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剧情介绍
擅以极简手法挖掘男女情感关系的韩国名导洪常秀，新作《在你面前》让缪斯金珉禧退居幕后，邀来韩国影视资深女星李慧英饰演一位重新适应韩国生活的中年女子，埋着秘密和姊姊生活在一起，她和一名导演相约在首尔巷弄里的小酒吧見面，正当两人打开话题、酒酣耳热之际，外头突然下起倾盆雷雨。洪常秀以看似日常的举止，韵味十足的对白，男女一来一往间，竟也带出衰老与死亡的生命顿悟。魔女玛塔卖命血汗金钱红心女王二狗返乡记子弹横飞百老汇棉花俱乐部狄金森第一季闰年2010血腥激情夜永不回头(2018)成名何价第一季安市城逃出绝命镇玄天风云爱因斯坦与爱丁顿城市英雄2007黑风行动交响班与我同行公子独宠瓦匠妻阴阳剑失眠狂野飞车阴阳路11：撩鬼攞命极致中国 第二季木乃伊之手真假公主怪物：杰夫瑞·达莫的故事乌拉拉夫妇带泪梨花之美丽重生公路之旅2007正义小包公百万乔离家路远第一季哈珀的彗星矢在弦上第二季舞动彭戈拉红海盗回归之路大显神威墨攻
长篇影评
1 ) 世界在我面前，与我对立
4.59分洪常秀的电影总是那么真诚，又充满对现实的讽刺哈哈哈，李慧英真美，好有气质，皮肤特别光滑，下颌线也很紧致
一开头就是洪导熟悉的bgm，缥缈、不真实，颇有一种王家卫/赛博朋克的感觉
女主真的是个剧抛脸，上次看到她是在《小说家的电影》，干净、固执、爽利，这部电影头发稍微长了一点，温婉、自由、悲伤，果然是影后
当她再一次回到小时候的房子时，感触真的和我特别像，为了追寻小时候的幸福/回忆，来到这片故土，但回忆真的很沉重，人的感情、每个人的经历，都变化太大了
和导演一起吃饭，得知女主患癌症之后，他问能为她做些什么，女主随即弹起了吉他，这段无言的镜头真是别有滋味，或许唯有音乐能治愈人心吧。当女主问他是否想和她睡觉，导演非常真诚地承认了，当时就觉得他们之间的坦诚、互相欣赏，真令人动容，并且非常祝福他们。
然而第二天醒来，导演发的那一段语音真是让人哭笑不得，原来昨天的真情流露，不过是导演的安慰之语，权海骁每次都扮演这种虚伪男人的角色哈哈，女主哭笑不得，真心错付，是这个冷漠的世界给她开了一个巨大的玩笑
她走向妹妹的床，问她昨天做的梦究竟是什么，或许，只有梦里面才是美好吧
2 ) 这不是一篇影评
居然还能和汤唯搭上一点点关系。真奇妙。
最近在B站上看到洪导参加电影节聊这部电影。不过可惜全程英文而且没有英文也没有中文字幕。凭着我的烂英语听力大概听懂了下面的内容：主持人问洪导关于女主父亲的问题。她父亲好像也是个名导。结果洪导说自己没有看过他的作品。全场大笑。
于是我就很好奇的搜了一下她父亲。要知道女主李慧英已经是60岁的演员了。他父亲更加是很早期的韩国导演。父亲名叫李满熙。再去搜了一下作品。有部作品叫晚秋。原来汤唯和玄彬的那部晚秋是翻拍的。
所以一些电影访谈还是有点意思的。会意外挖掘一些东西。然后再感叹，有时候圈子也就那么大一点。
3 ) 如梦如幻月，若即若离人
〈Infront Of Your Face〉译为《在你面前》，洪尚秀在这部电影里引入了一种感觉，一种升华于生活之上的感觉，它是你期待的，它是圆满的，是让你进退皆可的，但这一切积极的另一面是它的出现是极为随机的。有可能出现于一场舒心的谈话，有可能出现于一次接近绝望的呐喊之后，也有可能出现在身体飘飘忽忽的某一时刻，更有可能在你发现有迹可循时，不再出现。
人生即将走到尽头的女演员Sangok在空旷的公园，在成荫的花院，在安静的小酒馆，在房间熟悉的沙发，和妹妹，和陌生的房客，和旧识的导演Jaewon，和自己，她不断在当下的呼吸、对话、左顾右盼之间找寻自己的在场，自己推着自己，他者加入自我，不在场，又一次的不在场，一次次的不在场让Sangok内心激烈地挣扎惊叫。
而那些让自己曾经在场的人，明明都在这里，明明都还在关注着、理解着、陪伴着自己，循着一路走来的印迹，而Sangok却不再那么容易找到那种在场的、安全的感觉了。
直到最后和导演Jaewon结束还算不错的对话，次日Sangok在熟悉的沙发上醒来，听到手机里传出Jaewon拙劣地解释着那些不错的对话只是幻觉，Sangok大笑起来，是啊，人生不过是一场幻觉，如梦如幻月，有过那些期待中的真实的感觉，便已是好梦了。
4 ) 随便写点小细节
意外地随便想看的一部片，拍的不过是一些稀疏琐碎的日常，但是从中感觉到了和自身气质极大契合的东西，且制片人是金敏喜，这更让我觉得惊喜。一个很喜欢很喜欢的人。
这部片的伏笔设置得非常巧妙！——开头女主摸着肚子，不停地深呼吸叹息，并且为生活中所有的小事感恩，暗示了后来其癌症。
1只有在生活很不如意的时候，小确幸才会给人带来一种如此巨大的幸福感，让人触电般微颤。所以女主止不住地感恩，感恩所有生活中的小事，我觉得这里面总带有劫后逢生的意味，所过的每一天都好像是偷来的。
2到自己幼时的家去看，看到与小时的同岁的小女孩时，发出的对生命的赞叹——她说小女孩很美，其实想说的是生命很美，当她抱着小女孩的时候，我想她拥抱她是在小院里幼时的时光，那些时光随着小女孩的体温散发出一种在盛夏阳光下的炽热与如绿叶一般明亮得要融化而溢出的油彩。作为一个中年人，却主动提出要抱小孩子，或许也有自己没有小孩而孤身一人的遗憾意味在其中？
3镜头两次写了女主凝视着睡着的妹妹，而片头盖着的薄被暗示了女主其实睡不着在沙发上写了很久，而深夜的咖啡也可能说明，她应该大部分晚上的时间都没有入睡。
关于导演的qian规则，我猜想大概可能的原因
1女主不在意的态度，衣服被沾到渍了也不换，觉得见面的男生不配自己这么做。在路上的taxi里，对比起和妹妹在一起时的愉悦，车上的女主更像是被困住了的小兽一般，头无力地靠在车窗，表情恹恹的提不起性质来。甚至还问师傅能不能顺路拐去别的地方。
2导演临时换了会面地点，并且提醒午饭后的女主3：30就收档，给女主时间上的压迫感，迫使女主赴约，也让女主对陌生的地方没有准备。而女主到了后，导演才说老板把钥匙给他了，女主问道是和老板娘很熟吗？导演回答不熟，但是到后面聊下去他与酒吧老板娘其实是旧交。助理也悄悄地被叫走了。其实这明显是导演的一个猎艳场——老板娘默契隐身，店名文艺且带着导演本人强烈的个人意味，店面小而温馨，令人放松，适合调情。
3提及妻子和儿子，导演没有太多反应。有家庭的男人，连自己的孩子都难兼顾，何况是外面的工作呢？导演迫切地想要和女主有一个私人的旅游行程，拍摄过程完全由导演个人进行，完全没有顾忌家人的感受，随性而行。
比较打动我的部分是女主说出当我能恰如其分地看到眼前的物体，那么一切都会清晰地呈现在我眼前，不多不少，完整无缺。如此这样的态度，也正如这部电影的叙事手法，一切都刚刚好地铺展开来，没有刻意雕琢的细节，一切都看似毫无道理，拼凑起来却又恰如其分。
而想死却又失败的那一部分真的太精彩，这是一份向死而生才得以生出的视角。在这之前，要不是看什么都心灰意冷，看什么都想死，又怎会突然有一刻觉得万物都值得欣喜呢？
我觉得这是非常具有金敏喜个人色彩的一部电影。作为女演员的金敏喜用她的生活化的碎片和日常感的叙述，在简单的对白中透露出人性的微妙别扭之处，把人之情欲刮出了极薄的组织，在毫厘之间微观人性。年轻时因为爱情而出走奋不顾身的几年，抛下了亲情，遇到的可能也不过是借着创作之名欲行尾屑之实的导演，最终被爱情丢弃，一无所有地从异国回到家乡，一切物是人非。生命的苍凉与荒芜在癌症的最后几个月里显得如此直接，却也在认真过活的几个月里显出难得的温情，看来令人辛酸。
5 ) 访谈节选｜世界的无限可能
这两段话来自洪常秀关于《这时对那时错》的采访，尽管时间较为久远，但可以看出近十年洪的创作思路的源头。
洪常秀的电影生涯有着非常清晰的进化过程，《在你面前》与《引见》则是他以“极端”方式实践世界“无限可能”理念的作品。当然《在你面前》相对于《引见》来说更温和。关于洪常秀是如何创作的，可以参考以下这篇翻译内容，透过这篇文章可以很容易理解洪是如何发展到这一步的。
//www.douban.com/note/806673407/?dt_dapp=1
关于自《这时对那时错》以来的所有影片的创作思路，洪常秀本人其实已经亲自表述过。
Just look at these two circles in the drawing as two independent worlds. If you believe there’s a clear reason for these two worlds to exist, once you find a clear meaning between them, then these worlds themselves disappear. Once we make clear sense out of these two worlds, they are just used up.It happens that it’s not easy to give them a clear meaning. So all the questions are kept alive if there’s an infinite possibility of worlds. It’s like a permanent reverberation.
Imagine this rectangle is real life. I try to come as close as possible to it. How? Using details of my life, things I’ve lived, things I heard from other people I know or I just met. I always mix different sources,and it’s never about myself, but it looks like something that happened, or looks like its about me.I want it to be like that. I realized that when I was 23 and was writing a script based on a real story. I felt too tense ;I couldn’t move.I needed distance. In the same way,my films are never a parallel line to reality. What I tend to do is to follow an arrow towards reality, avoiding it at the very last second.
6 ) <在你面前>的一切，是对我也是对你的恩典
<在你面前>洪尚秀 死亡来临之前，将一段又一段关系的终结，以具象影像的方式呈现，而这样的物质具象，又被片中时间与空间的跳跃给拆解，这种矛盾的不确定性，在片中的女子经年回国，跨过的几年几千公里的隔离，重新捡起的具体情感的确定，比如亲情友情爱情，她只是被死亡逼近必须作出的结语:当有人意识到需要描述自己潜在的“爱”的对象与她/他之间的关系，她必然需要以具体的行为印证她描述的真实性，而当对方的回应并不以她的想象来对应，这种焦虑不安感，在一次次交谈的内容，周围的环境，焦急的拥抱，冷漠的语言中反复地或确认或怀疑或推翻，而只到这里——确切的死亡让我们的告别终结。在这空隙之间，“我”能看到什么，还能给你什么。与影迷在过曝的花园里分开，与胜元在冷清的街头匆匆拥抱，都仿若背后有东西追赶似的短暂，即使与在元在<小说家>里长长占据电影三分之一的篇幅，以为开启新旅程的企望，以一句残忍的酒后失言亦结束匆忙，再听一遍，也不过微微延长几秒，似窗外的雨绵绵不绝响。这样个体与个体的会面，与其说是女子与其他个体之间关系的综合，不如说是女子个体的感情记忆以及记忆以外的想象，一个人的电影，所有孤独的影像，既是导演对友人的怀念，也是个体对死亡的想象。
比《引见》好，偶有闪光点~
6.5/10。我更喜欢同年的《引见》。在女主最后的放声大笑中，观众得以窥见面具下那颗失落破碎的心，如大衣沾上的污渍。她真的不愿意重回银幕吗，在“你”面前，是在观众面前；“你”也可以是“我”，是直面自我的历程。离世前重游故地，平静的交谈与抚摸下是雷霆万钧之力。他不忍心让金敏喜拍这部电影。
2021聖路易斯電影節(St. Louis International Film Festival, SLIFF)看的第一部電影。模仿肉眼視覺觀感的“真實電影”攝影，室外甚至用過度曝光和銳化來模擬這種感覺。但這部電影本質卻是反電影的。你以為拍電影是對生命的延續，對死亡的反抗，一份你曾經的美麗年華不再後還能記錄你最後的音容笑貌的承諾，但結尾告訴你電影什麼都不是，你就這麼死去。電影不記錄真實，電影不延續時光，甚至電影膽怯和拒絕記錄生命。
用玄学来看，好电影一定有个平衡，比如视听要极致那故事要质朴，又或者类似话痨电影，视听若没花样，那就一定要讲出独到的认识，或者隐含富于变化的阅历。这部电影面子太普通，里子一般人都能理解。
故事藏在只言片语之中，语言不可信，表情和声音里的情绪也可能是酒后胡言。女演员的身份跟现实生活有了某种互文，男导演和女演员的故事更是洪尚秀故事的标配，最后的男女关系也是一如既往的洪氏色彩。这个小故事突然丰富起来，他这回拍的竟然是孤独衰老疾病和死亡，还有非梦非醒中就过完的人生。
在《北村方向》上映十年后的今年年初，女主角金甫京在和病魔进行了长期的对抗后去世了，在《北村方向》里她饰演一个叫做“小说”的酒吧的老板，她总是不在店里，但总是会回来。而在《在你面前》里，“小说”的老板不再回来了，因为她真的走了。围绕全片的关于回忆的幻梦，关于对当下的珍惜，关于可预见的死亡，几乎都是洪尚秀对金甫京的吊唁。而梦中梦的结构，在一贯的对知识分子的讽刺之外，还有一层通过梦境的连续翻转来探讨爱与死亡的真实与虚假的意思。
依然是关于生与死的探讨，烧酒、小菜、香烟与下雨天亦是标配，但感觉确实与之前的不同；这一部散发着洒脱、轻盈的味道，梦境与现实嵌套着，前半段略乏味，后面在咖啡馆喝酒的桥段很好，它补完了一个清澈、敏感、压抑、疲惫、勇敢、独立的女性角色的塑造；感性，但绝不煽情。“昨日的约定，是无法履行的承诺。感谢您昨天向我敞开心扉，我衷心祝您未来的日子能够幸福。”生活中，不常常都是这样子吗......洪常秀的视角，还是一如既往的真实而刻薄。不过，人可以被打败，但不能被打倒。结尾，姐姐依然不知道妹妹的梦境，而她剩余不多的生命又少了一天；12个钟头，真是奢侈的时间啊。然而，窗外似乎风停雨止。此刻，时光尚好。文艺片配烧酒，不用想必了、真真是极好的珠联璧合。
可否有人注意到离开小巷时她指缝间滑落的香烟？
延续《江边旅馆》的改变 这两部大概会是洪常秀下一阶段创作的开篇 金敏喜继续退隐转至幕后 Salle Debussy 世界首映 导演未至 T. Frémaux开场 #Cannes2021
权海骁喝的白酒是“烟台古酿”，55元一瓶，34°，专门厂家直销韩国的。
洪尚秀又在思考什么 或许人到中年不由得会思考往后的生活和生命的终点//雨中偶遇竟然好动人 会写会拍会演 掉下的那根烟能连看五遍
真的是平淡了，大概只有洪式招牌猥琐男遭遇突降死神的时刻算有点火花。发现洪常秀以女性为绝对主体的电影，水平大多一般。另外洪大师应该还没有到真正适合表达死亡命题的阶段。
梦，“小说”，一部计划要拍却最终未拍的影片。这三者交织在一起，构成这部电影。其实已经很难也无需区分它们之间的界限。因为它们全都“在你面前”。让我觉得特别悲凉的一点反倒是导演的怯懦，如果仅仅是洪尚秀又一次对于猥琐中年男的讽刺，那倒还好，可他是个导演啊，怎么能在心心念念且时日无多的女主角面前放弃拍摄呢。这分明是电影的失败，也在说，死就是死了，哪有什么永恒的光帮人类延长三倍的寿命。这分明是痴心妄想。好狠心的一部“戳穿电影谎言”的电影。
3.5；较前几部有明显回升，除了擅长的首尾嵌套梦境以实现时空的流转，在调度上更趋无痕，几个长镜看得相当舒服，结尾雨巷中的烟、远景中的背影，几乎可梦回中期巅峰，也几可呼应《北村方向》。与亲人并不熟悉的认知，在萍水相逢的陌生人面前却能坦露心迹，重新认识世界、拥抱他人、说出不敢说的那句话，一种全新的、“衰颓”的目光，即使只是在梦境里，一切都是可行的。
终于明白为什么不是金敏喜主演，他当然不忍心让她演这个角色
我做了一个梦，一个很好的梦，中午之后才能告诉你。
……
在日常中拍出神性，巧妙地触及衰老、疾病和死亡，几乎让人相信了灵魂的力量，然后又在一瞬间消解一切。但是电影之外，似乎又明明白白地告诉你一切都不是梦，选用了李慧英而不是金敏喜，明显与电影内的承诺呼应。洪常秀真的是越来越厉害了。
#74th Marché du Film Online# 戛纳首映。成色其实比[引见]好多了。这部洪常秀初看挺无聊，但是后半段真是平地起高楼，咖啡馆里那场戏更是洪常秀近年来少有的精彩。难得见他拍得这么沉重/沉痛，处理了面对衰老和死亡的命题——这个角色当然不能是金珉禧演，二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合适了，甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的电影了。结尾翻的也真是精彩。
要到很后面才会平地起惊雷，然后一路走高，直到最后一秒，再想前面就有了另外的意味。当你以为已经看透这世界，不过一场梦的时间又发现这巨大的荒诞就在你面前，直面的是梦境还是真实，是死亡还是当下，再往前看，观众所参与的空间原来如此变换，最后一刻忍不住一起发问。抛开生死大事，后面那个男导演联系这年头在豆瓣上发生的那些个八卦，可笑死我了。