量子
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剧情介绍
萨宾（碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand 饰）交往过几个男人，但遗憾的是他们均是有妇之夫，这让萨宾感到十分不悦。某一天，萨宾忽然告诉她的好友克拉丽丝（阿丽尔·朵巴丝勒 Arielle Dombasle 饰）自己决定结婚，可她连个男朋友都还没有呢！在克拉丽丝的介绍下，萨宾结识了名为艾德蒙（安德烈·杜索里埃 André Dussollier 饰）的男子，艾德蒙是一名律师，年纪轻轻事业有成，萨宾认定了艾德蒙是她未来规划中的完美丈夫。 就这样，萨宾和艾德蒙展开了周旋，她十分渴望得到艾德蒙的青睐，却又不愿意做主动的那一方。对于萨宾的亲近，艾德蒙不主动不拒绝，直到他开始以种种借口避免和萨宾通话和见面，萨宾才发现，自己一厢情愿的举动是多么的天真。乘龙怪婿第四季刺透魅影天堂棋王（1988）蓝天之火 上（国语版）异能机友之东京龙珠吸血鬼学院爱的路火腿黑面包海报师：阮大勇的插画艺术两情相遇2013暗色天堂碟形世界：开始邮政理发店的笑声我是MC美国鸟类正义使者1992定年女子武神苏乞儿之黄金海盗巨鱼造雨人弹子球游戏第一季天算不如人算通话惊魂灵书妙探第八季女仆日记2015威尔和格蕾丝第六季爱上你之三生有幸无名火无路可逃2004骑手杰克丘吉尔(2017)马永贞决战上海滩内在美美丽誓言校园大逃杀郁达夫传奇国语是的我们行！贤妻2013
长篇影评
1 ) 小小的讽刺，小小地告诫
电影还是要在大银幕上看，哪怕是用投影把画面铺开在墙上看也好，总之不能在电脑上看。在电脑上看根本就无法准确评价一个片子的好坏，因为根本没有办法评价画面。在电脑上看电影果然不能叫做看电影，也许看电视剧是可以的。但对电影来说不公平，对烂片恐怕都不算公平。
起码七年之前，我还在上学的时候看过侯麦的几部电影，但都是在电脑上看的，画质也不是很好，虽然也觉得有趣，但也是耗费耐心才看完。体会到的东西是打了折扣的，还是折上折。
这次看《好姻缘》，把我吓了一跳。首先，画面太好看了。这片子非常简单，构图也简单，线条也简单，布景也简单。但真的好看。眼睛非常愉悦，目光追随着人物的言语、探究着一颦一笑的含义。字幕有些错位，所以看的时候费点劲，但仅看她们对话时的表情和动作，脸上和身体都有充沛的细节。字幕真是多余的东西。只看演员就能看出微妙的变化。第二，女人太迷人了。不是性感，不是美。而是迷人。也许这也是一种性感。她们为什么那么瘦？她们为什么会有一种那样的神态？有时候感觉她们是被宠坏了？女主角像个19世纪小说里有脾气的小姐，给自己立了一整套flag，结果被啪啪打脸。整个过程中她的一颦一笑都太微妙了。女闺蜜也是个古典恋爱小说里典型的角色，在一旁筹谋划策或者推波助澜。一个女人身边在总会有另一个女人，她们一起讨论一个男人。她们都有自己的原则，也有自己的伤心。而且他们为什么都那么纤弱轻柔，身体动作上有一种轻快的节奏感。第三，我很喜欢她们的表演，仍旧是足够微妙，许多丰富的细节，很小的细节，通常会被忽略。而且这些细节不会有明显的戏剧性指向，就像是人物的表演一样。她们的表演有层次但不会有明确的戏剧节奏点，好像一切都是自由流淌出来的。
这部片子的镜头也非常温柔，安静的注视着人物，但还有一点幽默、讽刺的感觉，非常轻微。
记得以前看过他另外几部片子，大概是《沙滩上的宝莲》吧。那部片子里的空间非常自由，各个房间之间和院子平台之间可以随便进出。这部片子里整体空间感觉没有那么自由，只有在女主角家里的会有这种感觉，尤其是舞会那场。其他地方，比如她工作的地方，闺蜜的工作室、律师的工作室，都显得非常正式，她无法完全属于那里。所以她在家里也最人任性？
她是个有自己小世界的女孩，她学习古文物，辞去了考古店的工作之后四处游荡。她在古董店里的第一个镜头很美，那个店的装潢也很美。但是你感觉她可能不属于这里。她在朋友那里更舒服。她来到律师办公室的时候，那里的装潢，桌椅、墙上的挂毯，这些东西都暗示着她没办法和这个人在一起。没办法走入这样一个现实的中产阶级世界。男人也说自己更关心外在的事业。
这里可能有个惩戒的意味，一个女人对婚姻想得太过于简单甚至草率，结果受到了一次小小的惩罚。导演表现得很温柔，因为她的人物都是温和无害的。她各种小情绪却牵动着你的注意力，有些地方像你自己，有些地方不像。她得意洋洋时你会盼着她受点苦，她自信动摇身处不安中时你会批评性地看她，心里默默给她建议，她愤怒的离开律师办公室时你会有点想笑，但她在火车上遇到片头的年轻男人时，你是准备祝福她的。
2 ) 田园女权的墓歌
哈哈哈哈哈哈哈哈哈本系列的豆瓣最低分，看来国女真的很讨厌侯麦揶揄她们的样子。这部电影主要是讲述了一个天真无辜的田园女权是怎么pua失手的故事。当然这是在法国，要是在中国她就成功了。
法国女人都知道想相伴一生就必须先上床这个真理。这就是女权运动的好处了，最终得到更大解放的是男性。
“我不回避，您的确叫我喜欢。可怎么向您解释得更明瞭一些呢？请原谅比喻的贫乏、我可以喜爱上一座有着田园风光味的房舍，可是并不一定要买下它，尤其是当我现在还不想去乡村息居的时候；这就是说喜爱并不等于要买。我想说目前我还留恋着单身一人的生活，家庭是令人头痛的纽带，我实在不愿意立即束缚上自己…………..我这个人有个缺点，但我一直没能克服掉，即我对年轻人和漂亮的女子总喜欢讨好，而这又往往会将自己引入难堪的境地，陷落一种痛苦的择抉而后又很难自拔的境地。现在好了，我希望能就此悬崖勒马，到此为止，尤其是现在还没有真正踏上危险的跳板之时。”看看自由的法国男性说出的话！良药苦口 忠言逆耳啊！
女权主义万岁！
3 ) 疗伤片之一
回来的路上姐夫一边笑着一边说总算知道恨嫁女人不可思议之处了。一旦一个女人千方百计想把自己嫁出去的时候她的周围就建起了无形的墙壁，这堵墙壁是如此的固若金汤以至于对方的眼色手势动作言外之意一概觉察不到遑论旁人的好意劝告，或者说这道墙壁有这样的效果，不同颜色的光线照过来的时候都会被其折射成梦幻的玫瑰色，那么萨宾娜那种让我们旁观者骇笑的言语和想法也不能说是第四维空间的想象了。
4 ) 戏谑剧透版！以此向老麦致敬！
厌倦了当小三的女生，恐惧着做年轻后妈的前景，终于从假寐的温柔乡里挣脱出来，要主动去寻找自己所爱的男人。她大声地和老情人，和克莱丽莎她的好友，和人老珠黄她的老妈，和极端厌恶的她的老板，古董店的老妈子，当着他们每个人的面，勇敢地宣布：我要结婚！我要找我所爱的男人！我要追求自己的幸福！是啊，有萨宾这样的美色，我也会对自己信心爆棚，自信满满，火车上那么多匆匆来往的男人，律师，工程师，教师（各位看官，都是国外典型的中产，当然在国内后面两个差很多），只要我看上了，以我的魅力，绝对拿下。
而马上，她就有了这样的机会，在好友老哥的婚礼上，钻石王老五好友的表哥大律师出场了，35岁，依旧因为事业而单身。
“风度翩翩周郎到，我不是小乔谁又是？”
可惜可惜，只寒暄了几句，只看了几眼田园的大好风光，王老五就事物繁忙立马消失了，“哎，可怜我小乔还没有施展我的魅力，周郎怎么就走了，哎！我的周郎！”
顾影自怜，史上独一无二的美女居然让别人放鸽子了，这可还是有史以来头一遭啊！旁白--本来小乔也就心中一动，这下麻烦了，偏执狂小乔
认准了这个周郎，非他不嫁了！磅礴的爱情攻势就要展开，
天可怜小乔见，婚礼都完了一周了，怎么还没电话来。记得表姐在婚礼后把俺的电话给了周郎的呀，电话诉衷肠，周郎啊，给我一个机会吧！
“咦，我左等右等，上等下等，周郎电话怎么还没有来过！” --旁白:任贤齐”对面的女孩看过来“,这个洋妞还会台湾流行歌曲。
淑女吗，尽管我敢爱敢恨，一点点矜持还是要有的吗。
---待续
5 ) 女倒追男
读历史学硕士的职业小三突然厌倦了当第三者，因为听到了男人的老婆的电话，于是她决定找自己喜欢的男人。女倒追男，可是那个律师实在太忙，她不断打电话过去，没人理，赶到他的办公室，他说“你是我喜欢的类型，但是我太忙，现在不考虑，而且不喜欢在你们一大家族里被许多人注视的感觉”，她崩溃了，离去。但是她至少争取过，因此觉得不亏自己的心。
后来在火车上，看书，看到对面某男也看书。接下来，是《爱在日落之前》的故事吗？
侯麦的镜头总是很多古街道、庭院、生日聚会的场景，有人味儿。
可以当作迷失女的劝诫片
6 ) 姻缘、女性和女权
女主在不想丢失男女关系的权力的同时试图吸引苏罗，可惜并未意识道自己的一厢情愿，也没有意识到她自私追求的不过是一座空中楼阁：苏罗是她幻想中的苏罗，婚姻亦是她幻想中的婚姻。她的生活似乎很矛盾：自视甚高，反感生意金钱交易，却无法像她的朋友那样做出什么实质性的改变——从观感上来看，她确实很惹人厌。但也敬佩她是个彻头彻尾的婚姻理想主义者——她愿意接受作为家庭妇女的职责，回归家庭，并毫不避讳地指出这不应是男人看低女人家庭地位的借口。这一次的失败不过是下次好姻缘的序幕，这座空中楼阁也不会就此幻灭——女主从一开始期许的本就是婚姻本身，并不牵涉某个固定的对象。有些人可能会说她将婚姻看的太简单、太儿戏，我反倒觉得这是她身上独特的闪光点。
当下的一部分极端女权，在诉求各项议题的同时有意或无意打压着女性本该有的力量，贬低家本位的概念；似乎女性向往婚姻，生儿育女，照顾家庭便是糟粕的“传统”，不够新时代（有趣的是，这正是男权梦寐以求的事）。女性应该追求无上的自由和独立，毕竟男人不都有这样的权利吗？这本身自然没有错，有越多独立自由女性涌现越是有益，社会发展也越均衡，只是我们不该在追求这些的同时拥抱犬儒，挣破所谓困住女性的“枷锁”，从而扼杀了母性的光辉——这是可以与独立、自强、自由的特质共存的。追求“好姻缘”也是作为女性的自由选择。
母性是生命的摇篮、活力的源泉，若一个社会丧失了对于母性的欣赏，那它离崩塌也不远了。当然，种种现象背后更深层的原因其实是是社会民生问题，究其根本无法提供给女性一个舒适自然的追求婚姻和母性特质的环境和条件。卷字当头，人人自危，一份好姻缘更显得弥足珍贵。
侯麦电影里的人物既有导演赋予他们的背景性格，也有由演员自己支撑起的独特魅力，于是同一个演员在不同故事中演绎的人物具有一脉相承的灵魂核心，从绿光中走出的Maria和好姻缘里的Beatrice在秋天的故事中继续讲述她们寻找爱情诠释自我的人生旅程
3.5. 失败的爱情，西班牙的城堡。特吕弗给了初恋失败的安托万家庭的温暖；侯麦给了Sabine一种有点盲目的乐观，火车上她又遇到开头的那个男生。其实Sabine只是爱上了自己的不成熟的婚姻观念。
好吧，男主角在女主角生日那天，送给女主角一个杯具。
“喜剧与箴言”之婚姻萨宾游走于几个有妇之夫间，她任性也敢爱敢恨、爱憎分明，她有着很不成熟的“婚姻观”（父亲角色的缺失），她靠谎言来掩盖自己的痛处，她就像个长不大的孩子。碧翠丝是这个角色的绝佳人选，她的一颦一笑都像个少女一样，与她在《克莱尔的膝盖》中扮演的的角色十分相像。
好姻缘不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返，日出日落，郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着，却像永远的风景。她的演出自然而丰富，一个外貌普通的艺术系女生，粗钝，倔强。最后她终于发脾气，结束了关系，在列车上看窗外时却忍不住笑出来，知道其实并不爱他，这计划较真可笑。
重看一遍又有点喜欢了，而且是很典型的候麦。派对上的落单者，想要改变却端着原则不肯放手，最后的争吵看清/摆脱了自己主演的戏码，向窗外巴黎的一瞥让她重新看到了更多可能
碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎（已经不这么认为啦1/15/2022）
这女的比《绿光》那位更让人烦，真心希望这是候麦最差的一部。
男人夸了一句女人画作，女人立即要将它送给他，男人匆忙离开之时，将画作落在了沙发上。两人在情感里的地位与关系便刚好如此。
avoir des remords后悔内疚 idolâtrer狂热地爱 faire allusion à son passé暗示影射讽喻 compromettant会连累人的、会危害损害的、会使名誉受到影响的 Je suis confuse de vous déranger.不好意思打扰您。être confuse de son erreur为自己的错误感到惭愧 gâcher son plaisir扫兴 une querelle d'amoureux一场恋人之间的争吵 montrer de la complaisance表示好意
连续看侯麦的片子会有一个副作用：自以为览尽烟火情爱——但其实之所以这个题材的作品经久不衰，很大一部分在于每一段关系都有其微妙的独立性，正如世界上没有两片相同的叶子——但常人亲身经历深刻领悟的至多也不过几种，而侯麦却可以信手拈来一样，用几十部电影列出了“序言之前的整个目录索引”——这就非常不可思议了。/ 侯麦的片子镜头用的几乎都是中焦，在推拉摇移中扩展狭小的空间环境，给人一种清醒又不会太疏离的旁观视角，观众得以自然而然的去看戏，而不会轻易入戏——愉悦的观影体验当然享受，但引发’观后有感’也很重要。
《秋天的故事》是中年，《好姻缘》是青年，碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言：“谁能抵御建造空中阁楼的诱惑？”所谓好姻缘即是萨宾渴求的空中阁楼，面对与已婚男的不平等关系，萨宾毅然断绝，转而寻求地位反转的关系，显然她要的根本不是爱情，通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教，她只想向外人证明自己的独立、强大，然而，在现实面前，只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找，她把自己当成了太阳，殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚，甚至有些粗野，但并不能就此批判，这不过是巴黎男女生活一瞥，是游戏是奇遇，无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视，首尾呼应的火车男子构成圆环结构，似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一，陌生男女相视一笑，故事还在继续。
哈！女主这一头栽进去的剃头担子傻姑娘太像我！律师这类在现实中也见识过，摊牌对白分分钟能背出来。生日被送杯具，果然被拒…火车青年看着也是斯文人，走路快可不一定就是急性子…为突显女主的黑脚背景，发型服饰都很有北非风情。早就不想结婚生子了，也不怕注孤生，但还是要恋爱，开心伤心都是自找的
人物的创造形成的独一无二，这一点侯麦与小津是同一的。可以说，电影的灵魂就是人物。于是，我们也就看到洪尚秀与侯麦相比要差上几个档次的原因，不仅仅在于前者的电影已然陷入机械复制的模套中，更为关键的是里面的人物只不过是作为欲望的接收和发泄机器而存在，它没有血肉，困在欲望之中无可自拔。
故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》，侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样，准确捕捉一个时代的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌？因为她既不是传统女性，没有旧时代矜持的美感，也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。独立止于言，于行则荡然无存，有的只是赤裸裸毫不掩饰的自私。也因她的不彻底，她对自己的处境没有真切的认知，就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物，在不彻底、转型未完的时代里，是彻彻底底的众数。p.s.出演女主妹妹的，是让·雷诺阿的侄女。
明明知晓彼此都无爱情，只是在错误的选择中一次次说服自己，她放心不下的不是一段能否成就的姻缘，而是始终执著于自己的坚持能否撑到最后——这般心态当然注定是失败的，即使再邂逅一段新的姻缘又如何；火车上回想自己笨拙而荒唐的举动，她不由笑起来。
看电影学不到什么，看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作，留有揣度的余味。人物之间的空间配置，也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来，不知道是自己太入戏（她本让人讨厌）还是太出戏（她让我想起讨厌的人
Sabin就是集骄傲与自卑于一身的综合体，我作为观众都无数次被她的举动和想法无语到，很自信地活在自己的世界里，相信“没人能拒绝我”，但实际上却忍不住一次次地“打破自己的底线”主动找Edmon，最后被男主拒绝立刻改口说自己根本没喜欢过他，是有点死要面子活受罪的类型，但很喜欢这个角色的一点正是这种”死鸭子嘴硬“的性格，对待男人即使是在行动上妥协，但意识里始终在进行抗争的“女权主义”，也是第一次阐释了“女人应当结婚并且应当做家庭主妇”的合理所在。还有Classie好温柔啊，有这种朋友好幸运，分分钟被迷倒，谁还想和男人结婚啊！
请注意，男主送了一件有趣的生日礼物。《秋天故事》的另一位女主，侯麦80年代的女性视角。有谁不是心猿意马，有谁不向往空中楼阁？
话音刚落，脱掉其实没错，但我们之间已蒙上太多，激动将激情换锁，发点毒誓让今夜的你枯坐，一种气节堵死再版的生活，女是主因而以为全票通过，结果却是杯的忘怀而让我借过，制冷了想爱的受托，回首没空的允诺，感情的“第3号台风”毫不相干地减弱，散而求扩。