系列动作片,一个主演挑大梁,独树一帜成经典。
连姆·尼森的《飓风营救》系列就是如此。亲情+动作,表演真诚接地气不造作,个人颇为欣赏。
以至于后来衍生出不少营救系列,比如60多高龄还出演了这部《飓风营救》。
这部片子从营救风来看也算到位,回味一下我不由从中读懂了这几个意思:
1、人生如通勤,年复一年,日复一日,世界人民都一样。
2、为了生活为了家眷,干啥都得拼命,卖保险更是如此。
3、有家人的中老年男人,工作要没了,天都快塌下来了。
4、不要和陌生人说话
5、便宜不能乱占,理智要战胜情感。
6、坐火车最好坐后面的车厢
7、最好的朋友,往往是最坏的敌人。
8、我们都是普兰,核心价值观全球通用。
9、好人有好报
前阵子看新闻,《通勤营救》中国首映的时候,尼森大叔相当亲民,影迷签字一个不拉!
另外,火车上给任务的神秘女就是《贝茨旅馆》系列剧的女主角,那部惊魂剧把一个护子母亲的形象演绝了。
随着梦想拯救世界的愤青时代逐渐远去,我也停止跟进好莱坞动作片很久了。所以,对《通勤营救》的部分结论可能有些落伍。
影片的开端有种先声夺人的气势,这是一段表现男主角每日清晨行动的快剪,集合了起床、早饭、与妻子孩子扯淡、搭通勤列车上班的一系列生活细节。这个开场段落着重使用了重复手法,即每一个场景都反复编排三次以上,再搭配快节奏的音乐,一位兢兢业业为公、勤勤恳恳为家的社会螺丝钉大叔形象被很快地建立起来。
开场对主角的铺垫是类似动作片的贯例段落,首要目的是引发观众足够的共情。有一个从游戏界引申出来的词汇叫做“立Flag”,指影视作品中经常出现的“打完这场仗我就回老家结婚”的设计。我们同样可以此片开场视作一个“Flag”——主角的家庭生活越能引发观众的共鸣,后面可能倒霉地越惨。不同电影里,“立Flag”的过程有高下之分,比如《飓风营救》对父女关系的铺陈就较能调动观众同情,而《英伦对决》就比较保守套路化。至于《通勤营救》对“Flag”的设计,我认为还是高明的。这不单单因为它使用比较新鲜而有效率的方式传达信息,还在于其中若隐若现地社会批判精神:
建立在大量贷款和缺少存款的基础上,男主角的生活既优渥又脆弱。所以他被辞退时,宛如一切后路被人为断绝,这场“失业戏”使我不得不联想到新现实主义《偷自行车的人》。其后他步入服务条件堪比我国绿皮车厢的列车,镜头给到一位位挤在其中的各色乘客,这些和主角一样挣命生存的人物群像,又让我恍惚有了一种在看国产灾难片的感觉。不管怎么说,这种气氛在好莱坞商业片里真的少见。从片头——到男主接受晴天霹雳的打击——再到步入回家列车,电影处理的干脆有特色,我还以为自己“捡到宝”了。只是随着剧情的发展,这份惊喜也一点点地被剧情消磨殆尽,本文的题目也正是影片后半段的观感中形成。
打连姆大叔从神秘女领任务开始,编剧就陷入了“神展开”的节奏中不能自拔。每当需要给观众打一针强心剂时,电影就会适时出现一处转折。对于刺激观众荷尔蒙的动作片来说,这是最基本的要求。但是当剧情进展60%而大叔依旧被各式具体麻烦摆弄的焦头烂额时,我们就应该警惕编剧自圆其说的能力。尤其是在100分钟的商业片体系下,假如没有拍续集的打算,那么编剧的回旋余地就更少了。铺设悬念的精彩固然可贵,但揭晓悬念的过程,才是真正决定一部悬疑动作片能否脱颖而出的关键。
很遗憾的是这部电影里的“解谜”环节既老套又不能令人信服,它没劲到我甚至不愿再去回想。男主角的遭遇可以用“权贵阴谋论”来笼统地概括,而且是丝毫与现实没有联系的阴谋论。比起《飓风营救》中连姆尼森与跨国人口贩卖组织的搏斗,《通勤营救》里主角更像是与假想敌在做斗争。现在21世纪已经过了17年,就算是民主灯塔的美国,每年新鲜出炉的各式负面新闻有很多,然而主创们还拿着上世纪90年代的老梗来填坑,这难道不是一种原地踏步?
更可惜的是,“机械降神”的谜底抹消了电影前期难能可贵的多义性,还记得男主角对那位经济人说出的提气台词吗:“我替全美中产透你娘!”但当男主的危机仅仅是因为政治阴谋或朋友背叛,那这和整个社会的文化、风气又有什么相关呢?因为这明明是一小撮反动份子和主角遇人不淑导致的。
再提一句影片的视觉效果,重头戏是列车超速脱轨。这场极度依赖CG特效的戏被安排在黑夜,本来就是一种露怯,匀称的光线与精细的模型还是不能给人足够的真实感。另有一场戏是连姆大叔的长镜头搏斗,无论是大叔还是年轻的反派,都打得很笨重。年轻人体现不出拳怕少壮,老年人体现不出江湖经验。若按动作设计分类,属于较低等的“攻守转换”式设计——我忍你几下你再忍我几下。总得来说,不太使人满意,起码比起十年前的《飓风营救》,没有进步。
这是一部成本为3000万美金的中等制作,虽然和好莱坞遍地可见、动辄过亿的大片不可同日而语,但也称不上是很低。尤其是近年来北美频频有以小搏大的作品问世,与它们相比,这3000万美金的开销,不能算是漂亮。
(声明:剧透挺严重的)
去年4月,《通勤营救》(The Commuter)上映时去了影院观赏,整体印象无非就是权势与平民之间的斗争。最近又在腾讯视频重温了一遍,留意到一些之前忽略的细节,尤其是其中出现的几部文学著作。编剧以其深厚功底深究人性这一永恒主题,也引发了我长久的思考。该片同时也再度证明了文学力量的强大。
先列下影片出现的几部名著:《风之影》(The Shadow of the Wind)、《蝇王》(Lord of the Flies)、《呼啸山庄》(Wuthering Heights)、《愤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)、《红字》(The Scarlet Letter)以及《基督山伯爵》(The Count of Monte Cristo)。
影片主题与上述文学作品均能找到契合点,涉及强权与平民、正义与邪恶、文明与野蛮、胁迫与复仇之间的较量。每个人物都被裹挟其中,主动或被动地进行着选择与反应。
开片镜头在男主迈克家的卧室慢慢移动,桌上的一本《风之影》虽一掠而过,却暗示出故事的主线——男主为了家人不受牵连深陷在列车上为权势一方追查目击线人“普林”(Prynne)的圈套,刚丢掉工作的他难抵诱人的报酬踏上了不归路,与《风之影》主人公的遭遇如出一辙。随后,与儿子的一段对话出现了《蝇王》这本书,父子俩提到书中一个孩子差点被杀死的情节,熟悉此书的观众或预感到此片涉及文明与野蛮、强权与民主之间的斗争。
经过上述铺垫,男主在通勤列车上阅读《愤怒的葡萄》时,与陌生女的对话正式拉开了大戏的帷幕。这本书此时出现暗示男主将代表“善”的一方。虽不是书中落魄但充满人情味的农民形象,但中年危机的处境本质上相似,只是所处时代不同。
好奇心推动着男主步步入局,在目睹多位无辜者被杀害后,他意识到背后“恶”势力的强大,他们就如同《蝇王》中代表野蛮的一方,扮演着“人性的恶”,那股咄咄逼人的气势从男主的紧张感中让观者感同身受。引其入局的其他恶人物无疑已对这股力量缴械投降,无论是陌生女郎,还是前警队同事,他们信奉“there is no such thing as noble in the world”,纷纷倒向“恶”的一边,助长着“恶”的气焰。
随着剧情的推进,当列车只剩下在冷泉站下车的乘客时,男主终于找到读着《红字》的证人,代号为“普林”,恰是《红字》女主角的名字。在对峙的最后一刻,现代版的“普林”勇敢地站了出来,其他无辜小人物也在正义力量的驱使下进行着斗争与自救,因为没有人可以独善其身。最后的结局算是圆满的,择善而从的人获救,恶势力暂时败退。影片的最后,依然在列车上,返回警队的男主逐渐走向正在读《基督山伯爵》的女主,与开头形成呼应,他引用了书中的一句话“what makes you a man is what you do when that storm comes”。当男主拿出警徽,预示着“善”的复仇开始,影片在此画上句点。
写到这里,深感善恶的天平从未消失,即便在和平年代,两股力量始终在输赢起伏之间写就着人类发展的历程。历史一再证明,一旦恶占了上风,在人心深处的恶之冲动迸发后,任何理性、正义的力量都是难以对之驾驭的,两次世界大战就是血淋淋的明证。正所谓人间正道是沧桑,善的一方当然也不会因此束手就擒,放弃希望,当择善而从的人多了起来,那股浩然正气必会填充于天地之间,激发出荡气回肠的巨大声响,即便要为此付出极度惨痛的代价。
好的文学使人向善。(完)
《通勤营救》:不可泯灭良知
刘强爱电影
《通勤营救》的名字起的不好,为了蹭“飓风营救”的热点,虽然同为连姆·尼森主演,但真不是一个路子的电影。营救,给人的感觉是知道要救谁,然后一步一步地将目标人物救出险境。这部片子情节的首要悬念就是主角不知道要去救谁,而且一开始也不是要救,反倒是为了十万美金去害那个人。这是《通勤营救》跳出类似题材的一大亮点,甚至拍出了阿加莎的悬疑感,很不错。
第二个亮点就是连姆·尼森的变化。五十多岁的连姆·尼森在《飓风营救》系列中打来打去打不死,还有些可信性,毕竟人家确实保养得不错,但六十五岁“高龄”还能跟二三十岁的小伙子那样三下五除二地打,就有些假了。连姆·尼森在《通勤营救》中服老了,将角色年龄“提高”到了六十岁,而且是一个久疏战阵的前警察,于是本片中的打戏可能会让喜欢连姆·尼森的朋友看得有些心疼,把把都落得下风,次次都是惨胜,运气成份也大幅上升。有一场他跟假吉他手在车厢的恶斗,影片用一个伪长镜头表现,打得是拳拳到肉,看得人心惊胆战。
总之,《通勤营救》中连姆·尼森饰演的迈克尔,迥异于他之前塑造的英雄角色,没那么专业,没那么自信,更没那么凶狠,就是一个六十岁的前警察,平凡无奇的普通人。后来和他一起勇斗恶势力的也是凡夫俗子,列车长、工人、白领、学生、生意人等等。反观恶势力呢,超级强大,可不是什么人口贩卖团伙、黑社会或恐怖极端组织这类看得见摸得着的玩意儿,而是神龙见首不见尾能够一手遮天的社会权贵。表面上看,正义一方几无胜算,影片也的确如此,最后被抓被收拾的仅仅是些喽啰,那些权贵连影子都没闪现,更不用说扳倒他们了,可看完电影,并不会让人气馁,因为它表现出了人内心良知的巨大力量。这是本片最大的亮点,我相信当你看到一个个普通人面对枪口勇敢挺身而出的那场戏时,也会跟我一样热血沸腾,起立鼓掌!
人类社会说起来非常复杂也非常简单,无外乎两拨人,建设这个社会的人和破坏这个社会的人。其实,无论哪个阶层和领域,都存在这两拨人,不必污名化具体哪个职业,比如官员或者资本家。自人类出现以来,这两拨人之间的抗衡便没有停息过,非常时期的热战冷战、和平时期的打击犯罪,固然令人印象深刻引人注意,但个体在生活中面对大大小小恶行时的斗争,才是这场“战争”的主流,决定着人类社会,当然也包括你自己和家人的未来——一个人人良知泯灭的社会,是注定要毁灭的。
做对的事情。
1.列车驾驶员是谁杀的? 可以看到,黑人杀手在倒数第二站之前就被男主打下列车,然后列车进站停车,然后继续开动,说明此时尚有列车驾驶员,驾驶室未发生异常,而到了最后一站,不仅驾驶员死了,刹车也坏了,这些事是谁干的?
2.谁通知的警察? 如果墨菲没有通知警察,那是谁通知了FBI探员去男主家进行保护?而且,最后探员对男主说他的家人已经安全了,说明他早就知道了男主参与了此事,目击者对探员大喊“他保护了我”,说明不是目击者说的,那会是谁?
3.绑匪被捕 从通话镜头可以看出绑匪当时已经控制了男主的家人,而且是在房子外面,在车上,后来绑匪又被捕,所以要么是绑匪把他们绑回了房子里,要么是在车旁边看着他们,无论是那个,这绑匪都太蠢了吧!为什么不带去秘密据点?
4.墨菲自爆 如果警长不是和墨菲同一势力,那么墨菲在车厢里的自爆是有很多目击证人的,何况男主只是凭两句转述的话而觉得他是罪犯,他面对男主突然的质疑一点反过来质疑的反应也没有,直接就承认了?还是一个十多年的老警察?墨菲自爆那一刻在想什么,他一定是看过剧本,知道自己会在这死掉了。说到这真的是,男主凭两句转述过的话就认定自己十几年的朋友是罪犯?你猜怎么着,他还真是罪犯,太牵强了吧!为什么他在自爆之后还执着于找到真正的目击者,而不是全杀了?
另外还有一个小问题,那个死了的探员是代表的哪方面势力?估计编剧也不清楚,这个家伙就是出来搅和事的,让观众以为这个事很严重,水很深。
这部电影就是编剧功力不够,无法真正进入自己写的故事,写出来的人物就好像都是上帝视角一样,早就知道了剧情的发展。辣鸡电影。
这么大岁数了,连叔还要这么拼,心疼。
60岁的连姆尼森可能打不过60岁的成龙 但60岁连姆尼森的悬疑片至少比成龙的高出两颗星。
节奏感一流,但故事不如《空中营救》,做局者和入局者开场安排的有些刻意,但随后如过山车般的精彩。大叔从退休警察变成了上班族,大概近期电影被揍得最惨的一次,但他每次用低沉口音说出“我保证你会没事的”,才是最熟悉且安心地方。结尾是危情时速+王牌对王牌,整体还是很娱乐化的
十年卖保险,不过是警察生涯的间隔年。
六十多了还得拼成这样,人生到底什么时候是个头啊
节奏和气氛都不错,算是连姆.尼森近几年可以看的动作片;只可惜细节上的漏洞难以让人忽略。不知道为什么,总有一种在看《名侦探柯南》剧场版的感觉...
心若在梦就在天地之间还有真爱,看成败人生豪迈只不过是从头再来。#下岗工人再就业励志故事#
救女儿、救老婆、救全家、救飞机、救儿子之后又救了火车,无视次生灾害只管救人系列第六部……Liam Neeson的妻子在2009年一次滑雪事故中去世,拼命接拍动作片算是麻痹自己的一种方式吧,支持叔,祝福叔。
最后每个乘客都站起来说“我才是白兰”,我看到了坚强不屈的社会主义价值观
一句话剧透:《招魂》系列里忙着捉鬼、驱魔的帕特里克·威尔森、维拉·法米加夫妇,联手栽赃暗害前警察、现落魄保险推销员连姆·尼森老大爷,结果被一网打尽,大爷富贵险中求,意外恢复了警察身份!
又到了一年一度连大爷教你谁才是你大爷的时候了
捉鬼夫妻搞腐败
本质上这是一个占小便宜就会吃大亏的故事,只不过是男主以家庭为名义去占了小便宜,最后贴上了“英雄”标签。 以此教育我们,千万别拿身上最后一百去炸金花。
Vera的蓝眼睛在屏幕上闪呀闪的时候,我以为爱家护家一万年的男主角终于要出轨一次了!结果男主角没出轨,火车出轨了。
《招魂》的通灵夫妇安排《飓风营救》的大叔在《源代码》里调查乘客。
虽然略俗气,但仍然好过<东方快车谋杀案>(2017)。
救苦救难观世音连尼森= =
逻辑千疮百孔。这么个无所不知、无所不能的组织,居然好意思反复问who is Prin?不太合适吧。
豆瓣的文艺青年真的是太惜分了,一定要几年出一部的那种巨制才肯给个四五星,电影能拍成这样,观众票钱就不白花,连姆尼六十岁被花式吊打有那么一瞬仿佛看到我基努里维斯在John Wick里的被虐的残弱身影,但身残志坚,永不放弃,最终还是能happy ending 看完充满希望 挺好的
1.连姆尼森一辈子都在救别人,马特达蒙一辈子都在被别人救,他俩应该合作拍部电影,让连姆尼森来救马特达蒙。2.期待电瓶车营救、共享单车营救、拖拉机营救、挖掘机营救、火三轮营救、过山车营救、航空母舰营救、宇宙飞船营救……祝早日把所有交通工具营救完!3.男主跑得比火车还快,他该跑步去上班。