苦役列车

如果问我誓死和什么样的人保持距离，回答就是北町贯多。

太过标准的垃圾形象。全程代入剧中的女性角色里：只要我不和他立马撇清关系，我今后的个人安全将一切成谜——我可能被他跟踪、死缠烂打、强奸或者是当众说点关于我的下流话恶心我搞臭我。所以我搞不懂康子为什么会原谅一个第一面就要去她家，第一次握手还没有边界感地弯腰舔了她手背的男人。

看了评论说康子的形象是电影加入的原著没有，是为了给贯多的人生加一些光芒……其实没什么必要，现实里这种人是不会有什么人想要给他带来点光芒的。光芒的另一半男二，其实也不是特别完美的男性形象，所以才能和贯多产生些友情。因为男二虽然道德感高于男主，但他处于摇摆的状态。受些缠磨的话就会偏向罪恶的一方，但他的聪明和帅气助推了他认识了人生走在正途上的人，所以他又摇摆去了正当的一方。代入男二的女友来说，只能说嫖客的朋友也是嫖客这句话真的是无比灵验。

剧里提到贯多唯一的兴趣是读书，我一直以为是诓骗康子谋取好感的借口，因为全剧都没有表现出他爱好读书的地方。除了几处和康子相关的剧情。如果是聪明的努力的勤奋的人却没有找到自己的生活，我会觉得很可惜很难过。但如果是男主这样，不聪明也不优雅，不谦虚也不尊重别人，一切事情都由他自己搞砸的人，我一点都不觉得同情，只会思考如何在未来的生命里一次也好，都不要见到这种人。

最后看到工伤大哥去唱了歌，出人头地。他也一鼓作气奔向家里开始写小说。这点倒是很像看到别人成名后努力模仿他们的我自己。

声明：非专业影评人，就是写着玩儿，喜不喜欢您随意就好。近期阿duang准备推出【看电影●读小说】系列，梳理下自己的观影历史。当然，并不奢望能整理多少，毕竟阿duang是个很懒的人，有一部是一部吧。

本片改编自日本小说家西村贤太的同名小说《苦役列车》，荣获2010年日本文学芥川奖①。电影上映于2012年，入选当年日本电影旬报②十佳。

影片讲述了一个很丧的故事。主角北町贯多（森山未来饰）上五年级时，父亲犯下性侵罪，全家自此分崩离析。自暴自弃的北町贯多初中毕业后就开始了工作，没有学历的他只能靠当搬运工卖苦力为生。没有朋友，家人也不在身边，每天下班后，贯多就靠买春和喝酒打发时光，唯一的兴趣是读书。

在工作中，他认识了一个新朋友日下部正二（高良健吾饰），这个名字，嗯，的确很日本。活泼外向的正二像一束阳光照进了贯多的生活，让他对生活重新产生了希望。然而，在慢慢相处的过程中，贯多发现了自己与正二的生活的格格不入。终于，在一次聚会中，酒后的贯多因出言不逊，与正二两人不欢而散。失去友谊的贯多，鼓起勇气去找自己暗恋的书店女生樱井康子（前田敦子饰），也惨被拒绝。北町贯多重新回到了那个一无所有的自己。影片结尾，贯多拿起了笔开始了写作。

本片的主角北町贯多大概是少有的那种让人很讨厌的主角，优点没几个，缺点一大堆。

首先是意志力薄弱，猥琐堕落，好吃懒做，却又贪图享受。贯多初中毕业后，都快十九岁了，一直没有个稳定的工作，由于学历低，只能找些体力活，如果能安安心心的认真工作，虽然薪水少些，倒也可以好好过日子。却染上了酗酒和买春的不良习惯，所以多年来也没攒下什么钱，经常出现拖欠房租被赶走的事情。

其次是敏感自卑，嫉妒心强。影片中出现的正二也许是贯多唯一的可以称得上朋友的人，他的出现对于贯多就像一束光，照亮了贯多心中的黑暗，唤醒了贯多对于生活的希望。然而，正二最终跟贯多的分开，既是意料之外，也是情理之中。

两人决裂，表面是因为一次聚会中贯多不小心酒后失言，用脏话侮辱正二和他的女友，这是意料之外；然而，即便没有酒后失言，贯多恐怕跟正二也会渐行渐远，这是情理之中。原因是两个人本就是不同世界的人。一个阳光积极向上，一个猥琐自甘堕落，也注定了无法成为真正的朋友。

尽管北町贯多这个角色不会讨人喜欢，但阿duang却觉得这个角色最大魅力就是真实。如果抛去父亲作为强奸犯的极端设定，贯多其实就是一个有着诸多不完美的普通人。

也曾想过改变，只是没有勇气；

也曾想过敞开心胸，只是害怕受伤；

也曾想拥有友谊，拥有爱情，却早已不知道该如何去爱；

也曾想过上像正常人一样的生活，却被生活压得喘不过气来。

当然，阿duang在这里并不是想替贯多洗白，所谓可怜之人必有可恨之处。贯多把一切责任归咎于父亲和命运，显然是没有说服力的。影片中，正二也指出了这一点。

所以，与其说是犯下罪恶的父亲摧毁了贯多的人生，倒不如讲是贯多自己放弃了自己的人生。

只是，作为观众的我们，怒其不争时，也别忘了，贯多也只是个普通人，有着普通人的脆弱和不堪，也有着对美好生活的向往和追求，哪怕那只是个幻想。

北町贯多最大的问题在于，他本身一无所有，渴望友谊和爱情，却又封闭自己，只会抱怨命运不公，不去改变自己，不敢面对现实，选择用买春和酒精暂时麻痹自己。所以，对于他而言，人生宛如一列充满苦役的列车。

所幸，他还有唯一的兴趣——读书。也许只有在书里，他才能找到对生活的希望和幻想。影片结尾，贯多拿起了笔，可以看作是开始了对命运的抗争。

这个角色由日本知名演员森山未来饰演，演技相当了得，把贯多的猥琐自负刻画的淋漓尽致。本片风格写实，镜头大胆，展现了日本底层的灰色生活。同名小说对人物的心理刻画也很出彩，感兴趣的朋友不妨找来读读。

下期预告：电影《孩子王》，改编自阿城同名小说，导演陈凯歌。本期就到这里，回见。欢迎在下方留下你的观影感受，理性探讨，喷子勿扰，谢谢！

注：①芥川奖是为了纪念日本大正时代的文豪芥川龙之介（1892-1927）成立的，要求作品是纯文学短篇作品，是日本文学界很出名的奖项之一，有点儿类似中国的鲁迅文学奖。

②《电影旬报》是1919年7月创刊的日本电影杂志，也是日本最古老的电影杂志，是日本很有权威和影响力的电影奖项

个人公众号：阿duang看电影

【Spoiler Alert! 以下内容涉及轻微的剧情泄露，可能影响观看】 以前，我不太喜欢山下敦弘的作品。哪怕是小清新风格的《天然子结构》，说起来还是缺乏质感，没有什么能沉淀下来的东西。至于其他搞怪、热血、无脑一波流，始终觉得无聊乏味，拖沓沉闷。令我改观的一部山下作品是去年的《昔日的我》，影片主人公是上世纪60年代的年轻人，他们没能改变世界，但时代却改变了他们的青春。 跟《昔日的我》一样，《苦役列车》也是改编自有来头的文学著作。平成年代的私小说作家西村贤太塑造了一个鄙陋卑猥的男子，他没有朋友，缺乏高等教育，过着常人难以想象的生活，既简单又辛苦。故事时间背景是上世纪80年代末的东京，昭和末期。事实上，主人公贯多身上的事情大多是西村的真实经历，或者是带有其个人影子。这些东西变成了片中的种种细节，像打工、偷窥秀还有不知道如何跟女孩交往，它们时常令人哑然失笑。 很多时候，电影编导会尝试去靠近这类底层人物的生活，想写一些极端的人与事，然而，他们的描摹大多是失真的，要么是有一厢情愿的情感投射，没能用同一个水平高度上的视线眼光去看待。可能担心猎奇和过度暴露的批评，山下敦弘的镜头大多与人物保持一段明显的距离（也可以理解为同过去保持距离），整体风格与前作相仿。除此之外，扎实的文本内容也让山下敦弘事半功倍，片中不时会出现一句话带过的时间跳跃，很有翻书本的感觉，一页而过。 《苦役列车》的质感体现在那些书店、卡拉OK和色情场所上，贯多重复着辛苦、单调的苦役生活，每天吃大碗饭，狼吞虎咽。唯一称得上爱好的是阅读，从阅读又引出了心仪的女孩，直到最后摆脱白日幻梦，奋笔疾书起来。有人说，《苦役列车》让他们想到了特吕弗的作品，像《朱尔和吉姆》和《偷吻》。在我看来，与《苦役列车》最近的比较对象正是《昔日的我》，这部电影讲的其实是西村的过去，他曾有一个朋友，有追求的姑娘，他们一起脱光衣服，奔向大海，海水冰冷，几个人兴奋得大呼小叫。经历一连串的矛盾纠纷后，他们先后离他而去。结尾，贯多的苦役生活出现了变化，他也等到了那趟文学的列车，好像开始与过去的生活决裂。整部《苦役列车》，其实就是一本昨日之书。 而在居酒屋的电视上，贯多看到了那位断了腿的工友参加节目，大为震撼，这一幕也像极了《昔日的我》的结尾——在小酒馆重逢旧识，看到对方过着简单平凡的生活，主人公禁不住流下了眼泪。无论什么样的青春，它们都要有一段梦醒和破灭，《苦役列车》里的裸奔一幕也不例外。只不过，《昔日的我》的结尾是一个休止符，而《苦役列车》的结尾好像才刚刚出发。 与《昔日的我》的革命理想不同，《苦役列车》的挣扎故事更多是伴随着自卑、羞耻和内心作痛。贯多十分清楚自己的现状，就像他无法摆脱自己的糟糕出身，难以避开别人的歧视目光。他执意用自己的方式来生活着，用错误的方式来表达爱意和好感，加深着旁人对他的误解。他跟周围的人群和生活格格不入，但是，与《与安娜的四个夜晚》等电影不同——那些电影里面的主人公大多自闭，无法与外界交往，躲在阴暗当中。《苦役列车》却有大量的白天场景，贯多也没有自怨自艾，他有他的排遣和发泄方式。贯穿全片的是一种无聊趣味、苦中作乐。贯多纠结于朋友，痴迷着恋人，跟房东斗，同色情女郎怄气，就连那些屎尿屁的恶趣味，出现在他的生活里也再正常不过。在我看来，这种自以为是、不碰南墙不回头的刺头劲，它们恰恰是《苦役列车》的中枢神经。能如此不留情面地剖析自己，这也是私小说和私电影的最大优点。