看到Micheal Gouglas无力演讲辞去DEA部长回归家庭, 黑人缉毒警安好窃听器后微笑着快步跑开, 大毒枭派去的人正要干掉觊觎他家庭事业的副手,还有最后Benicio Del Toro在灯光球场看孩子们打棒球, 我想这个片子应该有4星.
P.S. 将军, Manolo的桥段我猜到了
又P.S 塞尔玛海耶克是友情客串么? 很花瓶耶...
整部电影通过三个几乎独立的故事向观众呈现了一张从墨西哥和美国的边境的警察到缉毒高官家庭的“毒品网络”。这是一场打不赢的战争,有求就有需——这是亘古不变的道理,要瓦解一个涉及面如此庞大的体系是一项不可能的任务,道格拉斯扮演的缉毒高官从受命开始便注定了他的悲剧,他的前任表示“我什么也没有改变,我尽力了”,而那个有关尼克松的段子更像是在描述这种身不由己的境遇。
如果说索德伯格只想客观地呈现“毒品网络”,显然是不准确的。他运用了三种滤镜将这发生在三个人群里的故事区分开,一方面便于观众分清不同的三条线,一方面也通过色调来表达自己对三条线的观点——粗劣镜头下的墨西哥城、蓝色镜头下的缉毒官与他的家庭,以及最接近真实色调的扫毒警察。缉毒高官的女儿自己就是个毒虫,这是何等无情的嘲讽,墨西哥的将领与毒贩勾结、军队参与了两大毒品阵营的矛盾,甚至警察都无意间成了毒枭间火并的工具。这是个荒谬的世界,人们不经意间承受着一个又一个不请自来的苦难,毒品成了一部分人摆脱不了的生活,无论是制毒的、贩毒的、吸毒的还是缉毒的,制造问题然后被问题所纠缠,就像是永无止境的轮回,在所有东西都变得更快捷更便利之后,我们也变得更麻木不仁了。索德伯格将这个世界呈现出来让人看到自己的荒谬和无理,会不会诸位一直努力想让世界变得更美好的方向根本就是错的?
作为一部以优秀剧本作支撑的电影,精良的人物塑造自然不可或缺。电影里的墨西哥警察或许是众多人物中最为丰富的一个,他从一个灰色特征浓厚的人物,最终转变为一个“以内幕情报作为条件换得夜光球场的建造”这样一个经常在黑色电影里见到的形象。角色内心的变化被本尼西奥演绎得相当精准,我们从他在多个场景中的低头沉思能够感受到一种孤独和无助,他身在这样的一个体制中却完全无力改变什么,他说他梦见母亲头被套着无法呼吸而自己却帮不上忙,这也正是他所处困境的最佳反映。
然后是唐·钱德尔扮演的美国警察,用一个词来概括就是“尽忠职守”,他对他自己应该做什么非常清楚,或许清楚得过了头,他就是国家机器的代表,但同时他又具有某种可以称之为正义的品性,当目睹了搭档的死、当他保护的毒贩说他也是“某种意义上来说为贩毒集团打工的人”,我们从他短暂的迷茫可以确定,这是一个他从未思考过的问题,或许正如毒贩所说他“是一个简单透顶的人”,工作时就是工作,完成自己的分内事。从这个警察的身上我们就像是看到了这个世界运作的影子,正是这样一个简单而又充满正义感的人,竟也是贩毒集团利用的工具,这是影片里的又一大讽刺。
其实除了美国警察之外,剧中的所有人都在为了追求“更好”而放弃了一些东西,但另一方面,和所有获得奥斯卡奖的电影一样,它的结局是充满希望的,于我而言,比起在电影的最后体会窒息的绝望,我也更爱在绝望的黑暗中所闪现的曙光——微笑着奔跑的警察、将家庭重新凝聚在一起的官员以及在灯光球场中玩着棒球的墨西哥孩童们。
如果真能享有恒久的幸福,还会有多少人去追求短暂的快感?
2013.10
http://i.mtime.com/fabzany/blog/7691850/十年前我在CCTV6看了半个小时,深蓝+屎黄+手摇让我这个浮躁的少年没有耐心看下去。
十年后重新找资源看下来,才发现特对我的胃口。我看影评中大多数人都在讲traffic片名与毒品有关的意义反省,以及迈克尔·道格拉斯那条饱含深情的“蓝线”,那我就来谈谈剩下的那两条颜色“屎黄”+“偏黄”的线吧,因为“蓝线”确实简单易懂。
首先还没看过本片的朋友(尤其是女性朋友),请记得这是一部三线平行叙事片,为了最佳观影体验,请尽量找一个空闲的时间,脑袋不酸胀的时间,看完下面三段话(对主页剧情简介稍微改动)再去阅片,差不多就能懂80%的剧情:
①美国俄亥俄州州立最高法院法官(迈克尔·道格拉斯饰)被指派调查贩毒案,升职成为国家药品政策管理局的官员,不仅身处各个利益团体中间孤立无援,还要应对来自家庭内部的毒品侵蚀。——“蓝线”(场景在美国北部)
②墨西哥南部,恪尽职守的州警官(本尼西奥·德尔·托罗饰),在军方沙拉萨(Salazar)将军的授意下,即将对当地贩毒组织展开行动 ,而他也陷入了毒品泥潭中难以抽身。——“屎黄线”(场景在墨西哥本土)
③美国缉毒局(DEA)两位卧底警探(唐·钱德尔饰),凭借在圣地亚哥市擒获某高层毒贩,成功起诉一位墨西哥贩毒组织在美代理人,然而这位被诉人的妻子却为他们搞出了不少麻烦......——“偏黄线”(场景在美墨边境附近美国本土)
这种多线叙事片,很多人只看一遍未免有所疏漏,以至于产生很多疑问,在这里我就一些主要势力人物做一下梳理,一些问题会引刃而解:
“屎黄线”两大势力梳理:华雷兹帮,领头人“天蝎”马瑞哥(只知其名整容假死之人)+ 沙拉萨将军 VS 提华纳帮,领头人欧本瑞刚兄弟(Obregón,泽塔琼斯后期推销毒品模型之人)
从55:18开始的一段剧情把势力概括的很清晰,豆瓣不知为何只能放进最后一张图……
截自01:05:00 “天蝎”即马瑞哥绰号,华雷兹帮老大
所以主要势力一明显,就能知道为何”屎黄线“主角的搭档能明白沙拉萨将军在为华雷斯帮做事了:
截自01:04:00 搭档的老婆发现他衣服里有“天蝎”标志
沙拉萨作为反毒将军原应该打击所有贩毒势力,但对外界放出的口风是提华纳被我们粉碎了多人,华雷兹老大马瑞哥整容整死了,当局正在全力追查线索(汗......这狗屁设定)。从这里能看出“天蝎”马瑞哥没死,即可以看出将军的身份。
花王“法兰西”(同性恋杀手):隶属于提华纳帮,后期被“屎黄线”主角捉住,交与沙拉萨将军,供出了提华纳帮几个高级成员。后期没死继续炸停车场的可能性有二:一是背叛了提华纳被华雷兹帮保护,二是凭借过人的杀手能力苟活,并设法替提华纳做事来重新得到恩宠。无论可能性是1还是2,都证明了杀他的狙击手是华雷兹帮的人,因为他接了泽塔琼斯的活要除掉“偏黄线”的污点证人,这正是能搞垮提华纳帮的证人(因为泽塔琼斯老公是提华纳帮在美国的代理人),如果这个证人死了,对华雷兹帮不利,所以黄雀在后的杀手会说出"Fucking rat"
所以这样一来大家就能接近100%看懂剧情了,这种多线叙事的电影赢就赢在故事内容上。(当然本片还赢在道德思考人性表达和各种深蓝、屎黄、迈阿密风的滤镜上......)
有时候看徐克那种形式主义的电影,那个分镜手稿,画的那叫精细,像莎士比亚文学,让我感觉拍电影实在是一件登峰造极的艺术。但转过来再看看《毒品网络》这种偏现实主义风格的电影,你会发现像东野圭吾那样讲好多线叙事,或者凭借记录式的拍摄手法,也能成就一种非凡且大众视角的艺术。
这也是我喜欢《毒枭》、《谍影重重》、《精英部队》、《边境杀手》的原因~~~
最后,虽然表达水平不高,还是想谈一下对本片开放式结尾的感悟:
“蓝线”男主高高在上,想以战争形式理想化的解决毒品问题,一次实地考察却感到身处利益中心孤立无援,在拯救女儿更加脚踏实地的路途中,身为州大法官的他无力感与日俱增。这种清晰的心路历程,让我们不难领会为何主角最后选择知难而退,回归家庭。
”偏黄线“女主为了保持原先奢侈安定的生活状态,从一个喝红酒吃鸭肉的带孕少妇成长为心狠手辣的女毒枭,未来可期......警探男主最后大闹女主家,趁机装上了窃听器,结尾快意恩仇的漏齿一笑证明尽管大环境(蓝线)疲软,还是有数不清的正义之士在与毒枭进行夜以继日的抗争。
’屎黄线“主角终于实现了他对两位缉毒警说过的话:
他不为钱,不为权,在经过太多的生死一线后终于能享受到自己给社区带来的短暂和谐与宁静。
面对着这张巨大的棒球(毒品交通)网,观众的心里又在想着什么呢?起码现在不会是一脸蒙蔽了【手动微笑】
查柏林电影节资料的时候,发现本尼西奥 德 托罗曾经因为《毒品网络》夺得柏林影帝。于是去看了索德伯格的这部作品。因为对《永不妥协》不太感冒,所以看的时候也没有抱多大希望。看的是品质很差的VCD版本,结尾10多分钟没有字幕,我的英文水准只听得懂骂人的单词。尽管如此,还是感觉非常之好。片子做得很平实,基本没有玩弄什么花哨镜头,也没有大场面大手笔。就视听来说,是没有什么可享受的。《毒品网络》的好,来自于影片内在对剧情和人物的成功把握,就这一点,与花大价钱营造虚空幻象的影片不在一个档次。
《毒品网络》的结构很奇特,围绕着毒品这个中心,三个主要人物牵出三条主要线索,这三条线索并不是一单元一单元地分割开来,而是互相牵绕着齐头并进,最后编织成了一张“毒品网络”。影片涉及这个网络里方方面面的人物,墨西哥、哥伦比亚和美国的许多城市,看得见的,和潜在的游戏规则。
三条线索:
墨西哥警察(本尼西奥 德 托罗)和同伴缴获了一批海洛因,半路被军方接手。军方要两个警察帮忙抓一个贩毒团伙的杀手,拷问得出这个贩毒团伙的内幕,并一举剿杀。哪知军方将军其实是另一贩毒团伙的头子,所谓清剿不过是黑吃黑。得知真相后警察同伴欲把消息捅给美国调查局,不幸被灭口。本尼西奥联合美方抓获了将军,铲除了这个帮派。这一段故事是以黄色调呈现的,也是影片中最凶险莫测的一部分。焦虑的黄色,烈日的颜色,暗杀、酷刑、黑帮,杀机四伏。
而在美国,刚刚上任的缉毒法官(迈克尔 道格拉斯)雄心勃勃想要大干一场,哪知十六岁的女儿卡罗琳竟然早已吸毒成瘾。一方面是举步维艰的事业,一方面是女儿的步步堕落甚至失踪。在寻找女儿的途中,法官深感缉毒之路艰难,最后只能是无言结局。卡罗琳品学兼优,年轻的她也为无处不在的毒品诱惑污染,逃出勒戒所后,出卖肉体获取毒品。她的男伴铮铮有词地说着:“在街上站两个小时就可以赚到五百美元,剩下的时间随你打发,谁还会去学法律?”以蓝色调呈现的这一部分,据说是吸毒者眼中的世界。迷幻、寒冷,让人痛心。
在另一部分里,两个警察抓住了一个毒品中盘商,中盘商供出了上一层的大盘商。大盘商的妻子(凯瑟琳 泽塔-琼斯)对丈夫的所作所为一无所知,养尊处优的她陷入生活困顿,而丈夫的供货商又以儿子性命要挟要她还数百万美元的债。为了救出丈夫,她接触丈夫的供货商,以下一笔生意了结债务,并要求对方派杀手杀死了准备出庭作证的中盘商,大盘商于是被无罪释放。警察并没有因此放弃。这段是正常影像,中盘商和黑人警察的形象都塑造得有血有肉。
一个网络:
南美,哥伦比亚,是毒品的主要原产地。毒品泛滥的墨西哥,禁毒的军队高层是贩毒的最高头目。贩毒帮派不仅跟警察斗,还自相残杀。这里的毒品经过在美国的大盘商,进入美国市场。大盘商开设几家空头公司洗钱,贿赂海关,用形形色色的人物和手段输入毒品。大盘商把毒品分散卖给中盘商,中盘商又分散给毒贩。这中间一节一节都是连环套着的,而流通进来的毒品,到了最后一个毒品贩子手中卖给吸毒者,仍有三倍的利润。你在街头站立片刻,就会有人来向你兜售可卡因。按片中人物的说法是:“青少年买到毒品比买烟酒还容易。”警方严打的结果,常常是使毒品变得更加价廉物美。从总统特派法官,到默默无闻的缉毒警察,从大毒枭,到街头小贩,他们都是这张网里的人。这是一场没有尽头的战争。
几句台词:
道格拉斯的前任说了一个意味深长的故事,大意是面临无法解决的困难,就把责任推卸到前任身上。如果再遇上,你就卷铺盖了。
道格拉斯的妻子知道女儿吸毒已经六个月了仍然隐瞒着,因为她认为这是青春期的正常现象,女儿总会回来的。
道格拉斯问将军:“对于吸毒者你们是怎么处理的?”将军:“吸死一个是一个。”
被抓住的中盘商对黑人警察说:“你们做的这一切毫无意义,不过是帮助我的对手铲除我罢了。”
本尼西奥:“你喜欢棒球吗?给球场装上灯光,让孩子们能有地方打球,这样就不会有人去吸毒了。”
结尾,本尼西奥在棒球场外看孩子们打棒球。
三个主角:
在两个多小时的电影中,三个方面的故事都保证了情节张力和人物形象的质量。即使是那些没有多大的空间进行挖掘的人物,也能抓住特征塑造得个性分明。三个主角中,道格拉斯和琼斯都显示了自己的实力。道格拉斯在形象气质上与大法官这一角色十分贴近,有几段很显功底的表演,比如寻女途中被毒贩拿枪威胁,恐惧和尊严交织的表情;找到沦为妓女的女儿时,手轻轻抚摸过女儿的背;还有新闻发布会上哽咽泪下,黯然而去。琼斯扮演的角色一开始很让人同情的,但是随着剧情发展,她竟然转变成了毒品网络里的一员干将,转变非常自然有说服力。至于本尼西奥,我看过他的两部作品,《21克》和《毒品网络》,他的角色都是间于主角和配角之间。他后来得的是奥斯卡和金球奖的最佳男配角奖,在这部片子里,他的表演是我看下去的动力之一。私心来说,这样投入,充满魅力的表演,即使得最佳男主角奖也是毫不过分的。与《21克》的疯狂和张扬比起来,《毒品网络》中的他冷静得多,也真实得多。这并不是一个光芒四射的角色,从形象上来说,他也不是一个赏心悦目的演员。他的好,在于不需要拿出几个镜头、几段情节来圈点,他的表演是一个整体。在充斥着太多矫揉造作和无病呻吟的电影里,我已经好久没有看到过这样精彩的演出了。
影像:
索德伯格亲自上阵用手提摄影机拍摄了这部电影。很显然在形式上,导演没有什么野心。炫目的技术固然可以把电影制作得美轮美奂,但也使电影日渐失去了最本质的东西。《毒品网络》基本上是纪录片的风格,比如道格拉斯会见议员们那些对话,还有烈日下本尼西奥听见杀手被刑讯惨叫,戒毒所几个病人陈述自己的故事,都是很客观朴实的镜头和切换。这是一个全景式的故事,庞杂的内容能够有条不紊的进行,得益于编导对电影节奏的把握。恐怕饱满的光和色不会对电影叙事有任何益处,反而是这样质朴的画面让电影有了一种真实的粗糙的质感。电影刚开始我觉得画面质量很差,但是进行到半个小时后,精彩的故事已经可以使这些细节忽略不计了。
个人感觉:
虽然是几年前的片子,却是今年我看的最好的电影,很有力,很有分量。记得那年《毒品网络》撞上《卧虎藏龙》,索德伯格夺走了李安的最佳导演,还曾经很失望。真的看了,才发现的确是好片子。近乎完美。
“9·11”之后,美国开始了一场全球性的反恐战争,尽管这是一场普通人并不愿意发动的战争,它由鲜血开始,必经更多的鲜血才可望结束,但起码它是实实在在的,有战场,有明确的敌我双方,有真实可见的目标,也就有可预期的胜负和结束之日。对美国人来说,还存在另外一场战争,它在“9·11”之前早已开战,战争的结束却遥遥无期,甚至它可能会是一场永无尽头、不会胜利,但却必须打下去的战争,那就是白色的禁毒之战。
2000年,名导演史蒂文·索德伯格把这场战争搬上了银幕,拍摄了获奖影片《毒品网络》。这可以看作是一部给美国人鼓舞士气之作。其实他清楚这场战争规模之大、涉及人员之复杂是一般意义上的战争没法比的,就像电影中那样,这不仅仅是执法者与罪犯、国与国之间的战争,也是政府与吸毒的民众以及家庭内部成员之间的战争。电影的视域包括了两个国家,它们的司法机器和军队、毒贩、家庭、学校以及整个社会,触及到了上上下下的许多个角落,虽然仍比不得真实的情形复杂,但对一部只有两个半小时的电影而言,内容和头绪已经太多了。索德伯格控制得非常出色,在有限的时间里有条不紊地导演了这场复杂的战争,结构紧凑,张力十足,非常好看,既吸引观众的眼睛,也调动大脑去思考。
电影的复杂首先表现在结构上,墨西哥的警察和毒枭,美国的毒贩与司法人员,身为大法官的父亲和吸毒的女儿,三个场景构成了故事的主要框架,情节虽然各自独立发展,但却隐隐统摄于毒品之下,代表不同的利益、阶层和欲望,交错行进,推动剧情。每个场景的故事和人物关系又不是单一的,具有完整的警匪片或家庭伦理片的戏剧冲突,其中的人物两两相对构成了每个桥段、甚至每个镜头内部直接可见的张力,使影片在细节上也毫不松懈,始终处于紧张状态。索德伯格的镜头在场景之间切换,看似从容不迫,没有快剪跳切,但由于他成竹在胸的大局观,很好地掌握了不同场景故事之间的剪辑点,所以几乎没有过场戏,每换一个场景,都是最直接地进入情节,剧情此时肯定已有所发展,观众的头脑要不停运转才跟得上他的节奏,而单一场景内部当下发生的事情由于人物之间潜在的冲突,也总是牵动着你的神经。这样,无论从细部还是整体来看,电影都丝毫不给人凌乱沉闷之感,而是一直在牵着你不由自主地深入进去。比如影片开始是墨西哥沙漠中警察逮住了毒贩却被突如其来的军队半路劫走,当下一次出现时军方突然请德尔特罗扮演的警察帮他们做事,第三次出现时,德尔特罗已和将军要他找的杀手坐在同一家酒吧。这中间省略了背景和过程,剧情快速发展,很快便让我们发现了将军的秘密,使情节更趋复杂,对德尔特罗和搭档的感情、他与将军的互相利用也提前作了铺垫。
复杂还表现在剧中人物众多,十几个主要角色很难说谁的戏份更重一些,每个人都有自己不可替代的作用,但索德伯格却使几乎所有的角色都显得立体丰满,没有脸谱化,而且充分考虑到了观众的理解和接受能力,使人物的情感贴近普通人的经验。本来已经让我们完全失望的德尔特罗到了结束部分才忽然露出了孤胆英雄的本色,这之前他不得不忍辱偷生甚至出卖一起出生入死的搭档,就让我们更加感到了这个沉默警官的悲剧身分和人格力量。凯瑟琳·泽塔·琼斯饰演的毒贩之妻,由一个听到对丈夫的犯罪指控都会吃惊的贵妇向精明干练的女毒枭的转变,其原因紧贴好莱坞一个重要的煽情元素——家庭亲情,使观众觉得她毕竟有值得同情之处,是个给人真实感的转变。道格拉斯正准备大干一场,领导一场有声有色的禁毒战争,忽逢后院起火,陷入了和吸毒女儿的家庭战争之中,这场个人的战争让他明白了他面对的是什么样的敌人,光凭一腔正义,他的老拳甚至无处着力。在新闻发布会上,他口不能言,几欲泪下,这种掺杂强烈个人情感的公众表演,一定会深深地打动家庭观念极强的传统美国观众。
索德伯格的高明之处在于,他既动人以情,又时时警惕着,不会让这种感情泛滥,影响人们关注影片严肃的主题。片中大多数镜头是中近景,甚至用了美国主流电影中少见的手提摄影,突出人物的细微表情和动作以体现纪实的风格。他的镜头不会像电视新闻那样大肆渲染法官和毒贩之妻的个人情绪,道格拉斯找到为换取毒品而出卖身体的女儿时,也仅仅是给了他一个含泪爱抚女儿的镜头,然后转头而去,外面即使艳阳当头,依旧是个泛着冷冷的金属光泽的吸毒者眼里幽蓝眩晕的失血世界。这是正常美国人的世界,毒品泛滥,中学生买毒品比买酒还容易。墨西哥的场景则全部用了黄色的滤镜,连街市上也尘土飞扬,空气里透着股夏日懒洋洋的腐朽之气,黄色似乎象征各种势力所争夺的毒品的控制权,对金钱的欲望和血腥。奇怪的是表现美国毒贩的场景,色彩却是最接近正常的,饱满明亮,赏心悦目。为什么这样呢,色彩不是这部电影中很重要的一个象征符号吗?我想了又想,得出的结论是,这也许向我们透露了索德伯格的真实思想,比那个鼓舞人心的光明尾巴更真实——只要自由经济社会里人们的欲望不会熄灭,毒品,以及其他的罪恶也就不会退出舞台,罪恶无处不在,这反而是社会的常态。
索德伯格十多年前在戛纳以一部从容而执拗的小制作《性,慌言和录像带》一鸣惊人,但他后来很快主动放弃了这样的制作方式和风格。《卡夫卡》借大师之尸还悬疑之魂,虽有针砭工业社会之心却更多黑色喜剧的效果;《山丘之王》讲述“穷人孩子早当家”的故事,表现了他对传统价值的回归和对温情的认同;经过了几年商业片成功和失败的摸爬滚打,他终以《阿莲正传》和《毒品网络》成为了好莱坞的主流导演,在去年的奥斯卡颁奖礼上更是抱得金人归。《毒品网络》让我们看到了他娴熟的电影技巧,对这么复杂的故事控制得得心应手,游刃有余,引人入胜,同时主题严肃,有强烈的社会责任感,美国最主流的电影奖颁给他还是有道理的。
我知道,现在写这部一年多前的好莱坞大片难免有炒冷饭之嫌,所以动笔之前先查了一下,发现一年来对它的评论竟也一直很少。一个拍艺术片起家的大导演,自觉地转向主流发展,精通商业电影的拍摄手法,又关注现实,严肃而不沉闷,克制而不枯燥,我想这样的人不仅美国需要,中国其实更需要,所以,尽管有些不敢趟,我觉得还是有写一写的必要吧。当然,这属于题外话了。
一个人在同一届奥斯卡同时提名不同的奖项,屡见不鲜,如奉俊昊凭借《寄生虫》同时提名最佳导演、最佳原创剧本等并都获奖;阿方索·卡隆凭借《地心引力》同时提名最佳导演、最佳剪辑并获奖、而后又凭借《罗马》同时提名最佳导演、最佳摄影并获奖;……一个演员在同一届奥斯卡同时提名不同类别的表演奖项,也见过,如斯嘉丽·约翰逊在第92届凭《婚姻故事》提名最佳女主角、又因《乔乔的异想世界》提名最佳女配角;凯特·布兰切特在第80届凭《伊丽莎白2:黄金时代》提名最佳女主角、又因《我不在那儿》提名最佳女配角;……一个导演凭借两部作品在同一届奥斯卡获得两个最佳导演提名,印象中还是第一次见:第73届,史蒂文·索德伯格,《毒品网络》(获奖√)、《永不妥协》(提名),不过这一届个人还是更喜欢《角斗士》《卧虎藏龙》和《跳出我天地》。
不好看。也只有美国人吸个毒能吸出家庭温馨的画面,跟家庭团建似的。20年前的美国禁毒电影,放在今天也不过时。PS:为什么缉毒局准局长和毒枭的老婆结婚了。
德尔陀螺苦逼的脸一出现我就会笑场,但我是说他真的演的很好啊。。。这结局很特别啊,外国人其实事情没法解决就去信教了吗。。。--》豆瓣打分好低,我决定以五星弥补,好看~爽~颜色的运用太性感了,音乐也很性感,索德伯格的片子真性感啊。。。
电影就是要做这些事情。
索德伯格的电影最大的特点就是写实性。那个《切.格瓦拉》里面拍的就像是拿个摄像机在真人旁边一样。。揭露美国的毒品泛滥和拉丁美洲的制毒售毒猖獗。太现实。一边是DEA的最高长官到处发表义正言辞的演讲,而自己的女儿却躲在小宾馆里面吸毒。一遍是墨西哥的正义警察,而自己的上级地方的将军却包庇毒贩
既学《罗生门》从形式上直观区隔保证多线叙事的安全,也学罗伯特奥特曼肆意发散多点聚焦,称得上多线叙事的教科书案例了。
还行。多线叙事这种本身就强化冲突的模式不应该这么平淡,仅使用对白和人脸来推进情感,太过冷漠。
连伯格曼都夸的片子差得了吗?
离经典还差很多,索德伯格还不能称为大师;Eric的出现是供我笑场用的么*^__^*
又是多线程织大网的叙事结构,看似松散实则紧凑,道出了一个无奈的事实,描绘了一个无奈的世界;这黄蓝两色滤镜用的真风骚。
文献式结构,文学式语法。以多线群像展开高密度叙事的假象,落脚点却是纯粹情绪性的铺陈与宣泄。远一点看,它其实不是在讲毒品对人的侵蚀,而是位置对人的控制。一旦入了轨道,再无掉头的可能。
非常写实风格,导演的掌控能力尤其值得称道,平稳循序的撑起了一张关于毒品的网络。两千年该是索德伯格的黄金时代吧,很难再看到同一导演左右互搏奥斯卡的景观了。
太长了 不好 应该紧凑一点
1.多线叙事,铺开一整面会涉及到毒品的角色和角落,众多明星演出、客串,应接不暇;2.反高潮,将温吞的叙事节奏进行到底,让毒品世界更加真实呈现在观众面前;3.不喜欢结尾的各种设置,无趣。
滤镜+手持+反差+过曝+颗粒. 待重刷
毒品战争众生相。开放式结局使得影片没有形成完整故事,更像进程中一段横切截取。完全就是索德风格。不过用在drug方面并不成功,毕竟毒品引发的社会问题讨论、影像、书籍什么的都汗牛充栋众所周知。电影这样的表现手法就显得老套没有给出新趣味。PS泽塔琼斯粗壮腰身和手臂是真怀孕了么?
多线索叙事剪辑就特别关键,这部的剪辑就格外出彩。为了方便观众区分各个线索,也用色调做了区别。道格拉斯的部分都是蓝色的,墨西哥的部分都是黄色的。摄影也都是手提摄影,多给近景,突出人物表情和情感变化。每一个角色都很丰满,是一部挑不出什么毛病的电影。
1.2000真是索德伯格的辉煌大年,这部竟与[永不妥协]同时双提奥斯卡最佳影片与导演,最终击败安叔与老雷夺得导演奖,剧本、剪辑与配乐极其强悍,本尼西奥·德尔·托罗的柏林影帝与奥斯卡男配也实至名归,还有道格拉斯与泽塔琼斯的夫妻档表演。2.多线索交叉叙事,几乎涵盖毒品交易各个环节,3条主线,每条再分出2-4组人物平行展开,最后收拢聚合再分离,杂而不乱,节奏把控精妙。3.3主线基本对应3种视觉风格,但亦有错位交融之时:蓝色滤镜中的缉毒高官&吸毒女儿,以土黄滤镜+手持摄影+明调大反差画面呈现墨西哥的警匪之战,而最复杂的美国警探-污点证人-毒枭-妻子一线则基本不用特殊色调,但多过曝。4.道格拉斯独自穿过空旷长廊的纵深长镜&飞机上众幕僚的面面相觑,无助与孤独感溢出银幕。5.既无奈受挫又孕育希望的半开放结尾,意犹未尽。(8.5/10)
有点啰嗦冗长,剪辑再洒脱一点不失为一部佳片。
多线叙事,贩毒、吸毒、禁毒各个环节都有涉及,弥漫的大网。好抢眼的滤镜效果。德尔·托罗太帅了,迈克尔·道格拉斯都压不住