“念诅咒的日子”里宋教授和振久导演都是事业上的成功人士,但他们却也是不道德的人。宋教授靠着评职称赚钱,谁给钱让谁晋升,这让同校的电影课老师振久得知后颇为不爽。在饭局上,振久对宋教授的质问让氛围陷入尴尬,而宋教授也态度暧昧的承认了自己的潜规则行为并表示告密的同事下学期将不会再任教了。这是一个掌权者在行业里最可憎的面目。但揭穿了宋教授的振久却也在自己的电影映后交流会上被观众揭了老底,陷入尴尬。他曾经与女学生的风流韵事到最后抛弃女学生,并且他那时已经结婚,一个典型的渣男形象,但也正是这一段尴尬交谈,振久说出了他的电影观(也许是洪尚秀的):“我的电影,和人见面的过程差不多。今天你见到一个人,有了一个印象,然后下一个判断。但是明天,你又见到这个人,看到其他一面。我希望,我的电影也能像活物一样,有那种复杂性。你要是以一个主题意识来看我的作品,那是行不通的。我们又不是因为什么主题意识去看电影的……去看、去接受、去感想,不是更好吗?”
“接吻王”将时间往回捣了好多年,宋教授在电脑前看完了还是学生的振久刚拍的短片,宋很满意,离开看片室时宋撞见了前来的玉熙,两人打了招呼,宋离开,玉熙眼神里充满了爱意,两人关系一目了然。但这一段主要讲述的是振久在电影反响不错,不停被同学们提获奖事情的同时,孜孜不倦的追求玉熙的故事。比如他在玉熙家外的雪夜里等了一个晚上,而玉熙明明就在家........当然他最后追到了玉熙。印象最深的是玉熙对朋友说的一句话:这段时间好像学校被投毒了,这么多人追我.......
“暴雪后”又要稍早,一场大雪让宋教授的课只来了两个学生,一个是振久,一个是玉熙,他们平和平等的聊着人生和梦想,那时的振玉和玉熙充满求知欲和对世界的渴望,宋还没有德高望重,他只是迫于生计授课,对电影有着执念的中年男人。不知是不是这场大雪之课,让宋和振久都爱上了玉熙.........
“玉熙的电影”是这四个不同时间段里唯一打乱顺序,非倒叙的段落。玉熙口述和宋教授(老人)以及振久(年轻人)在不同时间去相同的地点爬山时各自的不同点。比如老人在哪个地方停了一下,但年轻人没有;比如老人上厕所时间较长,而年轻人很短;比如老人在哪个地方搂着玉熙,但年轻人没有等等,口述中可以感受到玉熙对老人的爱意更浓烈。这一段也是最体现洪尚秀叙事美学的一段,重复、对称,相似中产生不同,生活里尽是细节以及不同细节带来的情感变化。
1.
“导演,您在这个作品讲了好几个故事。我想问一下,您最想讲的主题是什么呢?”
“哎呀,真对不起,现在我有点小醉。我呢,这作品就是随便拍出来了。从一开始就没有什么主题意识在脑子里。虽然人与人见面也很复杂,但我的电影就跟人和人见面的过程差不多。今天你见到一个人,有了一个印象,啊~这人是是这样的人,不都会下一个判断吗?但是明天了,你又见到这个人,看到其他一面。然后你又会有一个新的认识,不是吗?我希望呢,我的电影也能像这样活着的物体一样那就好了。”
2.
“我把两次去峨嵯山的经历放在了一起。两次都是下雪的季节,一次是12月31日,第二次是过了两年后的1月1日。12月31日是怀着和老年人散步的心情去的。1月1日是为了体验新年气氛和年轻人一起去的。把两次和不同男人爬山的罪恶感与轻微的兴奋放在一起就做成了这个电影。想把这两次经验放在一起看一看。”
3.
“ 许多事情反复出现的同时,又会伴随着许多差异的这所谓人生。我是始终明白不了的。但我想用自己的手把它们展现出来,去好好看一看。”
和很多量大质优的作者导演一样,在道尽自己的那点小执迷之后,洪尚秀又回归到创作生涯的童年时期,重新沉迷于对电影表现形式的创新。所以就不难理解,在形式上再掀高潮的《玉姬的映画》,为何会走进威尼斯电影节那个励实验与创新的“地平线”单元。
《玉姬的映画》脱胎于洪尚秀去年应全州电影节之邀拍摄的一部数码高清短片《叠叠山中》,乃短片集《过客人生》中的第二篇。《夏夏夏》之后,他暂时没有新的灵感,于是将短片中未尽的构思稍作修改,启用同一套演员阵容编排成了长篇。有趣的是,这未尽的构思遭遇的却是跳跃式的拍摄手法——每周抽空两次拍摄完成,这让他对本片失去了控制感,产生了“一种奇怪的感觉”,直到现在都没有想明白是为什么。散漫的洪尚秀决定放任不管,才最终成就这部漫不经心的开篇之作。
和所有洪尚秀出品一样,《玉姬的映画》仍然在他最熟悉的电影圈里辗转腾挪,讲述一群充满神秘感的知识分子的男欢女爱,内容也仍然是以烧酒烤肉清谈为主。但这次他再也不满足于就事论事,高深的戏中戏终于和他最爱的片段式穿越发生了暧昧。影片分为四个章节,即“祈祷日”、“接吻高手”、“暴风雪后”和“玉姬的映画”。本是四个彼此独立的故事,却因对应着玉姬那两段发生在不同时间、同一空间的感情故事,在现实与电影中呈现出来两种状态,再加上两位男性角色之间的特定关系,具备了种种微妙的关联,将电影与现实、过去与现在之间时而迥异、时而重合的模糊关系被淋漓尽致地表现出来。这种盘根错节的矛盾关系,还引出早起洪尚秀作品中一个有趣的命题——记忆与真实的辩证关系。从某种意义上说,它的再现江湖,也证明了洪尚秀形式主义迎来了又一春。
曹雪芹写《红楼梦》“满纸荒唐言,一把辛酸泪”,洪尚秀拍《玉姬的映画》也是满篇荒唐言,效果也是一把心酸泪,看上去艺术境界高下立见,实际上是达到了文艺中年的最高境界。而且这次洪导很给力,终于不用负责到底拍一出大圆满的结局,并且有机会通过男人和女人的嘴巴说出心里那点关于爱的见解,不用谆谆教导如何去爱才方显影片的可爱。
一脉相承的高度生活化对白就不用说了,片中四个故事,女主都是玉姬,男主一老一少。爱来爱去,都是那么点事儿。在威风凛凛进行曲的映衬下,爱显得有那么点无奈。矫情的片段不多演,洪导一开始就把生活里最本真的东西放给你看。一对夫妻,为了喝酒的事儿在巷口吵架,男人爱放个马后炮儿,女人还真就爱跟他较这个真儿。你说婚姻里面是爱大于恨,还是恨大于爱,答案都不重要。说到底,列侬和洋子那样的神仙眷侣还在少数,作为普通老百姓的我们,柴米油盐酱醋茶,日子还得照样过。要想图个伴儿陪你过日子,找个差不多的就得了。
片中李善均扮演的年轻导演,有那么点傻那么点自以为是,还有那么点好色,道貌岸然的伪文艺劲儿发挥得淋漓尽致,浸透了洪尚秀对同行的嘲讽,也是高风亮节的自嘲——李善均戏中多次出现的橘黄色羽绒服也是洪导的平日装扮,甚至戏中的小动作也与洪导如出一辙。洪导也很爱将戏中的男主影射成自己的化身,比如《夏夏夏》中金相庆扮演的导演,《你什么都不懂》中的金泰勇扮演的文艺青年。而设置艳遇情节,也是洪导电影中最有趣的一幕——公园里,李善均正坐在长椅上打鼾,被一个陌生女子拍了照,惊讶到厌恶,随聊到胡侃,聊后发现,女人早已结婚,好色的脸也变成了嫌弃。哎,艳遇就是艳遇,岂能当真?!李善均惟妙惟肖的表情在本片也是最大笑点,既可恨又可爱。就好像女人明知男人都不是好东西,但是看在你们遇色难挡的幼稚一面,怎又舍得让你一人孤单呢。
在剧场追问里,李善均的窘态发挥极致。电影放完,观众本该散场,特定的提问就变得有点尴尬。就如同爱情本是一场游戏,你输我赢之间,却又要一直问个你死我活,不得不失去了意义。只是在游戏里,痴男怨女不懂游戏规则,洪导一语道破天机——你情我愿之事,放弃又算得了什么?爱与被爱之间,用那些美好回忆作为你继续爱下去的勇气就好。一个通俗易懂的道理,在洪导的电影里,总是那么与众不同,说教的语气变成了调侃的闲谈,趣味横生。
在第一个故事里,教授与学生之间的对话,也隐晦的表达了洪尚秀的一些人生观。恋爱、性欲、衰老、信任、人与动物的区别、为什么而活都是一些老生常谈的话题,其实我们都不知道答案是什么,或许洪导自己都说不清楚,人这一生,都是摸着石头过河,经历了才有资格说出口,就如同你问我“人怎么才能明智点?”而“我不是一个明智的人,所以也不知道。”每个人都有自己看待问题的方式,没有对与错、坏与好之分,与其求索他人不如自己寻找,这才是生活的意义。
时间线推移到过去,年轻导演还是学生的时候,被玉姬迷得神魂颠倒,一番死缠烂打,男人的无赖嘴脸表露无遗。才引得植物园内,从索吻到激吻的一幕。和男人上床后,不会是你侬我侬的“以身相许”,说是过客,不算无情,只是生活大多如此。不过,玉姬的运气够好,有了机会将与老少爬山之行浓缩成影像。
一个上了年纪的男教授,一个稚气未脱的男同学,相同的地点,不同的对象,不同的性格,不同的爱好,不同的脾气,玉姬玩笑式的与他们做了相同的尝试,选择。这可以引申为一种自我对于生活的寻找。有一幕,特别心酸——玉姬恳求教授少掉些头发,因为怕对方的过早离开。这种特殊方式表达爱意,恐怕只有洪导才能想得到!平凡的对话,却比那些伪善的承诺来的浪漫得多。而与男同学之间的旅程中,却少了这样温情的对白,只有心里那团热情似火的激情在飘荡,这似乎让爱情显得有些低廉。在影片的结尾,教授独自一人的背影,也让全片浸透了一份悲伤,在松树下的承诺变成了事实,让当今这个社会一直在探讨的“诚信”有了一个可依靠的理由,也让我们这些在爱情苦海里挣扎的少男少女们有了一个可以坚持到底的信念。
在洪尚秀的上部电影《夏夏夏》中,提出“整天把爱挂在嘴边,结果连爱是什么都不知道”这样的质疑。而此番《玉姬的映画》便给出了一个最生活化的答案,利用不同叙述视角交叉拼凑出的叙事结构,除了保有他一贯论述“记忆的双重性”的深刻,还让观众实实在在找到了全知全能的乐趣,可谓良苦用心编排“爱的教科书”,只为你懂“爱是什么”。
JAN.29
1.对,刚开始他不太熟悉洪尚秀的人,看这部电影,同样也会觉得这拍的是个什么东西。我先说这部电影,它是一个没有顺序的排列方式,几段故事没有按照道具或顺序,应该说是用倒叙加插叙的方式去把这个电影呈现出来。
2.那好玩的是你可以选择这个电影,它是一段完整的故事,还是各自有各自的故事,只是主人公长的一样。
电影也是有分角色去主观的看待故事。
3.电影风格是一种比较缓慢的调调,同样也是通过一些对话来构建角色性格。
在这过程中有一些亮点,有一些话是可以触动到观众的心的。
4.电影里有一句说今天想要这个,明天想要那个。这话其实很常见,可是在这种电影风格下会有不一样的感觉,尤其是通过对你的角色去身体力行的,去把这句话表现出来。
5.看完以后实际上没有太大的感触,因为这种男男女女的故事有很多,那那个教授吐出来一条活的章鱼,这到底意味着什么呢?
导演的碎碎念,第一眼就喜欢上了郑有美
三星半。不得不想起了某某某和某某某的故事
差异与反复,只叹时光太短
洪尚秀的变焦镜头……
不管如何改变身份,关于自身生活的总体形态不会更改,很多事无力改变,电影如此遑论现实;最后一段最打动我,两端叠加的影像,真实到残忍。
寒冷的情欲,逼仄的人生。
一贯如此的洪向秀作者电影。男人,女人,酒,做爱。他的电影让我每次都感叹不止。有了这些因素就可以不断表现人的微妙心理变化。最后一个故事十分让我沉思。
许多事情反复出现的同时又会伴随着差异,这所谓的人生,你们终究是明白不了的。
看来看洪常秀的顺序很重要……看过了[我们善熙]和[在异国]再看这部就觉得没那么好([我们善熙]根本就是又拍了一遍这个故事嘛!)。不过这部片的精华在第四段,被狠狠戳到,真是精准又苍凉(所以比[在异国]的相同结构好太多了)。
664 [洪尚秀] 初尝寡淡,越品越有味。<念咒文的日子 结吻王 暴雪后 玉熙的电影>
第3、4个不错,有感触
如果她说有点累,那就是非常累了……
前六十分钟看的我真的是太开心了,觉得好看极了,后20分钟一星,直接打回原形。
80/100,四段故事是彼此作用的,不要再看结构,反正一直都是那么精妙。看洪对于情感的剖析:有时候生活就是这样的多面体,无所谓时空,只说可能性。爱他或爱他,都是千丝万缕,怎么可能就分离。
在洪尚秀看来,显然这世界上只要三个人就够扯淡扯一辈子了。电影很短,还被分成四段,觉得无关吧却又有那么点联系,总之看完就是一眨眼的事。喜欢表情很臭屁的郑有美😒
让我们来看看:文艺玛丽苏如何去把玩自己的欲望。【8】
真是很特别
哭...讲什么顺序啊 解毛构啊 今天想要这个,明天想要那个,这样不就是活着啊。你连自己都活不明白 ’///2011.3.27资料馆再看 |2011.12.8院线又看|对不直译欧巴不满
小知识分子的感情生活碎片 结尾那段很棒 女主角是败笔 长得像郝蕾表演却好雷
关于生活的几个侧面。有些东西,不能想太多,去感受吧。