量子
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剧情介绍
朱丽叶特（Kristin Scott Thomas 饰）亲手杀死了自己只有6岁的儿子，她被判入狱15年，期间丈夫与之离婚，父母和她断绝关系，只有小妹妹莉偷偷思念着疼爱自己的姐姐。 15年后，朱丽叶特出狱，暂住莉（Elsa Zylberstein 饰）的家中。因其犯罪背景，朱丽叶特在求职过程中处处碰壁，妹夫卢克（Serge Hazanavicius 饰）也对她心存芥蒂。随着时间推移，冰冷自闭的朱丽叶特逐渐和妹妹一家人相处融洽，工作步入正轨，也有了心仪之人。这时，莉却无意中得知了姐姐亲手杀死孩子的真相…… 本片荣获2009英国学院奖最佳非英语片奖、2008柏林国际电影节天主教人道精神奖、2008欧洲电影节最佳女主角奖。 ©豆瓣爱哭鬼皮埃罗的婚礼醒来失恋反攻队达赖的一生望春风1987婆婆来了30单身正美丽冥河双面骗子虚假警察第一季她的替身男友南海长城模特致命密室2018唐顿庄园 第二季天生有福学校平凡者的冒险一家大晒纪录片：海底世界陷阱边沿大洋之间的灯光ST红与白的搜查档案电影版银瀑2：重现夜猫快递之黑日梦侠探西蒙田禹治2009感动她77次（粤语版）幻想之地战地迷情我是你的野蛮女友好好长大的女儿荷娜福尔摩斯：基本演绎法第六季人母诅咒魔偶奇谭6阿金非常电竞队上层男孩 第二季碧波仙子广告天才李泰白办公室第八季爱不可及复仇之焰2023
长篇影评
1 ) 深邃，無以名狀
法國電影『我一直深愛著你』（I've Loved You So Long）第一個鏡頭，就抓住了我的心：一個脂粉未施的中年女子，若有所思地輕吐煙圈，煙霧繚繞下，臉龐輕晰可見的紋路，是歷盡滄桑的歲月刻；那迷離的眼神，彷若沉到深邃海底，淡得不能再淡的表情，隱晦疏離，像是無人能懂的詩，在塵埃飛揚的片刻，不斷被書寫。沒有表情，似乎才是她真實的底蘊。 這是一個懷著巨大傷痛的故事：女主角茱麗葉（Kristin Scott Thomas飾）因殺害六歲稚子，入監服刑十五年後出獄，暫住妹妹蕾雅（Elsa Zylberstein飾）家，與妹妹一家人，從陌生到日漸靠近的情感關係。 【沉默：最深的痛楚難以言說】 茱麗葉究竟為什麼殺了親生兒子？成為每個人心裡的疑問？沉默，也造成她與親人之間的多年隔閡：父母絕口不提關於她的事，妹妹對她疑惑難解，妹夫對她心懷芥蒂，素未謀面的外甥女對她充滿好奇。然而，她依舊保持沉默，淡然的眉宇間似乎隱藏了極深的痛苦，整個人呈現支離破碎的狀態，雖然她看起來平靜如常。 電影逐漸抽絲剝繭的過程，並非為了探究茱麗葉的行兇動機，而是一步步走進她不為人知的內心深處。謎樣的茱麗葉讓我想起『為愛朗讀』（The Reader）中的漢娜，她們都有一股強韌的意志力，堅持不說出心中的祕密，儘管因此成為千夫所指，甚至必須為此付出一生代價，亦在所不惜。我在這與眾不同的堅持中，看到自我的力量，也看到龐大的愛，那是即使背對世界，和所有人不一樣，仍然不會軟弱的信仰，而那背後的心甘情願，令我莫名感動！ 茱麗葉：『世界上有些事是沒辦法解決的，痛楚，要如何對人解釋？』看到這裡，我的眼淚剎那湧出，彷彿在一瞬間明白了某些人，也明白了自己。最深的痛楚總是難以言說，無法言詮，能說出口的痛，也許並沒有自己想像中嚴重。守不住祕密的人，往往守不住心；守住心的人，永遠保持沉默。於是，我終於明白了“祕密”真正的意義，也終於明白了愛的深邃，人的複雜性遠超過事件本身的合理性，就算不為人知，不被理解，相信與自我堅持本身已擁有足夠力量。 【姊妹之情：“遺忘”是最深的記得】 電影中的姊妹之情令我難忘！久別重逢的兩姊妹，在各自的心事裡打轉，“不能說的秘密”像一道難以跨越的鴻溝，橫在彼此之間。開車返家途中，茱麗葉淡漠的看著窗外，蕾雅則不時看著姊姊，想靠近，卻不知如何打開彼此的心？一起午茶的時光，茱麗葉藉口出去抽煙，再次隔絕了蕾雅的心。 許多姐妹倆共有的記憶蕾雅都忘了，茱麗葉忍不住問她：『這幾年妳有想起我嗎？』蕾雅拿出幾本日記，每一頁的開頭都是茱麗葉的名字，如影隨形的想念，怎麼會忘記關於姊姊的事？我想，十五年的被迫空白，成為蕾雅難解的心結，於是，她不再碰觸和姊姊有關的回憶，久而久之就漸漸想不起來了。遠離，是一種療傷的方式，好讓自己不再作繭自縛。然而，記憶的根即使被連根拔起，仍鏟除不了意識深處的愛，由始至終，蕾雅對茱麗葉保有直覺的信任，到最後一刻，她都希望茱麗葉能對她說出心裡話：『我不是其他人，我是妳妹妹。』看到這裡，我深刻體會到『我一直深愛著你』當中無以名狀的深邃，雖然一個人也可以寂寞的活下去，但這世上有什麼比被自己愛的人理解更可貴呢？就算不能為她分擔痛苦，還是希望和她在一起的心，是最珍貴的姊妹之情，也是無常人世裡，永不消失的暖意，深深感動了我！ 【由黑暗到光亮：悠緩的生命敘事】 很喜歡電影在生活細節中隱喻不斷改變的生命狀態：一開始完全素顏，穿著暗色系服裝的茱麗葉，心境和她的外觀一樣滄桑，即使在親友身邊，也毫無存在感，彷彿仍獨自活在過去的傷痛之中。隨著工作漸漸順遂，和親人慢慢熟悉的相處，習慣緊閉的心扉緩緩開啟一扇窗，薄施脂粉的臉龐出現溫暖的氣色，裝扮也越來越清爽，淡雅的淺色系衣裙映襯她淡淡的笑容，走過內心的寒冬，人生的春天悄悄來了。當一向冷靜自制的茱麗葉終於卸下心防，對蕾雅訴說自己真實情緒的那一刻，窗外突然下起傾盆大雨，雨來得又急又快，毫無遮掩，只想釋放所有的壓抑與痛苦，即使痛苦無法被沖刷殆盡，但至少讓心有了出口，看見出口的瞬間，同時有了光。於是，姊妹倆一起看見了難得的雨中之美！ 我還喜歡電影中沉默不語，只愛看書，只會微笑的老爺爺。感覺老爺爺身上有股巨大的能量，不批判，只是靜靜聆聽的寬闊包容力，讓人能安心在他身邊停下來休息。也許我們總是說得太多，在交談的過程中，總想著說服別人，很少用心聆聽，自然很難尊重人與人之間的差異。”沉默”是電影裡極重要的象徵，有時候，適時保持沉默，不把關心當成侵犯的藉口，反而能縮短心的距離，聽見可貴的真心話。 兩位很棒的女演員加深了我對電影的感受：Kristin Scott Thomas（『英倫情人』女主角）將茱麗葉這個充滿傷痛，且極度壓抑的女性詮釋的極為深刻，僅僅是抽煙的神態，就有好幾種不同的心情，若有所思和心不在焉竟然能同時出現，也許兩個極端近在咫尺，只是我們不知道罷了。當你太想念一個人時，讓自己瞬間空白，放空到另一個世界，什麼都不想，反倒是最好的度過方式。Kristin Scott Thomas層次分明的細膩演出，豐富了茱麗葉的沉默瞬間。複雜中依然保有內心的堅持，這樣的女性，不管到幾歲？長了多少皺紋？依然深具魅力。飾演妹妹蕾雅的Elsa Zylberstein，原來是『米娜的故事』裡的艾德兒，那時她才二十幾歲，身材略顯豐腴，也沒有米娜渾然天成的藝術家氣質。時隔十幾年，在電影中Elsa Zylberstein成為已婚少婦，纖細的身型，好看的短髮，優雅的穿著，舉手投足之間充滿法國女人獨有的靈氣，非常動人！ 『我一直深愛著你』是近日我最喜歡的一部電影。我喜歡那些悠緩的生命敘事，在平凡日常中不經意修補破碎的心：陽光滿溢的廚房，一起喝茶的午後時光； 煙霧瀰漫的小咖啡館，熟悉難忘的舊時氛圍；渾圓不制式化的游泳池，身心得以自在放鬆的時刻；田園風情的度假小屋，將自己隱於眾人的歡笑之中；陳舊的琴房，姊妹倆一起彈琴的背影，連接了今昔之間。不經意的眼淚，有我不曾察覺的隱微心情，也在不經意之間修補了我的心。幾米說：『有陰影的地方，必定有光。』我相信最深的陰霾，也能透進一線光；最深的沉默，只要有人能懂，就不會永遠寂寞。 劇終，電影主題曲『DIS, QUAND REVIENDRAS-TU』（說，你何時回來？）響起，舒緩的吉他聲透露著淡淡愁悵，男歌手Jean Louis Aubert唯美而感傷的輕唱著逝去時光：你何時回來？我一直在這裡，一直深愛著你………… DIS, QUAND REVIENDRAS-TU 說，你何時回來？ 你的離去已過了多少日夜 過了多久時間 你跟我說：這次是最後的遠行 為了我們依戀的心，這是最後一次阻礙 到了春天，你將看見，我會回來 春天，是個適合談情說愛的美麗季節 我們將一起看到園裡的繁花再次盛開 我們將一起在巴黎的路上漫步 說，你何時回來？說，至少你還記得 時間無情流逝 什麼都留不住 消逝的時光 再也無能捕捉 春天已經離開很久了 人們踩過枯葉發出脆響，燃起熊熊的柴火 看看這個深秋的巴黎是多麼美麗… 而我忽感疲憊，作著夢，發抖 搖搖晃晃，像那些陳腔濫詞 我來回踱步，進退維穀，步履蹣跚 你的影像糾纏著我，我兀自對你言語 我為愛而苦，為了你受罪 說，你何時回來？說，至少你還記得 時間無情地流逝 什麼都留不住 消逝的時光 再也無能捕捉 我還徒然地愛著你，一直徒然地愛著 徒然只愛著你，因為愛而愛你 如果你不明白你該回來 我將整理我們之間最美好的回憶 我將重新上路，人間讓我豔羨 我將讓另一道陽光溫暖我 我不是那種會抑鬱以終的人 我可沒有水手妻子的美德 說，你到底何時回來？說，至少你還記得 時間無情地流逝 什麼都留不住 消逝的時光 再也無能捕捉
2 ) 爱从来都很平淡
很久以前看过的一部电影，看片名会认为是一部爱情片，其实不然，影片是关于亲情和道德伦理的。这部电影曾荣获2009英国学院奖最佳非英语片奖、2008柏林国际电影节天主教人道精神奖、2008欧洲电影节最佳女主角奖。推荐一看。
因为爱你，我惩罚自己。抱着悬疑心态看的，但却一直没有让人感受到紧张，全片一直带着一个问题就是她的儿子是怎么死的？第一次看这样的电影，日常生活为单一线来讲述主人公的故事。看完整个骗子的感觉，就像片尾曲一样。也许，爱从来都很平淡。
我已经开始苍老，因为爱过了你，你甚至不用知道爱你的我是谁，爱恋中的每一个瞬间都可能就是一生，时光都已经不再，你比我更永恒，亲爱的没有了你就没有任何人。我爱你已久，永不能忘。
3 ) 矛盾的爱
对于本片，或许可以定义一种片种叫“情感悬疑片”，这部电影确实以一个悬念贯穿，一开始便是朱丽叶特经历15年牢狱生涯后释放，来到妹妹莉家中，同时寻找工作，准备重新开始生活。从莉的丈夫卢克的闪烁的言谈中，可以看出朱丽叶特的罪行有特别之处，而她与丈夫离婚，父母与她断绝关系的举动更加深了这一疑惑，究竟是什么罪行让她被除妹妹以外的家人抛弃？而事后，当朱丽叶特去找工作时，面对雇主的疑惑，朱丽叶特说出了杀死自己6岁的孩子的事实，这时，一切疑惑仿佛都解开了，为什么家人将她抛弃，为什么卢克对她住在自己家中有些不满，为什么当雇主听到这一事实后让她“滚出去”。同时，更大的悬念产生了，为什么？为什么一个母亲会亲手杀死自己的孩子？
贯穿朱丽叶特杀子之谜的其实又是一场疗伤之旅，她需要修补与家人的关系，与旁人的关系，包括她自己的心灵。有时候，我们常常执着与一个人的过去，非要搞清个为什么，特别对于一个曾经的“罪犯”，哪怕她已经受过惩罚，哪怕她现在那样孤独无助，过去的错已经在她身上打上深深的烙印，她却不去辩白什么，只是自己默默的去体味，去与旁人沟通。我们可以理解，当卢克看到养子们与朱丽叶特接触时的紧张，可以理解他听说妻子将孩子留给朱丽叶特单独照顾时的震怒，真是因为这些，才让本片最后他与众人为朱丽叶特庆祝生日的场面无比感人，才人他主动请朱丽叶特照顾孩子的举动那么温情，这是这部电影可贵之处，一种不事张扬的沟通、宽容都渗透在生活中，没有过多的煽情。而朱丽叶特和莉的姐妹之情则是本片最真情的流露，哪怕世界已经将朱丽叶特抛弃，哪怕她做了显的人神共愤的事情，还有莉在她的身边，接纳她，帮助她，这是给予朱丽叶特生活勇气的原动力，正是这样困境中的关怀，孤独中的依靠，让朱丽叶特慢慢走出自责和自闭，重拾生活的信心，而这也让更多人接纳了她，她甚至看到了自己的爱情。
为什么有人选择死？这是旁观者永远无法理解的问题，片中，一个一直照顾和关心朱丽叶特的警察便突然选择了死亡，他已经没有亲人，几乎视朱丽叶特为沟通的唯一对象，所以很难说这位负责跟进出狱人员状况的警察是在帮助朱丽叶特，还是寻求她的帮助。他唯一留念的就是南美洲的一条河流，一直计划去那里，而终于有一天，他选择了自杀。本片没有直接交待原因，其实这样的设计也是与朱丽叶特命运的交相辉映，朱丽叶特至少还有亲人伴随着疗伤止痛，而这个警察却渐渐对生活感到绝望，他感到痛苦，他感到厌倦，他选择了终结，不论什么原因，他至少自己选择了自我的终结。而朱丽叶特杀死孩子的真相也渐渐浮出水面，一个更矛盾和纠结的真相，当一个母亲面对被病痛折磨的痛苦不堪的孩子时该如何抉择？本片最后朱丽叶特向莉独白似的倾诉是本片的高潮之处，朱丽叶特语调低沉，悲怆，又显的节制，慢慢道出那个痛苦的过程，面对病痛，孩子只能哭嚎到虚弱的无力再哭泣，而对一个母亲这是一种莫大的煎熬，所以，她选择了终结孩子的生命，以静脉注射的方式让他“安乐”。与其它安乐死不同的是，很多人选择安乐死是一种自我的选择，他或者求助于他人，或者自己找机会了断，而如片中警察的选择正是提出这样一个悖论，他至少可以做出自己的选择和决断，而对一个孩子，他没有这样复杂的意识，他只知道在快乐的日子给妈妈写下可爱的小诗，而对于知道他即将走向死亡的朱丽叶特来说，这是更大的痛，所以在“绑架”了孩子之后，在孩子已经虚弱的不能动弹后，她为孩子做出了选择，她选择给孩子永远的宁静，带着深深的爱，而这种给人以死的爱注定无法得到法律和最广泛道德伦理的宽恕。
而她的选择本身也是自我的一次殉难，她没有为自己的罪行狡辩什么，从开始到事后，“不管怎么说，我都罪大恶极，我给了他生命，却又宣告了他的死亡，我没什么好说的，解释，解释什么？解释给谁听? 解释就是在找借口，死亡没有借口”，她选择了担当自己的罪行，她从不解释什么，因为每一次解释都将是一次回忆，每一次回忆都是又一次痛苦的经历，对于一个母亲，这太过残忍。一个母亲有权利代孩子选择安乐死吗？哪怕中间有那么多前提，这也注定是个充满争议的道德问题，本片没有给出答案，实际上也没有标准答案，但是本片表现的那种亲情，那种宽容与和解，依然是值得每个人珍视的情感，正如比之于孤独的警察，朱丽叶特还拥有的幸运，我们还有亲人，那些常常在我们最无助孤独的时候给予我们最有力臂膀的亲人们。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/0dec3d9bc54030bdc8eaf438.html
4 ) 《我一直深爱着你》：亲情开释心囚
法国影片《我一直深爱着你（Il y a longtemps que je t'aime）》以深沉素淡的基调、有序递进的故事情节、丰满立体的人物塑造，讲述了一段不离不弃的至深亲情，哪怕此间经历过牢狱之灾，哪怕这对年龄相差悬殊的姐妹已分离了15年之久，哪怕其中一方早年因古希腊式的悲剧禁锢了自己，而另一方曾被人为地阻挠了亲情联络。
这部小成本制作在欧洲多次获奖，其中包括天主教人道奖，影片所洋溢着的恒久真情和所触及的敏感话题——解除无望病患痛苦的安乐死（西班牙影片《深海长眠》曾对此做过深入探讨），则再次发人深思。全片气质冷峻静谧，叙事简捷流畅，完全不似出自一位首执导筒者之手，对此《名利场》的评价是——“菲利浦·克洛代尔在这部处女作中流露出的才华值得肯定。”的确，该片在剧情架构、节奏掌控、人物设定、影像风格上，完全没有新手初涉的痕迹，取而代之的是张驰有度和详略得当。加之克洛代尔选对了能表现自己意图和意境的摄影师Jerome Alméras，其以略带忧郁沉寂的画面质感，烘托出了故事本身的沉重和压抑，并以大量的人物面部特写，呈现出了角色的复杂心绪，仿佛每个镜头背后都有着充足的潜台词，从而令整部戏直达观众心头，达到最大程度的共鸣。
许是作家出身的缘故，克洛代尔对人类内心世界有着深邃而透彻的观察，叙事手法又不失委婉细致的描写气息，并以平实自然的笔触营造出了人物生命历程中所面临的最大拷问，仿佛将主角朱丽叶特（克里斯汀·斯科特·托马斯饰演）的心流放到了没有尽头的无间，如果说她的悲剧源于母性本能，那么其妹蕾雅（艾尔莎·泽贝斯坦饰演）的羁绊则始终围绕在姐妹亲情上，于是，妹妹的爱和坚信成为姐姐终结流放和期待重新出发的守候港湾。
影片剧情虽简，但所要表达的情感和心绪却是繁复的，其中所流露出的姐妹间的诚挚感情和家庭的温暖包容，更是打动了很多孤独的人。该片重头戏是亲情的重拾和真相的揭露，并以层层迫近的手法达到了引人入胜的效果。背负着“弑子”罪名的朱丽叶特在即将结束牢狱生涯时，是心存恐慌的，当年案发后，离异的丈夫指控了她，父母则以她为耻，极力否认她生活过的痕迹，甚至想让别人以为家里只有蕾雅一个孩子，父亲在临终时都不能原谅她，母亲更是患上了老年痴呆索性忘记了女儿们。然而，妹妹的适时来访和友好邀约，终让她那颗冰冻的心温暖了起来，因为记着当年那个8岁小蕾雅的微笑，朱丽叶特终于敢于出现在妹妹家。
姐姐的“罪案”不可避免地对蕾雅产生了影响，成年后的她职业高尚、生活优渥，却始终不肯生育，宁可收养两个越南小女孩，而丈夫吕克起先也对大姨子的到来心存防范和排斥，同事朋友们更是对这个突然出现的姐姐好奇之极，于是，想要真正毫无芥蒂地欢迎姐姐暂居似乎还得过心理这关。因为短期内聚集的情绪压力，一贯和善的蕾雅终于在和学生们讨论陀思妥耶夫斯基的作品时失控了：“……他反对同一世界观，他知道观念是多面复杂的，意向也是复杂的，真相也是……”语气虽激烈，但也透露了一个信息——蕾雅始终坚信姐姐那样做是有原因的，因为真相是复杂的。
影片耐心营造了这对姐妹情感互动的细节，其中不乏动人之处，如当姐姐说“你已经忘记了我”时，妹妹拿出自姐姐离开之日起，每天所做的笔记，她一直深爱着姐姐，从没放弃、割舍和遗忘过。再如，姐妹俩去疗养院探望母亲，母亲时而清醒时而糊涂的言辞，让那曾经的悲痛又一次来袭，令姐妹间的感觉微妙递进。而那个姐姐教外甥女弹奏当年和妹妹联奏童谣的画面，以及姐妹俩再度联手弹唱童谣的昔日重现，都令那抹亲情在岁月流逝中复苏。
“……解释就是找借口，而死亡没有借口，一个孩子的死亡就是最深罪深的牢狱，你永远也别想出来。”这段剖白似揭示了除却公审，朱丽叶特对自己做出审判和禁锢的原因。影片伊始，刚出狱的她面容憔悴、神情没落、眼皮沉重，而那静默的抽烟姿态又让这个明显有故事的女人具有鲜明的观影带入感。此番克里斯汀·斯科特·托马斯将朱丽叶特这个被放逐的悲剧人物的内心世界清晰示人，仿佛可以让观众读到她的心。一如《影像日报》所言“克里斯汀·斯科特·托马斯贡献了从影以来最好的表演。”这位曾在《四个婚礼和一个葬礼》中“暗恋过”休·格兰特，又被《英国病人》拉尔夫·费因斯“爱”得死去活来的女星，一直有着以表情和状态来再现人物的特质，只是介于很多角色所限而未能尽现，此次可谓过足了戏瘾，如终于对妹妹讲述真相时，她起先情绪激动，眼泪肆虐，额头狰狞，嘴角抽搐，继而归于沉郁，痛苦述说，此间的表演很有层次感。
艾尔莎·泽贝斯坦的对手戏也十分出彩，将一个孩童时对姐姐充满爱与崇敬，经年后仍留守着这份真情的纯善女人呈现的真切可信。而让囚禁自己的心长达15年之久的冷漠“局外人”朱丽叶特彻底获得释放的，还有一干配角们，在影片极力营造的家庭氛围中，在其他相关人士的疏导帮助中，朱丽叶特逐渐卸下了桎梏，不论那不能言语的中风老爷爷还是那个最终离去的警察，不论做过狱中辅导的蕾雅同事米歇儿，还是活泼可爱的外甥女，虽然曾经遭遇不幸，但拥有宽容、理解之心的家和朋友的朱丽叶特还是幸运的。
片中有两处音乐的运用较为突出，一处是对那首著名童谣的重新演绎（很多人应该在影片《面纱》中聆听过），另一首便是Jean-Louis Aubert的吉他配乐，甜美温情到令人相信这个世界真的很美好，虽然事实并非如此。
http://nicolew.blog.hexun.com/29576177_d.html
5 ) 一切的爱其实都是顾影自怜
看完Il y a longtemps que je t'aime（爱你长久）又重温了Kristin Scott Thomas作为“成名作”的“四个婚礼和一个葬礼”，印象中我一直以为休.格兰特最后在雨中述衷肠的是Kristin 。大家都知道电影最后真正的结局，简直糟糕的一塌糊涂。“不幸”爱上男主角的女配角Kristin，让休.格兰特和女主角在后半部戏里表现的完全如同白痴一般。 可是我们又爱Kristin什么呢？Kristin在这几部影片中从头到尾只不过像一个道地的巴黎女人般两根手指间轻轻的夹着一根香烟，然后扮酷发呆！但是她那深陷于眼眶的双眼、模棱两可的微笑充满了火焰般的未知情绪，执着、冷酷、迷茫、绝望~~~ 这时的她就像一座在阳光直射下迷人闪烁的冰山，望着漂浮在水面上的尖顶，我们总是不断的想象海平面下的那部分，那想象力有多远，魅力就有多大。 我想我们这些被各种“精神鸦片”毒害过人们，还是更爱像她这样的女人吧！或许更直白的说我们爱的是那座“孤零零的忧郁的冰山”。“Kristin”隐藏在冰冷“POSE”后的永远是一种剧烈的矛盾共同体，坚强与脆弱、冷酷与狂热、叛逆与温柔、绝望与坚贞，向生命的不同的维度都发起了冲击。她让人们如此的着迷于她的“孤独与神秘”，以至于你以为只有你能倾听她、理解她、安慰她、爱上她甚至与她相爱。可是当你抱紧她时，她真的会向一座冰山一样融化。你的幻像将消散，剩下的才真正你所得到的。到最后你或许会发现，你爱的依然是那座孤独的无名冰山，而不是怀里这个，即使你与“她”或“它”只是匆匆一瞥。即使你每次遇到的都不是同一个人，而每一个“她”都将“她们”所留下的影子重叠在了一起，或许那影子会越来越清晰，但她们永远都将只是影子。 爱“她”就像是爱生命，这有关信仰，与性无关，与“爱情”也无关。那甚至可以说是一种顾影自怜！
6 ) I've loved you so long.
Juliette开始时就告诉Lea并不是自己给她打的电话，并不是自己想住进她的家。当那个胖女人询问她关于谋杀自己儿子的原因时，也被她粗鲁的顶撞回去，“你觉得我现在会跟你交心么？”。
对每个人都是淡淡的疏离，经过较长的时间才开始和妹妹一家亲近起来，在找到工作之后还被抱怨不愿合同事亲近。
15年的囚禁生活和入狱的原因让她变得孤僻，但决不低头。
就算我有不堪回首的过去，还是要继续生活下去。
Juliette从没有结束生活的念头，她明白生活还是要继续。虽然并没有竭力争取，但从未放弃。本就不是残忍邪恶的人，本就拥有着一颗平和善良的心。只是过去的原因让她变得不好接近。
她依然和警察聊天，和妹妹游泳，参加妹妹朋友的聚会，常常和妹妹丈夫的已经不会说话的爸爸聊天，试着接受喜欢她的人的好意，交妹妹的女儿弹琴。
她原来也一定是个好朋友，好姐姐，好女儿，好爱人，好妈妈。
虽然并未到最后得知真相的时候，但影片已经在悄悄铺垫。
我一直深爱着你。
影片直到非常后面才提到Juliette的儿子，之前除了询问Juliette入狱的原因之外就再没提到过。但已经有一些暗示，比如Lea的女儿想要给Juliette念自己写的诗时，被她生气的打断。
影片一直都没有提到Juliette对自己儿子的态度，直到看到她藏在枕头底下自己儿子的照片，一切不言而喻。我一直深深思念着你，日日夜夜。
一个母亲，要多爱自己的孩子，才能因为受不了他痛苦而忍心亲手结果他。一个母亲，要多爱自己的孩子，才能因为一个小小的诗歌的细节就被揪起伤心往事。
Juliette可以说出她杀死了自己的儿子，是因为她知道她杀死他的原因是出于爱。而她也明白人们听了上半句就不会再听原因，没有人会。丈夫的指证，父母断绝关系，让她早已明白这些。“你们一旦有了仇恨，就只会看见那些表面存在的事实。”Juliette大吼。
Juliette不辩解，是因为她知道自己有罪，她仍然深深责备着自己，虽然就算她不动手儿子将会在痛苦中死去，她希望用15年的时间赎罪。“解释有什么用？解释就是借口，死亡没有借口。”Juliette哭着重复。
影片结尾时，Juliette绝望的冲妹妹大喊大叫，她说你们懂什么，她说用你们有什么用，谁能帮我。透过其中可以看出Juliette得知自己儿子病了时的绝望心情，没人懂，没人帮她。
Juliette深深压抑自己的感情15年之久，如果不是妹妹的发现，她一定会压抑自己的感情一辈子，并把事实带进坟墓。
我不需要同情，不需要原谅，不需要理解，因为没人可以。
故事讲述了一个母亲对于儿子的爱，还告诉人们你看到的是否就是真相。你看到的事实之下是否还隐藏着真正原因？
影片故事情节平静中带着暗涌，暗示着接尾时出人意料的高潮，感人却没有带着明显的悲喜和大起大落。情节细腻，细节处理的很好。
Kristin Scott Thomas的出色表演为影片添色不少，淡漠的神情，不离手的香烟，隐忍的泪水，发红的眼眶，歇斯底里的大吼。表演细腻，疏离淡漠的态度，平凡中带着优雅。
影片用了《A la claire fontaine》这首歌作为贯穿影片的中心歌曲，它勾起了Juliette和妹妹Lea亲近美好的童年，拉近了Juliette和侄女的距离，同时也一直是Juliette的心声，是她一直对儿子的感情。
Il y a longtemps que je t'aime.
I've loved you so long.
我爱你已久，永不能忘……
1.影片巧妙地利用观众对主角身上故事的疑惑缓缓叙述，从女主角为什么入狱15年到为什么杀了自己的亲生儿子，直到最后一刻，才抛出“真相”；2.“解释就是在找借口，死亡没有借口。一个孩子的死就是最深最深的牢狱，你永远也别想出来。”3.女主演得不错。
那个用手枪自杀的人说：那是条很大的河，但人们居然找不到他的源头~~~当他死去的时候，倾诉便结束了，没人再知道问题根源。杀死自己孩子的母亲说：你们都是好人，但是有什么用呢？你们只会看事物的表象~~但最重要的是，她仍然被人所爱，她可以开始新的生活。
生命中许多事情，沉重婉转至不可说。
这真是一部令人触动的好片，一如片中那幅“悲痛”之画，更如那首“在清泉边”清澈美丽：“我已经开始苍老,因为爱过了你,你甚至不用知道爱你的我是谁.爱恋中每一个瞬间都可能就是一生.时光都已经不再，你比我更永恒，亲爱的没有了你就没有任何人。Il y a longtemps que je t'aime 我爱你已久，Jamais je ne t'oublierai 永不能忘。”
爱你已久，但仍未够。
“孩子的死是最残酷的监狱，永远也出不来”、“我还徒然地爱着你，一直徒然地爱着。徒然只爱着你，因为爱而爱你” Il y a longtemps que je t'aime, je ne t'oublierai. 我爱你已久，永不能忘！“心中的那条河”——2009英国学院奖最佳非英语片
“在那明丽的泉边 有我留连的脚步 看那清澈的溪水 惹我快乐地濯足 我一直深爱着你 从不曾将你忘记”
Thomas的气质和演技太赞，比英国病人时期还要令人动容，也很喜欢片子的叙事节奏，观影者仍会感觉像在不紧不慢地读着一本小说吧。
英国病人里的K……OH 太美了 越来越有味道！音乐超赞。
女子之爱如轻烟，母亲之爱如磐石。
可惜结尾太放了，要是一直闷骚到底就完美了
内敛沉稳又有爆发力，就像这张海报一样迷人。I'M LOVING IT！
啊，我就是喜欢这种调调，隐藏的伤痛，比时常挂在嘴边的爱更加痛彻心肺。从一开始就有种感情深深牵引着我
Nante.清清爽爽的小城，田园诗的风格。很多法国人说这里最美的城市是Nante.为什么呢？他们总是傻笑着摇头。。。也许是这座城市是法国生活的典型，慵懒，静谧，但只要稍加留意就发现到处的美好，不正是女主角带个我们的感触，再平淡的外表下都是不可触及的爆发力。电影的魔力，城市的魔力，KST的光彩。
因为实在是太淡了，淡到看完后面无表情地关掉播放器，慢慢在脑内整理了十分钟，才确定眼眶有点发热。故事让我想到玛姬欧法洛的一本小说。『现在的人似乎什么都知道，却不了解一条河流的源头在哪里』。童年歌谣化为片名，很妙。
電影的懸念並不複雜，很多人都猜到了吧。還是要細細看完光影音的每一秒。“痛苦比犯罪更難以言說。”是愛救贖了這一切。這當然是一部女性電影，母親這樣的身份天生就要比男子承擔更多，於是也就更寬容，更強大。兩位主演都很棒，KST不消說了，氣場從始至終；驚喜的是AZ，尤其喜歡她的各種喘息（羞射）
it's completely charactor-driven, all the cinematography is secondary to the actresses, it's about healing and suffering, it's the more-than-ever subtle and stunning KST, I don't see why there shouldn't be an Oscar Nomination
哪有妈妈不爱自己的亲生骨肉，而电影开始就是告诉我们女主15年前亲手杀死6岁的儿子刚刚出狱，众叛亲离；只有小妹妹偷偷的心疼大姐，但是她对大姐的举止也是讳莫如深不理解也不敢问；出狱后，姐姐暂居在妹妹家，一家人也是对这个突然冒出来的大姨倍感陌生和冷淡，在应聘工作的各种各样的面试过程中，她都不能回避那个敏感的问题：她为什么被判那么多年，为什么要杀死自己的亲生骨肉。她该如何与妹妹妹夫和他们的女儿们解释、和解（妹妹似乎有了姐姐的婚姻生子杀子的阴影一直不要自己的孩子不远万里去越南领养亚裔女孩子）多少年来，她对这个事实一言不发，当在朋友聚会上大家逼问她为什么这么多年才出现时，她实话实说，我因杀人罪被判15年大家闻听以为她开玩笑，都笑了。她痛苦对妹妹倾述：死亡没有借口。一个孩子的死就是最深最深的牢狱（对妈妈来说）
结尾太草率了。我宁愿影片直到最后都不告诉观众朱丽叶特为什么杀了她的儿子，这样倒更有余味；在最后3分钟作一个矫情的揭示，额外赠送一句鸡汤式的真情表白，好像整部影片都围绕着那个谜打转，这样设置简直是对K.S.托马斯影后级演技的侮辱。
温吞吞的法国片，配乐不多但妙在恰到好处，Kristin Thomas老了。