传家2022

看完19集了，更新一下。其实电视剧的服化道只要不是太脱离时代背景就还得过去。民国剧或者说古装剧的一大核心主题就是反抗封建父权。这一点在晚清到民国时期体现的尤为突出。因为当时国家积弱积贫，风雨飘摇。进步的年轻人们追求清明的政治和自由的爱情，这些都是反传统，反父权的。在婚姻上，他们追求自由恋爱，要解放妇女，这就与封建父母相悖；在政治上他们追求民主共和，这就与反动当局相悖，不少优秀的民国剧都是围绕着两点展开戏剧冲突的。

就以《情深深雨蒙蒙》为例，陆家也是一个封建大家族，父亲是家中的绝对权威，家里也是有三个性格迥异的女儿，也是表现这些儿女之间的爱情故事。但是这部剧里面就有陆依萍反抗她父亲，朝她父亲要钱被她父亲鞭打，去歌舞厅唱歌，她会反抗这些压迫她的东西。

这剧里面的大姐呢？中秋宴上闹的这么不愉快，当着众人把自己最深的秘密抖落出来，她都没有大声的喊出来。我明白她要维持大家的体面，可是这样的体面有何意义呢？大厅里大家的嘴脸是何其丑恶呀！大伯一听说席维安说要和易家断绝关系，担心失去倚仗，赶忙说哪有女婿和丈人家断绝关系的，传出去不好听；易家的主人，这一切的始作俑者，易星华，当年沾花惹草，伤害了三个女人，可这么多年来却享受着作为一家之主的荣耀，有丝毫的愧疚吗？他就连对待自己现任的妻子都没有尽到作为丈夫的责任。他确实是一个成功的企业家，却不是一个合格的家族掌门人。对于易三，我实在不理解她的行为，她并没有那么想要公司的权力，大姐掌握公司也不会对她产生威胁，真是很不理解她为什么要在中秋节大家都在场的时候让众人难堪，事后还不觉得自己错了，完全不符合之前的聪明、大家闺秀的人设。

说回大姐，我还是觉得她太软弱了，虽然秦岚的表演很动情，但戏剧冲突还是应该有一种于无声处听惊雷的感觉，该爆发的时候爆发，作为一个压抑自己这么多年，内心极度隐忍的人，在内心最深的秘密被揭露之后就不可能在平静的和周围的人相处了，所以怎么还能答应父亲吃完饭再走的请求呢？看着这一桌面和心不合，自私自利的人，那还能吃下饭啊，隔夜饭都得吐出来了，还装啥装啊，要这体面干啥yue

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其实民国时期的电影也有很多的，大众应该是民国有一个大概的印象。这部剧的服化道太不真实了，一开始我觉得可能是电视剧的打光不想电影那样追求光线，导致每个人都像穿着华丽服装的精致的瓷娃娃。其实就是梳妆的问题。

秦岚的这个刘海也太丑了，比iPhone的刘海还丑。

同样是民国造型，电影里的头发就是有毛躁的，支棱出来的碎发，这剧了的每个人的头发、妆面，都油光水滑，仿佛糊了二斤猪油再脸上。

还有这个被吐槽米老鼠的发型。

电影太平轮里宋慧乔也有相似造型，人家就没有米老鼠感。

还有这部剧里的室内空间也太大了，就像新红楼梦里的室内空间一样，室内这么大，整体的建筑得多大啊，民国白手起家的企业家住这么大的房子，还没啥政治上的背景，只有一个军阀女婿，政治高层要想搞钱不是先朝他动手吗？逻辑就很不对，能做到这种程度的民国企业家多多少少都是政商勾结的，太悬浮了。

传家在弘扬家国情怀、表达爱国主义这一点上是很好的。抛开人物形象和剧情逻辑不谈，这部剧大多数演员演技都是到位的，聂远把席维安带一点痞气、粗中有细、重情重义的军人形象演的不错，这个角色跟《延禧攻略》里面威严又带着儒雅的帝王形象大相径庭，是会说脏话甚至是杀人的，聂远把那股子“粗俗”和军人的刚毅感都演绎出来了。苗圃饰演的易太太表面上温婉贤淑，实则精明能干，但是又能顾全大局，苗圃演绎的也很丰满。不说这些前辈，易钟秀的扮演者张楠演技也比吴谨言自然流畅太多。一开始张楠和苗圃的对手戏比较干巴，没有母女的亲昵感，表演痕迹太重。但是后来能感觉到张楠渐入佳境，和苗圃、刘钧的亲子戏份都很自然很舒服，尤其是撒娇的镜头，真的演出了钟秀的娇憨可爱、天真烂漫。

然而到了吴谨言这里，演技真的是拉垮了整部剧。表演和延禧攻略里一个样，根本没有聂远那种乾隆和席维安的强烈反差，只不过换了下背景换了套衣服，甚至不能称作表演，在任何剧里就是“本色出演”，演不出角色本身的特点和灵魂。

附上一张剧照。你能想象这时的钟玉是听到很亲的亲人去世的消息吗？没有惊愕，没有木然，甚至没有悲伤，面无表情，真的毫无演技！

跟吴谨言一对比，韩庚饰演的唐凤梧起码眉头紧锁，脸上能看出一点悲伤和对钟玉的关心担忧。

吴谨言的这种镜头实在太多了，不知道剧组为什么要找她演易钟玉，真的是全剧最大败笔！

《传家》中，易兴华有三个女儿一个儿子，可惜儿子钟杰弃商从医，所以易兴华只能从三个女儿中选继承人。三个女儿生母不同，性格也不同，易兴华的态度显然也很不同。对于懂事的大女儿钟灵，他总是忽视她内心最深处的渴望；对于三女儿钟秀，他一直把她当成小公主疼爱；唯独对钟玉，用心与众不同。

他为什么那么疼爱钟玉呢？他对沈彬说的那句话揭开了真相。他对沈彬说：钟玉要是男孩儿就好了。因为他觉得钟玉身上那股不服输的拧劲儿最像他。你看吧，易兴华疼爱钟玉，最主要的原因是出于她最像自己。

父母对于最像自己的孩子，总是会偏爱几分的。

1、钟玉最像易兴华

三个女儿中，大女儿钟灵善解人意，小女儿钟秀机灵可爱，她们虽然在经商上都很有天分，可只有钟玉，有大局意识。

就拿这次选美大赛来说，钟灵是筹办者，她事无巨细地做好各项工作；钟秀是参与者，她只管好好准备舞台就行；而钟玉呢？则是“出奇招”，动用自己的力量捧出一个“上海小姐”来。

因为赵军长买了4千票，席维安就决定把上海小姐冠军阿媛送给他，可见这笔钱确实不是小数，所以席维安才动了心。但是后面易兴华调查才知道，钟玉能把阿媛捧红，自己买了5千票。钱从哪儿来，因为她曾经冒险吃进了一笔资产，虽然冒险，可是收获颇丰。

易兴华也说，捧一个人，可不是只花钱就行了，还得打点各种关系呢。就拿钟玉一听说有大人物要来立马换衣服迎接这派头来看，她的交际能力也不在话下。

更重要的是胆识，居然敢把美国人放进赵军长车里换走阿媛，并且想好善后的举动。这心机也不一般呀。

这也难怪易兴华疼爱钟玉。这样聪明又有勇气的女儿，谁会不偏爱呢？

2、易兴华对钟玉的亏欠

对于钟玉，易兴华确实是有亏欠的。

当年，他娶了钟玉的母亲，周老太爷陪送了易家花园，资助易兴华做生意。可以说，没有周老太爷，就没有易兴华的今天。但是易兴华和钟玉的母亲终究是三观不一致，两个人最后惨淡收场。

只是，周家不同意两个人离婚，所以钟玉的母亲只能郁郁寡欢，最后早早去了。女儿钟玉也跟着外祖父去了新加坡。就易兴华本人来说，他内心觉得自己对钟玉母女亏欠良多，所以一心想要弥补。

这尤其是体现在他对钟玉的婚事上，他明明想要把女儿说给唐凤梧的，但是他没有直接安排他俩见面，反而安排他跟小女儿钟秀见面，还说让他俩订婚。

这果然激起了钟玉的“斗志”，她想办法拆散他俩，最后她还对唐凤梧动了心。即便如此，易兴华也没有说让他俩订婚，还把沈彬拉进来，说想要让钟玉嫁给沈彬。

这一番折腾，其实就是为了逼钟玉看清自己的内心吧。他和钟玉母亲的婚姻不幸福，所以他不希望钟玉重蹈覆辙，而是希望自己能够给她一个幸福的婚姻。

3、易兴华对钟玉的期望

在易兴华对钟玉的偏爱中，藏着他对钟玉的期望。

易兴华的三个女儿都很优秀，大女儿研制新品能力很强，而且掌管整个家族有条有理，是个不错的管家；小女儿聪明伶俐，精通多国语言、骑马跳舞都不在话下，又特别贴心。但是她们相比钟玉就要逊色很多。

钟玉最大的优点就是有格局，毕竟是跟着外祖父长大的，她还掌握着一条航线，她的眼界更为宽阔，能够看到钟玉和钟秀看不到的东西。换言之，钟灵可以管理好一个家，而钟玉则可以为家族指明发展方向。

她更加有魄力。面对昌隆的挑衅，钟灵从商业角度提出应对措施，但是钟玉却能从根本解决问题。

易兴华对钟玉的这些能力全部都看在眼里，他对她寄予厚望，所以才对她另眼看待。毕竟他是真的希望把家族交到她手上，让她传承。

有能力的孩子，总是能够得到父母更多的偏爱。所以易兴华对钟玉的偏爱，也是人之常情。

天下苦古偶久矣

《梦华录》一股甘泉般流进了颜狗们的心，把整个剧集市场推到狂欢场中。

近期在播剧中，🐧《梦华录》豆瓣8.8分；🥝《警察荣誉》豆瓣8.1分，而👖《传家》还没有开分，对比惨烈。

《传家》是不是，真的被低估了？

此前已经吹过一篇《传家》，当时仅仅播到第12集就凭借情节紧张、人物立体、群像饱满获得大众认可。剧集未过半，争夺家产的戏码就接近尾声，转而开启全剧最终主题——民族抗日。

但好巧不巧撞到了《梦华录》，任是谁也打不过神仙姐姐，《传家》默默无闻中播到了全剧高潮——易老爷壮烈牺牲。

作为星华百货的创始人，易兴华为了不和日本人同流合污选择牺牲，通过自己的惨死将原本各怀心思的易家三姐妹绑定在一起。自此易家三姐妹抛下个人心思，团结一致抵御外敌，誓与国家共存亡。

而全剧最妙的便是前期打得死去活来的国民党、共产党、军阀、商人、华侨，各色人物在日寇侵华期间展现了空前一致的团结。

此前与席维安有杀父之仇、夺妻之恨的国民党特务汪剑池，在国军大撤退的时候选择潜留在上海，往正在胜利游行的日军队伍中扔炸弹。就在要殉国之际，被易太太黄莹如救下，养在易宅地下室中，二人更上演一出隐忍压抑的末日不伦恋。在最终大撤退之际，汪剑池在船上与黄莹如告别，易钟秀突然把黄莹如推上船。汪剑池趁机伸手扶了一把黄莹如，但这一扶就再也没松开。

铁腕军阀席维安历经多场抗日战争，因蒋介石指挥不当导致手下部队死伤殆尽，愤而回到家中伪装亲日。为迷惑日本人获得敌方信任，席维安更是不顾爱妻易钟灵的伤心，佯装与表小姨子易寄渔苟且。在得知二妹要给易钟灵介绍相亲对象后，席维安慌乱无比差一点露馅。幸好维安和钟灵夫妻心有灵犀，二人暗自确认心意后联手给日本人设局，最终共渡难关携手一生。

易钟玉与唐凤梧别扭多年，本已接受了追求多年的沈彬的求婚。沈彬的戒指戴在手上之后，钟玉被唐凤梧绑架到难民安全区，二人开启了你追我逃的“同居”生活。钟玉和唐凤梧能力出众，在沦陷的沪上共同搭建了二十五万难民的生存之所，二人的爱情更显纯粹高尚。最终唐凤梧作为国际法官流落在外多年，后风尘仆仆回归钟玉身边，二人孕育了易家唯一的下一代。

易钟秀在陆培的陪伴之下渐渐敞开心扉，二人越走越近。但陆培表面纨绔子弟的伪装下，实际上是全篇身手最好的抗日猛男。在日本人占领沪上期间，家中勇藏违禁地图和各式枪械，随手一打就让日本一个小分队命丧黄泉。而陆培在抗日战争末期，地下共产党身份在转为地上，英勇地加入了青年飞行员队伍，并在参加任务的时候壮烈牺牲。陆培用他的深情与英勇牢牢占据了钟秀的心，自此钟秀孑然一身了此残生。

易家唯一的男丁易钟杰并没有传统意义上的少爷劣性，一心学医向善治病救人。面临国家劫难之时，勇于抛下荣华只身前往东北，成为易家第一位光荣的地下党。为了不拖累所爱，强忍与恋人阿媛分手。国家危难之前，将自我情爱、生死置之度外。在一次随军撤退过程中，钟杰为了掩护士兵光荣牺牲，成为了众人心口的难忍之痛。而阿媛终其一生追寻少爷的步伐，在迷茫中不断寻求到了人生理想，完成钟杰一生所愿。

《传家》生动描绘了民国时期两代人在乱世之中的人生脉络，从情感选择、事业建立，到保家卫国、精神操守，无不体现着中华民族自强不息精神，令吾辈铭记。

乱世之中豪门掌舵人易兴华高瞻远瞩地预判到日本人的野心，积极调动举家之力防御，在日本人野心外露之际勇于搏斗，最终不惜用生命来唤醒儿女的抵抗外辱之决心。

而易家三姐妹承袭一脉，生于富贵锦簇之中，经历着烈火烹油的一生。

在沪上被占领之后，三姐妹被迫搬出易家花园沦落市井，身处陋巷但灵魂依旧高贵。原著中三姐妹的形象借鉴了多位历史真实人物原型，其中最著名的便是永安百货的四小姐郭婉莹。

出身高贵的她国难当头时被迫颠沛流离，文革期间穿着旗袍刷马桶，坚持用铝饭盒蒸蛋糕。苦痛半生，1989年的郭婉莹报了为期两周的写作班，把自己的经历记录下来。

风雨飘摇的一生融入在时代大背景下，个人经历的苦痛包裹在绵绵细语之中，却不见半分凄惨。

“中间的格子架上攀着无数的玫瑰花，格子架像是花园的忠诚护卫永远伫立在花园的尽头，守护着父亲最喜欢的各种类型的玫瑰，我们叫它玫瑰园。

澳大利亚4月的秋末，天气还不算太凉，阳光依然会透过高高的被修剪整齐的树丛斜射下来。”

对于高贵的四小姐来说，家族的荣光与体面支撑着她面对风雨，一如剧中的易钟灵；

对自由和爱情的向往，令她撕破父权社会的束缚勇于追爱，一如剧中的易钟玉；

自小锦衣玉食但仍不改变对家国的热爱，乱世之中仍保有傲骨一如剧中的易钟秀。

《传家》在播期水花不足，究其原因终是受风评影响。且剧中涉及到日寇侵华和党国派别之争，敏感点颇多，官方不敢大力宣推。

但瑕不掩瑜，欢娱摆脱以往“燃”“爽”“流量”的流量利器，改而选取家国大爱的主题，深扎剧本结构，力求给观众一部宣扬家国文化和民族精神的佳作，其精神可嘉又可喜。

与豪门家族大戏如《唐顿庄园》《溏心风暴》的大量笔墨在家族内斗不同，《传家》的精神内核是中华民族的不屈精神与家国情怀，更会观众令产生共情。

不拘泥于小情小爱的易家精神，透过历史的层层迷雾，敲打在当今观众的心中。穿越百年的沪上风情与贵族风骨未被时代淹没，经艺术加工后依旧活跃在荧屏上，传递给每一代中华儿女。

“国将不国，何以为家“

私以为，《传家》值得更好的成绩。

电视剧里的妆需要那么厚吗？刚打开第一集，每个人的脸都好像糊了厚厚一层面粉，再加上打光和滤镜，个个“人造奶油肌”。别说脸上的正常纹路，就连人的皮肤肌理都看不见。

没有光影变化，没有明暗对比，完全看不出演员的面部神情，也体现不了人物状态，剧里的人物仿佛一个个精致的假人，密不透气。

妆造是为了人物和剧情服务的，过度追求精致和美观度是不是有些本末倒置？崭新的服装道具场景，如同修得美轮美奂的空中楼阁，表面光鲜而已。

易钟玉和唐先生非常富有年代感啊！

战火中的爱情最让人羡慕

我喜欢楚楚动人的钟玉

这张照片太甜蜜了吧，他俩永远有说不完的话。

易钟玉歌唐凤梧在一起绝配了。大姐钟灵温柔似水，和延禧宫略的皇后一样美丽，人设也非常讨喜，大姐和大姐夫的戏看了非常代感，尤其是聂选演的席维安太有保护欲了！吴谨言在传家里的表演惊艳了，妆容干净利落服装时而帅气时而性感不失温柔。这个人设不是很讨喜，刚开始上来就嚣张跋扈的，谁也不放在眼里的拽姐后面被唐凤梧说只有8岁的智商，真的笑到我了，这个人物的性格还是非常有争议的，八面玲珑，左右逢源得心应手，敢爱敢恨有担当不畏强权……爱了爱了