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剧情介绍
克洛伊（基拉·艾伦 Kiera Allen 饰）从一出生起就和母亲（莎拉·保罗森 Sarah Paulson 饰）过着相依为命的生活，在她们的世界里，父亲这一角色是从未存在过，也不可提及的。因为早产，克洛伊的健康面临着非常严重的打击，时时刻刻都在遭受着死亡的威胁，可即便如此，母亲也从未放弃过克洛伊，她凭借着自己坚强的力量将克洛伊抚养长大。 克洛伊体弱多病，半身不遂只能依靠轮椅行动，母亲是她和外界唯一的联系，在母亲的帮助之下，克洛伊靠着自学参加了大学的入学考试，正在焦急的等待着考试结果的公布。某日，克洛伊对自己每天都要服用的药物产生了怀疑，通过种种调查，她震惊的发现这些药物正是导致自己无法行走的元凶。花烛彩礼梅菲尔女巫欲望都市第二季终有一天开心勿语救救我上午的女人们104号房间第三季幻想快乐第二季爱，来的刚好我们在此消失爆裂刑警布朗夫人的儿子们电影版阴道独白不敢说爱你买下我苏东坡最后关头蜜蜂总动员拉布库拉达姐妹真爱基因三人行2016如来神掌1982暗里着迷街头安全计划永远的姐妹末日狂城星际迷航3：超越星辰（国语版）新娘战争直弯爱侣撒娇女人最好命粤语青涩之恋黑仙女魔茧入侵涟漪诡秘阴宅夏日里的春天兰勃：飞棺爱你，维克托 第二季
长篇影评
1 ) 虚构改编粉饰真实案件——《逃跑》
今天聊聊电影《逃跑》。
片名Run (2020)，别名逃(台) / 疑·妈(港) / 跑。
这部残酷的电影根据真实事件改编。
案件原型就是“美国吉普赛弑母案”。
案件中迪迪·布兰查德(Dee Dee Blanchard)和吉普赛·罗斯·布兰查德(Gypsy Rose Blanchard)是一对母女。
女儿吉普赛·罗斯·布兰查从小由母亲迪迪·布兰查德养大，这丝毫没有问题。
迪迪·布兰查德对外宣称女儿自幼患有一系列可怕疾病，需要长期医疗才能维系生命。而吉普赛则表示母亲一直在说谎，自己身体健康得很。这一切事情直到2015年吉普赛伙同在网络上认识的男网友杀害迪迪后，才得以曝光。
专家们研究表示，迪迪·布兰查德患有代理型孟乔森综合征（Munchausen Syndrome by Proxy，MSP）。代理型孟乔森综合征指的是护理人员故意夸大、捏造被护理者的生理、心理、行为或精神问题，甚或促成该等问题的心理疾病。一般是长辈对子女、弟妹或者医护人员对病患。
详细案件过程可以参考昨天的文章：网址
这个故事过于骇人听闻和匪夷所思，正常人根本无法理解迪迪的行为。
一般人对待自己孩子都是疼爱有加，真的是含在嘴里怕化了、捧在手里怕摔了，根本不会想到伤害孩子。
偏偏这位母亲十分奇葩，如果从心理疾病的角度，用代理型孟乔森综合征来解释也算行得通。迪迪为了一直占有照顾者的地位、获得别人对她付出的认可以及可以不劳而获的生活，亲手给自己的女儿下药。
从案件详情中我们可以了解到，吉普赛的身心自幼就被摧残，长期被诱导服用大量毫无益处的药丸，身体机能被摧毁，头发牙齿唾液腺都被清除，不能读书上学也不能与人交往，成了迪迪的工具人。
故事太过于吸睛，流媒体Hulu进而将这个故事改编成了美剧《恶行》（The Act，2019）和电影《逃跑》（Run，2020）。
美剧版的《恶行》比较还原原案件，电影版《逃跑》则将故事进行了小小改编，让观众们可以从无法理解的罪恶中稍稍解脱出来一些。这样，母亲是完全的施害者，女儿是完全的被害者。
电影版给女儿安排了多个逃跑情节，还给女儿提供了翻身农奴把歌唱的爽快反转，整体看起来更加符合大众的善恶轮回质朴价值观。
毕竟原型故事中，吉普赛被判二级谋杀罪，犯下了板上钉钉的杀人罪。
如果电影版强行给杀人犯洗白，效果肯定会适得其反。倒不如就像电影版中的改动，让女儿成功逃跑，并且以其人之道还治其人之身，在法律允许的范围内满足观众需求。
影片中担任母亲戴安（Diane）的是我们熟悉的“香蕉姐”莎拉·保罗森（Sarah Paulson）。香蕉姐不用多介绍，常年深耕美剧届，凭着《日落大道60号》《规则改变》《美国恐怖故事》《美国犯罪故事》《拉契特》艾美奖拿到手软。
她扮演这位蛇蝎心肠的狠毒母亲猛一看人畜无害，平日勤勤恳恳，兼顾工作照顾家庭，简直就是一位楷模。可是谁能想到她的背后还有不为人知的阴暗秘密。
扮演女儿克洛伊（Chloe）的是基拉·艾伦（Kiera Allen），演员本身在现实生活中也是一名轮椅使用者，她从2014年开始使用轮椅。艾伦也让本片成为自《公羊的记号》(Sign Of The Ram，1948)以来，第一部由轮椅使用者主演的惊悚片。
说两条影片花絮：
1.当戴安和克洛伊在电影院看电影时，放映的电影是《假新闻》和《越狱》，这是预示着下一步剧情。
2.影片一段被删除的镜头显示，戴安有一位虐待她的母亲。她在戴安7岁时当着戴安的面自杀，这有助于解释戴安背上的伤疤。在正片中，这个镜头被删了。
病态母亲创造病态女儿，
虚构改编粉饰真实案件。
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2 ) 这个妈妈有点狠
《网络谜踪》导演新作，依然小成本，虽然肯定比前作贵多了，依然主角不多，有戏的配角更少了，情节依旧悬疑，但简单多了，气氛更惊悚了，这方面有进步。此片讲述了一个变态母亲如何加害囚禁女儿的故事。前三分之一铺垫的戏做得很足，于是后面的剧情发展就很有力。真相一点点被揭开，最后母亲和女儿斗智斗勇。影片最后的反转很特别，也很有意思。人都会变的，受害者也可能变成加害者。两位演员表演都非常出色，尤其是女儿的扮演者，现实中也是一位残障人士，虽有些取巧，但她的表演因此真实自然。
3 ) 全程无尿点 备好翻译软件
影片前半段的节奏像极了《危情十日》，不同的一个是粉丝对作者偏执的“爱”，本片则是丧子之痛的母亲对“孩子”强烈占有的爱。总体来说本片全程无尿点，甚至很快就进入了扣人心弦的快节奏中，让观者欲罢不能。唯一吐槽的点是几次重要的凝时镜头给到的都是专业名字的英语，完全不懂啊，不得不按下暂停，用谷歌来查询中文意思，虽然影响观影，但却意外的获得了代入感，当你突然看到原来这个名词是这个意思的时候，马上就联想到一系列可能的后果和剧情的延展。当再度按下播放键的时候，步步紧扣的剧情与你脑海中的预想相互交织着，很是过瘾。
最后，片末那个美女护士，就是《网络迷踪》里小女孩的妈妈（重病去世）呀，熟悉且美丽的面容呀😄
4 ) 只有肉身的终点？
首先要区分的是：此片中的母亲在失去自己的第一个亲生孩子之后才偷来了本片的主角作为第二个孩子，二者是没有血缘的。那在这里，母亲与第二个孩子真的是通常所指的母女关系吗？我认为绝对不是这个符号想表达的意思，二者或许可以被我们识别为一段交往。
接下来就是二者的日常生活，母亲自己种植着蔬菜并做晚餐；女主对不健康食物的需要这一情况只是被母亲基本缓解着，而没有卸载。我之前听人说过更愿意开学待在宿舍，这比家里自在，片中女主对大学的渴望其中一个元素就在这里。
此片中的母亲更像是在留住（已经是违背了）女主，我不能再失去你了，也就是说母亲这个女人对女主的交往实际上是借由爱来完成自己的不愿再失去既一种圆满的状况，女主能让自己这边稳定下去。但是这个女人所搭建的这个周围真正的问题是让女主遭遇太多的不适，矛盾点不在于女人搭建的周围有没有优点这可以让被困者满足在此（这个恰恰不是根本的），而是被困者在此处的不安、不适能不能被排解，在一定的范围里是自在的。更不用说女人给女主带来的机能弱化，在女主的认识理解当中（女主学习生物学）是一种损坏，至此女人作为母亲这一形象在女主这里是瓦解了。
此片当中被管理的身体这一现象在当下越发被关注了起来，这是一个值得讨论的现象甚至太关于我自身，但是我对这个事情的不抱希望让我不想讨论这个。我在此片当中所纠结的是这个女人为何不能让自己失去女主呢？这显然不属于交往当中的分手，交往当中的分手因为有着太多的珍惜总是引起想念，而这种想念其实有可能变成一种祝福也就是说一次珍贵的交往很难演变成损毁，感谢和善意会化作祝福吧…可是此片当中的女人为何一定要把女主牢牢的掌握、决不能失去呢？此时，女主被女人作为一个填补纳入了自己的认识理解中，以此使自己能够自足的。但是经过众多讲解，这个自足其实是做不到的。女主是绝对不在女人当中的。
那这部片子就如此简单的结束了吗？女人拼上了自己的生命去完成了这一场行动，但女人并没有被击毙而是被转入了类似于精神病院-监狱这样的地方，而她接下来当然是要面对各种管理，可这看上去好像并不是一个好的结局，而这又才是接上了我之前提过的具体社会情况。废墟之为废墟正是因为还没有结束，还有一堆废墟不是，难道只能在这种对肉身的折磨中渴求解脱吗？
5 ) 疑·妈！很多人低估了这部反套路惊悚片
两年前的惊悚电影《网络谜踪》如今已成了影迷记忆中的现象级作品。该片以不到100万成本斩获了1.5亿的惊人票房，市场与奖项的双丰收，让原本囿于小众的“桌面电影”登堂入室。
90后印裔导演阿尼什·查甘蒂凭借这部处女作一鸣惊人；迄今为止，影片《网络谜踪》依然雄踞豆瓣Top250榜单之上。
在惊悚片尽显颓势的2020年，查甘蒂的最新作品《逃跑》11月20日在全美上线。令人意想不到的是，这回他没有继续“桌面电影”的先锋实验，反而退回到最传统的类型片领域——打造出一部双人对峙的“密室逃生片”。
看过2019年美剧《恶行》的朋友，会发现《逃跑》的情节似曾相识：一位爱女心切的妈妈想将女儿永远留在身边，便从小给她下药使其下身瘫痪且同时患有糖尿病、气喘等多种疾病。
直到女儿有一天无意中从药瓶的标签上发现了古怪，这一被遮掩了十七年的惊人秘密终于悄然揭开。行动不便的女儿不得不奋起反抗：在母亲的关闭禁锢和围追堵截下展开绝地逃亡。
相信看到这里，会有观众觉得影片的质量堪忧：从荣获奥斯卡奖的《危情十日》《房间》再到小成本、高概念的科幻片《科洛弗道10号》，类似“囚禁-逃生”的套路被玩了几十年，还能玩出什么新花样呢？
想当初，《网络谜踪》作为一部“视窗电影”，都能在大银幕公映，怎么此番全程实拍的新作反而选择线上首发？果然，豆瓣评分似乎说明，查甘蒂这部新作“玩砸了”。
但这样的想法，未免先入为主。
其实查甘蒂选这样的题材并以线上播映的方式推出，恰恰不能得出他偷懒耍滑甚至狗尾续貂的结论。在我看来，查甘蒂是位不愿意重复自己、并且极具性格的导演，他故意以“反其道而行之”的任性方式，亮明自己要与其赖以成名的前作《网络谜踪》进行内容与形式上的切割。
毕竟“桌面电影”的形式再新颖，在今天也屡见不鲜了：甚至还有了以新冠疫情的隔离政策为背景的桌面电影《夺魂连线》。
在模仿跟风之作层出不穷的当下，查甘蒂若想要“一招鲜、吃遍天”是不可能的，而他也无意止步于此。其次，桌面电影的技术革新是以牺牲导演的场面调度跟剪辑技巧为代价的，查甘蒂似乎想通过本片真正证明自己的执导能力：即便是回归传统拍法，我一样能让观众大呼过瘾。
走向《网络谜踪》的反面
前作《网络谜踪》与新作《逃跑》从内容、主题和形式上恰好呈现为一枚硬币的正反两面：前者通过父亲抽丝剥茧的探案过程，最后落足于亲情的伟大；而后者则通过女儿一波三折的逃跑过程，体现了“亲情”的桎梏。
影片《网络谜踪》中的父亲在无人相信、孤军奋战的情况下执意寻找女儿的下落；而《逃跑》中的女儿即使遍体鳞伤，也要千方百计逃离“失心疯”妈妈的魔掌。
这一相似的“从彷徨到坚定”的人物弧光的塑造，从上一代转向下一代，正面角色的转化让《逃跑》完成了对《网络谜踪》的解构跟嘲讽：亲情不一定是救命稻草，还可能是致命毒药。
在主题上，将新技术、新形式发展至极的《网络谜踪》恰恰是传统的；而回归传统类型片套路的《逃跑》却是非主流的。
类型片的优良传统在于以画面和氛围征服观众，《逃跑》在以下这幕中体现的极为典型：当女儿想上Google查询母亲给自己开的药时，发现互联网已被掐断；而母亲鬼魅似的暗影在远景呈现，直勾勾盯着女儿的举动，带来十足惊吓的观影体验。
影片《逃跑》颠覆前作的意识甚至在形式层面达成一一对应的关系：作为“桌面电影”的集大成者，《网络谜踪》以丰富的桌面细节信息取胜——光标的移动和打字的频率就是它的“场面调度”，至于传统意义上的画面跟剪辑是缺失的。
它靠现代信息技术织起一张关于案情的弥天大网，观众必须像影片中的父亲一样打起十二分的注意力：面对应接不暇的大量画面，通过筛选、拼凑、还原来发掘通往真相的隐蔽线索。
而《逃跑》恢复并挑战狭小空间中的场面调度和凌厉剪辑，这是从“信息流”向“技术流”的回归。查甘蒂毅然决然地将赖以成名的情节推动工具——互联网跟通讯技术剔除得干干净净。
譬如，女儿因无法上网只有趁妈妈不在时借助古旧的台式机向陌生人求助，可不久之后电话线就被妈妈掐断。
就连用于上下楼的遥控电梯也被妈妈破坏。
家里的各种电线只是女儿缠在腰上、翻窗逃生的工具。
查甘蒂似乎在以这种略显极端的方式，回应人们关于《网络谜踪》只靠“互联网技术”加持类型片内核的质疑：如果能在空间极其有限的“囚禁环境”中合理展现出残疾人的自救可能，以最简单的道具铺就最高级的悬疑感，才见真正的大师功力。
在我看来，查甘蒂的脑回路的确让人眼前一亮：当女儿被母亲反锁卧室中，她想爬出窗外、通过另一扇紧闭的窗返回房内乘坐轮椅，但手无缚鸡之力的残疾的她要如何做到这点呢？
查甘蒂给出的答案是：让女儿含一口冷水爬出去，先用电钻在玻璃上开个口，然后把嘴里的水喷过去，因为热胀冷缩的原理导致窗户自行开裂。
这种创意已经无需再做“急中生智”式的情节交代，因为在影片开场，查甘蒂就打下了女儿自学成才的“学霸”人设：虽然被常年关在家里，但酷爱读书的女儿却以其优异的成绩申请成功多所大学，只不过录取通知书私下被母亲一一扣下。
母亲这种病态的控制型人格，在精神病学上有个专业名词：代理型孟乔森综合征。
代理型孟乔森综合征
代理型孟乔森症候群是一种严重的精神疾病：指照顾者捏造或诱发被照顾者的身心疾病（或使被照顾者误以为自己有病）。
在这期间，照顾者会通过无微不至的关怀，来向病人施加精神控制，甚至以各种手段促使病人病况加重，达到持续不断地照顾对方的目的。照顾者以此方式博得周围人对自己的尊重与同情，塑造自己“圣女”和“慈母”的形象。
代理型孟乔森症候群不是第一次在影视作品中出现，先前提到的美剧《恶行》正是这类题材。但查甘蒂之所以敢照搬这一套路，是对自己“套路之中反套路”的创作能力有着十足的自信。
他心知肚明观众熟悉这一套路，于是先讨好跟满足观众“我比主创更聪明”的心理预期，最后又在观众毫无防范的情况下逆转情节。不得不说，这一与观众斗智斗勇的叙述性诡计完成得相当不错。
影片开场，单身母亲戴安望向保温箱中插满导管的早产女婴克洛伊潸然泪下。镜头一晃，17年过去，女婴已经变为体弱多病、只能靠轮椅行走的花季少女。
依照经验，我们以为故事是这样的：母亲因养大这个病怏怏的孩子殊为不易，孩子当初差点夭折的记忆又过于刻骨铭心；母亲怕她离开的同时，想继续证明自己的“成功”，才在女儿身体已经好转之后，依然通过喂食药物的手段维系女儿的病躯，以彰显自己的价值。
但随着女儿在地下室偶然翻到母亲收藏的一张旧照片，影片迎来了第一次大反转：原来，克洛伊并不是戴安的亲身女儿。克洛伊的亲身父母在哪里？戴安自己的女儿呢？
难道这其中还有什么不为人知的隐情？母亲的病态人设还能反转？深谙惊悚片一波三折戏剧结构的查甘蒂，先以“解药还是毒药”的疑问牢牢抓住观众，让观众跟随女儿的视角，从不合理的现实中发现母亲的破绽。
但又在同一时间埋下一定程度的干扰因素：得益于“香蕉姐”莎拉·保罗森的精湛演技，在这一过程中，母亲能自圆其说的逻辑影响到了观众的判断力。或许只是常年以来的忍辱负重、独自照料病人的艰辛，才让母亲的性情略显古怪？
毕竟常年一直服药、瘫痪在床的女儿也不能算“正常人”。在真相大白前，敏感的观众会在剧情走向的两种“套路”间猜测。
美剧《恶行》中的“套路”是：最后真是母亲虐待囚禁女儿，而且是凭真情实感将自己全身心地投射到这场“你是病人，我要保护你”的人生大戏中。
如果《逃跑》想要在剧作上推陈出新，势必面临结局的两个选择：一，母亲不是类似《恶行》中走火入魔的“演员”；二，母亲虽是“演员”，但女儿也绝非单纯善良的简单人设。
直到影片故事完结、又一个七年过去，我们才迎来了整个剧情的第二次大反转，查甘蒂终于交出了谜底。
好演员成就好电影
论剧情的紧张刺激，《逃跑》完全不逊于先前的《网络谜踪》。其中，两位演员的高水平表演功不可没。
先前提到的莎拉·保罗森自然不必多说，她曾在《美国恐怖故事》《拉契特》等美剧中的“恶妇”形象早已深入人心，此次出演神经兮兮的妈妈一角可谓手到擒来。
可以说，她的表演极具层次感。影片中，那种因痛失爱女而导致的人格陷落非常令人信服。
当置身于自我营造的谎言之中时，她是苦口婆心、有苦难言的伟大母亲；而当自己再也无力维持幻象，“相依为命”的泡沫行将破碎之际，她又顿时化作不管不顾、歇斯底里的疯癫妇人。
但作为一部双人对峙戏，两个女主必须得产生势均力敌的表演气势才能在情绪张力间达到平衡。老戏骨的正常发挥不足为奇，倒是扮演女儿的18岁新演员基拉·艾伦展现出令人难以置信的表演天赋，她的超常发挥是全片的最大亮点。
主要原因可能是：这虽然是基拉·艾伦第一次出演电影，但现实生活中她本身就是一位行动不便的残障人士。有鉴于此，基拉·艾伦以“轮椅上的动作戏”为影片带来真正的惊悚氛围。
除先前讲到的让人心提到嗓子眼儿的“爬窗戏”，片中另一幕戏是女儿在大街上推动轮椅转向前进、直奔药房寻找线索。
这是个包含一系列动作的一气呵成的长镜头，如果不是感同身受，正常演员是难以在短时间内训练出足够的肌肉记忆的：行动过慢会拖垮影片的节奏，而过快又会让人觉得不真实。
只有让观众相信角色真的步履维艰，并真真切切体会到那种出行的不便和焦虑，人们才会被带进角色的心路历程，并与角色共情。“恶女专业户”+毫无表演经验的残障演员，查甘蒂的选角眼光可见一斑。
在年纪、阅历、身体条件全面处于下风的情况下，女儿若想与母亲“一战”，就必须赋予角色强大的心智和聪明的头脑。除先前提到的“热胀冷缩”桥段，女儿最终也是凭借自身的学识扭转整个局势，完成了最终的报复。
当母亲第二次将女儿抓回家中，孤注一掷想给她打上一针好让女儿永久失忆时，女儿必须在短短几分钟之内，利用自己的知识和身边的药物想出退敌之策。
从一开始单方面发现真相，到母女双方的暗中角力，再到女儿豁出性命与母亲勇敢对峙；基于查甘蒂导演的精心布局，人心的扭曲与险恶、命运的挣扎与唏嘘，配合影片中两次出人意料的反转，都让《逃跑》成为继年初大热的《隐形人》之后，今年最值得一看的惊悚电影。
电影具有的现实意义
最后让我们抛开情节谈一谈该片的现实意义。《逃跑》比《网络谜踪》更强的地方在于：《网络谜踪》缺乏社会意义层面的表达，让信息技术作为破案手段使《网络谜踪》并不具备对网络生态环境的反思议题——但《逃跑》就不仅仅只是一部让观众窒息的惊悚片。
本片对现实的关切就在母亲一味强调的那句台词：“你现在可能不明白，但我所做的一切都是为你好。”这句话让所有对子女有着过分掌控欲的父母心头一紧，同时能引发那些厌恶“都是为你好”的孩子们的共鸣。
这里映衬出很多现实里的亲子关系：孩子与父母总在探索彼此合适的相处模式，但又往往迷失在互相的钳制与压力中。
作为一名印裔导演，看得出查甘蒂对“亚洲式家长”的掌控欲颇有微词。在《网络谜踪》中，父亲也是通过女儿的电脑才洞悉她的秘密，并了解到原来女儿过得一直都不开心。
看来在刻意与前作割席的全新尝试中，查甘蒂还是冥冥中继承着自《网络谜踪》以来的个人思考。这是一位技术过硬、有着强烈作者表达欲的年轻导演，我们大可期待他下一次又将带来怎样的精彩故事。
作者| 纪扬；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
6 ) 真实案件远比电影更恐怖
一开始看到介绍就很期待，因为故事和《恶行》简直如出一辙。
而《恶行》又是改编自真是案件
当初看完后意犹未尽啊，就觉得HULU马上出第二季啊，我要看变态案件
而当我看到香蕉姐这部《逃跑》竟然和《恶行》的故事一样，内心别提有多开心了~耶，又可以看变态妈妈了
但是！
太失望了！
本来看之前是觉得香蕉姐肯定比 Patricia Arquette演变态要来的更变态吧
实际开始看之后才知道Patricia Arquette的功力要强百倍不止
虽然故事和恶行是一样的，但是其中细节还是改了不少，而且一个半小时实在有点太短，女儿和母亲这么多年了，竟然是因为一粒吃了好几年的药突然开始怀疑自己的母亲？而且两人也是因为一粒药开始“较劲”，本来预想的应该出了药之外还会延伸出来很多事情让女儿都觉得“恐怖”，但是并没有，这有点可惜
而且在很多地方让我出戏，比方说女儿被困到卧室里然后从窗户里爬出来那段戏，女儿的准备也太完美了吧？说是说得通，但是如果没有准备那么完美的话，可能会给我更多的紧张感。这场戏简直成了女儿的个人秀，又是爬房顶，又是喷窗户，然后还带个单子可以盖住玻璃碎渣
导演是不是想表达，残疾人的观察力和思维都比正常人要严谨？
其实还是蛮推荐《恶行》的，如果你喜欢这部电影的，《恶行》绝对不会让你失望
如果没看过《恶行》，这部电影应该可以给4星
也太普通了，一眼能望得到头的那种反转惊悚片。
个人在该导演两年前的网络迷踪评论中曾经写道，“限制，应来自角色和剧情，而非导演的叙事工具。后者可能让观众耳目一新半个小时，接下来就陷入重复和疲态，它无法像瘸了不出屋或者哑了喊不出声那样强烈的唤起移情！”……故事情节以及莎拉保罗森的角色会让人想起一部奥斯卡影后级的经典作品。如以那片译名中的数字作为指数，本片或可戏称为——危情八日。Run，其实有多重含义，逃跑只是其中之一，另个意思是：管控。
脱网电话，焊笔破窗，攀屋顶，滚楼梯，以毒攻毒；印度裔导演对亚洲家长掌控欲理解挺深，《Searching》是正面描写，这部就完全负面了；拍得工巧，但没上一部的特殊桌面形式加持，整体缺乏惊喜
6.9/10 电影最大优势就是有一个让人信服的主角，但展现病态母爱的电影并不少，如果没有一个很精彩的剧本，光用演员歇斯底里的状态去讲述一个并不是让人觉得很意外的故事时，观影过程可能是疲惫大于惊艳的。另外无论是母女关系的揭露还是结尾的反转都太过同质化，没什么太大的亮点，这是一部很工整的惊悚片，仅此而已。
压迫感 无助感 典范
渴望高飞的天真孤鸟，却在命运熟睡之时折断翅膀，以为噩梦成真。怀抱幸福的温暖灵魂，却在希望落空之后搅碎完整，仿佛理所当然。解药即是毒药，用泪的伪装为你写一个黑暗童话。关怀就是束缚，用爱的名义为你造一座无底监牢。之所以千方百计的将你的人生禁锢，是因为你留下，才能让我感受到掌控的美妙。虽然体量小，但气氛节奏都拿捏的很到位。探讨的核心主题与《网络谜踪》一脉相承，依旧是关于“看不见的伤害”。但前作的出走是因父亲的无心之过，这一次的逃跑则是因为发现了母亲的别有用心。在互助会上，大家互相传递纸巾，潸然泪下，只有Chloe的母亲散发着傲人的神采，为什么？因为女儿不是她的累赘，而是杰出的艺术品，病痛，身世，未来，她所有的一切都是自己亲手雕刻出来的，是一枚活体奖章。女儿打电话询问胶囊颜色时的视听衔接，令人眼前一亮。
赢在氛围节奏视听上 diane坐在黑暗里那幕真惊悚 香蕉姐要成恐怖大妈专业户了? chloe有点像索菲特纳
可以看得出导演在本作中极力想让这部与《网络谜踪》区分开来，《网络谜踪》是依赖网络，而这部则几乎是与网络隔绝，把重点放在了如何逃生上，但两个角色似乎都是从头用力到尾，观感有些疲惫，而且平庸的剧本，发展都在意料之中，完全没有被惊艳或者惊喜到地方，片子结束了也不会再过多回想了。
又是这个病……病名我都能背下来了，代理型孟乔森综合征……所以剧情好像没什么惊喜，基本等同于重复了一遍《恶行》，大房子，轮椅，电影院……好多的重合啊。
三星半。相比上一部《网络谜踪》的丝滑顺畅一气呵成，这部显然有些跌跌撞撞且概念先行了，过于按部就班的情节走向也冲淡了本应逐层累积的悬疑感，当然这还要部分归罪于影片陈旧的“囚禁”设定，留给创作者的发挥余地有限。好在自《网络谜踪》开始导演就保有了对主角动机的高度忠诚——上一部的寻（Searching）以及这一部的逃（Run），围绕着至简化的概念和生活化情节不断加料，让埋藏在现实、家庭中的惊悚和可怖自然显现（诸如自动滑梯、母亲背上伤口等细节的铺垫与交代）。中段女儿逃跑的独角戏几度扣人心弦，香蕉姐的“变态”诠释也具备足够的可信度，以及，承袭了上一部对屏幕和媒介（电脑、因特网、电话）的运用，某种程度上也算是形成了导演的个人符号。
这是根据真实事件改编的电影，最后小女孩的复仇真解恨！
这不就是影版恶行嘛 可惜剧本不太行 人物塑造潦草粗暴 母女间情感纠缠浓度太低 拍的就像一部普通逃杀片 实在可惜【再次恭喜胆小的香蕉姐成为新一代恐怖icon
萨拉保罗森最近成了变态专业户，作为一部小巧的悬疑惊悚作品，虽然在某些地方，包括戏剧冲突还可以继续完善，但是气氛的营造和女主的逃生做得都已经有模有样了。
期待已久的Sarah电影单扛，只可惜特殊时境不能让这样一位坚持在（某种意义上可称为影响深远的）AHS系列担任主心骨角色在院线为更多人看到，稍显可惜。延迟缓慢的电话应答系统，“老”戏院、古旧台式机所形成的与现世和互联网的某种“隔绝”，打破了Aneesh在《网络谜踪》试图通过现代技术组成的线索指引与“背脊发凉式启示”恐惧的路数，有另一重感受。但亲情关系中“毒你也是护你”的畸形缠绕作为主线剧情发展，因为早先的《恶行》、《利器》等种种大势电视剧（和瞩目演技课）提前完成覆盖，又缺乏更多值得回味的新鲜。作为女儿扮演者的新人演员表现很好，和Sarah在有限的剧本和故事下互相成就，感觉未来会是很多作品的热门选项。
导演部分仍然很出众，包括结尾那一下，也很不错。就是剧本有点太普通了，这个故事并不新鲜啊。
虽然这部片剧情结构比较简单，没有《网络谜踪》那么丝丝入扣的推理过程，但节奏搭建一直都是查甘蒂的强项，使得看似简单的情节也能始终保持着悬疑紧张的气氛，观影体验很棒。母女二人逻辑在线，演技在线，视听语言水平在线，在极为有限的几个场景下都呈现出了不俗的张力
剧情真的有点奇怪，mom这样做的理由就没说，最后的结尾挺爽的，给个三星吧。
认真思考：同一个导演，拍爸爸凭借自己对女儿的了解根据社交网络找到了自己陷入危机的女儿，拍妈妈抢夺别人的女儿多年来一直毒害摧残囚禁代理型孟乔森综合征。这算不算厌女了。
剧本问题很大，花式撞梗《恶行》《危情十日》，大约会让人在10分钟左右就猜得八九不离十，且中后段的情节比猜的还要更崩坏、潦草....但在这种条件下，导演也算是拍出水准了，通过对身体/空间的限定条件形成角力，最终又摆出互害式的畸形关系，比一般性的美式惊悚片还是能好那么一丢丢（仅一丢丢）。
没有《网络迷踪》惊艳，但是这个导演的功底还是非常厉害的。剧本特别老套，尽管演员的演技都特别惊艳与歇斯底里，被束缚在这乏善可陈的框架当中还是很难有所创新。有些地方还是比较有意思的，比如靠窗打电话、药店询问等发掘秘密的过程，这一大段比较吸引人。