三千日元的使用方法

三千日元，按现在的汇率等于150元人民币左右。看似很小，几乎微不足道，但是不同人对这钱的使用，决定了未来会过上不一样的生活。这好像就是如果你想种一棵树，最好的开始是十年前，其次就是现在。

对于姐姐，姐姐在结婚生孩子后没工作了，全家的收入都是丈夫的，3000日元是每个月收入额外的小花销，能给家人带来兴趣。

对于女主，3000日元是每天存100块钱，一个月存3000的总数。梦想这未来能买一栋二手的独栋别墅，再养一只小狗。

对于出轨的废柴男，3000日元是给女朋友买螃蟹赔礼，挽回恋情的手段。

对于女主的男朋友，3000日元是和女主吃一餐饭。更看重两个人在一起的时光。

对于父亲，3000日元是每个月工资中存下的额外的钱，存了整整38年，最后和妻子共同养老的储蓄。

3000元，每个人都有各自的用法，钱的本质是为了得到幸福。

剧中最重要的人物就是奶奶，奶奶像是见过了大量的市面，一直在一种超脱的角度看着其他所有的人，并及时给各个人成长的建议和提醒。有了大量的人生阅历后，留下的都是对人生方方面面的看淡，以及精神层次的富足。

整个剧情发展缓慢，温馨，剧中人生道理、阅历一点点而来，给人极度温暖的感觉。

小冒坚持原创的851篇 一起做搞钱加油，攒钱快乐吧。

文末也有推荐其他攒钱剧，省钱剧的推荐~

基于种种主观心态转变和客观扎心现实，我和周围的小伙伴，都立下2023flag：

好好攒钱。

赚钱不易，其实攒钱也很不容易。

仔细回顾，我们也不是时刻花钱大手大脚，大部分都算是合情合理，改善生活品质的消费。

在自己偏爱的事物和喜好上，花的相对多，但收获的满足感也不少。

消费，也是我们获取动力的一部分呀。

就和最近打开的攒钱正能量短小日剧《三千日元的使用方式》的女主人公一样。

在没有开始刻意储蓄的时候，她过得就是普通女孩的精致生活。

比如买些自己喜欢的小东西，让自己心情愉悦，而且基本都是比较长久的喜欢，每次看到，或者使用，都会带来快乐和满足，并不是头脑一热的消费主义裹挟，也肯定存在实用性。

但她确实存不下钱——本质原因，还是赚的太少了，除去刚需，和这些提升仪式感的消费后，所剩无几。

提高收入，这么沉重的话题，容易让人陷入emo；

所以日剧也是聊聊，需要认真打工养活自己的普通人，抵御住各种冲击，如何机智地开始储蓄计划，让生活尽量不因为消费降级而变得苦逼，让整体的自己越来越好。

方法虽然很基础，但其实攒钱的原理，就是这么简单，关键是决心，行动力和持久性。

PS：其实我最喜欢的是，曾经是银座手帕销售冠军，收入不菲但后来嫁做人妇打理家庭的奶奶，和她逛市场遇到的忘年交，40岁的无业中年这一对的故事。

快80的奶奶始终有一颗不甘于躺平的心，很想再去职场努力一次，希望收获来自事业的肯定和成就感，希望还是一个有用能干的人，所以还要鼓起勇气去工作。

专职生活，兼职打零工的躺平中年，则相反，降低物欲，保持自由自在，简单轻松的生活方式，穷FIRE成功的人，又戳中不愿上班的我的心。

别说我也提前进入养生中年和生活型老年人的烟火日常，做做家务，逛逛市场，很解压放松。

目前播出的3集里，还是有些实用的方法。

01 从不起眼的金额开始培养习惯

女主一开始的攒钱计划，不过是将成本转嫁给了爸妈，也就是“啃老”。

回家吃住，就可以省下不算少的房租和外卖费用。虽然省下的钱不少，但其实实质性的改变很少。

现在想来，我和女主一样的年纪，也是如此。刚工作能省下的不算多的钱，也是因为吃住靠妈妈。

题目“三千日元”源自女主奶奶，给攒钱之路入门迷茫的女主的建议。

坚持雷打不动，每天存100日元（约人民币5-6元），一个月就有3000日元的结余。

一次性花掉这笔钱可能毫无感觉，但是积攒的过程需要30天的努力，这之后，花钱就会思量一番，很多人也是自己赚钱后，就能改掉大手大脚的毛病。

存钱的金额因人而异，最关键是好习惯的培养和坚持。

同样的原理，还有升级版，更有意思的365天存钱法，每天在1-365抽签一个数字，当天存入相应的金额，一年将会有66795元巨款！

2022的我只是固定储蓄一定比例的收入（居家憋屈的时候，还经常激情消费）。

2023的我打算尝试尽可能用利息收入去覆盖日常生活消费，也就是没有刚需大支出，就不花工资，看看我能做到几个月。

02 记账走起：要戒掉消费主义，而不是消费

精打细算不是一毛不拔的苦行僧生活，那样的话，生活太没有乐趣了，人一旦变成无情的赚钱攒钱AI，就更加会觉得被压榨的苦逼生活永无止境。

要警惕消费主义，这句口号喊了很多年。其实不同时期，都有不同的消费主义陷阱。

比如之前经济一片繁荣中，传达的是精致生活，奢华享受，超前消费，做什么选择题，all in；各种研究“消费主义”的纪录片很多也很全面。

现在呢，截然相反，各种下沉市场的超低价格，总是能塑造出一种“买了不心疼，浪费不可惜”的氛围，不自觉积少成多，总额惊人，很不环保的不必要浪费不说，还未必收获到贵价商品的体验感。

以上两种，大部分人已经不再轻易入坑，被裹挟，都会很警惕。

但还有一种可能性，就是虽然性价比很高，经久耐用，适合自己又很喜欢满足，但它确实不属于必要消费，没有不影响生活，拥有的锦上添花，更多来自心理的满足。

其实这才是大多数人攒钱路上最大的消费主义陷阱——必要和非必要的界定，可买可不买的取舍。

看到女主妈妈从一开始坚持不逛大妈们扎堆的市场小店（大概就是没有档次没有品牌），到后来“真香”，突然get物美价廉买个不停。

我隔着屏幕也能感同身受，我买大多数日用品都是这个心态——比如多的数不过来的羊绒针织，真丝单品，书籍，免税店的护肤品。

那种实实在在的物有所值，薅羊毛的快乐，太容易让人忘乎所以，买的没有边际。

老一辈人比我们能攒钱，在收入不高的年代，不仅保证一家老小的温饱，还能结余出钱，继续爱的供养下一代，应对物价飞涨后下一代，甚至下两代的各项支出。

谁不会花钱？不过是更加明白，手有余钱的底气。

奶奶推荐的记账真的有用。

不用在乎记账的方式方法，是否留作纪念，全随个人习惯就好。

关键是，需要一种方式，能让自己一目了然的进行复盘，主要是用于反思和后悔，哈哈哈。

记账也有助于分类控制消费额度，以及攒钱的进度。现在的app很强大。

03 一定程度的断舍离，极简主义，有益身心

经历过魔幻三年后，囤积习惯和极简主义之间都不必刻意取舍，对普通人来说，只是需要一个平衡。

我自己需要断舍离的标准，是那些不必要的物欲，不必要的占有，不必要的资源浪费。

就像女主差点就要为了自己的3000日元攒钱计划买个好看的储蓄罐，为了省钱带便当结果买了个贵价饭盒。为了收纳整理，又得买一堆收纳用品。

我的经验，总结下来，关键就是，能不买就不买。

对于我这种物件超多的人，整理已经是一种巨大的工作量，不会再为了节省而特意新增支出。

我如果有任何新的需求，首先考虑的是：

• 不买东西，可不可以达到目标？
• 现有的物品和条件如何可以实现？能不能找到替代，免费或平价都可以？能不能自己改造，废物利用？
• 断舍离之后，这个东西可不可以有新主人？有更好的去处？

比如，我会收集快递盒子和防碰撞的包装物，定期送给熟悉的快递师傅，比当作废品回收更有用处，他也会给我寄件优惠。

最关键的是，缓解了我的环保焦虑——那些过度的包装，过塑的浪费。

培养每天断舍离的好习惯，下次双11告别熬夜疯狂购物后悔囤积退货

04 推荐其他能让人快乐打工，理性消费的剧

日剧《钱断情始》

三浦春马最后的一部作品，提前完结，物质条件是基础，但幸福感不仅仅来自于物质的丰富。

都说金钱带来的幸福感是边际效益递减的。

所以相应地，当财富进入到无法提升的阶段时，我们其实也可以转变思路让自己快乐。

攒钱买房上车剧：

日剧《公主小屋》 韩剧《月刊家》

亚洲人民骨子里根深蒂固的买房上车的需求。

未必有很强的参考价值，但就是能塑造一种，努努力咱就能上车的氛围感，正能量十足。

自带便当省钱法：

《想做饭的女人和想吃饭的女人》

《昨日的美食》

《独酌的流派》

美食剧推荐日剧篇都写过~~

9部日系美食治愈番：开工快乐，让心绪慢下来~ 最近还有一部类似的题材：《今晚是寿喜烧哦》

作者：小冒，年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

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在《三千日元的使用方法》当中，女主角美帆小时候，祖母常常给她三千日元的压岁钱（按照当前汇率约相当于人民币160元），叮嘱她好好思考要拿这笔钱做什么。这句话的含义是，从小额金钱的使用方法就能看出一个人的金钱观。整体剧情也围绕美帆为了实现梦想而攒钱的计划展开，以不同的角色展现不同的观念。这个开头设定还可以，如果能拍成金钱观众生相或节俭生活小窍门都不错。可惜，剧情很快偏离了节俭生活的主题，一路奔向赞美传统家庭价值观的方向。并且从叙事角度来说，这部剧有两个硬伤：一来省钱方法拍得很悬浮，二来角色配置不合理。这些问题或许和创作者的单一价值观不无关系。

放弃租房搬回家，这是可以学的吗？

理财不等同于省钱，可惜在这部剧中，绝大部分与钱有关的剧情都围绕着省钱、节俭展开，而且充满了不合理的设定。

全剧开头交代了女主角美帆的生活状态。24岁的她在大公司工作，月薪25万日元（人民币1.3万元）。她一个人住着舒适的出租屋，月租9.8万日元（人民币5200元），常常去贵价餐厅和进口超市。但是在看到能干的同事突然病倒，和路遇想要收养的小狗之后，她认识到人总会有无法工作的一天，并且开始想要拥有自己的独栋房屋（剧中收养小狗的必要条件），于是下定决心开始存钱。

美帆咨询了曾在证券公司工作的姐姐，开始梳理自己的财务状况，并着手减少固定开支。她做出的第一个决定是——搬回家住。

一个在大城市大公司工作的人，放弃租房搬回家中带院子的别墅，通勤完全不受影响，并且和家人相处融洽——有多少人能满足这样的条件呢？如果能满足这些条件，那么美帆一开始为什么要租房呢？剧中的解释是她一直向往独居生活，这就令角色显得有点幼稚了。

剧中其他许多角色的决策也同样悬浮。比如美帆的祖母，这是一个时尚、前卫的讨喜角色，在剧中常常负责出谋划策。祖母当了一辈子家庭主妇，因为教授别人做小菜得到了一点报酬，感到了自己的价值，决心出去求职。于是，一个七十多岁的老人，上一份工作经验可能是五十年前，在经历了一点波折之后，很快就依靠自己年轻时在百货公司卖手帕的经验，在一家高级服装店找到了兼职店员的工作。

又比如自由撰稿人キナリ，面对以打零工为生、不想做出承诺的男友安生，她提出想和他生个孩子，让他做家庭主夫，为他支付所有的保险金。到底是什么样的自由撰稿人，看起来最多三十，工作也不算忙碌，收入还能轻松养活一家三口？

大约也就是看到这一集，我的心情从好想放弃变成了“让我看看它还能有多离谱”，就把这部剧看完了。写到这里想起了不久前的一件事：某台新剧里，北漂女主角努力打拼了几年，终于勉强买下北二环的一个小四合院。不知道女主角做的什么工作，可能是拿到了诺贝尔奖吧。

人物弧光用力过猛，就成了OOC

故事创作往往强调要有人物弧光，大意是主要角色要有成长，在经历故事之后要发生一些转变。但这种转变如果过于突兀，就会变成OOC（out of character），也就是说角色前后不一致，看起来不像同一个人。

剧中美帆父亲的角色就有这样的问题。在开头几集，我们看到的是一位传统的父亲，沉默是金，不动如山，对所有的家庭事务不管不问。美帆的母亲得了早期癌症，他甚至让她一个人去医院检查，出院的时候也没有去迎接。母亲动了离婚的念头，察觉情况不对的美帆、祖母和姐姐等人开始联手改造父亲，让父亲写了一封感谢信，顺利挽回母亲。接下来，父亲的人设发生了180度大转弯，开始积极学习做饭，也学会了对家人表达感谢和鼓励。

角色转变过于突兀，问题在于两个方面：为了强化反差而把转变之前的角色塑造得过于讨厌，以及剧情对转变的过程刻画太少。前一个父亲简直是在冷暴力，后一个父亲突然就成了模范暖男了。对美帆的男友翔平的父亲的刻画也存在同样的问题——一个对他人不理不睬的无礼大叔，突然就变成了关心子女婚恋的慈父。

观念迥异的角色能组成家庭吗？

仔细想想，这部剧的问题根源恐怕出在角色设定和配置上。剧中的三个家庭当中，有两个仿佛是随便找了几个人组成的散装家庭，导致很多冲突都立不住。

比如美帆家，既然祖母是这样一个思想前卫、充满智慧的女性，那么，她是怎样在做了一辈子家庭主妇之后仍然拥有这种个性的？为什么同样做了一辈子主妇的母亲反而比上一辈更加传统、隐忍？为什么这样的祖母养育的父亲变成了一个保守的大家长，一直对家人不管不问，而祖母直到现在才拿出母亲的身份来教育他？

又比如翔平家，美帆与翔平用了很少的剧情就飞速进展到谈婚论嫁，这时翔平的父母告诉他们，将来要偿还450万日元的贷款（人民币24万），这是供翔平上美术大学的费用。这对父母一直过着及时行乐的生活，加上最近父亲工作出了问题，所以无力还款。剧中充分强调了翔平父母的随意个性，比如母亲当着美帆的面打开送来的点心吃起来，父亲喜欢玩摩托车，儿子对父母直呼姓名等等。这些剧情有的只会显得角色很没礼貌，有的又令人感觉没有说服力——在日本有多少人会对父母直呼姓名？这样做的人是不是通常家庭有些国外背景？还有最重要的，为什么这样一对随性的父母会养出一个对金钱有责任感、报名上了理财课的儿子？他是不是因为父母的任性经历过什么金钱危机？（得知有贷款不算，那是在上理财课之后。）

关系亲近的角色之间观念有很大差异，这点本身没问题，但是需要交代清楚背景，否则整体剧情看起来就会像一台小品。观众会产生种种疑问：这对夫妻到底怎么过到一起的？这孩子到底是不是父母亲生的？他们原来为什么不吵架？现在怎么又吵起来了？其实，如果把必要的信息交代清楚了，人物的个性差异就能显得很合理，而且能成为很好的故事。例如，如果一家人之间观念差异很大，也许是因为过去发生过什么事情，让差异很大的人组成了家庭，或者让子女选择了与父母完全不同的生活方式；又或者，一家人原本可以包容别人的不同，直到突然发生了某件事，改变了他们之间的平衡。

这部剧确实也有尝试解决这些问题。美帆的母亲突然对父亲产生了极大的不满，主要经历了三件事：好友离婚给了她启发；她生病时父亲不管不问；父亲退休令她领悟“家庭主妇没有退休之日”。但是在代际关系上，剧中父母子女之间的观念差异还是没什么说服力。

创作者的价值观重要吗？

这部作品的价值观是非常清晰的，那就是家庭第一：无论情感还是金钱，所有问题的解决方案都是家庭。

美帆一度因为助学贷款问题想要和翔平分手，最终还是决定和他一同面对。美帆父亲全额还款，只是让两人签下借条分期偿还，理由是不能让银行挣利息。

美帆的姐姐因为生育而事业停滞，本想等女儿长大一些去打零工补贴家用，转头又觉得省钱都是为了家庭幸福，放弃打零工的计划生了二胎。而前面的剧情中交代，全家人的主要经济来源是姐夫的工资，而他的工资还比不上美帆。

翔平的父母表面上看起来不负责任，但是在翔平刚出生时，他的父亲放弃了工作共同育儿（也不知道二十多年前的日本有几个男人会这么做），那时候两人的经济来源是——翔平母亲娘家的存款。

用美好家庭作为解决方案是一种偷懒，遮蔽了许多现实问题。这其中最令人不适的就是零工男安生和自由撰稿人キナリ这一对恋人。安生出轨还差点让对方怀孕，キナリ愤然分手，随后在美帆祖母的建议下，安生以跟踪狂一般的行为挽回了女友。那么，这两个收入差距悬殊、财务观念截然不同的人为什么会走到一起？安生不仅毫无财务规划还出轨，被分手了还死缠烂打，为什么事业成功的女友还想和他组建家庭？她到底图啥？

虽然我不赞成仅因为不认同价值观就贬低一部作品，但我觉得从创作的角度来说，这个故事的作者如果能抱着一种更加开放包容的心态，不要大力输出价值观，而是专注于展示众生相，故事会好看很多。或许所有的故事都是如此：创作者不可能绝对中立，但是心态开放的创作者更能充分理解不同观念和立场的角色，考虑不同的可能走向，最终写出更好的故事。

抱着学习省钱存钱的方法来看的，有一点收获，也有一点失望。因为这部剧比起省钱方法，教的更多是对待金钱的观念，这观念里面夹带着传统的日式价值观，未免有些挂羊头卖狗肉。（而且我对日式价值观某些方面接受无能，所以对几个情节有些不适）

里面所涉及到一些省钱方法，实用性不是很强。但坚持记账和重新审视自己的固定支出这两项对我来说启发还是很大的。

总之，如果是为了学习省钱，那么不必抱太大希望，把它当作轻松下饭剧看就可以了。

看到剧中妈妈生病，一个激灵想起我保险要到期了。看到送买菜车那里想到我妈也是不愿意用买菜车，直到我买了个很好看的才接受。编剧真是很细腻了。

还有，因为经过泡沫经济，所以不去紫屋是怎么回事。紫屋不是表示廉价吗，那经过泡沫经济，应该会愿意买廉价品才对阿。剧中家庭全员浓眉大眼，看起来很舒适。尤其姐姐，很耐看，也很贴心。就是看到奶奶的忘年交那里，感觉妈妈给人家赶走有点尴尬。

一贯爱看日系的讲金钱和极简的剧。

最近难得有一本剧让我沉下心来看《三千日元的使用方法》。

有一段特别打动我，是女主问奶奶，为什么这么大年纪还想工作呢？

奶奶说，收到钱的时候，时隔许久切实感受到了生命的鲜活，钱不是劳动获得的报酬吗？是自己在社会上发挥作用的证据。我也想要证明，这大概就是人生价值吧。

特意截图留念。

真的，超级戳我的那个点。

现在的工作真的麻木了。就算再努力也多赚不了钱，或者说躺平的人和努力的人到手基本一样，发展前途渺茫。唯一的优点就是稳定。

看了很多极简断舍离，fire，躺平，也有做一些，一边很省钱（很少买衣服包包啥的），一边流水的花钱（学习课私教咨询啥的），非常焦虑。

经常感受不到自己的意义，感觉日子过的很没意义。今天拳击课的时候都感觉灵魂出窍了，感觉是在看另一个人挥洒汗水。

或者我从另一个角度看，是不是我金钱上支出太多，收入太少。精神或者知识上，只有接收，没有融会贯通？

换个角度看，焦虑是不是对自己能力不足的愤怒呢？如果要解决问题，最简单的方法，就是别多想去行动，去赚钱。