森林深处

1. 个人认为，不少镜头浪费时间，感情很牵强。我敢保证，整片没有一处可以打动我

2. 那个男友小哥，我以为他过来是做坏事的。看过才知道原来他的设定就是过来干炮，花式虐狗的，就是来分裂姐妹感情的，最后独自一人走了。这个设定在逻辑上本来就很牵强，就为了来几发，就徒步好几天上山？如果说是为爱上山，为何不能为爱留下？东海岸有电这个明显就TM是谣言，东部有电了，西部有电还会远吗？你还要徒步过去，小哥你智商真的太低了

3. 本来以为那个一开始一直反对用油的很理智，但有一天晚上突然发神经病要喝酒，然后发了电，然后吸引了坏人，坏人强女干了另一个，还抢走了油和车。这设定有点儿离谱，好吧，人有时候就是会突然搭错一根筋。

4. 警告别人不要坏孩子的，被强干之后选择要生下孩子..................

5. 全世界停电！！但你家发电机用油可以发电..... 我实在想不出来真个世界能有什么供不上电的理由

6. 最后烧房子。你俩TM不想住了，走就行了，完全没必要烧掉。废弃的房子有废弃的房子的特点，人家一看就知道房子被废弃了，说什么 ”烧了别人就会认为你俩死了“，拜托，知道你俩在那里面住的能有几个人？为啥非要让别人认为你俩挂了。

《森林深处》～这部影片是加拿大导演帕特丽夏·罗兹玛自2009年后停顿了六年的新作，影片现代又年轻，说的是两姐妹在森林深处隐藏求生并排除困难坚强的生存，影片色调清新明亮，充满在不久未来的现代气息中，看不出是一位接近60岁的女导演所拍，两位小姑娘以致整部影片在导演的镜头下透着年轻的气息，虽然情节并没有可称赞的地方，可是导演用镜头交代心情及事情的手法很是熟练～这位加拿大的女同志导演，或许是因为她思想的前卫，使得她的镜头也因此年轻了起来～

能源枯竭（“以往某个一直正常运转的系统开始失灵”。） - “父亲”为“需要电力的必要活动”储存汽油（“腐朽衰退的人还在遵循着旧系统的规则做事”，“必要活动”之所以必要完全是“被培养起来”的。） - 姐被强暴后坚持留住孩子并在原来妹和bf爱爱的地方生孩子（出于“政治正确”，小孩就是没错就算他爸非礼了他妈；再说不在被强暴后留住孩子生下来又怎么能在短时间内体现“女性伟大”？女性在那
交欢过的地方、那个入口像阴户的小树屋（女性-大自然）诞下新生命这本身难道不“充满诗意”？）- 姐质问妹人类存在多久&电力出现多久（嘛…老娘没电也能活，走！跟姐打野味去……诶？我手电哪去了？）-“被强暴的姐”用“汽油”烧“屋”（那个男人是处于这失灵系统影响中的畸形个体，所以他作为男性一定要强暴姐才能体现这系统有多糟糕。随着“新生命的出现”，原本在旧系统庇护下的“屋”不“坍塌”怎么行？于是那时起“屋”便不是“家”了，“汽油”作为一种象征性的力量，它不仅可以用于维持系统运转也可以用于破坏系统。——虽然前面各种槽点，不过汽油烧屋的概念很好，就是电影里表现得过于仓促）… 所有这些设置用意很明显，同时不乏有生硬刻意的成分，比如“父一定要死”、“姐一定要被强暴”、“姐一定要在妹ml的地方生孩子”…影片中“父亲的死”是有意“一笔带过”处理，父亲除了几句可有可无的遗言外就“好疼啊！哎呀！要死了…要死了…”地咽气了_(:з」∠)_ 。姑娘们也是“哭累了就直接把父亲尸体当枕头”（论爸爸的正确用法） - “睡醒（脱离父）后反正尸体也没什么用干脆就埋了吧” - “埋的时候面无表情” （“父终于死了”）- “忆亲人哭”（其实是在为她们自己落泪——某种以往存在于她们世界里的美好被强行夺走——习惯了在父的庇护下生活后与父的纽结突然被切断所以暂时感到不适——但这是她们走向自由的必经之路）——所有这些无不体现了“父亲”在其中不过是一具在必要时候可被利用于推进剧情的空壳、一个可以用于展现创作者个人观念的工具而已。“父亲为什么会死？”——因为父亲犯了一个禁忌，他竟然试图用“电”锯锯树，这对于试图“进入（回）到森林”的导演兼编剧来说根本就是一种亵渎所以只能死——可以,这很女权。


与“我就是爱狗 - 狗是人的朋友 - 同类不相残 - 你们不许决定流浪狗生死 - 所以就算我不收养这些流浪狗你们也拿我没办法。”相类似的圈地自萌态度确实让人一时爽（只要我愿意我就总能找到理由去解释我的行为而不用考虑我这种行为对其他人可能造成的影响，而事实上这理由的制造更多地是为“维持我的某种幻想”而服务；比如“狗是人的朋友”，问题是狗怎么“看待”他被成为了人的“朋友”？）然后呢？如影片所呈现那般，以一种旁敲侧击的方式：原来能源枯竭问题也可以和“系统出了问题”挂上钩（仇电系生态型女权斗士…_(:з」∠)_ …嘛能源“被你们紧紧攒着”，出了问题不是你们造成的难道还赖我们？），那咋办？要么选择“回到森林”、回到解放前；要么先烧屋摆个姿态以显示自己“政治正确”，但偶尔兴致来了发个电奢侈一下也是无可厚非的嘛…坚！决！不！去！波！士！顿！——“别烦我，我只想安安静静地做个双标党。”

3星给此片出现过的部分表现手法，除此以外此片还是值得一看——如果你是一名女权主义者，那么它有助于你了解猪队友到底整天在想些什么。


总的来说，影片立意尴尬，但是不乏闪光点——比如“汽油”，虽然我并不赞同用这原本用于维持系统运转的“汽油”去破坏这个系统的做法（虽然是一种象征，很“诗意”，但事实上烧的“只能是你的房子”），然而“汽油”真的那么珍贵吗？姐妹值得为了它发生那样的口角？即使在那个几乎失去电力供应的世界里？——我们真的需要“加满了油的汽车”？没有了电力我们是否可能以另一种方式生活着？

从“汽油烧屋”的举动中我们可以看到这样一种警惕——不要以为身边存在着的、发生着的一切都是“理所当然”、“合乎情理”，试想“金钱”、“房子”、“汽车”…这一切真的那么重要吗？这些真的是我们的“刚需”？还是说我们是“在某种潜移默化中”被培养成“需要这些东西”地生活着？——不是说非得“回到森林”像我们的远古祖先那样生活，而是说可以试着思考如果暂时抛开对这些东西的持续关注我们是否还有别的什么需求或追求？我想每个人都会有自己的答案。

然而我们也要注意，只要“电力让人类的生存质量（因人而异）、劳动生产效率、交流沟通活动效率得到提升”，那么它的存在对于人类来说又有什么坏处？——除了担心能源枯竭和对自然环境的“破坏”（从什么意义上看是破坏？）问题，我们更应该关注能源发展特别是能量转化效率的问题，而不是总意淫着“系统即将崩塌”，人们将因此“得到解放”。

你有选择自己（或和一部分人）在孤岛上过着捕鱼摘果的生活的自由——你可以随时选择“脱离系统的压迫”并“回到森林”去“寻找真理”或因此得到某种“精神回归”，但请不要以为只要别人不和你一样认为“系统是错的”的并“回到森林”那么他们就是一群“被蒙蔽的人”，因为事实上你和他们一样根本不可能知道自己是否“被蒙蔽”——你怎么证明自己“回到森林”的行为不是“另一种被蒙蔽”的结果？

打着科幻和末日题材的幌子，全程和科幻没有半毛钱的关系，别告诉我停电15个月的生活就叫科幻片。
更没有体现出末日的紧迫感和危机感，剧情中规中矩，亮点不太多，唯一让我眼前一亮的是女主和男友在山洞的激情片段。。
这不就是一部正常的生活片吗？砍柴采果子做饭生孩子，外加一些说教，成了这部家庭纪录片 。
说到剧情就扯一扯剧情，我感觉活到最后的两姐妹其实就是两个极度自私毫不考虑别人感受的人，从一开始的姐姐动不动就对父亲发脾气，弄的父亲无法专心作业致死，再到出走抛下男主角一个人又回家，用汽油也是妹妹用不让用，自己感觉时机合适了就可以用，别和我说一大堆理由，我看到的是你的自私。
再说妹妹，生活在末日你还要浪费资源用来跳你那并不能使你开心的舞，因为一个巧克力和姐姐大发雷霆，姐姐的男友步行8天来找你们你对人家那态度，告诉姐姐别怀孕了要考虑后果（你自己生了个强奸犯的孩子怎么不考虑后果了？），男主角想带你们走借故不走，内心里也不想让姐姐走，更别说祝福，到结局居然能说出烧了房子重新开始一套富有哲理的话，我真的不敢相信