远山淡影

看到朴素的演员名单，不报期望地开始了这场观影。没想到朴素的电影却给了我不一样的体验。雨夜老大爷在仓皇失措中看到一张脸，于是有了速写师画出的“女鬼”。由“女鬼”的日记及死后仍在跳舞的经历，一步步推演出一个热爱舞蹈的库管员和首席之间的友情故事。首席为了给库管员报仇杀了凶手，这一切看起来顺理成章。可是那双绣花鞋和根据大爷描述绘出的画像却成为无法解释的通的疑点。绣花鞋明明是严华送给林音的礼物，怎么却成了凶手从严华身上扒下来的？既然是林音复仇，那么大爷的描述，出来的怎么却是严华的画像？凶手每次从不出错，必然是调查＋确认才会下手，怎么就会错杀严华？这些疑点，静下心想想画像不会出错，答案也就昭然若揭了。

速写师有些哽咽的觉得自己的作品不是艺术品，不值得珍藏，却在最后关头起到一锤定音的效果，这又何尝不是另外一种形式的艺术？就叫它是“永不消逝的真相”吧。

觉得离谱的可以去搜一个名字——张欣。电影结尾提到章欣要去甘肃出任务，是甘肃的哪呢？搜完你就会知道是白银。现实中白银连环杀人案凶手画像就是张欣画出的，而且也可以搜一搜画像和真凶的重合度有多高。现实中张欣也确实是上海铁路公安的一名画像师。

dna检测技术是八十年代末才有的，而且电影中的案发地是一个小地方根本没可能有这项技术。所以在发现死者的时候是通过体貌特征和身上的衣物来判断死者身份的。

用文艺片的色调去拍悬疑推理片，远山淡影用它自有的叙事风格，拍出了人性美丽的一面。当它与昔日连环凶杀案产生联系时，像极了短视频课程里讲的玩法重组，利用旧貌换新颜的方式，让观众产生新的兴趣。

电影时长120分钟可分为三个阶段，前40分钟为第一阶段，利用个案关联旧案，挖掘人物关系和案件信息，过程相对紧凑悬疑性高。之后的40分钟，像是对经典电影《杀人回忆》的一个汉化，搜查和推断逻辑清晰，但其实也有个小问题，稍后我们再细说。

最后40分钟属于验证推理以及故事升华的过程，叙事节奏开始偏缓，更多人物情感变化开始出现。如果是纯推理迷，可能看到这里就会选择结束了，文末有一个小彩蛋，如果是有续集形成一个系列，倒也给推理迷一定的期待。

先说说故事背景，一个芦苇荡的枪击案牵涉到1980年前后的连环杀人案，那个年代没有高端的法证仪器，破案更多是依靠线索和走访调查。为了给刑侦提供更多可能性，模拟画像师作为主角登场，以画追凶最近属于热门题材，它的专业水平和神奇程度也足以吸引人们观看。

同时刑侦推理片的老套路，经验丰富的老警察沈队长与画师章欣成为了破案搭档。沈队长脾气火爆，从开始瞧不起章欣，到后来敢把配枪交给对方追凶，还为对方辩责写介绍信，老大哥优良传承的精神体现得不错。

片中另一份传承属于凶手和死者之间跨越时间的故事，要从照相馆老板陈默被杀说起。

四十六岁的陈默被人枪杀埋尸，身上有三处弹痕伤口，凶器是把自制土枪，与尸体被埋的，还有一本非陈默所写的笔记本。沈队长查到陈默曾和插队女知青谈过恋爱，后来女知青回了家乡大城市，他便单身至今。

报案者是位老渔民，夜里发现了尸体和疑似女鬼的凶手，画师章欣根据描述和经验，画了一张已死之人的画像。画像之女叫严华，原文工团仓库管理员，1980年11月失踪，一个月后被野狗从芦苇荡叼出，至今悬案未结。

两起案件死亡时间相同，陈默曾为文工团拍过照片，可能与严华认识，陈默身旁那个笔记本就是严华的日记。第一个精彩的伏笔，是严华死后日记仍在更新。也就是说要么严华未死，那她复仇也应该杀潜规则她的那个主任才对，为何会杀一个照相的摄影师呢。要么就是有人再替严华写日记，这事多少有些无聊，一时间想不出这么做的意义是什么。

章欣走访以前的警察老李，拿到了当年的一手资料，同时老警察称严华的案件并非个案，像是连环杀人案，只是苦于没有证据。这段真的有电影杀人回忆的影子，它是根据韩国真实事件改编，公映时事件还是悬案状态，老刑警就是吃了法证技术的亏，始终未抓到凶手。

连环案包括1977年6月2日，张卫红尸体在桥洞下被发现；同年9月7日，王雅莉尸体在制冰厂后边的河岸被发现；1978年3月2日，陈卫星的尸体在鱼苗场中被发现；1981年10月7日，严华的尸体在芦苇荡被发现。除了严华，被害者共同点都是要离开当地的女性。

当年老李调查了很多人，唯有文工团的林音去了广州后人间蒸发，这恰好与日记中所述一致。林音与严华也是熟人，若非那个年代没有整容，很让人怀疑互换身份生活的设定。

后来章欣询问文工团老队员，被告知严华失踪当晚，林音是自己匆匆离开前往广州，只跟严华打过招呼，而且林音因为伤病已无法再跳舞了。沈队长收到一份资料，介绍说林音去广州后加入了其他私人舞蹈队，后又在酒店当服务生，因为酒店失火发生重大事故，林音此后再无音讯，怀疑她早已死于火中。

由此基本也就断定，当年死的是林音，去广东的是严华，反正广东那边并不认识林音，被冒名并不奇怪。只有这个推论，才能让林音符合连环凶杀案的目标画像，严华又能继续写日记。

唯独陈默的凶手定论有点小问题，章欣是从老李的众多录音中发现端倪，画出了陈默的画像，其因心理疾病而对要离开的女性产生报复行为。那当初老李有录音怎么没有查到人呢，莫不是就缺了一个画像？逐一走访排查的话，应该不难找到人。陈默离开家乡一段时间，多半是为了跑路吧，大部分线索前后倒是呼应上了。

可严华回来替林音报仇，为什么要把笔记本落在陈默身旁？本身计划要出去杀人还带着日记本就很怪，日记丢了就意味着肯定会东窗事发，也没有提前跑路，可能真是生无可恋了吧。如果陈默死后，日记被埋在严华的墓碑前，章欣随老李祭拜时发现证物，这样可能更合理一点。

随后破案在意料之中，情理之中，严华和林音之间的故事属于两种遗憾组成了三段悲剧，两人神交的知己友谊比沈队和章欣之间更加深厚，才能促成严华的互换人生与杀人动机。

电影的最后，章欣即将前往甘肃为连环杀人案画画像，让观众对续集有了一种期待，甚至编剧可以考虑嫁接被称为青蛙少年失踪事件的电影孩子们，感觉会有一定契合度。

我是被海报吸引才去看的这部影片，实在是把我惊到了。空灵的镜头，不紧不徐的节奏，荒诞又现实的剧本，完全贴合故事的表演，深情辽远的音乐，把我拽入那个时光洪流的小镇里，再也无法抽身出来。

《远山淡影》的编剧绝对是看过石黑一雄那同名的处女作，因为电影和小说的内核惊人的相似，只不过电影的远山淡影讲故事的方式不同于小说，更像博尔赫斯的叙述风格，破碎的记忆混入在画像师的调查过程中，真相与想象藏在朦胧的回忆里，任由叙述者摆弄，氤氲缭绕。 这部电影是需要观众自己去组合构建的，这对绝大部分倚赖喂食的观影习惯的人来说，根本无法理解也没办法看懂其中美感。毕竟现在的中国电影绝大部分已经完全沦落成只有娱乐性的消遣，不再具备对艺术的探索与追求。

回到正题，我要讲的是这部电影的视听语言，这绝对是教科书级别，比这几年任何一部国产电影都要优秀。在网络上播放实在太委屈它了。下面是我的拉片笔记，我把我看到的，理解的，无论是镜头还是片子细节都说出来。如果侥幸被远山淡影剧组的老师看到，恳求不吝指点并纠正。

1. 时间

远山淡影是两线叙事，一虚一实，它没有像普通的电影那样，用力的去做出明显的年代切割痕迹。因为它并不在意时间前后的对比，而把时间碎片平行的排列起来，好像时间这个东西并不存在。就像“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远下午”。典型的文学手法。

例如：

“严华”尸体被发现的长镜头，章欣的背影突然入画，然后镜头掠过章欣，再呈现章欣所见的荒芜（人去楼空）。这个镜头看似用章欣作为参照物，横跨了两个时间，但是影像却又做成是一个时空下的，看似近实则远，挑逗着观众的感官。这个镜头就是表示之前那段文工团回忆是章欣的想象。而在这个镜头之前的那几场戏里的疑问（严华被主任潜规则后就能立马上台演出了？但是演出完怎么立刻又死了？），不单是观众的，也是章欣的。所以，导演巧妙的通过一个镜头，让观众与章欣建立起了共同目的，增加了悬疑，也让观众代入了章欣这个角色。

相同手法，还有章欣与梅莉回到文工团。

随着汽笛声，梅莉缓缓走向林音的海报，但是镜头没有在她身上停留，穿过了像虫洞的回廊，来到房子的另一边，严华入画。这个与《尤里西斯的凝视》里的感觉特别的像。

这样的处理，我的理解是为了营造一种错觉，一切就如昨日一般，人没有离开，时间也没有逝去。那这样的目的是什么呢？其实有句台词已经把用意说了出来。

导演其实是在营造更高级的距离感。什么才是高级的距离感？就是有些东西明明好像在眼前，你却再也无法触及，那才令人唏嘘难受，让人无限怀念。远山淡影整部片子都是这样的处理方式，这些处理方式却一点都不张扬，像埋藏在泥土中等待发芽一样，这控制力更难得。

2. 视角

远山淡影的镜头是特别讲究视角的，例如上一个俯视的长焦镜头，像有人在远处虎视眈眈的窥视，下个镜头就表明，刚才那个镜头是沈队的主观视角，那是沈队在居高临下看着章欣。不用一句台词，就已经把沈队和章欣的关系表述清楚了。

当然，这组镜头只是工整，没有什么特别之处，但是接下来就开始玩花活了。

章欣进入照相馆。

然后开始了一条长镜头，这些都是章欣的主观视角，章欣看到的就是观众看到的，导演是让章欣带领着观众展开调查。

当镜头移到红幕前，章欣突然入画了。镜头从刚才的章欣主观镜头变成了客观镜头，这是为了强调接下来满墙陈默女友的照片，这也是暗示陈默杀人的动机。

在章欣开始疑惑的时候，声音先入，王宝打翻了一盒胶卷。之前缓慢的节奏被打断。

镜头继续丢给观众信息量，这其实就是陈默杀人的证据。（我看有评论说早把胶卷拿去冲洗不就知道真相了么？但是此时陈默是被害人， 80年代的连环凶杀案这时候沈队章欣也不知道）

随着沈队呼喊王宝，客观镜头慢慢又变成了主观镜头。沈队正眼都不看章欣，而身边的同事也似乎没注意到章欣的存在，在进一步表明，章欣此时的处境与关系。（后面挂满着的衣服不知道为什么让我看的时候汗毛直立）

此时镜头并没有交代箱子里的是什么，只是队员们的猜测，这是导演在卖关子，而章欣此时也无法往前靠近，只能在其他人后面看。欲擒故纵，吊起观众胃口，也为暗示箱子里的东西是本次搜查最重要的线索做铺垫。

果然，随着众人不屑走后，章欣再次入画，镜头又从主观镜头变成客观镜头，当章欣拿起芭蕾舞鞋时，音乐突然也变了，加入了一段像八音盒似的音乐。暗示舞鞋的重要性。

接着满箱子各式各样的女鞋中有一双芭蕾舞鞋，是那么的唐突与不和谐。这是对应章欣的疑惑表情：如果是拍照用的话，就不太可能会有专业的芭蕾舞鞋。这里其实是用镜头来反驳刚才其他警员的猜想，也在交代章欣与淮川刑警队粗犷的办事风格不一样。而也是因为这样的处理，让我对箱子里的女鞋印象深刻，当剧情发展到后来陈默杀人后的习惯是拿走人家的鞋子时，回想起这一场满箱的鞋子，细思极恐。

照相馆这一场戏，导演用主观客观镜头交替的方式来控制着整体节奏，丝毫没让人注意到这是一条长镜头。信息量一波比一波重要，不得不佩服导演对镜头得心应手的控制力。

紧接下来的一场戏，同样是相同的手法，主观变客观来承接转场。

镜头回到了陈默的命案现场，背景音乐里有着节奏重复的铃声。

章欣入画，镜头变回客观，表示章欣一人又来到现场调查。那个铃声越来越明显，像是章欣被铃声召唤而来的感觉，引领着章欣要找些什么。

注意画右，空无一人。此时告诉观众，这个方向是安全的。

此时，镜头摇成近景，音乐突然出现了另一个节奏更紧的铃声，是从右边发出的。

镜头往右摇过来后，刚才没有人的地方，严华突然出现了。安全的地方实际最危险，导演用了人们的心理惯性，造成了突如其来的这个惊吓。这只是用了最简单的摇镜头来完成，丝毫没有炫技，也完美达到了目的。说明最简约的方法也是最高效的。

再下一场戏，原来刚才发生的，只是章欣在做梦。看到这里时，觉得刚才的芦苇荡命案现场导演只是在营造氛围。

隔了一场戏后，又是由沈队的主观镜头开始。我们看到泥泞的裤子和袜子，满地的泥浆，像是有人摔泥里了（这个镜头也是与后来章欣第二次在严华幕前绊了一下呼应的，营造章欣并不太敏捷，武力值并不高的印象）。看到这里，我才反应过来，之前那场章欣在芦苇荡的戏，并不是刻意的交代氛围。章欣是有去过命案现场的，否则哪来的泥泞。那章欣刚才的见到严华是真是幻？一下子你的印象便朦胧起来，像隔了一层云雾。

这种主观客观镜头切换的方式还有一两次，不再详细例举，这里再说一个另外的视角运用。

沈队调查过程中，镜头是跟着王宝的表述去展开的。

我还在疑惑开场戏不是被埋了一个女人，怎么现在说的是被埋的是一个男人时，突然切入一个远景，像一个偷窥式的视角。我还以为凶手还在附近，但是后来看下去又不是。那这个视角是谁的？

还有：

当局长并不了解沈队的“没时间了”的真正含义时，沈队没有过多解释。但是镜头好像是有人在偷窥着一样。

章欣在画室中迷茫着，之前蒙太奇全是调查林音的信息，镜头配合着日记里的旁白，从屋内望出窗外，一个人影在滂沱大雨中跑过（我觉得是严华）。是林音的记忆，还是章欣的思绪？ 这个镜头又是谁的视角？

还有章欣画出陈默后，再次回到文工团旧址，章欣就总像被人远远的盯着，注视他的一举一动。我本来以为是梅莉的视角，但是后来发现并不是。因为：

那片中每一个关键处几乎都有这个诡异视角到底是谁的？我想了半天才明白。

这个视角是“时间”。导演把“时间”给拟人化了，注视这电影里每一个人的一举一动，悲欢离合。但是它只远观而不靠近，不带一点感情，存在与虚无交织。

我看懂这个，才知道《远山淡影》整个美学基础是以什么逻辑搭建的。它就是安静的给我们展现了一段吉光片羽，里面有各种各样的人，他们都在努力，为了自己的价值而挣扎着。它不把人写大，也不把人写小，看似冷静却又是另一种悲悯。

所以像这种电影的共情并不是建立在某一个人物的情感上，更不是建立在剧情的曲折上。而是建立一种形而上学的哲思上：我们是谁？我们的价值在哪？我们要何去何从？

这也就是很多人看完，好像很感动，但是又不知道为什么感动的原因。大音希声，大象无形。

3. 细节

远山淡影的细节处是在太多了。

沈队一出场，其实是在看着体检化验报告。他脖子上还有道刚拆线的伤口。演员有一部分的表演是根据造型来的，这种造型的人肯定是狠人。导演一开始就给沈队的爆裂脾气做了铺垫。

另外沈队左手一直裹着纱布，到病房时才解开。因为焦点不在沈队手上，伤口看不清楚，应该是个枪伤。这也是给沈队的性格与经历做铺垫。

章欣在第一次会议室上，自然而然的想去拿传递中的证物“日记”，暗示了章欣潜意识里就把自己当成刑警，想参与破案；并没有把自己“当外人看”。

沈张找章欣要画时，案头上章欣看的书是“犯罪学”“犯罪现场勘察技术”。这是刑侦书籍，和画像师的专业没有什么关系。这说明章欣不单只是在画像，他也在调查现场，也同时证明他是一个想拼命证明价值的人。包括他在把画交给沈队后，还在强调他的逻辑猜想：被害人与嫌疑人应该是认识的，芦苇荡那荒无人烟，天又那么冷，没人会轻易去。

当小王给章欣说画错时，描述章欣内心的并不是音乐或者音效，而是一个船的汽笛声。（后来在梅莉回文工团处也用过一次）这声汽笛就像把我们的思绪拉上某段回溯时光的客船，简约自然，意境更高。

林音的铺垫是从她的海报开始的。我觉得导演这样的设计是因为“这是林音唯一留下的，给人认识她的东西”。

穿过岁月，当年的首席女神，如今只剩一张海报中样子。

梅莉拾起的杯子，是当年严华给她装烟灰的。她拿在手里，心里肯定想的是严华。

还在任职的老李。片中他们穿的是71式警服，我查了一下，这套警服的时代是72年开始，是户籍、治安、刑事、外事、司法、铁路、航运等诸警种的警服。而停止使用是83年。服装老师很严谨。

“你以前不也是芭蕾舞演员吗？”章欣说完，外面的车灯掠过梅莉脸上。这段岁月，对她来讲，就是这一道光吧。

严华墓碑。81年去世，84年立碑。我开始不太明白这个时间差是什么意思。后来查资料，才知道湖北汉口周边土葬风俗是三年后才能立碑。好严谨，细节都扣到这份上了。

淮川是湖北的。严华的文化程度是小学，这个也是在暗示着严华最好的出路是跳舞，林音教她的才有社会价值。

老李家墙上是当年案件的调查资料，还有严华的照片。说明老李退休那么多年一直都心系此案。对应章欣在严华墓地里安慰老李：如果她知道你为她追凶17年，她会安慰的。

就连片名，细节处的镜像反转，也是暗示了严华林音互为镜像的人生。

如此细节还有很多，不胜枚举。

这才是做电影的态度。

我太喜欢这部电影了。还是那句话，这部电影是洗尽铅华的美学之作，没有任何浮夸，它把自己藏进碎片的朦胧回忆里，等待每个有缘人来解开其密码。一旦解开，风月无边，一梦十年。

PS.以上皆是个人理解，不代表电影创作者的本身意图。如有错误，恳请创作者们原谅。

本人不爱讲话，只喜欢静静的看电影，国产片极少能给我惊喜，在此mark一下——

首先是人物关系：

这里借用知乎网友冰梦竹做的图

案件陈述：（那些说看到30分钟就能猜到结局的可以跳过下面文字。）

故事主要描写了两个案件“90年代陈默被杀案”与“80年代连环杀人案”（片中的船厂走私案与运输司机犯枪案不算入主案件）。80年代的连环杀手陈默在90年代被杀，章欣根据目击者老石意外画出80年代被害人严华。章欣根据烧了一半的日记，老刑警老李，原舞蹈演员梅莉的阐述，发现当年离开的舞蹈队首席林音嫌疑最大，章欣也一度认为林音是杀陈默的凶手。但是无法解释林音杀陈默的动机。后来梅莉告诉章欣说林音当初离开舞蹈团是因为髌骨坏了，无法跳舞，这与笔记里“我去了南方后继续跳舞”的描述不对，章欣才猜出是严华顶替了林音。而严华顶替了林音跳完人生谢幕的舞蹈，用林音的身份去了南方“把人生过的辽阔些”，谁知命途多舛，她来了时代走了，然后意外烧伤，又回到了淮川。见到了照相馆老板陈默，得知他是杀林音的凶手，然后找“做运输生意”的人买枪，约陈默去芦苇荡将其杀死为林音报仇。两个案件也在这里完成闭环，片子逻辑线很清晰。

对几个争议最大的BUG的解释：

1. 捕鱼老头老石在陈默被杀当夜，看到的应该是被毁容的严华，那他是怎么形容给章欣，章欣又是怎么画出来的？

片中捕鱼老头对章欣说自己“好像记得，又好像不记得”，说明他最多也只是看到了严华的轮廓，并没看清楚烧伤的脸，否则烧伤那么明显的特征不可能会忘记。另外章欣给他看都是眼睛嘴巴的小本本，估计是一种唤起心理印象的手段。

而沈张问章欣要画时，章欣磨叽解释什么人脸的五官比例，是他也不确定画出的到底对不对，所以把画递给沈张时说的是：“这张是我觉得最准的。”所以，章欣画出严华也是有运气的成分。（而从后面严华毁容程度来看，五官比例并非已经完全融毁，还是轮廓分明的。）

导演编剧并不想在片子里说太多关于画像师的基操。我看过有位上过《挑战不可能》的画像师林宇辉，曾根据美国警方提供的三段模糊成马赛克的视频画出了杀人凶手（B站有，自己搜）。而章欣根据老石描述画出严华，也绝非不可能。

而导演不着重介绍画像师的能力，是为强调这是命运的巧合（引出前尘往事），是因为这个“巧合”（过程中章欣一度怀疑自己画错了）恰好证明了章欣自身的能力与价值。所以，这是为了戏剧矛盾而埋下的伏笔，看懂的自然懂。

在此，附上“警界神笔马良”张欣同志的事迹，说剧中对画像师的描写是“胡诌八扯”的，可以看看比剧还“扯”的英模事迹：http://m.news.cctv.com/2018/10/22/ARTI4Mnwe8ChW5xVuiTpn6cq181022.shtml

2. 林音死时，警察怎么会没发现这不是严华？

首先看图，林音面孔已经严重腐败。

其次，林音的舞裙穿在了严华身上，说明严华此时想的是为了替林音“跳舞”完成人生的谢幕。

林音穿的是严华的衣服被埋的。所以：

叙事性诡计，没看清的别说自己是推理爱好者了

这里有个细节，法医说尸体已经死了两三周了，而“严华”已经失踪（死）了一个月。值得一提的是，我国是从1987年才首次将DNA技术应用于刑侦，试想，故事发生在一个小县城，国家刚刚有的技术，县城就能普及到了？没有用DNA鉴定死者身份，反而说明该剧尊重历史，严谨性极高。

3. 林音死了，严华为什么不报警？

这个问题我觉得有点像何不食肉糜一样。

这里的脸盆毛巾，说明严华的起居就是在服装道具仓库里

那么，提出这个问题的人希望如何？

严华报警，剧终——对吗？

现如今看个新闻都得区分是否谣言，怎么到了真正看戏的时候，反倒事实事实的要求起来了？太可笑了。更何况，这里的不报警仅仅是为了故事后半段的升华与哲学反思做铺垫。两个女孩子就此完成人生互换。

然而，报警，只是你的选择，可惜你不是严华。

一个80年代的农村姑娘偏执的热爱着舞蹈，被嘲讽欺负都不敢反抗，卑微胆小，一直自卑的活在自己的小空间里的人，看到了生命中最重要的人离去时，第一反应会是理智去报警？还是替她先做完最重要的事（林音的最后一次演出）？

反之，如果严华去报警，并不是逻辑顺畅，而是让影片丧失应有的戏剧张力与哲理性，严华与芸芸众生无异，她的人生也不再值得被审视、被反思。不需要高级的东西，不愿意有一点点深刻，我们看看周围的邻居、同事就行了，不必在艺术中寻求可想象性。

电影，是可以带给我们想象的。人生仅此一回，但我有想象力！

4. 到底是谁杀了林音？

注意看陈默身上背的，应该是水壶

估计导演不愿意拍出林音惨死的镜头，故此省略，但是这里已经交代得非常清楚了。

我觉得《远山淡影》是一部极其难得的电影，看片头龙标就知道这个不是网大，更何况获得夏衍文学剧本奖、入围卡布尔浪漫电影节特别展映单元，可见电影节对这部片子的定位十分准确：浪漫的、富有诗意与哲理性。再看那一堆的出品公司，全片也没有一个出名演员，就应该知道这个是一个小成本、无宣发，经历了很多困难才能面世的作品。无论它是悬疑片，还是文艺片，它都是细节满满，诚意满满的。

我们可以不喜欢，但是不应该连电影都没认真看，就在说这有问题，那个逻辑不对。电影对我们来说仅仅只有娱乐性吗？到底是我们不喜爱思考，还是我们配不上深刻的东西呢……

没想到，以网大身份上线的《远山淡影》竟然是印象里近几年中国内地表达最为细腻，层次最为丰富的国产悬疑剧情片。

这是一部关于时代的电影。由一起谋杀案牵扯出另一起多年前的连环杀人案，办案过程中，公安民警与涉案人员一起描绘远去的真相，打通了尘封已久的记忆，抽丝剥茧地揭开了时代的面纱。

纵观全片，影片并没有粗制滥造的迹象，无论影像质感、服化道年代感，还是电影完成度都在及格线以上。稍缓的故事节奏和文艺片风格也表明导演并没有向商业和观众妥协的倾向。这足以看出制作团队对作品本身的热爱和自信。当然不少的逻辑问题和过多的巧合设定等明显的剧情短板也被不少观众所诟病。

《远山淡影》是取得公映许可证（龙标）的，一定是按实实在在的院线片立项筹备的。但选择自降身份“保本”上线流媒体，正说明了在后疫情时代的大背景下，整个电影行业急速衰落的窘境。龙标已不再是院线身份的“尊贵”标识，电影人放弃某种坚持向“钱”低头，被迫给自己的作品打上网大的标签是困境、是无奈、更是现实。正如本片深陷迷案的角色们一样，当今所有的电影人都陷入了时代的迷雾之中，光影被“疠气”阻挡，看不清远处的山。

一、90年代

中国中部沿江小县淮川发生了一起枪杀案，被害人为当地照相馆老板，男主章欣作为一名模拟画像师支援案件，却不受当地刑警队长沈张待见。

章欣通过与目击者沟通，画出嫌疑人的画像，却牵出了原县文工团女舞蹈演员严华，而严华早已死于十几年前淮川县发生的另一起连坏谋杀案，并且此案至今尚未侦破。警方将两起谋杀案并案侦查。

此时执着的章欣已深陷案件迷雾之中不能自拔，他走访案件办理人、排查资料和周边人员，逐渐把间隔十余年的两起案件背后的人与故事勾连起来。

二、80年代

严华是县文工团库管员，一直有着做芭蕾舞演员的梦想，朋友鼓励她报名舞蹈团，可惜名额已“满”。为了梦想，严华只能牺牲身体委身主任，以求名额。

舞蹈团首席演员林音从严华身上看到了年轻时的自己，经常私下教授严华舞蹈。林音自知年龄和腿伤已经不能再支撑舞蹈生涯，于是准备在谢幕演出后，离开淮川南下广州，将首席让给严华。

可演出结束当晚，林音提前离开，严华在找林音回来谢幕的路上被连环杀手残忍杀害，而林音也就此再无音信。

三、70年代

被枪杀的照相店老板独居多年，当年有一个已到谈婚论嫁的知青女朋友。但上山下乡结束时，女知青“抛弃”了他，义无反顾地离开淮川进城返乡。

照相店老板感情上受到了挫伤，精神上也受了刺激，对想要离开淮川的青年女性产生了恨意，于是十几年间犯下了多起连环凶杀案。

四、90年代

严华已死但她的日记却以另一个视角延续着，这很蹊跷。章欣查到南下的林音并不是去广东舞蹈团继续跳舞，而是沦落到酒店当服务员，在酒店火灾后她又一次不知去向。

章欣也从另外的舞蹈演员口中得知，所谓严华日记里的内容并不真实的或者说并非发生在严华身上的，比如她并没有当上首席演员等。起初的查案思路被日记误导，章欣重新思考案件。

而警方查到，有重大嫌疑的林音近期已经回到淮川，并在严华墓前抓到了她，此时的林音因火灾毁容已面目全非。

在提审过程中，章欣根据毁容的林音，又一次复原疑犯画像时，却发现画像再一次指向了死去的严华，最终真相大白。

五、80年代

照相店老板无意中得知林音即将离开淮川，因精神刺激起了杀心，准备在谢幕演出后将其杀害。

严华被团长派去找林音，却发现林音已经被杀害。她怀着复杂的心情与林音互换身份，林音代严华死去，严华“重生”代林音南下圆她们共同的芭蕾梦，可严华哪里知道广州并没有歌舞团在等她。

六、90年代

重回淮川的“林音”意外在照相馆发现“严华”当年被害的证据，于是策划买枪杀人为“自己”复仇。

严华枪杀照相馆老板后，章欣被上级以模拟画像师的身份派来淮川协助破案……

《远山淡影》的时间线在三个时代迂回穿梭，这也是电影视听语言最为精彩的地方。从上山下乡、粉碎四人帮再到改革开放，远处的迷案与近处的凶杀相映成一台悲舞，揭开了人们内心深藏的“欲望”。

电影里的人物被一个个立体地勾勒出来，被女知青“抛弃”的照相馆老板，热爱舞蹈的严华和林音，身患重病依然敬业查案的队长沈张，心思精细缜密的模拟画师章欣，为给孩子治病失足下海的前舞蹈演员，手拿名额潜规则女团员的主任……他们有的为了热爱，有的紧握权力，有的执着感情，有的严守职业操守，用自己的能力对抗着命运，却不知道命运早已毁于时代之中。

几十年间，人们逐渐从狂热的时代意识中清醒复苏，当局者留下了时代的阴影与心魔，回忆者剥去时间消逝的伪装，而作为旁观者的我们看见的时代画像竟是满屏悲伤。

这片曾经热爱，因时代改变而破败的土地，是离开还是留下？谁也给不了谁一个准确的答案。