马文的战争

关于两个女人的故事，A女人出轨，然后离婚，然后跟情人结婚，然后又出轨，又离婚，又跟前夫复婚；B女人被前夫伤害，却又陷于另外一个男人的意外情感中，结果赶走了自己喜欢的，也拆散了另一对。
所以女人啊，祸水！

看到四人对峙的时候，我默默叹了一句，要是那兄妹俩再乱搞一下这片子
就完美了，多么混乱的关系啊。

开完了这片子以后我真不想承认我看过这片子，本来就是被人拖去的，开场5分钟以后我就失去了兴趣，电影花了许多功夫去描绘一些定景，很多镜头对于我来说就如慢镜头一般，实在是看了想让人打哈欠。

4个主角里面两个男的都太弱，女的我没有什么好说的，唯一想吐槽的就是那个大姐实在是到了后期人物走形厉害，其实不是说不通但是您能不要这样前面以如此强势的姿态出现，本来我对你还是有些好感的，最后竟然可以对马文说你给我个孩子就行。

实在是太莫名其妙了。

说到底我想吐槽的还是这个故事本身，因为没有读过原作，所以不知道这个故事应该的节奏是如何，从电影来说整个节奏太慢，而且冲突非常得简单，从开头就大约能看出这个电影的走势，实在是很无聊，不过马文的战争这个名字倒是取得十分切题，因为说白了这就是一个无声的战争，马文用自己的办法又把他前妻给夺了回来。

不过说到底，这又有什么意思呢？

最后吐槽一句马文你真的是一个相当性福的男人，在片子里你上了多少个女人orz

如果不是要下苦工关注国产，还真不会蛋疼地注意到这一部由小说改编的作品。故事讲的是一个四角关系，马文的老婆杨欣被李义抢了去，李义由于暂时没房子而搬到了马文的家，由于很内疚，李义把自己的姐姐李芹介绍给了马文，李芹和马文都打到三垒之后，马文和杨欣两人发现对彼此旧情未死，然后又激情了一番。电影叙述的格局像是个情景喜剧，摄影和色调则搞得像文艺片，情节则完全是个伦理剧。说它是四不像完全合适。电影本身只有82分钟，这应该是被剪掉了10分钟左右激情戏的后果。看完整版，没准它还是个三级片。

片子的影调和摄像做得很用心。在马文的家也是李义和杨欣的新房里，不管是那个反复用烂的洗手间还是门帘瓷板砖，还是贴纸穿着，都红红绿绿的不胜欢喜。只有马文始终如一的灰黑衣服在这里面显得落寞又刺眼。但，对比的太明显了。不能因为马文是搞相片冲印的，就把马文的家搞的跟暗房或者染缸一样。在杨欣和李义的卧室里，有很明显的几处，光打得太鲜艳又太亮了。

构图也很有想法，摄像多次是躲在物体后面去拍摄人物，譬如杨欣和马文交错经过的时候，正好被一个门框两半隔开。又如马文和杨欣在李芹家的楼梯争执的时候，是躲在楼梯护栏后面拍摄的，让观众同时有了一种偷窥的快感和被偷窥的不安全感。从而把那个争执的气氛以及人物纠结的心理渲染得恰到好处。当然还有几个从镜子里还是什么东西里拍摄出来的变形的画面，是要表现畸形？但也太炫技了罢。

电影中的小技巧简直不胜枚举，感觉导演还是摄像好像是电影学院刚毕业的学生，拍电影兴奋之余要把在象牙塔里学到的所有东西都用上。但就是故事太简单了，场景太单一了，全片几乎都闷在那个人经过都要错身的逼仄小屋里，固然突出了故事的张力，但太难受了。而至于表演，杨欣也就是姜宏波，我觉得最好。

     大家都很寂寞，不管是多大年龄，不管是什么身份，不管是有没有家室。

      而且，大家都特别贱。

      其实马文、杨欣、李义一起住，是杨欣最想要的结果，因为她可以随时和两个她想要的男人过日子，这种日子谁都想要，而且两人刚开始跟哥俩似的，在心理和生理上都能得到满足，而且儿子还在身边。杨欣在里面从头到尾就没吃过亏，她先给马文戴绿帽子，又给李义戴绿帽子，简直就是绿帽子使者啊。两人还都想巴巴地要她，贱就是好啊。

      这片其实挺真实的，就是住房这事有点假，再怎么着就算租房也不可能跟前夫和住一个屋啊。但如果这个不成立的话，前半部分的情节全都没有存在的可能了。所以只能胡编了。

      话说电视上这类题材的电视剧数不胜数，再加上之前有过《马文的战争》电视剧了，所以这电影其实没什么吸引人的地方，但里面的对话还是比较幽默，透着无奈，但说出来时候却又好像置身事外似的。

       马文第二次跳楼到底为什么我也搞不清楚，这根本不合理啊，他老婆被睡了，他想跳楼博同情，他睡了别人老婆还要跳楼博同情，就算第二次他不是想博同情，那他为了什么？！搞不懂，让人无法理解。这个不能说因为没有时间了就不解释了，这个说不清啊。

       这个电影有点像我曾经看过的一个话剧《十三角关系》，大家都明白，但都耗着不说。很真实，现实中大部分都这么耗着，其实像马文和杨欣这样能痛快离婚的不多，又像杨欣和李义这样再痛快离婚的也不多，再像马文和杨欣这样痛快复婚的更不多了。说到底还是杨欣牛逼，还口口声声说是跟着心走，分明是跟着X走的！

       性这个事吧，这么看来确实是好事，难以抗拒，尤其突然一个人抱住你，你又是好久没有做过爱了，那一刻是下体战胜了上体，而且基本上下体永远会战胜上体。或者你性生活比较稳定，但这时你洗过澡看见自己曾经喜欢的人不小心出现了，那种带有罪恶感的诱惑是难以抗拒的。所以我觉得现在很多女的20多岁还能保持处女不太正常，当然了，这人家自己愿意，谁都希望自己的第一次是给自己的老公。但，很多人是不愿意给出自己的第一次而失去老公的。这个没得解释，看自己了。

       本来我是不爱看这种体现生活类的电影，毕竟这种事比比皆是，没什么新意，拍得再花，也没有现实中听那些女人们在聊隔壁街坊的八卦有意思。

       《马文的战争》就像浮世绘，它想把这整个故事表现的像生活中我们常见的那些事，以致于让大家再看后有感触。但它出来之后毕竟是假的，过于夸张了，把事情都极端化，顶多是个作品了，写实过于用力了。

这部影片应该也算小成本的电影了吧，剧中的情节不错，都是现实婚姻中确实碰到的。整部影片给我的感觉有些黑色幽默和荒诞，包括演员的对话、拍摄的特写和背景等等。但是可能因为电影的观众大都可能没有经历过婚姻，比较难理解了。适应面比较窄。

文/满囤儿


        虽然海报上打着关注“蜗婚族”的都市喜剧的名号，其实从影片后半段的处理上可以看出，导演常征更痴迷于的是探讨人在当前社会经济环境下，身心归属的问题。用常征自己的表述就是：“以一个家庭为切入点，探讨在大的变动的社会背景下，中国普通市民阶层家庭内部人伦关系的变化与瓦解，以及这种变化对个体的人内心造成的伤害与冲击。”不过从影片最后的感觉来看，显然导演在执拗地固守主题之外，还有一半无奈的妥协。


        当下的内地电影市场尚不算成熟，一些投机取巧的肤浅喜剧能够小赚甚至是大赚，而一些真正直指社会痛楚和人们情感的文艺片则基本上无人问津（免费观影的除外）。这中境况下，即便是那些关注社会阵痛、思考生活方式转变的导演，也不得不把心水之作添加“喜剧”元素。“小成本喜剧”成为了投资者争先恐后追逐的目标，也成为了有志气有思想的导演不得不做出的妥协。“电影就要好看！”“卖钱才是硬道理。”当投资者持有这种信仰的时候，我们就很难在影院里看到真正够“狠劲儿”的文艺片。这就是《马文的战争》就属于这一类。如果导演真的能放开手去把整个影片都纯粹地用于探讨他要的那个母题，那肯定比现在这个样子要更有张力。


        结构是妥协的无奈


        本片的结构大概可以分成四个部分，以马文的心态变化为分界线，呈现出从愤怒，到无奈、再到无望、最后直至无所适从的递进。在第一部分，影片开篇直接就是视觉性很强的马文跳楼戏。这种处理方式虽然更加商业化，可以一上来就绷紧观众的神经。可是坠楼之后，负伤的马文生活仍然继续。关系最紧密的三个人，马文、杨欣和李义直接登场，三人之间的关系也通过走位和构图迅速传递出来。可是三个人的职业、性格、影片前经历等背景并没有给予比较清晰的交代。尤其是李义这个角色，既是公务员，又有一个非常有钱的姐姐，可为什么还要“倒插门”赖在杨欣的家里住。尽管“蜗婚族”不是刚刚出现的现象，但至少还没有普遍到每个观众都曾接触过。这一“蜗婚”状态的原因和背景一点儿都没有介绍，就比较容易令人迷惑。要不是有原著小说和小说改编电视剧在前做过知识普及，估计很多人看到这里都无法理解三个人之间的情感关系。


        马文的无奈，源于妻子杨欣和李义变着法子想让自己搬出去。马文不能理解，我们也不易理解。影片没有明确说明这房子之前到底是归属于谁。马文坚持房子是他的，如果是这样，那李义岂不是“抢钱、抢粮、抢娘们、抢地盘”了？如此厚颜无耻的作风，也就是小说这种虚构文学能说得通。呵呵~ 这一段在表现马文的无奈时，插入了大量征婚戏，有直接偷师冯小刚喜剧模式的嫌疑。可以看出，这些喜剧并不圆滑，看似马文的无奈，实则是导演的无奈。看过后边的戏份之后，就能感到前边这段戏加得非常累赘。如果能压缩出一半时间给后半段，电影母题的探讨肯定会更有空间。


        由于李义的富婆姐姐李芹加入战团，三角关系一下变成了四角乱网。从这时起，铺垫结束，影片的母题探讨被提炼出来了。当马文和李芹间的火越扇越旺时，杨欣和李义、杨欣和马文这两个本已冷淡下来的两组关系也被激发出了新变化。紧接着的一连串“意外”，把马文逼进了无所适从之境。从台词的精细程度上很明显可以看出，后两个段落，尤其是几个人进入大宅后的戏才是导演全力发挥的阵地。吃饭和麻将，是中国电影最经典的桥段。因为中国独特的餐桌文化和麻将文化，这两个情景是最能把几个角色拧到一起的，也可以把指桑骂槐、旁敲侧击、借题发挥等暗涌发挥到极致。中国人的情感问题，可以在餐桌和麻将桌上显影，也可以在餐桌和麻将桌上被解决。第六代的张扬就曾经在其处女作《爱情麻辣烫》中利用过餐桌和麻将桌，第七代的常征也同样在《马文的战争》中重点营造了两场餐桌戏和两场麻将桌戏。这四场戏无疑是全片最精彩的，却也是最让人无奈的。因为无趣商业元素的挤压，这种颇具韵味的戏份实在是太短太少了。


        情欲是执拗的欠缺


        带着一团团疑问看到后半段，才明白前半有很多都是妥协，只有这后半段的执拗才带劲。在大屋子里，每个人都得面临为自己的身心寻找一个归属的迫切需求。在中国传统道德约束下，身体和心理的归属是不可以分开的，这在一定程度上已经凌驾于爱情了。这也就是为什么杨欣能够把一次身体上的意外作为和马文谈条件的筹码。也是为什么李芹祈求马文至少可以给她先带来一个孩子再走的奢望注定无法实现。一次身体意外，放在欧洲文艺片里往往是情感爆裂的导火索或者是两人感情状态的一种暗示和象征，可是放在中国传统道德环境下，就是千斤坠。再加上本片很依赖画面变形、慢镜、前置景物、后置景物等画面语言来暗示角色心境，导致角色情感的渐变不太容易被观众100%体察。观众很可能会误认为身体归属容易导致情感突变，而那些身体意外则是一种情欲噱头。身心归属所引发的那份悲苦感没能稳妥着陆。


        这几年大陆电影也开始加进一些情欲戏了。前有《无形杀》的印小天大战汤嬿，近有《杜拉拉升职记》的黄立行大战徐静蕾。如果说这两个片子的情欲戏是为了搏眼球的可有可无的话，这部片子的情欲戏则是很有寻在必要的。可以说，要不是为了过审，这部片子的情欲场面完全应该放手做得更大、更直接。和《色戒》里的情欲戏作用类似，本片的情欲戏有很多场，这些情欲片段之间是有暗线的。男女情感最直接也是最坦诚的表现时刻，就在交欢之时。通过体位和主动性的细节区别，就可以讲出两个人之间感情的状态发展到了何种层次。影片中的几场必要的床戏按时间顺序如下：李义和杨欣、马文和征婚女、马文和李芹、李义和杨欣、马文和杨欣。看看这几场戏的配对安排，就可以想象如果放开手脚拍，仅仅依靠两个人的表演，就足以道尽四人间纠缠不清的情感关系。还用得着那些为逗乐而塞进去的台词？


        看完影片，看到了导演对社会上人们新生的心理问题的关注，看到了导演对人们在身心归属问题上纠缠不清的判断，看到了导演对家庭人伦关系禁不起冲击的揭示，也看到了导演对个体遭遇的伤害的怜悯，当然也看到了主创团队在拍摄技术上的灵活运用。可惜的是，本片的目标可能不是去电影节拿奖，而是市场和票房。没能让有想法的人尽情尽兴地放手一搏，总是让人感到遗憾。这真是从一个侧面印证了导演自己的话：“一部电影解决不了问题，但能发现和提出问题。”