驴皮公主

1、每个小女孩都想嫁给自己的父亲

前段时间，日本导演是枝裕和在接受一家媒体采访时，被问及生命中“人生巅峰”的一天，是枝裕和有点羞涩地回答道：

其实不是电影拿奖那一天呢，完全不是。呃……特别俗套可以吗？俗到我都不好意思在这么多人面前讲出来呢，真的可以说吗？是关于女儿的。当时她4岁，刚开始上幼儿园，每周都要学钢琴。在一个星期日的上午，我送她去上钢琴课。我们俩手拉着手，在路口等红绿灯，她突然抬头看着我，非常认真地问，“我以后是不能嫁给爸爸的，对吗？”我当时回答她，“不行啊，虽然很遗憾，但真的不行啊。”我一边这么说着，一边真的差一点点就要哭出来了。当时我就跟自己说，我一定要一直记住这个瞬间。（笑）对不起啊，真的很俗套对吧。

在正常的父女关系中，女儿一般是很爱自己的父亲的，而在小女孩心中，“爱”的最高境界就是嫁给他——每个小女孩都想嫁给自己的父亲。

在成人世界中，这是“乱伦”的，但在小女孩的心中，这是最纯粹的爱。

所以，是枝裕和才会如此感动，视之为“人生巅峰”。

雅克·德米导演的《驴皮公主》正是一部基于“每个小女孩都想嫁给自己的父亲”这个“事实”的童话电影。

2、童话

《驴皮公主》改编自17世纪法国作家夏尔·佩罗（1628-1703）的童话。

夏尔·佩罗是法国17世纪著名的诗人、作家，也当过律师和皇家建筑总监。

童话创作并非夏尔·佩罗的“主业”，却成为他留给后人最重要的财富。

相对于《灰姑娘》、《小红帽》等世界童话名篇，《驴皮公主》算不上夏尔·佩罗的“代表作”，但它仍然是绝大多数法国儿童会接触到的童话故事。

正是因为有良好的“群众基础”，《驴皮公主》在1970年公映后，受到了法国广大青少年的喜爱。

电影《驴皮公主》是对童话《驴皮公主》一次比较忠实的改编，影片的故事情节与童话并没有明显的区别。

但童话《驴皮公主》的篇幅是非常有限的，很多情节都只有简单的勾勒，而电影要把夏尔·佩罗笔下三言两语的勾勒变成具体的一场场戏，这对导演的想象力和执行力都提出了非常高的要求。

雅克·德米是一位擅长色彩与歌舞的导演，他赋予了《驴皮童话》丰富而不失童趣的色彩，又用歌舞让叙事变得富有韵律感。

用今天的眼光看，限于技术水平，《驴皮公主》的制作略显简陋，但它仍然创造了一个声色斑斓的童话世界，是迄今为止对这个童话改编的最佳电影版本——事实上，这个童话此后也很少被改编成影视作品。

3、“乱伦”的争议

国王心爱的妻子去世前，给国王留下了一个“难题”——“只有当你遇到比我还漂亮的女孩，你才能续弦。”

美丽的王后并没有为国王留下子嗣，她只生了一个女儿。

大臣们为此操碎了心，他们遍寻各国，都找不到比死去的王后更漂亮的女孩。

最后，他们眼皮底下找到了这个女孩，而这个女孩正是王后所生的公主。

昏聩的国王竟然要求自己的女儿嫁给自己。

公主深爱自己的父王，但她又觉得嫁给自己的父亲是一件奇怪的事情，于是，她向自己的教母仙子求助。

在几番刁难自己的父王之后，公主化身又脏又臭的驴皮女工，寻找真爱。最终，她找到了自己心仪的王子，而她的父王也到婚礼上来祝福她。

最后，公主和王子永远幸福地生活在一起……

影片中，国王为了寻找娶自己女儿的“合法性”，专门请教了自己的“智囊”——一位老学究。

老学究查阅文献之后，告诉国王：“史载，每一个小女孩都想嫁给自己的父亲。”

国王自然对这个结论感到很满意。

问题是，此时的公主，已经不是小女孩。

而父女的结合，也并非小女孩傻傻的幻想，而是作为父亲的国王提出的。

因此，“乱伦”坐实。

但，这完全是成年人的“世界观”。

小朋友看这个故事，他们的想法是不会如此“肮脏的”。

影片中“乱伦”的情节确实超出了“常理”，但小朋友的想法也是不按“常理”出牌的。

童心看世界，“乱伦”之下所见，仍是童真。

4、全能的父亲、完美的女儿

影片中，美丽的公主先后给自己的父王出了四道难题，她要得到如下的四样东西：

天气颜色的衣服

月亮颜色的衣服

太阳颜色的衣服

能“拉”金币的驴子的皮

前面的三道难题，国王都“爽快”地答应了。

驴子是王国的“经济基础”，国王有所犹豫，但最后他还是忍痛答应了。

在很多小女孩的心中，父亲是全能的，他允许女儿任性，并能够提供女儿想要的一切。

国王在影片中实际扮演了一个全能的父亲。

而比王后漂亮的女孩只能是公主，因为，在慈爱的父亲的心中，女儿一定是完美的！

5、童话中的时空穿越

童话当然是可以穿越时空的，不然，许多童话故事也不会流传至今。

既然如此，童话中也可以有时空穿越。

《驴皮公主》中至少出现了两次时空穿越。

其一。

公主和王子好上后，来了一段很嬉皮的MV。

公主和王子一起在小船上抽烟、嬉闹……

公主和王子在草地上想吃就吃，想翻滚就翻滚……

雅克·德米明显把当时流行的嬉皮文化植入到影片当中了。

这是一种别致的幽默感，也带给了影片某种“年代感”。

其二。

公主和王子大婚。

国王跟仙子居然坐直升飞机来参加婚礼。

这脑洞开得不是一般大，“雷人”之余，似乎也在告诉观众：童话都是“骗人”的。

6、致敬《美女与野兽》（1946）

让·谷克多是雅克·德米非常敬仰的导演。

二战之后，欧洲开始了漫长的重建，曾经的满目苍夷似乎容不下天真烂漫的童话，以至于很长一段时间内，都鲜见童话改编的电影。

而让·谷克多在1946年就推出了童话改编的电影《美女与野兽》。他可以说是二战后将童话改编成电影的先行者。

雅克·德米在改编《驴皮公主》的时候，是参考了《美女与野兽》的，而影片最终呈现出来的样子，也贯彻了《美女与野兽》的改编“理念”——是童话，又不止是童话。

而《驴皮公主》对《美女与野兽》最直接的致敬是让《美女与野兽》中的男一号让·马雷（“野兽”的扮演者）出演影片中的国王。

7、还有比凯瑟琳·德纳芙更美丽的公主吗？

凯瑟琳·德纳芙20岁的时候出演雅克·德米导演的《瑟堡的雨伞》（1964），在雅克·德米营造的色彩和音乐氛围中，她的美倾倒了整个西方世界。

之后，他们合作了《柳媚花娇》（1967），仍然是歌舞片。

《驴皮公主》是凯瑟琳·德纳芙和雅克·德米的第三度合作，而凯瑟琳·德纳芙也展现了不同于前两部作品的美——端庄、高贵之美。

凯瑟琳·德纳芙的美是多面的，她也因此美了半个多世纪，成为国际影坛的常青树。

在《驴皮公主》中，凯瑟琳·德纳芙的公主形象是完美的，从相貌到气质，再到服饰，都毫无瑕疵。

还有比凯瑟琳·德纳芙更美丽的公主吗？

没有。

★★★（四星为满分） 《驴皮公主》充满了童话的淳朴和美丽，但成年人更可能欣赏它的情感基调和超现实风格。孩子与父母看这部电影会是两种不同的体验。它于1970年由法国新浪潮传奇雅克·德米执导，改编自17世纪夏尔·佩罗的童话；这是他原创的《鹅妈妈的故事》的其中一篇，这本童话集还包括了《灰姑娘》和《睡美人》。 在把它改编成音乐片时，德米大概想到了让·科克托的超现实主义神作《美女与野兽》（1946）以及他自己的著名音乐片《瑟堡的雨伞》（1964）和《柳媚花娇》（1967）。他的《驴皮公主》把两者联系了起来，通过让曾在《美女与野兽》中饰演三个角色的让·马雷，以及德米这两部电影的主角凯瑟莉·德纳芙，这两人共同主演。 这个故事涉及到两个相邻的王国。在让·马雷统治的王国，宫殿的仆人甚至连马都是亮蓝色的。而在费尔南·勒杜统治的王国，所有人都是红色的。他们的地图一定很像布什和克里的竞选。 不幸的事发生在了蓝色王国。女王（德纳芙 饰）命不久矣。临终前，她对国王说：“答应我，只有在找到比我更美丽的妻子时，你才能结婚。”这并不容易。他们开始寻找这样的女性，但当国王细看候选人的肖像时，竟一幅比一幅丑。最后他的顾问决定，只有一位女性符合标准：国王的亲生女儿，她也由德纳芙饰演，所以长得非常像她的母亲。 国王下令要娶自己的女儿。这时你会开始明白为什么迪士尼拍了《灰姑娘》和《睡美人》却没有拍这部。还有一个引人注目的细节是，这个王国的财富来源于一头驴，它生产的不是粪便，而是金银珠宝。 蓝色国王问道：“我的爱是一种罪吗？”书上说：“所有的女孩被问到长大后要嫁给谁时，都会说想嫁给父亲。”但这个小女孩不会，她乘船逃离，去请教她的仙女教母（德尔菲娜·塞里格 饰），教母建议她提些不可能的要求，例如天气颜色的礼服。天气的颜色是什么？ 在国王订制了月亮和太阳颜色的礼服后，公主黔驴技穷了，披着驴皮逃进了森林。红色王国的王子（雅克·佩兰 饰）发现她后，便坠入爱河，并命令他的仆人查明这位无名女孩的身份。 德米给这个故事带来了独特的风格。尽管没有像《瑟堡的雨伞》那样铺满配乐，但大部分对白是由演员唱出来的，配上米歇尔·勒格朗的音乐。电影还有许多与17世纪原著不协调的元素，包括直升机、吐蛤蟆的女人、低到必须弯腰才能通过的门道、以及看起来像Hello, Kitty!一样的王座。有时角色还会淡入淡出。 尽管有这些奇观，但这部电影还是缺乏变化。它或多或少都是一样的；一样的格调，相似的歌曲，平淡的情感，不会太令人激动或太令人沮丧。它需要一条弧线（注：编剧术语，指角色或情境需要发生变化），我不喜欢说这个词。尽管缺少了它，这部电影还是提供了一场视觉盛宴和奇特的想象力，而且德纳芙还是如以往和以后一样，是个自信的大美人。

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