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剧情介绍
泽子20多岁了,仍然住在父母家里,她喜欢拍摄并收集年长男性的照片。不知何故，她总是发现与年长男性交流更容易。当她最终爱上与她同龄的前同事时，她经历了一种不同的情感觉醒，并发觉了一种内在的力量感。无秩序青春开心魔法国语丧尸乐园2马达加斯加：狐猴之岛公寓爱情故事爱无7限大国使命之科技创新公爵的契约未婚妻沙海老兵醉红尘致命武器第三季七宝传奇之氽来神钟嘿，兄弟乔迁之喜杰克与豆茎：从前从前以后蜂巢2021神秘人质亢奋 第一季44号孩子安吉琳第一季爱情梦幻号十三小时京武火龙木乃伊的秘密（国语版）戎马书生塔楼 第一季降魔天师只是文件上为男性该死的歌德3英雄戟之影子战士无可申报百姓秀才官天天和街浪子暗影出击天涯同命鸟教室的那一间桑拿夜老蒲的春夏秋冬侠探杰克：永不回头（原声版）电竞争霸孩子
长篇影评
1 ) 手的知识
现代性与导演意志
电影开场于女主最初的回忆来自父亲双手托抱的自叙，稚气未脱或许刚刚成人的泽子，已经在酒吧和同桌中年谢顶男生疏地碰杯，喝着其目的不纯的请酒，在聆听了一段真实露骨的情欲“教育”后，泽子感叹道世界的真实面相之一可能就如此刻此景，不禁生出要学习怎么和其相处之道的想法。故事在一段内叙述的类纪录片蒙太奇中，走过了5年，此刻的泽子俨然已经在记录中年大叔并学习“相处之道”和认识世界真实面相的道路上驾轻就熟，而后电影标题出现。在序幕中一扫而过感悟与成长，靠主角声音叙述上的连贯呈现出一股理性审慎与调侃玩味，这股混杂的情绪对应着一种再认识的展开，就是《手》整个故事存在的基石。
如果为故事基石寻找一个前置的合理性，不存在完美情侣，或更准确地说不存在完美男性伴侣这开篇即明的一点可以算是立论成立的前提。尤其是从谢顶中年油腻男开始的情节伊始，到质疑自己父亲在家的面孔为止。而这样形下的现实立论，考虑到粉红电影大多数道德反讽、情欲批判的礼耻传统和现如今这个爱欲大幅消退只剩或只追求所谓存粹性快感和功利算计的时代背景，碰撞出了更多形上理解的面相，比如影片中暗藏的女主一直纠结自己为什么喜欢不起来同龄人这样一个在同龄人看来相当奇怪的亲密关系问题。
对于这个问题的解答，有不少肤浅的解释，比如庸俗心理学可以说，泽子有恋父情结，所以只对中年大叔感兴趣，不喜欢同龄男性；或者从KonwYourSelf的时髦心理学上展开，说是人这一生啊，就是需要与自己原生家庭的遭遇，与自己小时候PTSD级别的底层父爱需求逻辑和解，所以才需要频繁研究中年大叔，同龄人无法给与她这种底层逻辑以关注所以才兴趣寥寥......当然诸如此类的心理学狗屁无法给与一个简单事实以答案，即泽子为什么又没有最终和某个中年大叔成为情侣，而故事结尾的最终解答和封闭却还是来源于与父亲这个中年老男人的关系恢复，充满了反讽。这无疑讲述一个更为意味深长又曲折的认识，即使说，有时候由最意想不到、最简单话语意愿展开（由泽子问询）的情境理解甚至心照不宣，就足以满足我们要追求的所谓艰深探索和知识奥秘，尽管它表现为或油腻或冷漠的状态，如诸大叔和之前的父亲般。
这正符合《手》让人摸不到其认识路径、结构和最终导向的叙事，故事有的只是一段段泽子与不同年龄男人交媾、交往、交谈和再分开的情节展开，循环往复地故意不呈现任何能产生对人生“定义”和“反定义”的对立，泽子从不同的交往对象每次都获得一些关于爱和人的知识，泽子也正是在这样的认识下展开其“再认识”的旅途。追溯起来，从大概最古老的对爱与人的认识展开来说，阿尔基弼亚德控诉苏格拉底对爱的兴趣寥寥，又十分节制地表现一种知识的张狂，对应的是，有知识但肉体衰老之人去爱年轻的肉体，有肉体却缺乏知识的青年人却要去爱知识，如果知识真的可以将肉体之美提升到一个无与伦比的境界，那显然是以铜换金般占了天大的便宜，而如果没有成功，那看起来好像也没有损失什么......
不过这样“以铜换金”稳赚不赔的占便宜买卖，在《手》中被非常轻巧地就证伪了。妹妹午饭过后要与男友约会，奔赴自己和男友的第一次，向很有“知识”的姐姐打听有什么注意事项，泽子忠告道“不要期待一开始会觉得非常舒服”这样残酷的“事实”，但实际真正的事实却是妹妹和男友破处的第一次却异乎寻常地舒服到了两人，甚至爽到必须要打电话分享这一刻才行。电影也是在此出现了唯一一次打破聚焦泽子的叙事闭环，并交叉并置了姐妹二人一面智性十足的“思辨性爱”和另一面懵懵懂懂的“感性性爱”，前者知识性的虚伪、无助、谨小慎微与患得患失跃然生动，所谓能通过知识学到的“爱”首先就腐化了爱中重要的性，乃至更重要的人，所谓能通过手来阅读他人终究也只能是欺骗的神话，本质上与爱人之前要先学会爱自己等等诸如此类会腐蚀爱的所谓知识性“爱的经验”如出一辙。
而有智爱肉，无智崇智的非对称年龄关系中，更挥之不去的是权力的阴影，它们总是体现为力不从心的阳痿中年大叔们“你笑起来很好看，多笑一笑”和“你是个好女孩，请好好珍惜自己”等仿佛高一个维度的人生导师般的箴言或警句，仿佛天启慈父恩赐般蜕去少女的衣服给与其猥琐油腻的“启迪”一样。这样的权力“习俗传统”当然关乎于性，诚如福氏所言：“一切事物都是关乎于性的，性本身，却是关乎于权力。” 再看那些对性和人生正在既要又要已成习惯的青年男性们，“你也要加油，请一定要幸福”、“我曾经真的爱过你，但我要和另一个女孩结婚”等始终顾左言他的受难式借口和谎言，则是一个亲密关系已然非常困难的时代中，几乎实存于人人的症候群。《手》面对这样的时代背景，勾勒一副回归家庭的现实可能性，父亲亦如那些男人一样允诺，泽子此时面对的，也许依旧是所谓的权力和其附加的“知识”，但哀而不伤的啜泣之中，却更添了一丝不言自明的慰藉。
2 ) 琴瑟片的壳，治愈系的核
好厉害呀。好美妙啊。还可以这么治愈啊。
浮在明面的欲望，沉于内在的渴望。这样呈现的方式，好高级哦。和普通的三级片，av片比，也有大量的裸露，也有大量的xoxo，但呈现出来真的高级好多好多。有欲望，有情感，有情绪，又现实，还平民，真是接地气啊。
好喜欢这种真实感，不做作。最后还治愈了。太棒了。
3 ) 备忘录打的懒得修饰的个人零散解读
她是个强自尊、独立清醒的女性，脱下高中校服后，她看穿了大叔们对女性的不尊重，也担心看穿自己父亲的面具，她拒绝用男性喜欢的面目去获得重要的人的关注，因为她存有一丝侥幸，希望自己的父亲不是那样的人，而可能也因为这个原因，她父亲认为她很无趣，也证实了她父亲同样对女性的不尊重。 她父亲确实是大男子主义，在家只懂享受，只知道彰显自己的家庭地位。而不认同他家庭地位的、也让他感到无所适从的女主，让他不知道如何相处。他和女主都在等对方主动的互动和沟通。 她渴望父亲的爱，也渴望伴侣的爱。 唯一一个同龄的男朋友没有选择她，后来的一个男性对她示好的时候，她积极回应争取，对爱的降临感到欣喜，对爱的失去感到恐慌，分手前的语气也十分讨好，这段关系一开始她就没再找大叔，预料到结束时她又找上了大叔。 她的自尊很强，没有哀求过关系和爱，也不会去主动开启一段关系。 她讨厌大叔，看不起大叔。这些人傲慢，对年轻女性畸形的爱慕，不尊重女性。而她通过观察大叔，通过贬低、美化他们，获得自尊和傲慢的满足。她知道作为年轻女性怎么去获得大叔的喜爱，她仗着自己年轻女性的身份吸引那些大叔（并且其实她只有大叔能够吸引），当大叔们用媚俗的眼光看不起女性时，她以一个看不起大叔的眼光，占据关系的主导地位，然后攻击他们的观点。大叔是她最讨厌的群体，同时她用讨厌换取自尊，就像大叔们用厌女获取自尊一样。她享受大叔对她的渴望，通过满足他们的渴望，感受自己的价值。 而后来她还是看清了，自己的父亲和其他大叔没什么两样的现实。 她看到父亲的衰老，和父女关系仍无好转的现实，她的侥幸也以失望告终，可能还有点残存的爱和怜悯，终于战胜了她的那些自尊，她把父亲划入了大叔的行列，好像反而轻松多了。她换了一副面孔面对父亲，实际上这是控诉和指责，到了父亲眼里却是美好的家庭，是自己地位的又一次巩固。 不伦男朋友最终也不爱她了。她再一次对爱感到失望，她对他说“好想看看你变成大叔的样子”。这同样是控诉和指责，而讽刺的是，也被对方理解成这是爱而不得的表达。她把他也划入了未来大叔的行列。 无数次肌肤相亲，也只换来一只骗人的手，骗人的爱。她对爱失去了期待。 她也不再去“欣赏”大叔，因为她甚至不再去渴求爱了，她彻底死心了。 她换了以往面对大叔的模样去面对父亲，故意放低自己的姿态，顺利地得到了回应。 父女的关系原来真的如此赤裸地不堪。令人作呕。 她看清了一切，却活得最为孤独。 和大叔交往是她渴求不到爱、感受不到自我价值的代偿行为。 她渴望手，渴望温暖真诚的双向的爱。 片尾曲很好听，也好讽刺。是美好的、女主以外的人生。
4 ) 写一点
在同一天看甜蜜的生活和手是很奇妙的体验，他们表达的东西是惊人的相似。在泽子上看到了很多的我。她无趣而阴暗，孤独地自慰，对正常地生活丝毫无法提起兴趣，无法像正常人一样良好地交谈却伪装得无比得体而取悦他人——只是时不时脱口而出精准的吐槽。她早已看透感情，百无聊赖的生活里唯一的一点兴趣只剩观察和记录可爱的人性——然而也是非同寻常的大叔控guilty pleasure。这些记录的回忆早已物是人非，其实只有她自己还珍而重之。并不是没渴望过正常的感情，但每一次信任的结局终究是失败。如果已经认清做一件事的所有未来，又如何能前进呢？在生活中只会读空气，却无法拥有真正的兴趣与生命力和活力，没有命运，世界的局外人，这样的生活到底是为何而继续？这样的荒原到底何处是出口？ 结尾力度不足，须知人生不会因为一场久违的和解而改变，人生是一个螺旋的圈。下一个周期还会回到相同的处境，面对同样的问题，任何人的加入也无法改变。只是成长痛，太痛…要流的眼泪，太多…
5 ) text
觉得故事把手和老人这两个题目混在了一起。试着改一改哦：一直被父亲忽视的大女儿，迷恋老人家，集邮。她在年轻同事和老领导之间，选了老领导。领导老了，不行了，却非常非常善于用手。（要帅一点，正一点，役所广司吧）她突然就沉沦迷恋了，因为手，无保留不索取，只是在给予爱。她真的爱上了上司。
或许上司有一个厉害的妻，阴招之下，上司选择偏向妻。女主父亲窥知了她的癖好，及她的处境后，狠狠揍了上司一拳。对女主说，爸爸，带你去旅行。女主哭了。（剧终）
6 ) 【译】松居大悟谈《手》：我在这部电影中将日活粉红色电影的魅力也传达给了女性
原标题：Interview With Daigo Matsui: I Feel That the Appeal of the Roman Porno Films Has Been Conveyed Through This Film to Women Also
译者：覃天
校对：易二三
来源：AsianMovie Plus（2023年2月4日）
【本文首发于《虹膜》公众号】
松居大悟是日本导演、编剧，也是五次元剧团（Gojigen）的创始人和总监。他首次独立执导的长片是2012年的《高校痞子田中》，他的其他作品包括《甜蜜的游泳池畔》（2014）和《自私情怯》（2013）。 《美好世界终结时》（2014）在柏林电影节放映，《我们的追星之路》（2015）在夕张国际奇幻电影节上获得两项大奖。此外，他还获得了多摩映画祭电影论坛的最佳新导演奖。 《稍微想起一些》（2022） 在东京国际电影节上获得了最佳影片的提名、评委会特别鼓励奖和观众奖，而他的最新作品《手》（2022） 则入围了鹿特丹国际电影节。
在《手》于鹿特丹影展放映期间，我们采访了导演松居大悟，他谈到了日活株式会社新旧「粉红电影」（译者注：粉红电影也被称为桃色电影，包含色情或软色情元素的影片）之间的区别，在MeToo时代拍摄《手》这部色情片的经历，影片选角，其中的色情段落等话题。
问：你之前看过粉红电影吗？如果看过，你觉得《手》和那些作品有何不同？
松居大悟：我们这一代出生时，属于经典粉红电影的时代已经过去了。所以我从小对这类电影看得很少。但《手》是日活为了纪念此类型电影诞生50周年的作品，所以我去补看了很多。我认为《手》和那些作品的不同之处在于，它们都是以男性为中心的，而《手》是以女性为中心，并且和当下的社会状况息息相关。
问：不知道你有没有留意观众的反馈，你认为女性也会喜欢这部电影吗？
松居大悟：那些经典的粉红电影都是在成人影院放映的，观众也大多都是男性，而《手》是在商业院线上映，因此女性也可以观看。我想让她们享受这部电影，我觉得我通过这部影片将这一类型的魅力传达给了女性。
问：经典的粉红电影常常包含三个主要的规则，即影片时长，拍摄周期以及电影中性爱场景的频率。你在拍摄《手》的时候有没有遵从这些规则？
松居大悟：我没有被片长绑住，因为这是一部独立的长片，而不是两部电影中的一部——经典的粉红电影通常会有这种状况。说到拍摄周期，我们在8天内完成了拍摄。至于性爱场景，我不知道这个惯例的具体细则，但在《手》中，我将性爱视为丰富主人公泽子形象和生活的一种阐释，所以性爱更多是和故事节奏联系在一起的，我没有刻意遵守「多少分钟一场床戏」的规则。
问：如今MeToo运动如火如荼，之前园子温也拍过粉红电影，现在他深陷性侵丑闻。在这样的环境中拍摄《手》，你曾畏惧过吗？
松居大悟：我很清楚当下的社会语境，所以一开始我和制片人讨论过，如果由一个女导演来拍摄这样的电影会不会更好。然而我得到了执导这部电影的机会，我认为我有责任尊重这个主题，并通过改变之前粉红电影中以男性为中心的陈规——特别是强势的男性角色，用一种新的视角拍摄电影。我不喜欢之前作品中那些传统腐朽的惯例。拍摄过程中我也很注重性同意，会征询演员的同意。看过电影的观众也会知道，这和故事情节有关。
问：《手》也探讨了女性在日本社会中的地位，特别是工作环境中的女性。你为何这么设计？
松居大悟：一般来说，我认为日本女性在社会中的地位已经有了很大的提高，和很多年前相比，女性的社会关系也更为透明。但我认为老一辈的人，也许并没有以压迫的本意来对待女性，但他们对两性的态度是刻板的。我希望这一状况能在未来不断改进。
问：能谈谈和片中演员的合作吗？
松居大悟：我们对泽子这个角色进行了大规模的试镜，后来确定了福永朱梨。我们对女演员列出了一些要求，其中一条就是可以拍裸戏。我们给面试对象下发了剧本，要求对方试演一些场景。我看中的是演员能否能够保持一种冷静、自信的感觉，这对我来说非常重要。我们为泽子和她妹妹的角色进行了面试，定下了福永朱梨和小渊夏子之后，才去考虑其他演员的人选。
问：试镜女演员的过程中，你会要求她们试性爱场景的戏吗？还是在拍摄过程中逐渐引导对方？
松居大悟：在试镜过程中，我们没有要求她们演性爱场面，但我们要求她们演和父亲相处的场景。例如，我在选择出演泽子的女演员时，最在意的是看她对年长男性，特别是和她父亲同辈的男性会有什么反应。福永朱梨对中年男性有不同的情绪和处理方式。这是她的可爱之处，也是我选择她演这个角色的原因。
问：你和津田宽治之间的合作如何？
松居大悟：我和他合作过电视剧《Byplayers：如果这6名配角共同生活的话》，那是一部讲述配角们生活的剧。我们合作的很愉快，所以才邀请他在《手》里出演泽子的老板。
问：能否介绍一下你是如何与演员合作的，在拍摄过程中又是如何处理性爱场景细节的？
松居大悟：我们有拍摄的通告表，之前也做过排练。我和剧组成员一起讨论演员如何在性爱戏中显得松弛和自然。从制作的角度来哦说，我们还研究了演员面部的打光方式。希望尽可能地提高拍摄效率，我们不会拍很多条，所以会注重场景的连贯性和完整度。就拿灯光来说，我们会尽量减少在场人员。
问：拍色情场景时，你会觉得不舒服或焦虑吗？
松居大悟：我唯一担心的是他们在拍戏时的裸体形象，因为他们身体的敏感部位被贴上了胶带，当然，这些胶带不能被观众看到，因为很容易就会穿帮。我最担心的是会在银幕上穿帮，这有点像在拍动作片，有很多需要注意和避免的地方。
问：你怎么看待当下的日本电影产业？
松居大悟：日本每年都会上映很多电影，其中大部分是面向国内观众的，原因之一是电影的主题和吸引力，它们是为了吸引本土观众而不是海外观众。我希望日本电影人能够更多地跨越国界，获得国际关注。这也关乎于电影业，从这个意义上来说，我想拍具有国际吸引力的电影，但有时也会觉得矛盾，要想在世界范围内成功，必须先获得国内观众的认可，海外和日本都有不一样的状况。
问：你现在在筹备什么新项目吗？
松居大悟：我想自己在之后一段时间里还是会拍爱情片，但也不完全是。我一直想拍一部专注于故事架构的影片。我认为故事及其结构可以跨越语言和国界的障碍，即使语言不通，观众也都能看懂。我准备今年启动这个计划。
问：要是日活让你再拍一部粉红电影，你愿意吗？
松居大悟：如果我能尝试一些新的东西，我就愿意。比如《手》转换男性视角的做法。为这一类型做出改变，为它注入新的风格。
IFFR2023。温柔，美丽，看得很舒服，男女主恋爱的表演很自然氛围感很棒，粉红的部分也非常对我的胃口（大量征求性同意的环节哈哈哈）。大荧幕日活roman片初体验开心！（这场售罄了，入场较晚没有找到两个人的位置，进门打招呼的迎客小哥见状把预留的座位让给我们，开始映前才发现小哥就是导演。）
不知为何看得泪流满面。喜欢导演编剧没有把女主拍成变态，而是探讨年长男性对年轻女性的世界观影响，与父亲和职场上司和解，其实是一场成长痛。喜欢男女主的爱情，肉体关系与爱情关系不是那么简单就能分清，但尊重快感是活在当下的态度。ロマンポルノ赶紧复兴吧。
解构男权却不对抗父权，这么拧巴倒真像东亚人写的故事。另一方面在大陆电影院看到这么直白的情欲戏真的太奇妙了。
BJIFF#注定两极分化的松居大悟，我再次迷茫地开启他的女性世界，最终坚定站在被打动的那端。如同《稍微》，塑造女主角的方式仿佛是先把传统女性特质清洗掉一遍，再往干净透明的灵魂中加入微茫的非典型特质。佐和子是十个中挑不出一个的非典型女孩，她性癖怪异，她看似阴暗无趣，她与诸多叔辈情人斡旋，不愿踏入纯爱世界。但正因如此，她是那么真实普遍，她是一个真正的人，她主动凝视他人对自己的凝视，她体验万物以寻找自我最真切的需求。性器是插入、是占有，手是抚摸、是帮助。也许我们一直不曾从插入中得到过真切的满足，表演久了就更依赖心理变态的快意，于是性癖在压抑中诞生。也许我们人生最为恳切的一种性需求，恰恰就叫做「帮助」呢。想到曾经不为谁而停留的佐和子，这次在动真心时不慎说出的那句suki，好无奈又万分理解。
【4.5】松居大悟拍出了《感官世界》般的交媾影像。我之所以易被松居打动，在于他电影的触碰总能成为情感的触媒。而迷人的是，这种接触并非纯粹的冲动，甚至携带了某种理性。而这种自我理性的成长，正是本片的内核。女主自以为是地在感官刺激下日渐空洞，她可以结识一百个大叔却无法和父亲和解。她可以获得一百次感官高潮，却无法像妹妹一样享受性爱。因为其中要义不在性器，而在于敏感却受控的“手”。【#4 BJIFFF2023】
很意外的女性向“欲”与“爱”。松居大悟确实很会拍啊。大银幕看真的全程眼睛都是亮的。分享一个我在结尾痛哭不已的点：不知道自己到底做错什么，为什么没有人坚定地喜欢我。在父亲面前不善言辞，在跟父亲同龄的大叔面前却应对自如。即便最后“和解”，却也还是小心翼翼。不懂为什么被讨厌，不懂为什么被抛弃。人生如苦涩咖啡，他人的喜爱是放糖的手，永远不知道哪一天糖会下落，哪一天杯会被打翻，越想越让鼻子酸疼。
从美嘉出来走在三里屯的街上大骂片子里那个猥琐大叔的设定，朋友说她看完觉得很受伤，问是不是大多数男的都是骗子，我说，我也很受伤，我们普女真的很难，以为跟帅哥谈了个甜甜的恋爱，其实就是被约了个炮。
不知道为什么，看了占全片一半以上做爱的剧情，但感受不到他们之间的爱意流动。当他们在一起傻笑、写诗的时候，确实是爱着的吧？当他说爱过，但不能再见面的时候，也是诚实的吧？人们常把“我们结婚吧”当成爱的更高级别表达形式，却从内心里明白婚姻是爱情的终结。当在婚姻伴侣上选择偏保守时，就是对爱情的极大否认。但趋于安全的本性选择，谁可以苛责呢？男人总夸一个女人外表可爱、漂亮，也会被精神独立的女性深深吸引，但内心深处他们明白这样的女人是危险的、是不可掌握、不可长久在一起的，甚至利用这种独立做着伤害她的事情。这个角度上看，没几个男人是勇敢和自洽的。但她拼命想得到爱的样子，好熟悉又好心疼。@三里屯美嘉
整体观感非常像转向女性视角的粉红映画 通过和不同人不同次的性爱来逐渐了解自己究竟需要的是什么//如果将女主角的身体看作是一个无物的空间 那么她的探索就是试图让自己的身体变得充实起来 从身体的充实到精神的充实//确实会有很多时候我们并不能理解自己莫名生成的那些隐秘癖好到底是怎么回事
#BJIFF2023# 好刺激喔，我居然在大陆影院和那么多观众一起，看了一部情色电影，虽然看之前心里有预期了，但还是觉得好刺激，这是什么神奇的体验。看完想到：「爱就是爱，它和年龄伦理和一切外在关系都无关，是一瞬间的事，是你我共同的事，是只能在当下感受的事。责备故事里任何一个人都不是理智的行为，是对故事的误解」。因为爱，你会找到问题的根源，化解问题，得到更明确的爱。我爱松居大悟。
3.5。手不会说谎……吗？牵手和分手来自同一双手。十指紧扣或者抚摸身体的时候，彼此传递的温度是真实，还是幻觉？我曾经隔着河流望向你、越过河流抵达你、最后化作河流经过你。虽然有不少情欲戏，却令人感受到莫名的悲伤与落寞。毕竟昼与夜不可能拥有同样的景色。
当女人试图用性去理解男人，才发现男人至死都是为性撒谎的“可爱”物种；过尽千帆，才发现世上只有爸爸好。从“非常”恋老到“正常”性爱再到父女和解，感官落差下，情绪流动竟是平和而自然的；对中国银幕过于大胆的大做特做场面，竟然被处理得相对舒服，或许源自女主角对性的探索主导及男人被自己谎言感动的荒唐。13th北影节@万达CBD
【6】噱头大诈骗，情色仅是宽慰和寂寞撩骚的玩乐，实际还是父题心结。松居大悟太会拍一些感人的瞬间了，《稍微想起一些》的空街双人舞，《手》的赤裸浴室抚摸，电车上的隔坐对谈，湿润又暧昧，尴尬又温暖。收集快乐大叔日志，跟大叔谈恋爱，无话不谈，跟同龄人难以入怀，对父亲沉默，归根到底是父权心结的堵塞，说开了，电影也就没了档次了。如同片名一样，是手，但这双手，不知何处驻足，最后只能无奈甩开。
第一次在电影院看到电影大半时间都在做爱的电影，沙丹你了不起👍
也可能是绝无仅有的体验了，满座的资料馆一起笑呵呵看情色电影。女主的表演真的太触动人了，从开始以一种诡异的性偏好与情感收集的向下兼容姿态忽然在意想不到的段落里丝滑转向细腻的“恋人”身份，实在令人震惊。松居大悟的优势在于把一种不可被言说的撕裂与尴尬情绪瞬间转化成外化的肢体与动作呈现，然后回过头告诉观众“你可能被骗了，其实是……”，这种把观众的心理放在手心把玩的感觉，很深情又很沮丧。另外，这个片子用喜剧的形式去弥盖了东亚男人普遍可见的道德问题，得出的结论是，除了完全可以信任你爹，其他的任何男人不是骗子就是想当爹的。
说实在的，拍的比大多数av差。
没日没夜地做爱，是爱的此时，与不爱的彼时。恋父，是平等关系的代偿，不必假装乖巧，放肆地刻薄。意图过于明确，但得益于情境的细腻和松弛，还是很真挚啊！在满场的杜比影厅看如此大段的性爱戏，真是奇妙的体验。
#BJIFF2023&电影资料馆 第一次在大银幕看情色片，做爱、自慰、口交、舔脚、洗澡……各种花活都很齐，但难掩这部片子的平庸。松居大悟拍日本夜景还是很出彩，仿佛置身其中，渴求爱的幻影。有很多手部特写，甚至连父亲翻阅报纸时都将焦点对准父亲的手。手是联结二人的纽带，是性爱和激发情欲的工具，控制了手，便控制了人的灵魂。两次翻阅相册，旁白都很有文学味。时常用中近景拍摄二人大谈性事的长镜头，冷静客观，说明性无需夸张放大，是日常的一部分。前半部分重视表面的情欲，后半部分转向内心的挣扎。性场面很多，却流露着浓浓的纯意。妹妹与初恋男友的第一次性事反而更动人，小心翼翼，不敢漏掉任何一次体验的机会。由于家庭透明人的位置，女主需要从大叔们的身上寻求某种安慰，最后却又勇敢踏出舒适圈，将对大叔的依赖归位为父爱。
在国内影院跟一帮观众看日本粉红片，真是头一遭。女编剧的本、男导演的片，阴阳调和。开篇以“我最初的记忆是被父亲抱在怀中”的独白开场，道出女主心理的成因，直至与同龄人的相处才跟过去挥手告别，影片在情爱之外，一直有心理分析的成分在。只有正视跟父亲的关系，才能解开心结，最后那场简简单单的对话还是会感到一股暖意。
3.5。松居大悟好会拍！居然是挺女性向的故事，关于女性主动权与男性如何塑造女性。最赞的表达是恋爱关系是由两个人共同完成。比较遗憾父亲线、大叔线完成度不太够，叙事有点零散，但想到粉红片要在突出情爱戏的条件下完成情感叙事也是挺不容易，而松居大悟已经让每场性爱都饱含情感与女性色彩了。