量子
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剧情介绍
影片翻拍自意大利电影《天伦之旅》，讲述了一个心系儿女的父亲只身辗转各地，只为探望他那些“自以为是”的“大孩子”们，期间发生了很多令人笑中带泪的故事。 管清（姚晨 饰）虽然在职场上叱咤风云，却在婚姻生活中遇到了难解之题，每每想到事业婚姻的差距，管清总是暗自神伤。管楚（叶一云 饰）身在异国他乡，心中怀揣着跳芭蕾舞的美好梦想，无奈现实苍白残酷，她只能在餐厅做服务生来维持生计。管全（窦骁 饰）为了创业付出一切，却没能得到想要的结果。管好（陈赫 饰）是一名自由摄影师，陷入了对于人生的迷惘之中。 管家的四姐弟，身上流着相同的血脉，却在命运的引导之下四散各地，聚少离多。身为他们的父亲，管志国（张国立 饰）直到妻子去世之后才渐渐发觉亲情的重要和维系之艰难，曾经不善言辞不懂表达的他决定主动出击，踏上了探访四个孩子的旅途。押上刑场天脉传奇鹰击长空（国语版）飞鸿笑传之破茧龙的传人（国语版）深夜的Hello！医是医，二是二对空射击组罪恶黑名单第三季谍网第三季家庭之友第一季千年之爱婚事好汉的梦彼岸岛 Deluxe汪洋七海周末夜狂热胭脂劫午夜蕾丝1960极品前任终极密码战2015年中央电视台春节联欢晚会昔日的我告密者2023追迹第一季界外球四非粤语带怒而眠借着雨点说爱你恐怖电影院泰姬陵：性与谎言陵洪拳小子乔治和龙（国语版）盒子2021桃色陷阱一曲难忘回转寿尸粤语版想念哥哥
长篇影评
1 ) 一切都好啊！
退休在家的地质学家管治国（张国立 饰），单冲着张老的演技去的！
时间过得快啊，那个摸着肚皮晒太阳的顽主已经要饰演退休人物了！
时光如梭！一切都好啊！
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2 ) 人生不如意事常八九，能与人言无二三
平平淡淡简简单单。
非常细腻的小人物的刻画，有些沉重。
从一个普普通通平平淡淡的家庭入手，逐步掀开，孩子们都长大了，每个人都有自己的理想，却在现实中被磨灭，老人家说看不懂现在人的生活，其实每个人都看不懂，都是被大潮流涌进来了，不知道在为什么活着。
老人家出发前，脑子里想得是一件非常美好的事情，就是为了弥补之前无法陪伴孩子们的时光里发生的小片段，这么简单的愿望在现实中却没能实现，孩子们报喜不报忧，“人生不如意事常八九，能与人言无二三”的悲凉感。
看完后才知道是张猛导演的，感觉这风格不太像他。王千源客串一下，演技很好。姚晨和张译演的也很好。
3 ) 不温不火的鸡汤
源于《天伦之旅》的改编，《一切都好》虽然继承了亲情的羁绊，却已然没有了那感人肺腑的动容，这一面源于电影几乎雷同的仿效，另一面所谓的改编并未有太多真正契合国情的本土化，波澜不惊的呈现，使之终仅是一场食之无味弃之可惜的心灵鸡汤。
张国立饰演的慈父，游走于分散在全国各地四个孩子间的他，被孩子们幸福的谎言所包围，孩子的苦衷也成为了父亲的牵挂，如果这是一部未经改编的原创作品，那么确实值得中肯，但珠玉在前，蓝本的高度实则已经注定了电影至少能差强人意，但在改编后，无论是从已然身在北京首都的父亲，子女为何还要分散各地，还是四个孩子的人物设定，都显得太过生硬刻意，剧情设定的不合理，使这个本就需要情怀的作品，欠缺了真正以小人物为依托的共鸣性，这无疑在伊始就降低了电影的感观体验。
如果这只是一个精简的公益短片，那么他或许能感人以情，但被拉长到一部电影长度的《一切都好》，很多时候令人感觉只是将一个又一个的家长里短罗列后苍白的宣讲而出，穿梭于各地间的父亲，子女和父亲两代人间的隔阂，虽然一个“一切都好”瞒不了父亲儿女的热忱，每个观众都所能见那父爱的伟岸，但这种种的体现却无法形成一个合理的宣泄，当结局到来，那看似质朴的真情，实则只是为电影画上了一个空洞的句号，虽告解出一份陪伴便是最好的爱，但并没有能深攫出自已独出机杼的内在纵深。
没有了东北故土的情怀，也没有了荒诞的黑色幽默，虽然同是对父爱的告解，但张猛的《一切都好》与《钢的琴》间差了不止一个《天伦之旅》，前者有时代讲情怀，后者只是轻描淡写的讲出了一个故事，孤巢老人和子女间关系的社会性反思，亦有着一种端着的感觉，在人物本就欠缺根基的基础上，剧情张力的匮乏更使这个故事变成了一笔流水账，这诚然有着《天伦之旅》蓝本的桎梏，但更有着导演自身的创新不足。
亲情无疑是最令人牵肠挂肚的情愫，即便是如《一切都好》这般不温不火的鸡汤，张国立的老父形象却依旧呈现出一份亲情的质朴。
4 ) 谁言寸草心，此事古难全
“谁言寸草心，报得三春晖？”唐代诗人孟郊的《游子吟》传诵至今，诗人仕途失意，饱尝了世态炎凉，此时愈觉亲情之可贵，于是写出这首发于肺腑的诗句。我国讲究“五伦”（父子、夫妇、兄弟、君臣、朋友五种人际关系），五伦中的任何一伦，都有其特殊的规范，如父慈子孝，兄友弟恭，君礼臣忠等。它要求每一个人根据所处的身份地位不同，而各尽己责，如父母的责任要是要慈爱养育子女，子女的责任就是要尊敬孝顺父母等等。这种传统不是从书本而来，不是从锦绣文章而来，而是数千年为人之行的体认。《一切都好》，故事虽不是中国的，但经过了来自《钢的琴》的导演张猛的修饰，一个十足中国化的故事，细腻的镜头语言下，容纳了中国数年前传承下来的礼教文化。
真实的谎言
本片改编自外国电影《天伦之旅》，相信很多影迷都看过这部经典，这个电影一共拍过两个版本，意大利版和美国版，前者是《天堂电影院》导演朱塞佩托纳多雷执导，后者主演则是罗伯特德尼罗。由于是改编本作品，因此《一切都好》在一定程度上的设定有些不符合“国情”，比如管治国家的四个子女，要知道当年可是计划生育时期啊。设定上的不符来源于原版特殊的故事构架，然而不变的就是容纳其中浓浓的亲情，这是东西方超越文化差异共通的语言。
小弟不太了解西方的家庭传统是什么，电影改编的这个剧本最终呈现出来的样子其实非常符合我国国情。父母期待远在他乡的孩子们回来团聚，然而每个孩子都因故无法返乡，父亲决定奔走各地去拜会孩子们，却发现孩子们的生活与他们平时形容的不一样.....电影除了亲情的大主题之外，还包含了如今的社会化话题，比如空巢老人、代沟问题，以及中国的报喜不报忧的传统，在一个个建立在谎言基础上的表象之下，是现实社会人生百态的写照。而电影最终呈现的主题之于我国传统，又是那样的贴切。
这是一部非常典型的公路电影，管治国旅途之前与之后世界观的变化，烙印在心中的是对子女的牵挂，而这个情感力量是相互的，孩子们善意的谎言在我国叫做“报喜不报忧”，这是一种比较争议的观念，对家人报喜不报忧是一种孝顺吗，遇到挫折自己承担，不让家人担心。或者另一种观点：连对亲人都有秘密了，有隐瞒了，实在很悲哀？电影的故事构架就是建立在这个很具有争议的观念上，进而深入到建立在该基础上的亲情——在当代社会中两难处境。其实完成亲情最直接的方式就是陪伴，然而在如今的社会下，游子与空巢老人，这个最基本的亲情羁绊，却是最难实现的。
记得前一阵在微博上流传甚广的一个公式，这一生，我们还可以陪伴父母多长时间，心里颇不好受。父母为了我们，付出了他们的一生，他们最精华的年轻时代花费在我们身上，当他们步入需要我们反哺的老年时代。而我们，为他们付出了多少，付出了什么呢？
温暖的艰辛
我很喜欢张猛导演之前的《钢的琴》，而后来他的新作《胜利》因众所周知的原因直接迟迟未能露面，这部《一切都好》在故事模板基本确定的情况下，张猛还是将其最擅长的细节和情感刻画发挥极致。比如管治国在沿途遇见的各种人和事，都代表了其内心的走向，从大女儿家出来碰见周冬雨，后者的狗让他怀念老北京的四合院；从儿子窦骁那里出来是管治国世界观发生变化的一刻，碰见张一白是其孤独悲凉内心的写照，去见叶一云前后两次相逢邬君梅，是他无处安放的内心仅存的一点慰藉。电影整体轻松幽默，但在诙谐的格调之下却是沉重而现实的主题。
小人物幽默与艰辛，正是张猛的长项，结尾家人团聚那一刻，以及片中管治国与孩子小时候对话的场面，与他在《钢的琴》中陈桂林与与众工友在工厂里热火朝天的铸造钢琴的段落有着异曲同工之妙，生活艰辛以外的温暖质感，电影并不像很多现实题材作品那样力道十足直击社会人情冷漠，而是娓娓道来，对亲情难以求全的话题进行了二次加工，结尾还是给人留有一丝光明。
回到开篇《游子吟》上面，谁说小草的嫩心可以报答三春阳光的温暖？大多数父母都望子成龙，大多数儿女也想让父母骄傲。然而大多数人的生活不是那么容易。家庭就是一个相扶相携的团体。血浓于水的亲情，被自幼的扶养和关怀所奠基。因为我们每个人都不可能独立完成这艰难的人生。身为游子，由衷一句话，孩子们都很好。
PS：关于翻拍这件事，很自然的就涉及到与原版相比较的问题上，这个问题多数限于影迷和看过原版观众之中，但更广泛的问题在于是该项目是否值得这样做。毕竟看过原版的不多，《一切都好》这个项目选的很不错，很适合家庭观影，你看过原版，但家人不一定看过，所以就可以带着他们一块看，因为这个题材非常适合全家。但如果其他项目就不一定了，比如《我的野蛮女友》或《来自星星的你》要制作中国版的话就完全没有必要了，因为后者出来也是个被吐槽的命，这些题材看过原版的不一定会看新版，没看过原版的就更不会去看了。因此，无论是原创还是翻拍，取决于题材问题，《一切都好》虽不是原创，但这个故事值得一翻。
5 ) 爸在囧途
一曲中国高速铁路系统的赞歌。 所有的旧都不够旧。老四合院没一件东西是老的。地面儿严丝合缝的空心砖，堂屋门儿国旗红的大油漆。可着北京城，一户人家住这么坎儿新的骨灰盒似的院子，你告诉我丫是一“伟大的地质工作者”？地质部部长吧？ 这也某种程度上解释了80年代还能一股脑儿生四个孩子的问题。 书架上装模作样摆着奖状和几本书，堪比二十四史当墙纸的土炮企业家。老物件没一点儿凌乱，整齐码放在沃尔玛货架上。翻开相册还装模作样吹一下土，道具组整个儿开了吧。还告诉我“老相册，你看都发霉了”。您是不是二五眼，每天在书架上浇花儿？ 四个娃齐茬儿大，不知道哪儿找来这么四个倒霉孩子小孩儿大人一起演。身在祖国地质一线工作，一年回家内射一次生出四个奇行种，你老婆没法儿不早走。长大了个个儿善解人意地离京奋斗有苦说不出，留给爹一进天坛边儿上的豪宅装老干部逼。你支楞着眼皮子看看《饮食男女》，你看看《我们俩》，你看看《洗澡》，然后抽自己俩耳刮子先。 祖国城市多美好。中产阶级幻梦里，一个20寸拉杆箱还装着文学作品就能走南闯北，为了装老年危机还要在路边靠着箱子睡着，为了剧情天说黑就黑，不给你眨么眼儿的功夫都。梦都倍儿精准，找谁就梦谁。你那么想你媳妇儿，怎么不梦梦她？免得火车上勾搭高龄川妹有负罪感么？拍个天津暗巷子想弄点儿关心底层的情怀？你回头看看《耳朵大有福》，然后再多抽自己几个耳刮子。 所有台词都是微信微博里面最没内容的假话空话套话，编剧连个段子手都当不好。中老年公路片里，之前看过张元的《落叶归根》觉得不够好，到处有粉饰太平的痕迹。但比起本片，刘老根背尸历险记简直是神作级别。《一切都好》充斥的反智气息，早就造成比构建一个虚假和谐社会恶心得多的效果。千万不要有傻爹看了这片儿踏上旅程，我跟叔叔您保证那是一条不归路。我国有多危险，新闻联播都能告诉您一些比本片真实的信息。 张国立估计是皇帝演多了，连《一声叹息》里面那点细腻都丧失。作为观众，100分钟从头到尾都被这个中年直男癌用白痴的眼光盯着，生不如死。这片的好处在于，如果你觉得你爹是个傻逼，那你就去看吧，这个爹绝对比你爹傻逼。此角色毫无灵魂与个性，除了一堆守旧革命家庭观堆砌之外，其他没了，没深度，平的。四个孩子看来全部是老婆和邻居同事偷情所生，也正好解释了他为什么看着孩子们都生分。没有过去没有未来，没有癖好没有职业，没有任何一个活生人的一点要素，习惯动作，爱吃食物，既往病史，工作经历，小癖好，全没有。简单说张国立饰演的是一个男厕所门口的那个标志着性别男的没面目的小人儿符号。少他妈跟我说地质工作者，你见过这么细皮嫩肉的地质工作者？妈妈呦。 （张默是个比他爸好得多的演员，出事儿，可惜了。） 其余角色不一一说了，都一个德性。这是一个“妈妈我给你洗脚”之类公益广告注水后扩展成100分钟的影片。鸡汤都不是，鸡精冲开水。 贯穿全片的线索也就是那本回忆录，运笔简直是一篇工作报告或入党申请书。这文笔还要把家史写成章回体？“她是一个天生的舞者。”我就艹你妈了，1987年中国什么样，有“舞者”这个词儿吗？所以本片我唯一感谢的角色是那个间接导致回忆录泡在雨水里的贼。谢谢你那销魂的一刀，让我感受到了陌生人的暖意。 事情的开始是这样的。先是头几天看了管虎的《老炮儿》，然后电影资料馆元旦的开门戏在500人厅放映我最爱的《钢的琴》。作为郭利斯马基+库斯图里卡+lube 粉丝自然早早买好了皇帝位去看不知道是第七遍还是第八遍。《钢的琴》里面诸位东北老爷们在固定机位下骑着摩托车去文化宫追打小青年儿的桥段，看得我热血沸腾。心里说张猛就这一小段儿，拍的就比《老炮儿》整个都好，好出档次。出影厅迅速买了夜场《一切都好》，想把张猛的猛劲儿续上。 然后就岔气儿了。我不知道张猛怎么想的接了这么个本子，就好像宁浩《心花路放》我宁愿相信他就是为了商业上成功一次，我觉得张猛不至于有这种跳水式的堕落。可能想拍个贺岁片，趁着市场好，再朝主流靠点儿，然后慢慢憋大招？一定得是真的，一定啊。 单看这片儿的话，这片儿到底有多差呢？这么说吧，片儿里面那个鹩哥都没《老炮儿》里面那只演的好。最后一句台词还是它说的，我分分钟都想捏死它。 张猛的镜头语言还能看到一点儿，但大多数时候我实在懒得注意了。有人把屎戳上一面瑞典国旗，然后端给你吃，告诉你这是宜家的瑞典肉圆。你肯定是冲上去把丫挺的往死里抽，而不会去在意那面瑞典国旗有多么正宗，对伐？ 唯一的笑点。张国立心脏病在医院抢救醒来后，姚晨趴在床边，第一句还是第二句话就说，你小儿子，雪崩给埋了，爸您可千万别着急。我噗嗤一下乐出来。 原来不止我一个人希望他死。 短评是，我花45块看了1小时40分钟可口可乐回家过年的春节广告。最要命的是，还没有可口可乐。
6 ) 可信很重要
故事的主题很好理解，套用张爱玲的话来说就是：生活是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。只是，为什么总有种奇怪的感觉？
这种感觉，就是这个片子虽然认认真真给人展示了各种美好的画面和镜头，也像模像样的展现了生活看起来美好实际上艰难这个事实，但是，
为什么感觉这么平淡呢？
回来以后一查，原来改编自托纳托雷的《天伦之旅》（其实原本的片名翻译出来也叫做一切都好）。作为我曾经最爱的导演，赶紧把原版看了一遍。
不对比还好，对比以后，原来如此。
不知道导演为什么要把原片做这样的改编？原版里面主角的孩子所遇到的困难，要真实得多，现实得多。
而在张猛版里面，表面上看去孩子们都过的有各自的不好，但是其实比许多人都要过的好。我就记得陈郝作为小儿子，从西藏那边回来以后看起来一脸苦笑的穿着黄色T恤，坐着电动轮椅移动向他爸，说出那句：“爸，我其实混得很不好”。不好——什么叫做不好？你有一个摄影工作室，你有满工作室的各种镜头，你有钱弄电动轮椅，觉得孤独的时候，还可以去西藏。我真的想问，你说你过得不好，到底是你真的过得不好，还是你不知道这个世界过得不好的人，是怎么过的？是不是导演和制片方觉得，这种隔靴搔痒的矫情，只要搭配上经典的镜头和结构，就可以了呢？
原版里面有各种真实的意大利，远远不像想象中美丽。而中国版却似乎在刻意回避中国的不美之处，恨不得把整个中国拍成世界花园。既然如此，这个主题又怎么体现呢？
你要表现生活实际上不美好，但是人们用美好的愿望来看待生活这个主题的话，就要表现生活的不美好。
你一边用镜头来表现生活的各种美好，却用剧本让主角不停的说，我好痛苦啊，我好痛苦。这怎么能让人相信呢？
这种纠结之处，确实是让人有点想不通。我总觉得张猛肯定能看透这些，问题可能有几个原因，一是他自己也不信这个主题，只是因为翻拍经典，不得不按照原来的主题；二是为了迎合市场，毕竟是假期档，谁也不想看个悲伤的片子？
按照张猛的实力，我更愿意相信是后者，但是后者的逻辑是错的。
主题、故事、影音需要一致，才会讲出一个可信的故事。而不可信的故事观众绝不会买账的。
2016第一大PPT之亲情篇，公益广告既视感，全程课文朗读，空洞无物，甚至忽视了四个孩子的年龄概念。但，依然向其立意致敬，2016年，家人安康，一切都好。
翻拍天伦之旅，构造基本一致。开头中央一公益广告即视感，一个年过半百的空巢老人…结尾蒙牛乐事贺岁广告即视感，一家人团圆过年。中间过程略显单薄，不饱满，矛盾冲突有了但完全没解决…演员演技也没发挥出来，一些客串毫无存在感。毕竟年度第一部片，感觉还是有所启迪，好好生活。
父母想要的是孩子常回家看看，一切都好就好
如果没有看过《天伦之旅》的朋友该片是一次非常不错的观影过程，电影相对不如原版，但张猛的水准还是不俗，叙事平淡，亲情话题与细腻的情感刻画，小人物的艰辛与温暖写照深刻，改编的版本很有本土特色，血浓于水的亲情，每个人都不可能独立完成这艰难的人生，张国立演得好，贾樟柯最抢眼！
用了那么多回忆杀，却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现的X牛广告，整部电影也就停留在公益性质的暖心上，不是平庸，也是偷懒。据说，比一个北京地质工作者可以生四个小孩更加无法令人理解的是这四个北京小孩居然全部跑去外地谋生，其中一个还在上海买了房…请问北京土著阴影面积是有多大
“如何拯救亲情，这个世界上最严肃而麻木的感情。” 整体不如2009美版《天伦之旅》，老爸拜访子女过于走马观花，但有亲情作支撑，依然有几处感动的地方。跟《钢的琴》不能同日而语了…
完全不能相信这是拍出过《耳朵大有福》、《钢的琴》的导演的作品。
一碗中国土鸡汤。
提醒大家并不是很商业化的爆米花片，千万不要抱着看合家欢或者撕逼大战的期待去看。非常细腻的小人物的刻画，平凡家庭的展现，引思考，有回味。不会让你的心情大起大落，静静的拍摄手法却有着淡淡的深刻。并不会泪流满面但看完心情始终有些沉重。人生不如意事常八九，能与人言无二三。
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感，不用死人，简简单单平平淡淡就能打动人，很高兴这次编导都抓住了这点。
其实就是一部讲述亲情、人心和团圆的公益电影。但是，你有过出远门之前对着家里的相框说话和道别的经历么？我有；你有过对最亲的人至终也没有告诉对方一些真相，以免其担心的经历么？我有。所以，我还是喜欢这个像电视剧一样的故事。
《一切都好》我最大感受是 怎么还没植入百事可乐的广告 急死我了都！
匠气，生硬，很假，很虚，空洞，毫无说服力。唯一值得称赞的一点就是不矫情不做作，但除此以外，比意大利版和美版不知道差到那里去了 #简直无法相信居然是牛逼电影《钢的琴》的导演张猛的新作，三观尽毁#
高铁上、少先队员红歌唱、年迈老团搓麻将，爬梯彩绘画壁上，影像捕捉去西藏，澳门天鹅舞橱窗，上海洋人开荤腔。养狗如养人、报喜不报忧，雪纷飞，四儿悄然归，父终弥补当年憾。王少雍在见面会上一哭是神来之笔，与主题如此相应。全片败笔：贾樟柯！
这部太老派了，开场结尾简直无缝对接央视关爱空巢老人公益广告，但好在是张猛拍的，美感还在，技术还在，幽默感的细节还在，温温吞吞的看完了，居然不烦人，还挺舒服的
张国立亲口说这个片子拍早了2年！说实在的这个片子，编剧和导演没有把剧本打磨好，所以剧情不好看，我买票完全是奔着能见到张国立本人去看的，影片放映后，张国立也出来讲了几句，大意就是他知道这样的片子不会大卖，票房肯定不好，当初看到剧本说不愿意接，片方诚意高，说一些非你莫属的赞美才接的、
匠气吓人，怎么也想不到张猛能拍个这么公益广告一样的电影，当然最可怕的是张国立这个爸的角色，做的所有事情和我爷爷几乎差不多，特别是比较隐性的背景部分⋯我想说的是这个老人形象（包括我爷爷）做出来的事都是很小众的，不容易能打动大部分观众。部分形式感还是太重，直接导致煽情差口气。
虽然都是改编，但在看美版《天伦之旅》的时候，还是很感动，而对于这一部中国制造而言，似乎稍有触动，但却难以感动，说是一切都好，其实是善意谎言下的“家家有本难念的经”，蛮奇怪的，或许这就是因为过于熟悉而带来的一种隔阂感。
偏向公益，它的意义不在于对剧作戏剧性的多高要求，而是对孤巢老人和子女间关系的反思，平平淡淡的剧情和波澜不惊的节奏，以父亲的视角观察着子女的生活，张国立雪夜和子女交心还是挺动人的段落，不过剧作上北京人去上海买房这设定太扯了点儿。贾樟柯居然没说山西话。龙标编号第666号。
虽然不赞同那句“父母在，不远游，可是”当我们跻身于这个物欲很流的·社会里努力挣扎的同时，知道为父母报一声平安是远远不够的，相知相守，你知他们就应该守护他们