红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
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剧情介绍
一个中产家庭大半天的家居情节，小女儿一听到厨具电器发动就会尖声大叫，母亲全程出奇安宁，她邀邻居过来修理洗衣机，小儿全程观察，她的逆光背影和冷傲骨架你总会留意到。卓加是绝对要留意的新名字，自言这是一部没...狮入羊口疾速天使毒品生意夺命凶灵3:午夜魔瞳决战枭雄太空堡垒卡拉狄加第四季游戏规则风云2班亚和蕾雨 3爸爸回家咆哮第一季我们村的女神海洋天堂怪奇物语 第四季花旦忆吸血少女大战再生萝莉老船匠红灯记2008橄榄树玛雅帮第一季红杏出墙记1997一千零一克非快速眼动之窗2023冬生化寿尸粤语东京审判2006谢里2021福尔摩斯归来记第二季我的男孩法律与秩序：特殊受害者第十季口红安纳普尔纳爱的旅馆孤夜寻凶西便制非常营救奋斗吧！世子妃谁偷了我的粉兔子喜鹊谋杀案卢顿·万恩怀特三世禁忌的妻子
长篇影评
1 ) 平淡生活里的荒诞与虚无
《奇怪的猫咪》是若蒙·崔西这位名不见经传的导演的处女作，入围了2013年柏林电影节“青年论坛”单元。在这个挖掘过众多电影大师的单元中，充满了各种前卫、先锋、实验的想象力，你不能指望在这里出现的作品像一部主流电影那样可以预期。《奇怪的猫咪》就是这样一部奇怪的电影。影片展现了一个普通家庭平淡无奇的一天，孩子们回家，母亲做家务，有人来修理洗衣机，奶奶一直在睡觉，小女儿总是伴着噪音大叫，抽烟的、玩耍的、聊天的、喝果汁的，晚上有客人来访，聚餐之后曲终人散，影片结尾似乎什么也没发生过，只是这一天就这样结束了。
若想在这部影片中寻找所谓的情节，也许是件徒劳之事。戴锦华老师曾经在分析基耶斯洛夫斯基的作品时将之归于“无情节电影”，认为基氏的作品，有事件，却几乎没有传统意义的情节。她用叙事研究中的定义举例来区分故事与情节的不同之处。比如，“国王死了，后来王后也死了”，这是对时间链条上相继发生的事件的陈述罗列，这是故事；但是“国王死了，王后因伤心过度而死去”，这便形成了情节，因为在时间链条上相继发生的事件被赋予了因果关系。从而，她指证基氏的作品中，故事蜕变成为了情境。《奇怪的猫咪》有着相似的情况，亦是一部“无情节电影”，甚至这部仅有69分钟的影片做得更加极致。它只是“如实”地呈现了一天的生活流，每一场戏仅仅是因为时间的先后顺序而逐一排列，并没有形成任何因果逻辑链，甚而母亲、女儿Karin、儿子Simon各自讲述的记忆故事也都无因无果。
叙事不是电影唯一的功能和目的。尤其是这类偏重艺术的电影，它更倾向于类似绘画、音乐那样，传达的是某种状态、情绪抑或某种品味。如果单从故事内容的转述来看，《奇怪的猫咪》的确日常琐碎，但这部影片要去细细地看，才能感受到潜藏在平凡生活之下的节奏和张力，才能体味人生种种的荒诞与虚无。导演所采用的电影化方式十分契合影片的内容及主旨，通过镜头、声音、剪辑的处理实现了电影独特的书写。
全片几乎每一个镜头都是固定镜头，仿若不存在似的注视着这个家庭，进进出出的人们，蹿上跳下的猫狗。在这样的镜语中，导演没有试图去告诉观众究竟发生了什么，一切都需要观众从人物的行为、讲述或眼神中去发现一些蛛丝马迹。比如，Simon虽然说得轻松平常，但记忆中他和那个被讲述的女孩对视的画面却似乎让人感受到不同寻常的情愫，人物的叙述与影像内容的错位产生了一种类似悬疑的力量。又如，母亲和来修理洗衣机的男人之间是否有隐情，孩子们敏锐的眼神似乎觉察到什么。这些藏于生活中不可见的暗流，却能引发浮想联翩。导演用丰富的画外音充盈着固定的画面空间，描勒出人与人之间，此身之地与记忆之间的微妙关系。不知道导演是否真是小津安二郎的拥簇，除了固定镜头的运用，影片中静物式的空镜头也像极了小津的用法，就像散落在影片中的标点符号，将一天的时间流分切、浓缩、联接。随之而起的大提琴主旋律则与这些标点符号一起，拨动出日常生活的韵律。
这当真是一部充满实验性的影片，将日常美学发挥到极致。人来人往，成长衰老，喜怒哀乐，都在这一天的时光中呈现出来，它带着一种恐惧的忧愁，是始终表情严肃的母亲，也是总睡不醒的奶奶。这不就是人生？永远被那注定死亡的宿命所萦绕，本质无非是虚空。
原文刊于《环球银幕》，转载请注明。
电影短小精致，镜头记录下一家人从早到晚的室内活动，细节之处有股奇妙却又很平常的感觉，或许你还会会心一笑，要拍电影就要有善于观察生活的眼睛。
发丝上有烟灰，牛奶里有头发，空镜头小细节，语言被荒诞和诗化的日常
一个普通家庭的周六日常 没有任何核心故事却并不乏味 观众就像一个偷窥者 津津有味地看着别人家里发生的一切
Clara疯了，猫咪疯了，狗也疯了，妈妈没有疯。其实一切刚好相反。
很典型的属于只有看过的人才能体会到的
63rd Berlinale论坛。顺着导演前作过去看，[奇怪的猫咪]简直跟[蜘蛛与女孩]一模一样（本片里居然还有一只蛾子哈哈哈哈完美匹配蜘蛛），不过对故事和人物的概念可能来自导演2007年的短片。读了导演在Film Comment的访谈才发现里面的复杂脉络[参看：https://www.filmcomment.com/blog/interview-ramon-zuercher/ ]。贝拉·塔尔-香特尔·阿克曼mix韦斯·安德森-柏林学派……sculptures of the psyches，planimetric camera，导演的工作方法也很有趣（图纸+考虑到所有演员身高后精密计算的“编舞”调度）。这个导演的视觉概念和想法还是非常有意思，值得关注。
一次家庭聚会，在柏林公寓，爱抖尾巴的猫和他的观众一只黑狗。中年父母，青少年儿女，孩子。日常琐事，室内剧，偶尔爆发的小暴力。漫不经心的讲述（因此创造超越此时此地的垂直时间和扩展空间）。总是白色向上的橘子皮，跳舞的瓶子，喷汁的香肠，衬衣纽扣，被修好的洗衣机，一杯茶与半杯牛奶…大提琴声
没有中字，还好这是部没情节的电影。摄影视角无情感代入，像是被无意开启的DV。
奇怪而不有趣，乏味的数次睡过去。一星给萌猫和配乐。
在全民都在急不可耐地Interstellar的今天把这部72分钟影片看完已经接近到我的极限了。。导演是学生？场面调度一点都不枯燥，机位也十分有趣，留白多得有些细思极恐。
看豆瓣影评以为又是一部逼格高不可攀的片子，什么固定机位分镜规整啦，零场面调度啦，狭小空间内表现出生活本身啦。别逗好么？无论从哪个角度看都是噱头大于内容的电影好么？
细节和琐碎。
全片采用静止机位在仅10余平米的厨房、门廊的逼仄空间下展现11人和一猫一狗的一天，无任何调动、情节进展，演员走位、日常对话的荒诞性实验性，交穿叉叙述，运用空镜、长镜以及十分细腻出色的构图效果、特写和恰到好处的提琴背景乐，观影过程也变得十分有趣。导演是电影学院的学生，运镜功底实在了得！
一个家庭日常的一天，各个成员都有各自不同的性格特点，当然最主要的是略神经质的母亲和叛逆的孩子。画面和调度都很棒。
高达布烈逊汉尼卡，已吓尿、
中产阶级家庭星期六下午的懒散，有点哲学的意味。
导演立意是好的，可拍得太乏味了，角色过多淡化了剧情思想，刻意制造的冷调子让观众一头雾水，吹牛逼的导演自言这是个没有任何恐怖的恐怖片，坚持不批判就是批判，你当观众都没看过哈內克呢？
猫猫可爱，到了《女孩和蜘蛛》则变得更自如。
去Drama化的生活片段让通常无人留意的细节获得了放大，竟制造了一种奇异的暗流涌动感。精心设计却似信手拈来，平凡处妙趣横生。
有一点Vilhelm Hammershøi式的静谧，短小有趣。