恶梦侦探

开始觉得是部带点灵异色彩的悬疑片,没想到到后面完全变成了一锅大杂烩.

那些想自杀的人，心里都是有创伤的吧,被人所伤,被现实所伤,被流逝的

时间所伤,就连凶手,也是因为受过伤,才会这么变态。

第2点,只有坚持要活下去的信念才能救自己。死了的人，潜意识里都是

不想活了的人，他们的反抗是微弱的,无力的,甚至，他们其实不想反抗

的吧.我以为，这片子最后传达的意思还是光明的.

不过，里面那些血腥,真的有必要吗?

这个故事，只是把一些俗套的变态杀手的故事拉到了一个离奇的场景里

去发生，骨子里还是很无趣的.

松田的面部表情很到位,女主的演技也不错.

除此之外，觉得那个经常死的好冤枉啊.

整体说，这片子就只是还能看的程度。

曾经把美工刀架在手腕上
冷静的考虑 哪边血管是动脉 哪边血管是静脉
割下去的一刻会不会疼 血会怎样的喷射而出

说给朋友听的时候
她居然说她也有过那样的时候
把刀架在手腕上 有切下去的冲动
我一直觉得她是个很优秀的人
可以游刃有余的解决掉所有事情
想不到她也有想过 用死亡来结束掉这世间扰人的繁杂

不知道在每个人的潜意识里 是不是都有过想死的一刻
也许人的抗压性总有限度 超出自身所能负荷的时候
就会想到死亡 能够让所有烦恼都烟消云散的死亡

梦 是现实的衍生
在睡梦中 那些深藏在我们心理角落的情绪就会潜伏而来
于是也就有了所谓的噩梦
每次从噩梦中醒来 大汗淋漓之余都会想
为什么会做这样可怕的梦 怎么会有这么残忍诡异的梦境
而无论再恐怖再诡异的梦境 也是来自我们自己的脑袋里的
再恐怖的噩梦 也是我们自己所臆造出来的

所以电影里那些被梦魇缠住从而自杀的人们
那些缠住他们的噩梦 却也是他们自己所创造出来的
而杀手0起到的作用 不过是把他们深藏在角落里
想死的心情 调出来而已
所以他们都是用自己的双手 杀死自己的

也许就像那个女警员说的一样
死亡并不是一件可怕的事
而真正可怕的事情 是每天把眼睛睁开的那一瞬

真正可怕的是这个世界
噩梦侦探所窥探到的这个世界的真实
要比起那些梦境 更可怕

人物关系定位非常稳定，善恶分明，比较浅显
不过这片在精神分析/心理学上面下的功夫真扎实啊……整个一部教科书……无一处无出处啊
松田龙平仍然很帅
hitomi很美
很好。。。。。

塚本晋也的作品。

很久没看日本电影了，不管恐怖还是不恐怖的。曾经一度感觉日本电影过分拖沓磨叽，让我昏昏欲睡……而这部片子，至少让我感觉，废话比较少——比如那种女主角蹬着大眼，愣了半天，突然来一句：“ei？”又愣了半天，点点头，再来一句：“ei！”>_<

整部电影承袭了日本恐怖的传统风格，色调比较低沉，单调，冷冷的，仿佛便是现实，如此的不近人情。几乎没有鲜艳的颜色。一开场，一个老大爷回到他狭小的屋子里，看了看报纸，回头看了一眼墙角，一团头发挂在那里。有意思的是，老大爷并没有感到吃惊，脸上反而是一幅习以为常的表情。那种诡异的气氛，让我想起了怪谈新耳袋，呵呵，平添了不少好感，坚定了看下去的想法。

故事展开。警局接到一连串离奇死亡案件，死者都死得很血腥，但现场没有他杀的成立条件。不喜欢血腥场面的就不要看这部电影了，因为片中很多动脉被割的场面，似乎还有一处开膛破肚，在整体灰暗的格调下，鲜血显得尤其刺眼，具有了生命力。（还好刚才说的是“几乎没有鲜艳的颜色”，呼呼~）

经过大家的各种猜想思考以及经验，警员们接受了一个很无厘头的想法：这些人是在梦中被杀死的。而为此，我们帅哥警察付出了血的代价。默哀三分钟。

一个年轻貌美有前途的高层警察mm自愿下调刑事部门，这是为什么呢？
能进入人梦里、号称噩梦侦探的酷哥会不会出手相助呢？
到底是谁在梦中杀人呢？他/她/它为什么要这样做呢？
……

这些问题，让大家自己去电影里找答案吧！

电影反映了很多日本社会的问题，诸如自杀，压力，自我认识等等，还涉及了一些心理方面的东西。总的来说，不是简简单单死个人就了结了的片子。不睡觉的话，可以思考思考这些问题。当然了，导演的本意似乎是让你看了这部片子睡不着哦，哈哈~

片中那个在梦中杀人的人呢，就是导演塚本晋也了！又是导演又是主演，据说以前还经常连编剧摄影美术灯光都要摆弄摆弄，堪称全才！orz

最后呢，要提一下片尾的音乐。明明是接下来还有故事的口吻，但电影偏偏就不动声色地结束了。回想起来，还是有那么点点小寒。

喂，别睡了，快醒过来~~~~

看的时候总回想起《催眠》，同样让人在潜意识里回想起童年不愉快的事情以及一些无法开口的难过然后自杀，同样一旦受到催眠之后（这里是手机里对方的共鸣，在《催眠》里则是“叮”的一声）哪怕是意志再坚定的人都无法抵抗，只是在《催眠》结尾时还留了个悬念，而这里看似是美好的结尾。某人很中意的小安安这次不可避免地再次扮演了一个很作孽的角色，在戏还没过半的时候就挂了，回想起来从《第三凶间》到《昭和歌谣大全集》再到这部戏，小安安这次还算是挂的晚了，三部戏里平平都是能坚持活到最后的，可能导演都不忍心让平平挂了，小安安看上去就是特别好人但特别容易被欺负的。
    不知道为什么，总觉得这个电影比《催眠》还要恐怖好几倍，安和那个女刑警睡觉的时候为何身边总是没人看着，真让人揪心。龙平穿的这件黑色褂子到底是披风还是大衣，感觉象是从头上直接套上去的。能看到别人的心事并非是件快乐的事情，就象当初给别人做精神分析的小弗一样吧。
配乐还是那么工业，那么死亡，那么阴暗，冢本啊冢本，侬搞勿好了。冢本自己的扮相也很恐怖，而且已经拍了那么多部心理阴郁的作品，不知道会不会影响现实里他的心理呢？还有龙平，从出道以来似乎接的戏清一色都是看完要让人精神分裂的电影，撅倒类，每每看到他白皙的皮肤，没有表情的侧面总是让人无语。
那么接下来应该去看《46亿年之恋》了，安和平两人搭档的电影真是多啊，期待浅野与龙平，小田切与龙平更多的搭档，最好这四个人同时出现在一部电影里。

在《恶梦侦探》CJ的花絮中，有一段石井聪互——一个在独立导演界能与冢本晋也的构想及美学并驾齐驱的小个子导演——的采访，他谈到冢本君的影片思想，他极其欣赏，并且甚至有与自己相似的看法，却拥有着不同的魅力。在我看来，这两位导演对在某些作品中对工业时代城市中，对灵魂与人性的剖析，显得异常发亮。石井聪互也不得不承认，冢本晋也是一位影象表达天才，他那常常将制作、编剧、导演、摄影、灯光、美工、主演、剪辑等多职于一身的电影拍摄方式，登峰造极地升华了“独立”二字的含义，可谓是“真正”的电影作者。两位导演惺惺相惜，虽然他们在日本独立电影界属于同一代导演，但石井聪互较冢本晋也早出道五年，同时他在1982年的一部长片作品《爆炸城市》中对工业废堆的镜头表现及金属摇滚配乐，无疑让人们看到了冢本晋也晚其七年并扬名世界的长片处女作《铁男》的影子。
 
这部于07年初在日本上映，早先在06年底曾在意大利参展的冢本晋也最新作品《恶梦侦探》，一改冢本独家的“海兽剧团”个人完成作品，而在制作与配给中加入了“MOVIE-EYE”——另一家电影制作公司的名字，并在其预告片中打入“娱乐大制作”的文字，在演员扮演上，也是挑出了日本国内当红青年演员松田龙平、安藤政信这样的美男子，以及在歌坛上享有人气而初试电影界的HITOMI，更不缺少大杉涟、原田芳雄这两位实力派老匠，可以说这是冢本所有作品中演员阵容最为强大的一次。这也是在日本国内票房不高，并常将其作品带到国外市场寻求共鸣的冢本晋也，第一次体现出了商业化的倾向。但是在欣赏完影片后，观众可发现，冢本晋也并没有屏弃近二十年来他所坚持的影象风格，反而是在尝试了《VITAL》的温柔化美学后，从《HAZE》又开始持续着最初《铁男》的个性表现手法，那摇弋不止的快切镜头，加上石川忠的金属打击乐，以及黑色的人性阴暗面，使这部影片被列入了恐怖片的范畴。并且，冢本晋也自己也谈到，一直想要拍一部恐怖片，而他的第十部长片作品《恶梦侦探》，正是完成了这一心愿的作品。但仔细想想后，我们可发现，在冢本的视觉下，他的哪部作品没有给人带来恐怖？《铁男》中极端变异了的人体，《妖怪》中的拥有无数怪兽的废坑，《东京铁拳》中被拳头打得四射的鲜血，《六月之蛇》中的要挟电话，《VITAL》中被解剖的尸体，《HAZE》中令人发冷的“黄泉路”，这些事物本身，夹杂着幻想与现实，并都一齐更加靠近现代生活中人类生活本身中的现实，近乎观众自己旁边或人性深处的恐惧暗号。二十年来，冢本晋也不停得寻找着影片创作主题，却始终不离开对现代城市与人性探讨，这一次他又将目光对准了“梦境”，埋于灵魂深处，即容易被遗忘，又不易察觉到的事物。作为一部难得的彩色作品，冢本晋也给我们带来了太多的惊喜与考验。
 
在梦中，我们看到了什么？我们做了什么？
 
影片讲述了两起发生在城市中的奇异杀人案件，一名孤独少女及一位已婚男子，在看似是自杀的情景下，留下了可怕的死状，而死者生前，手机中最后一个号码为“0”的来电，这让警察们感觉其中有鬼。在确定了“0”是凶手了之后，警察寻找到了能够进入他人梦境解除困饶的恶梦侦探出手相助，是万分不愿意的情况下，恶梦侦探终于出场帮忙，他的出场却将他自己、女警官、“0”三人的命运逐渐带向终点……
 
影片中有大量的城市高层建筑与主人公特写的交替镜头，暗含的道理不言而喻。而对于死亡本身，导演借主角之口提出了独特的见解，人总是会死去，在这个毫无意义的世界中挣扎，不如赶快自杀了事。现代社会中，人们被高大的“钢筋森林”压抑着，透不过气来，孤独感、寂寞感、茫然感、寻死心，一些藏于人心中的可怕事物像病发一样的突然袭来。片中的恶梦侦探影沼与“0”都拥有着某种神奇的特异功能，但导演并未将故事架空了来叙述，因此，片中不乏关于影沼与“0”童年的回忆镜头，真实得与常人无异，却又带着一种难以言语的病态，因为那没有一处片段是快乐的回忆，而唯一一个女主角庆子在尝试了种种匪夷所思的痛苦的童年回忆后，一段简单温馨的一家三口坐在家前说笑的镜头打破了整个影片给人带来的沉重感，她看到了美好的东西，这同时也是导演在影片最后给观众呈现出的唯一希望，即并未全部都是影沼与“0”眼中看到人性的丑陋面，以及用大量细胞与外太空的镜头来表现出对人类甚至整个宇宙的绝望。
 
由影片里死者门“梦”中的他杀与现实中的自杀对比表现，我想起另一部影片——青山真治的《神啊神！你为何离弃我？》（此话原为耶苏死前向上帝道出的话语），该片描述人类的未来社会，一种可怕的疾病蔓延着，并吞噬着每一个生命，一旦染上了这种病，就会产生自杀的想法，于是日本全国各地到处都是自杀了的尸体，气氛相当可怕，却在青山真治的镜头下显得异常平静。然而，影片的最后，一位侦探口中道出，一个人他自杀了，他死了，可是我们怎么来判定他是因为得了这种病而自杀的，还是非因此病而自杀呢？这位侦探后来也举枪自杀了，答案并未告诉我们，我们只能觉得，人是复杂的动物，人性更为捉摸不透，自杀是简单的行为，但自杀的动机他人谁都不能肯定。《恶梦侦探》中若宫警官在临死前都不知道自己潜意识里是向往“自杀”的，他最终没能逃脱死亡；冢本晋也所扮演的“0”，他身上拥有的特异功能是，当他与人通话，碰触到了他的感觉时，他往自己身上捅刀子，却能使那个人在梦境中被他杀死，而他自己却在完事时，伤口痊愈，就连他自己也不明白，为何杀不了自己，而他又是那么地想把自己切成碎片。也许，“自杀”也等于他杀，就是个毫无定论的东西，但“自杀”是可以避免的，当庆子在“梦”中不停地喊着，我不要死，影沼，让我们一起活下去。灵与肉的结合，打破了“0”的恶梦，他们活了下来，并能安心地睡觉了。
 
影片的结尾，“0”终于死了，但他并不是死于警察的眼皮下面，他的死就像他的名字“0”一般，如同从未发生、从为存在过。而庆子警官结案，向上级提交了报告，却没人肯相信，又仿佛说明了“自杀”、“梦”这样难以断定的东西，就连世界上最具权威象征的“法律”也无法插手，无法给予任何结果。
 
PS：本片是松田龙平小子演技的一大突破啊！他在表演时连声音都变了！好性感！