1.美津子为什么要缠着淑美和郁子?为什么要抢别人的妈妈?
日本的鬼确实很多都不讲道理,但还是有迹可循的。美津子家的门牌只有爸爸和她的名字,说明她和妈妈长期不在一起生活,非常渴望母爱。她和郁子有很多相似的地方,比如在同一个幼儿园上学,都有过在雨天没人来接的经历,都是单亲家庭,连住的地方都是那么巧合的上下楼。但不同的是,郁子最终等到了爸爸来接,有妈妈爱着她陪伴她。而美津子只能一个人淋雨回家,掉进楼顶水罐居然一直没人发现。相似的经历却有不同的结局,可以想象,美津子生前的孤独和对母爱的渴望,在死后变成了对郁子和淑美强烈的嫉妒,怨灵自然一直纠缠她们。
2.淑美看到的反复出现的红色背包是否是幻觉?
我个人觉得不是。淑美过去确实有精神疾病,但是我认为只有她看到前夫摁灭香烟的动作联想到电梯沾灰的按键这段,才体现了她在压力下的精神问题。红色背包是美津子生前所背,因为它美津子才会掉进水罐。红色背包的反复出现,应该是作为她存在的证明和某种执念,暗示着淑美和我们,她回来了,她从未消失。
3.对结局的理解
淑美对女儿郁子的爱自然是影片的主题。
“你还记得你说过,只要和郁子在一起,什么也不怕。至今也没变吗?”
“当然没有变。”
淑美为了女儿能够活下去,甘愿永远留在那个屋子里陪伴死去的美津子,让美津子的怨灵不再纠缠女儿。即使不舍,即使无法再和女儿在一起,但是有时候离开也是一种守护,一种爱的体现。
或许,淑美在电梯里抱住美津子的怨灵的时候,也想起了曾经那个在雨天没人来接的自己。小小的她经历了那样的孤独,不愿意女儿变得和她一样,但由于工作的原因,她终究是没能按时去接女儿。她一边对乖巧的女儿充满了愧疚,一边对自己的经历难以忘怀。她也希望妈妈在雨天来接她,能像她对女儿一样,给她一个温暖的拥抱。所以她理解了美津子“想要妈妈”的感受,因为她也是曾经那样渴望着妈妈。
人从水中诞生,又在水中死去。“水”在东亚文化里似乎包含着非常深刻的含义。影片的主要角色都为女性,无论是“雨水”,还是各个地方的滴水漏水,无不在暗示着人物和主题。“水”这个元素在恐怖片中好好运用,必将有非常出色的效果,我非常期待这一点。
并不是满面阴翳的恐怖片。
淑美经历的痛苦是每一个单身母亲都可能面对的障碍。在日本的家庭结构里,带着女儿脱离原有的家庭,她需要重新找工作,重新租房,一个人兼顾工作、生活与女儿的衣食起居,这些潜在的因素成为了悲剧诞生的情境因素。
鬼灵诞生的核心,是父母对子女的忽视。幼儿园孤零零的孩童,懵懵懂懂坠入水塔,那种失去的恐惧让她成为困居水中的怨灵,这种情感在死后变得愈发强烈,她被困在那座水塔,被困在那座大楼,渴望有父母关爱,渴望有人能来拯救她,带她回家。这种情感在死后变得更加诡异,小孩子是很容易有嫉妒心的。而淑美由于工作和生活的原因,忽视了对郁子的关心,小孩子的心灵愈发空虚,鬼灵就越是有机可乘。
说到这里,是不是对这个框架有些熟悉?这个是非常经典的怪谈文学母题,父母由于对儿女疏忽导致儿女死亡,儿女死亡之后会化成冤魂,在“场所”里游荡等着妈妈回来。某种意义上讲,这是经典怪谈文学在当代社会下的再创作,首先是公寓的诞生让“闯入者”成为了可能,无数悲剧的发生都是善意第三方误入“怪谈”发生的场所从而引发的替代性伤害。其次,在当代社会里,单身母亲的问题愈发严重,他们要面对更为残酷的生存和生活困境,同时对儿女的抚养也充满了困难。
淑美本身就是单亲家庭长大,她早就经受了原生家庭的创伤,而离婚则让女儿郁子同样面临这一困境。但怨灵的出现似乎给了事情转机,她们是怨灵“久美子”的闯入者,而久美子何尝不是她们生活中的闯入者,“久美子”的出现让淑美产生了危难关头的过激反应,激化了这一矛盾的爆发。
面对电梯间里伸出的魔爪,淑美似乎并没有解决的措施,她深爱着郁子,却无法解决自己身处的困境。唯一能做的只有牺牲自我,拥抱怨灵。即使郁子在十年后已经不记得太多有关淑美的事情,即使淑美一直被困在怨灵的场所里(延续了以命抵命的设定),她依旧深爱着郁子。
似乎是一个无奈的和解,似乎是没有完美的解决方案。单身母亲的困境从没有消失,儿女生长的难题也一直存在,电影只给我们抛出了一个宏大的概念,只有长足的陪伴和爱,才唯一的命题。
反复出现的红色小书包。女神黑木瞳果然是贤妻良母的典范。看到无故上升的电梯,顶楼蓄水罐的藏尸,我不禁想到:蓝可儿的凶手是看了这部电影之后收到的启发吗?日本恐怖片简直太反女权,这部电影难道不是在讲:女人呀,难道因为家庭不顺就离婚嘛?离婚了工作照顾孩子压力多大,还容易被恶鬼缠身呢。
比较讨厌女主角总是神经兮兮柔柔弱弱智商一直不在线上的这种恐怖片。气氛真不错,潮湿阴冷的氛围做的好极了,其他方面完成度都行,但就是不亮眼。
无论看多少遍还是会哭出来。中田秀夫就是擅长亲情教育。听见女孩大喊着妈妈、就会一起伤心。虽然是恐怖片,但是这个故事太悲伤。
水,透着东方式心理恐怖的神秘,阴冷老旧的场景弥漫着暗流涌动的幽闭压抑。水,是孤魂的流泪哭泣,单纯的作恶渴望关怀的爱意。水,是观影时流淌的情绪,母爱守护带来的触动大过了紧绷神经的恐惧。
伟大母爱的迸发,强烈推荐各位影迷细心品味,不是恐怖片,是温情片!!
用屋内漏水隐喻现代人的精神焦虑,在这里细化到女性的中年危机,被家庭和工作拉扯导致的内心崩溃,片中有三个悲剧投射分别是女主,女儿,邻居女孩儿,无疑都是家庭分崩离析的受害者,影片最后用母爱化解怨恨也是很讨巧的做法,整体氛围营造也不错,寂静公寓与老旧升降机,天台蓄水池与红色挎包,房顶水渍与楼上脚步声,这些元素都令人印象深刻,编剧之一是中村义洋,怪不得他后来拍了残秽,原来是有恐怖片基因的。
我们把电影院搞的像在放喜剧片,我的收获是学会一句么西么西。
现在感觉,很烂,恐怖的小孩什么的
因为看过原著了,不觉得恐怖,电影比小说的改编,就是争女儿那段,不错。不能把它当恐怖片来看。个把地方还是惊悚了一下。
和妈妈一起看的片子!!!虽然拍的不怎么样但是值得纪念... 杯具的是无论如何都想不起来一起看的是日版还是美版了
记得当时是到外面租碟看得这部电影,总体感觉很一般,但是对红书包的印象还是比较深刻的,尤其是俺娘后来说俺小时候就是背了个红书包之后...OTZ...还有,俺一直就不明白,当小女孩面前那门开了后,那么多的水到底之前是怎么准备的居然跟泄洪似的就下来了,真是太强了~
多年前买了DVD收藏,与当下泛滥的恐怖片相比,这部电影结局充满了一种温暖的人情味。有人说好,有人说坏,仁者见智了吧。
和你一起看的 泪流满面
20220312 哈哈果然以前也打了五星 当初因为是一部安静的惊悚片(?)所以很喜欢 重温依旧 小红书包、水渍、老旧的楼宇、单身母亲、幼女 导演用了这样几个元素讲了个好故事
勉强及格。又见“水见式”。跟《午夜凶铃》一样,是中田秀夫+铃木光司+林淳一郎的三角组合,摄影师林淳一郎存在感很强,黑泽清的《回路》也因他掌镜,和本片一样具颓败、冷硬的潮湿气息。那座公寓楼选的很好,镜头里主要角色只是一对母女但并不单调,公寓楼也承担了一个角色的功能,电梯喷涌出的浪、天花板扩张的渗水、浸泡至糜烂的楼上故居、藏着女孩尸体的水塔,这些奇观化设计是鬼女孩意志的具现化,而扔不掉的红书包是女孩萌外表的象征,它的灵魂和肉体俱在。“女孩在幼稚园等妈妈来接”的意向贯穿全片,母亲黑木瞳可能因此对鬼女孩有共情能力,也是女儿令人担忧的未来,但黑木瞳为何选择陪伴鬼女孩作为解决问题的方案,还是不明朗。前夫争抚养权本应在真相大白前充当一个悬念,不过在电影里被放弃了。全片气氛掌控很好,有不少细腻又揪心的长镜头
用了三年时间才终于看完...才发现原来不恐怖...
【C+】前面的铺垫好闷啊,也不太吓人,感情线也可以塑造得更好。话说这剧情,电梯,水箱,失踪。不活脱脱就是蓝可儿事件的翻版吗。。。。。待有识之士将蓝可儿翻拍成电影。
原版和翻拍我都很喜欢,两个感觉不太一样,但是都是母爱的部分最为动人
个人觉得那个女鬼很自私……并且很不讲道理 =_= 就这么把女主角的妈妈给抢了,不是很霸道吗?!囧 主题曲【青空】很好听 ><
日本恐怖片特点,鬼都是滥害无辜,一点不讲理!你意外死了,想要母爱,凭什么抢别人妈妈啊?!人家又没害过你。另外这死法有点像前几年蓝可儿案啊。