕让人想起大侦探波罗的台词：“女人最大的心愿，是叫人 爱她。”

《割爱》是剧情特别好，每一分钟都猜不到下一步会怎样。《盒子》全程我以为我看懂了，到最后3分钟发现我没看懂：我以为看的是关于爱与嫉妒、悔恨的人性片，最后一个镜头出来原来我看的是个Freak Show??我觉得导演哪怕顺着一路的剧情，随便怎么结局也是个正常水准的恐怖片。最后的连体人过于猎奇向让整个片子画风突变。本来一肚子“做了恶行会成为一生不能摆脱的阴影”感想，变成了一个单字【呃？😳】

三个故事里，个人喜欢：饺子＞割爱＞盒子。

《盒葬》

这个故事很一般

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《饺子》 这个故事精彩

女主为了挽回变心的丈夫 而去找媚姨寻求永葆青春之法。那永葆青春之法便是食用由暗地里买来的堕胎死婴剁碎烹饪而成的特制饺子。一被生父性qin怀孕的女孩和mum来媚姨这老旧住宅来堕胎 媚姨为了保证死婴口感而令手术持续了十八个小时。女主发现了丈夫与小三开房。女主再来媚姨这 意外发现饺子馅是死婴，后来却真香了。女主吃了孽胎而出现了副作用。女孩因堕胎惨死 女孩mum杀了丈夫而被police调查，媚姨逃走。女主寻找媚姨 却遍寻不获，她却已对人肉饺子欲罢不能 于是杀掉自己的孩子…

【原来《饺子》是一部单独的影片 片长一个半小时】

删减部分

女主第一回来媚姨家 媚姨让女主坐里面，两次让女主猜她年龄 (删减版是一次)。女主吃的第一个饺子掉到了地下，宠物狗都不吃。媚姨把饺子埋进花盆，并称名贵营养品化妆品都言过其实 永葆青春要靠她的秘方

李先生在泳池游泳 和酒店的小三调情，吃毛蛋。女主在楼上看出些端倪。

媚姨到内地医院取货，医生问她早年分手缘由。媚姨过海关后 被要求打开食盒，里面是火腿和煎蛋

在媚姨家，女主和外甥通话 得知对方早恋。女主见媚姨用堕胎死婴包饺子，媚姨讲述自己从前是堕胎大夫。女主对饺子真香了

李先生与小三不可描述时 女主来电，女主想买甜品给他 他自称很忙。小三用衣物扔李先生

女主对李先生说想去伦敦探望外甥。

阿琪母女来媚姨这堕胎，媚姨让她们另请高明 称可以去深圳，阿琪母称负担不起。媚姨称五个月不可堕胎，阿琪母苦苦央求 称阿琪被生父性qin而有孕。

女主媚姨去闲逛，女主发现小三 跟踪未果。女主气愤到了未装修完的新住宅 摔碎一盒鸡蛋发现是毛蛋。女主和媚姨讲述自己早年的演艺经历，二十出头结婚时李先生三十岁。媚姨也讲起情史 在女主家的游泳池玩水。

媚姨到阿琪家 阿琪母当时并未答应堕胎，媚姨告知女主。媚姨望向楼顶"这什么鬼地方"(ps. 此处明示了阿琪家实在难以负担去正规医院的医疗费用)。媚姨为阿琪堕胎过程删减了一部分。媚姨将死胎放入冰箱。狗子在地上跑，媚姨做蒸饺。

女主回到家，腿摔伤的丈夫抑制不住与她xo。阿琪在回去的路上大出血 瘫倒在地说自己不想死。女主容光焕发，李先生接到了小三谈价钱的来电。阔太们猜测为何女主有所变化，女主照镜子发现皮肤有古怪又去呕吐 媚姨称自己吃了二十多年并无事，这一切被李先生听到。媚姨称会没事，电视播放女主年少时的戏剧。李先生拜访媚姨 也吃了饺子，媚姨将食人肉轻描淡写 并引诱李先生，二人不可描述。李先生看到旧照片得知媚姨已年逾花甲。女主来急电问货源 媚姨挂掉电话。李先生刚刚离开，女主便来问货 未果。

女主来医院，医生称并无大碍 (删减版这块是女主得知有孕)。女主得知小三有孕 痛哭。傍上了李先生的媚姨开始四处享受 对求货的女主不理不睬甚至撕掉了支票。女主再次来电向媚姨求货 却是police接电话。女主重金收买小三堕胎且要保留完整死胎 自己也要观看，假装是制作标本 实则是拿来吃 (删减版结尾是女主自己堕胎来吃)。

十五年前，天真无邪的女主在结婚时许下三个愿望(丈夫永远爱她 永远开心 青春靓丽)…爱会消失

(九十分钟版本的剧情更完整，而且我感觉完整版的结局更好)

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《割爱》

剧情十分血腥。布景是一绝。拍摄手法和bgm是亮点

《CUT》：潜意识杀人阴谋，完美的颠覆和逐渐崩溃的神经 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(文：火神纪)

三部三更。我写过了《饺子》，写了两次《盒葬》，唯独没有写过这部《割爱》。不是因为我不想写，也不是因为这部电影较其余两部浅薄。反而是因为这部电影似乎比那两部三更显得更深沉一些。 这部电影我看了三次，写这部电影依旧还是有点心有余而力不足的感觉。  如果说，《饺子》是都市神话的最后破灭，《盒葬》是阴郁而低沉的噩梦；那么，这部《割爱》便是张扬而晦涩的心理拉锯。 我喜欢这两部电影的中文译名，也许，这也是我对这两部电影痴迷的原因之一。简洁明了。又似有似无的隐喻。 《割爱》是这三部电影中情节最简单的电影。然而，我最喜欢这部。 毕竟，在一个最简单的情节里加入那些复杂的想要表达出来的东西，是很难能可贵的。情节最简单，可是，表达给我们这些受众的却最多。我总有这样的感觉。这是一部意犹未尽的电影。而更难得的地方，就在其意犹未尽的地方。

　　电影讲叙了一个疯狂的故事。一个临时演员，一个没有人注意过的临时演员抓了年轻有为的大导演及其妻子。 　　不需要理由。只是因为导演是一个近乎完美的人。富有。年轻。而且是一个和蔼可亲的好人。当然，这一切并不是谁的错。 　　但是，这个世界还有另外的一些人。酗酒。贫穷。丑陋。脾气暴躁。当一个人集中了所有的优点和所有的美好的东西。那个丑陋的世界会有什么样的反应呢。 　　基于这样的假设下。电影在导演的家里和片场里上演了。

　　像在看一场血腥的木偶剧一样地让人惊叹。电影镜头的推进很快，从精美的三D到实物的转换看起来完美无瑕。而大量的近镜和脸部表情的特写镜头把紧张的气氛一直张扬得滴水不漏。加上很多夸大的细致的声音，比如绞汗机绞碎蔬菜和三根手指头的两次机器的响声，或者是在片场里吸血鬼在咀嚼着吸吮着的声音等等。恐怖，就这样铺张地向我们漫延。 　　从片子开头的吸血鬼的呕吐到片子最后女主角咬下那个临时演员大动脉后在同一个地方呕吐，吐出来的一样是满地的鲜血。这部电影给了我一种完整的让人心惊肉跳的感觉。 　　电影没有给我们任何喘息的机会。在临时演员这个带着癫狂味道的角色带领下，我们开始这场惊惶失措的血腥盛宴吧。

　　看这部电影感觉似乎是一种人性的折磨。不间断地折磨。 　　当主角被迫着不停地说出自己心理那些最阴暗的东西和意识里永远不敢承认的那结龌龊的时候。完美被彻底地颠覆了。没有任何完美的东西。于是，我突然感觉，那个临时演员的角色至少是忠于自我的。 　　所谓忏悔。是在早上勒死了自己的妻子并看着妻子拉了满地的屎尿之后扬长而去。所谓忏悔。是在晚上逼着别人杀害自己的儿子而泪流满面。所谓忏悔。是不停地折磨着一些美好的甚至完美的人们让他们彻底地崩溃。 　　不需要任何堂皇的理由。只是因为我想。正如他指着自己的儿子逼着主角把他杀死的时候，主角问他，那是谁。他说，我也不认识他，在来的路上看到，见他有点闷，于是就把他带来了。当然，这里他说的是谎言。可是这也可以代表他的思维方式。不需要任何理由，只是因为我想，于是就去做。 　　这一点和剧情的安排很丝丝入扣。毕竟，任何一个稍有理智的人都不会做出类似的事。

　　最后主角没有杀死临时演员的儿子而杀死了自己的妻子。口中念念有词地对着本来应该死去的那个孩子说着本来他应该对自己的妻子说的话。这一组镜头很有些东西应该深思。 　　至少。我是弄不清楚他是精神崩溃了。或者，仅仅是因为前面说的那些半真不假的话。比如，妻子的不忠，自己的外遇，讨厌妻子全身整容整出来的东西，公式化的生活等等。 　　其实我更相信第二种。毕竟，这不是一部思想健康的电影。人性阴暗应该是这部电影最想说明白的东西。而且如果用第二种来解释这部电影的话，那么，这部电影的层次无疑又提升了。

　　如果仅仅只是精神崩溃的话。那么，主角杀死自己的妻子只是无心之失。他甚至都不知道自己在做的是什么。 　　可是如果是因为前面说的那些半真不假的话，受不了原来公式化的生活和外遇的妻子而杀死妻子。这样看来，其实，他一直在等待一个机会。至少，潜意识里在等待这样的一个机会。 　　可是他绝对不是清醒的。所以，当他双手掐着自己的妻子的脖子并对那个小孩子说着他如何爱着自己的妻的时候。看起来，这一切，变得像是一场潜意识的阴谋。

　　恐怖是在这个时候袭来的。毕竟，当杀人只是存在于意识的时候，杀人者只是一个履行者的符号，毫无恐怖可言。可是当一个杀人阴谋只是形成于潜意识里而意识上却永远安逸的时候，杀人者会是一个最可怕的潜在危机。 　　而来临的危机并不可怕。真正可怕的是那些未知的，还不曾到来的东西。 　　我记得我在看弗洛伊德的心理学著作的时候里面曾经说过，人对所有未知的一切均感觉到恐惧。也许，正是因为这个未知的东西，我会对这部简短的电影如此迷恋。

　　而且越看多几次我越相信。女主角被杀是男主角的潜意识的阴谋。毕竟男主角杀死他妻子的时候，那个临时演员的角色已经被女主角咬了大动脉血管而倒地。危机已经解除了。 　　而男主角在前半段里，危机四伏的情况下依旧表现得很理智很聪慧，是不应该在危机解除了之后还犯下这样的错误。如果，他在临时演员那个角色倒地之前精神崩溃的话，我可以相信他的确是精神崩溃。可是他在一种彻底没有危机的情况下精神崩溃，我宁愿相信他只是为了潜意识里没有完成的那个杀人阴谋而不舍得放弃眼前的这个大好时机。 　　女主角脸上惊愕万分的表情和伸长着下垂的舌头是这部电影最后的镜头。镜头之后，我能想像的是男主角依旧完美而且心安理得地活着。一切都还很美。 　　因为，潜意识里的杀人阴谋他永远也不会知道。而意识上，他从来不曾想过杀死自己的妻子。他只会知道自己精神崩溃，错手杀死自己心爱的妻。可是，他并不是有心的。因为，潜伏的那些真正阴暗的想法，他不知道。

　　相对于前面。那个临时演员的角色所做出的活人肢解和那种歇斯底里的自卑情结。其实，我更喜欢这个结局。而且在我看来，前面的大半部电影其实也只是为了给最后这组杀妻的镜头作铺垫罢了。

　　鲜血淋漓其实并不可怕。真正可怕的东西深埋在连我们自己都无法理解的大脑里。也或者，正是因为我们太理解自己。所以，我们看到这样的自欺欺人式的杀人，我们会感觉到害怕。 　　也许，什么时候，我们也曾有过这样阴暗的潜意识里的阴谋。未知。一知半解。才是最让我们害怕的东西。

　　完美的颠覆也许只是为了揭开这些深埋着的罪孽。精神上的崩溃也许只是为了给那些阴秽无比的潜意识里的欲望寻求一个出路而已。无疑，心理学的运用是这部电影最成功的部分。 　　纵然也许。很多人看起来不会想到这么多。

　　迷恋。也许，只是出于一种类似经历过的或者模糊想到的这些。

　　　　　　　　2006-03-29；丙戌年三月初一。 　　附注：电影资料。 　　■片名：Cut(割爱) 　　■导演：朴赞郁(PARK Chan-wook) 　　■编剧：朴赞郁(PARK Chan-wook) 　　■主演：李秉宪(LEE Byung-heon) 　　　　　　IM Won-hee　 　　　　　　姜惠贞(KANG Hye-jung) 　　　　　　廉晶雅(YEOM Jung-ah) 　　■类型：恐怖(Horror) 　　■国家地区：韩国 　　■语言：Korean　 　　■首映日期：2004年8月20日 　　■MPAA定级：18 级 　　■片长：126 分钟