黑帮暴徒

本来没把该片的获奖当回事儿，以为又是评委会对非洲电影的安慰票、同情奖。

其实非常出色。

我不太喜欢“救赎”一类的词，我在红旗下长大，基督教的概念对我没太深刻的影响，一直我也没弄明白这个“救赎”和我生活的联系。

所以我用另外的词来表扬这个片子：同情、谅解和尊严，都是人基本的品质，南非离我们很远，但是他们表达的东西我完完全全懂。

Tsotsi是个家庭破裂、在恶劣的社会环境里长大的人，为了生存给心灵套上了一副冷酷的罩子。他随意掠夺没有还手之力的人，维持自己的狗一样的日子；没有同情心，不会致谢，没法和人进行平心静气的交流。应该说我们的社会也不乏这样的人。

那孩子不是什么圣婴，有什么超能力来改变Tsotsi，当初选择带这个孩子回家是他的一个偶然的决定，但是在抚育这个孩子的过程中体验了不同的生活和不同的人，这是他心理和行为产生变化的渊源。

那位帮忙奶孩子的大姐当然是重头角色，但是其他的人物和细节也安排得很出色。比如那个在轮椅上乞讨的老兄，Tsotsi打劫他那段也堪称经典。按中国话说，那老兄是身残志坚的典范，他有自己的朋友、有文化（能看报纸买体彩），知道怎么维护自己的尊严和安全。那些为无家可归的小朋友们遮风挡雨的水泥管子（我们这儿也有小朋友住那玩意儿啊），在Tsotsi去之前就出现了几次，看似闲篇，实则为交待Tsotsi的身世打下伏笔。Fela，那个当地帮派的大哥，和Butcher、Aap和Boston（Teacher Boy）打牌一段，跟Boston讨论什么是Decency（尊严）；他是老混混儿，也有文化，知道拼：D-E-C-E-N-C-Y，还把Teacher Boy噎得没词儿了，后者是个理论家，一肚子酸水，人倒是不坏。

应该说每个角色的表现都很到位，Tsotsi的哥们儿们、酒吧的女老板、警察甲乙丙。

对白简练、朴实，符合角色身份，而且不乏智慧，不是老调陈词、不让人厌烦。比如小BABY把Tsotsi的窝棚搞臭了，哥们儿来看他那段；还有Tsotsi和临时奶妈的交谈，Tsotsi的状态由紧张到松弛，被诠释得流畅可信。

以前没看过南非电影，这算第一部，非常满意。

南非、黑帮、暴徒，这样的文化背景和题材让人想起《上帝之城》，无序的国度、肆虐的匪徒、触目的暴行，直面最底层的黑社会真相。但看完影片才发现本片全然不是那么回事，竟是讲述一个人性回归、浪子回头的故事，也难怪引进的时候要改译名为《救赎》了。

既然是一场恶人改过向善的救赎，情节也就基本上能够猜个八九不离十了。一开始冷血暴戾的少年，被一个婴儿唤醒心中的柔软，最终向警方自首。人物开场很醒目，心路历程很曲折，结局也圆圆满满，再加上点童年的心理阴影、兄弟的情义挣扎，故事是说得滴水不漏，导演立场也坚定鲜明，更要紧的是，这样的主题具有广泛的教育意义。

当然，以上是对电影局的引进动机来说的，就电影本身来说，还是颇具观赏性和艺术性的。故事线索很清晰，进程也不沉闷，不失时机地加上点刺激的暴力场面，时而又能冒出些哲理性的对话，大雨、黑夜这样的背景用来烘托剧情和人物心理也恰到好处。通过这样一个故事的演绎，导演已完全能够达到他的目的，可谓是一部形式内容都比较完备的作品。

影片借婴儿来点化暴徒，这也使得这场救赎更具深度。因为婴儿代表了最天真单纯的人性，与尔虞我诈冷漠功利的成人世界是截然不同的两个天地。而且婴儿口不能言，能与人进行最直接的心灵沟通，这样就淡化了影片表面上的说教意义，能让人直接从人的肢体语言中获得感悟与触动。根本不必什么谆谆教诲，婴儿的一个眼神、一丝笑意、一声啼哭，就能叫人心生怜爱，任何恶念都能得到暂时的净化。一开始或许难以理解那个母亲为何会为了一辆汽车奋不顾身，但是当婴儿的脸庞闪现的时候，相信每个观众心头都会掠过一丝对母爱伟大的赞叹。

男主角开场抢劫时的狠辣残忍令人心悸，跟同伙一言不合也是毫不手软。有意思的是当他的良善一面被唤醒以后，虽然出于想要尽心尽力抚养和保护婴儿的目的，却还是采取了暴力极端的方式。他用枪威胁着少妇为婴儿哺乳，然后还是用抢劫的形式为婴儿弄来玩具。用刀枪说话已经成为他习以为常的生存习惯，他不知道世上还能够以心平气和的方式进行理解和沟通。这样的性格转化比较真实可信，但遗憾的是使得主题有些浮于表面，男主角未能获得更深层次的警醒，故事也没有给人心带来足够强大的力量。

最后的举手投降还是太过理想化了，而且我也不喜欢这样貌似完美的结尾，我也从不认为警察就代表了绝对正义的一方。而且从片中警察的表现来看，他们解决问题的方式也是以暴制暴，只知道用枪指着匪徒的头颅，并不懂得运用语言和心理来击败或者感化他们。用一种暴力向另一种暴力俯首称臣，这对奥斯卡最佳外语片来说，艺术价值还是略嫌浮浅。

这部影片放在好莱坞只能算中规中矩，但对南非来说可能已是最高水准的杰作了。南非也拥有查理斯·塞隆这样伟大的演员，潜力不容小觑。让我们期待非洲电影这股新军将来会给我们继续带来惊喜。

    第一个镜头很棒，伴随节奏强烈的祖鲁语说唱乐，小混混Tsotsi从铁皮阁楼里走出来，画面跟随他的移动，摇出一个烟雾缭绕的非洲大都会边缘的贫民窟，一大片望不到尽头的低矮棚户区，穷人都站在明媚的阳光下——几个利索的跳接之后，四个小流氓已身处南非首都约翰内斯堡现代化的摩天大楼之中，他们开始向有钱人下手，伴随着血腥和战栗，这就是他们赖以生存的日常生活。这明显的贫富对立，被处理成影片明暗对比清晰的大背景，温暖的故事则在之上徐徐展开……Tsotsi开枪打伤一个女人，并抢走了她的汽车，他没有注意到汽车后座还躺着个熟睡的婴儿。这个“尴尬的意外”，造成原本冷酷凶残的Tsotsi逐步良心发现，他先是决定抚养这个小孩，为此他不得不用枪威胁住在隔壁的年轻母亲，帮忙给这个婴儿喂奶，此后他的善良本性被逐渐唤醒，他似乎爱上了这个掘强的女邻居。最终，他选择了和自己的黑帮生涯彻底决裂，并打算在离开前将孩子送还给那个悲伤的母亲，但等待他的，可不仅仅是宽恕。

    应该说，这是个多少有些可信度的传奇故事，有其感人的一面，但华美的摄影和伦理剧感人的故事情节，却还不足以令其显得完美和拥有力量，得到奥斯卡最佳外语片，也并不能让它成为名副其实的经典。奥斯卡奖常常在权衡利弊之后言过其实，索性这也不是第一次了。

   《黑帮暴徒》无法代表2005年世界电影的最高水平，它充其量只能代表2005南非电影的最高水平。这么说不是为了挖苦咱们多灾多难的南非兄弟，他们拍出这样一部工整、流畅、温情的电影，我深感钦佩和尊重，甚至因为其中迷人的音乐、时髦的摄影，我还相当欣赏这个电影的独特美学，但它内在保守的人文主义情怀，却实在没法和几年前的《上帝之城》相提并论——相比之下，《黑帮暴徒》在很大程度上只是迎合了欧美主流社会的道德和价值取向，只是满足了中产阶级无处释放的多余同情，对这个国家社会底层的关注和关心，则依然停驻表面，缺乏强有力的冲撞。其中人性救赎、童年阴影等等文艺通俗剧惯用的招数，绝对不足以撕裂这个失衡社会坚硬的假面具，虽然镜头里也有摩天大楼和贫民窟的鲜明对比，也有地铁里悲伤的乞丐，贫民窟里孤独的寡妇，水泥管子里颠沛流离的流浪儿童，但影片对造成这些人间惨剧的社会根源却缺少应有洞察，其点到即止的揭示甚至显得有些苍白无力，仿佛一个巧妙地侧身回避，令人相当遗憾。

    这电影，如同一个裹着黑色巧克力脆薄外壳的清冷冰淇淋，虽然甜蜜温馨，吃完之后，却只剩一根光秃秃的木棍。《上帝之城》那种赤裸裸的血性，那种深藏不露的悲怆激情，在这里，统统给打了大折扣。

《黑帮暴徒》被包装成了奥斯卡的有力竞争者，跟《女魔头》有点类似，不算是大制作的电影，一旦被往“人性”方向包装，就奥斯卡了。

《黑帮暴徒》中的主角Tsotsi杀人不眨眼，却为了一个婴儿而产生了巨大的改变，而他对婴儿的改变，很多源自于其父母的关系，“人性”就此被包装出来。

一个生活于阴影之下的人，生活并不好过，因为在作事情的时候，总是以阴影为先，这就是传说中的“先入为主”，在“我党”以前对待罪犯一样，有罪推定，坦白从严抗拒从宽。Tsotsi因为“过去”很不完美，所以他被嘲笑、被质问，因此他才会选择去“干一票”证明自己。然而，尝试的过程是很伤人的，伤害了婴儿的母亲，伤害了婴儿，这是一个三方受伤害的过程。一个受过伤害的人，生活在阴影下，可能会让更多的人受伤，但这就是生活，每个人都有选择生活的方式，有人选择走出阴影，有人挣扎了一下，仍然生活在阴影之中不能自拔。

影片没有讲述最终的结果，尽管婴儿的父亲说不会让别人伤害他，这是父爱、母爱的力量，幸亏那个傻警察没有开枪，不然整部片就不是“救赎”而是恶有恶报了。或许影片也在教人，要以德报怨，不过，这种精神却并非大多数人能作的到的。

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翻看日志的时候发现以前写过评论，那就在这里补上吧。

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前些天，看了《宝贝计划》，昨天，看了这部《Tsotsi》！
才发现，成龙抄袭了别人的创意！
——当然，也仅仅是一个故事轮廓：坏人做坏事，抓到了一个小bb，在带小朋友的过程中，内心的善良重新萌芽，得到救赎。
 
与《宝贝计划》中成龙古天乐诙谐的表演相比，《Tsotsi》显得沉重且压抑。
这是两者出发点不同而产生的差异，《宝贝计划》表现的是三个性本善的小偷改过自新，而《Tsotsi》则是表达在弱肉强食的黑暗中人性的救赎。
 
我不喜欢把《Tsotsi》翻译成《黑帮暴徒》，因为tsotsi并不是黑帮的成员，他们的残暴只是因为他们所处的环境：杀人，或者被杀！
《救赎》倒能表现出故事的目的：内心的自我救赎！
 
故事用了大量的篇幅描写tsotsi的残暴，以及他所处环境的恶劣。
从地铁上捅死人开始，到狂揍自己的朋友，毫无理智的抢车开枪射人，直到最后开枪打死自己的朋友。
tsotsi和同伙的残暴被演绎的淋漓尽致，让人不寒而栗。
为了让bb喝到奶，tsotsi习惯性的拿着枪去逼那个妇女的场景，更是让人唏嘘感慨。
压抑的气氛不断累积，到最后tsotsi抱着bb被包围时，更是到了高潮。
更凸显出“善”的伟大力量。
 
全片对白不多，演员的表演就尤为重要。
男主角的表演很精彩，很到位，杀人时的残暴麻木，对着bb时的温柔，放回bb时的如释重负，都表现的很好。
片尾抱着bb那一幕，没有一句对白，却把内心挣扎，痛苦，得到救赎的内心斗争过程表现的淋漓尽致，让人感动。
 
该片获得05年奥斯卡最佳外语片，实至名归。
陈凯歌们要想拿到小金人，不应该把精力放在色彩运用上，不应该放在唯美的打斗场景上，而应该放在人文关怀上，靠感情靠故事去感动人，而不是色彩景色动作！