她认出了风暴：萧红和她的黄金时代

前几天去图书馆，看到书架上满满陈列了民国时期的战争作家，萧红和端木蕻良静静放在一起，萧军的《八月的乡村》却在远远的位置，没有交集又好像呼应着，整个画面看起来矫情且忧伤….
    几部关于萧红的电影看下来，还是认为这部“文艺纪录片的纪录片”最显真诚，是讨巧的表达了自己心声的电影。以前对于萧红的认识不同与此，这个版本看过，感觉很殷实。记得在看了《黄金时代》的那天晚上，就怎样也无法入睡，虽是失望但还是抑制不住满心的诉说欲。直到反复看完这部片子两遍，才一气儿得以释放。

“很多作家的作品和人生是不能合二为一的，可是萧红，她的人生就是她的作品。”
这也就是为什么她的绯闻著名于她的作品，难道不是讽刺么？大多人一本她的书都没有读过，却早已听闻她的人生经历。虽然女作家的私生活总是会引得大众的注意，这跟中国千百年来的传统观念有关，但不知道为什么，相比林徽因、张爱玲等，萧红总是令人分外好奇与迷恋。多数的经典总是会在痛苦中出现，是她的经历造就了她的文字，成全了她的写作。

萧红好像是这大时代背景中的一缕细丝，缓缓留存着。
想是因为阶段不同，曾经付出一切只为读书；而后相随萧军，最终却任由时代洪流动荡着。
我认为她是一点一点在改变心智的。在这样一个大浪汹涌的战争光景中，又怎能说她并不独立，没有些自己本心的决定，只是随着他人脚步呢。但是其实想想，在她与萧军曾经炙热却日渐斑驳的感情中，选择背离萧军，就已经耗尽了她全部心力了吧。

但是对于文学，她永远充满了自主性。我想也是因为，只有在文字的世界中，才能将她纯粹的心性全然表现出来，忽略的了自己复杂的身世与人生经历。

拥有这样细致敏感的心思的她看透了一切——“女性的天空是低的”，于是便就这样接受了。
她要飞，用稀薄的羽翼去飞，在感觉会掉下来的同时。就这么，战兢与勇敢并存为悲伤。

再说萧军，
一直以来就认为，萧军真的是典型豪爽男人的样子，暂不说大大咧咧四处留情，只是那份逼人的责任感。事实上，他爱上萧红的那一刻，就足够令人敬佩…
“这时候我似乎感觉世界在变了，出现在我面前的是我认识过的女性中最美丽的。”
萧军跨越世俗的情感界限，而爱上孕中的这个女人，没有因为任何外在的东西。他拥有对于美的一种极度的成熟的认知。他要拯救她…..

萧红写道，“当他爱我的时候，我没有一点力量，连眼睛都张不开，我问他这是为什么，他说，爱惯了就好了。”如此轰烈，究竟是怎样的爱情。

不巧的，是萧军对于爱的哲学——爱便爱，不爱便丢开。
可当他为了要结束那场无结果的恋爱，促使萧红从日本马上回来。就不能说他对萧红是毫无惦念的。尽管“这种结束也并不能说彼此没有痛苦。”

萧红仍是幸运的，有萧军带她进入一个文学世界，跨入文坛后有许多志同道合的朋友。在那个团体，那些动荡年代的文艺青年们，他们拥有自己的信仰、自己的精神、自己的黄金时代。他们敢拼敢爱敢追求，还持有文人特殊的浪漫。是多么令人羡慕的。
可又是电影中萧红说的那句让人听了忧伤的话，“我常常想，我自己从来就没有什么朋友，我的朋友都是萧军的。”

我认为，在萧红人生中最可悲的一段日子，不是在东兴顺旅馆怀孕被囚禁，不是生病在香港寂寥悲凉的情景下写出《呼兰河传》。而是1936年，自己一个人在东京的日子，是她描述为黄金时代的日子，是鲁迅去世的那段日子，是她还不知情自己被好朋友与爱人背叛的日子。
笼子中的黄金时代，因不幸造就的黄金时代。“真正的痛苦，便是说不出地痛苦”。

是啊，萧红这样一个自我情绪旺盛的一个人，对自身内心情感需求极度强烈的人，是注定没有办法去过普通日子的。萧红的文字，有对自身与性别的悲讽，和触目惊心的涩苦。这样一种野生的自生自灭感，如此的细腻心思，又怎是萧军这个粗枝大叶的大男子性格能懂得与欣赏的呢？

说到底又是一出“只可共患难，不可同安乐”的悲剧。
没有人能说得清二萧之间的感情，虽是两只刺猬，但萧红在这段关系之中的角色又是什么呢。妻子？仆人？出气筒？文学上的伙伴？简直就是复杂尴尬，着实难受的吧。爱，爱不清，想离开却离不开。就这样纠缠着。

最后，是不是多亏了端木蕻良的出现，才终于给了萧红一个离开的理由。是端木蕻良由衷的赞许，而非萧军的贬低。
与萧军大相径庭的性格，虽是怯懦，但儒雅温柔，虽是懦弱，却坦然背负“第三者”的骂名。毕竟一个人，是复杂到几句话描述不出的，是几件事映射不懂的。

不管是有些什么样的心境，端木娶了萧红，是爱上她的吧。他为她吸痰，他将她的一缕青丝保存了五十年…这些举动早已说明一切。
但在当时的萧红的心里，仍是免不了成为“另一问题的开始”。经历更多的萧红未对与端木在一起的日子留下只言片语，是成熟到没有什么想要表达？还是傲然认为与之在一起的日子远不如与萧军那样值得走心？
“筋骨若是痛得厉害了，皮肤流点血也就麻木不觉了。”

是的，萧军确实是萧红这一生中最重要的一个男人。她想，如果是萧军知道当时的她的境地一定会来接她的。这就是信任，是真切的无来由的信任，她相信他必定不会弃她不顾。但呜呼哀哉的却是萧军那句“已无只手再援君”….

当初二萧的分离才着实尴尬惋惜，除去那样的战争背景之外，说到底还是男人与女人的相悖，理性与感性的对立。女人想要安定不再漂泊，男人立志抗战，是性格差异与价值观的殊途。
于是他说，就各走各的路，如果之后还愿意在一起就在一起，如果不愿意就永远的分开… 那样轻松与爽快的语气吐出。
终了却是萧红自己，“平凡而又了当，没有任何废话和纠纷”的说出“三郎，我们永远的分开吧。”此时便不自觉想到“火车站送梨”这段令人难过的情景，二萧一个在火车内，一个在站台上，两人隔窗相望的满眼的不舍……


对于许鞍华，我是羡慕与尊敬的，她像萧红一样，以自己的角度，以自己的世界观与人生观去娓娓讲述自己眼下的萧红。毕竟我们都是从自己的锁眼中去看待这个世界的。我们不可能描述一段话而不带自己的形容词与描写手法的。她说，她不逼人家接受。

李樯说，历史是不能还原的，他们是在扮演这段历史，他只是将这样的历史观带给观影的每个人。记得之前是哪个著名人物说过，历史不过是挂在墙上的图钉，由后人随意缠绕出走向罢了。所以，我像读书笔记一样写下自己的感受，是对于这部策划了八年、剧本写了四年的电影所表现出的最深刻的敬佩。

每个创作者因为萧红而走到一起，一场不愿意醒来的梦。 每个人都有属于自己的黄金时代。

许鞍华:这部电影里，有我全部的人生观和艺术观。顺其自然，不要逼着人家接受。 娓娓道来，自己的视角去描述。 萧红对文学的热爱，导演对电影的热爱，两人的共同之处。 在心里保留一个角落，存放只属于自己的记忆和秘密。 萧军:爱的哲学？爱就爱，不爱就丢开。如果丢不开呢？丢不开，就任它丢不开吧！

没有笑脸、温和、衰老，体现鲁迅先生的关键词 聂绀驽临终前给夫人说:我想吃一个柑橘，因为我这一生太苦了。 “我尽量把自己沉浸在创作中，忘却痛苦。但是实在太难忍了。” 君知妾有夫，赠我双名珠， 感君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时 萧红在写作当中寻找自我，同时有安全感，靠写作抵御人生给她的那些不能承受的东西。写作成了她所有的支撑，一个有限的天地里。 身处延安斗争漩涡里的丁玲，写下文章《风雨中的萧红》。 逆向性自主选择 一路走一路看风景