量子
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剧情介绍
奈玛（丽丝•洛米 Lise Lomi 饰）是一个天真而又单纯的16岁女孩，暑假就要来临了，和暑假一起来临的，还有奈玛期盼已久的生日，过了这个生日，奈玛将又向看似丰富多彩的成年人世界迈进了一步。在这个夏天，一直在巴黎生活的表姐索菲亚（札伊亚•蒂哈 Zahia Dehar 饰）回到了奈玛的身边，索菲亚和奈玛见过的所有女孩都不同，浑身上下都散发着神秘的魅力。 奈玛很快就被索菲亚给深深的吸引了，索菲亚的存在让奈玛和好友度度（克洛蒂尔•蔻洛 Clotilde Courau 饰）渐行渐远，甚至背叛了两人之前的约定。在海边，索菲亚邂逅了名为安德斯（伯努瓦•马吉梅尔 Benoît Magimel 饰）的男子，他散发出的艺术气息令索菲亚深深着迷。请别相信她2004逃出生天国语延安游击队矮人怪2鱼的故事天堂霓裳航海家返城年代我不是坏女孩狠将奇兵告密者2009盲探2018陷阱함정火线第五季无主之躯·起源君子好逑盗浪淘沙Pentatonix：世界佳节巡礼威廉泽罗的重建路的尽头2022丹麦淫妖第二季逃组关连长凭什么爱你火船叛谍迷情第一季蝎子2008挑战美国的英雄：科林·卡佩尼克的故事若虫：森林之歌大国建造高兴猎人们2016红色幽灵女孩，女孩早餐俱乐部智斗无双泪洒红城桥橘郡豪宅第一季閰惜姣飘帅炸弹之城特殊身份粤语版那是一个大小姐靠近上帝29 1
长篇影评
1 ) 没有想象的那么肤浅
没有想象的那么肤浅 如果你是80后 如果你事女生 如果你年少轻狂过 如果你喜欢过老男人 那你一定能在电影里看到自己的影子 看到最后感动哭了 曾经我们也像她们那样迷茫,大胆,无助,疯狂 可是后来都发现眼前的一切都不真实,都是过眼云烟。就像宿醉第二天 身体的难受让我们清醒，最后都要恢复到正常。
2 ) 侯麦式的社会现实批判和人生启迪
《水性杨花》、 《浪荡假期》的名字很香艳，拍的也相当有尺度，但很快就让人感到这是一部侯麦风格和精神的电影，侯麦的社会现实批判，侯麦的人生启迪，是一部严肃的电影。故事发生在海边戛纳，在侯麦式自然轻松的节奏下，电影安排了几个典型的人物。索菲亚是一个陪玩女，属于寄生于富人，凭着青春和身体吃饭的那种。她一付整形网红相儿，信仰活在当下那一套人生哲学，把握着与有钱男人交易的机会。电影也表现了周围对她的冷漠和歧视，但除了男人最后怕麻烦找个借口把她甩了，令她感到不快甚至愤怒，但尊严不是问题，问题是要马上找下一个可以寄生的有钱男人。这不是一个只需怀抱理想，可以不顾一切而一往无前的社会。电影也塑造了一个身在花花世界又洁身自好的菲力浦，他活络又宽厚，善于应付又坚守原则和底线，保持着清醒的头脑。
蕾玛是故事的女主人公，电影也是站在这个尚未出道姑娘的视角上，进行观察、比较和分析的。电影开场白用了那位名人的话，“人生最重要的事莫过于选择你的专业，机运是一把钥匙”。对于这句话，不同的价值观和思想方法，当然有不同的回答、不同的选择。金钱，尊严，自由，情感，在复杂的社会现实面前到底要进行怎么的权衡和取舍，表姐索菲亚和人生过客菲力浦都是鲜活的例证，很好的教材。对于蕾玛来说，因为年青，可以勇敢地接触社会，即便走了弯路，也有的是时间用来纠偏，人生的机动很多；因为自由，可以尽情地抒发自己的情怀，为有好感的菲力浦送行；因为现实，可以选择适合的工作，脚踏实地地憧憬理想。不想像父母一样庸庸碌碌地生活一辈子，又不知道应该怎样把握自己的人生，蕾玛的青春迷茫但并不困惑。假期里从身边典型人物的思维和做派的碰撞里进行探索，蕾玛的青春现实又正面。从这个角度看，这部电影也很青春。
3 ) 青春的迷失与自我确证
本片通过将索菲亚义无反顾的及时行乐，与蕾拉面对梦想和性开放的犹豫不决对比，展示了索菲亚表面的“自由”实际上是掩盖空虚内心的面具，而蕾拉在犹豫中听懂了菲利普的点拨，也找到自己真正想要的生活。
影片主要矛盾点是索菲亚与蕾拉在个性上的矛盾，蕾拉与自己摇摆不定内心的矛盾，其他情节服务于这两个矛盾，最终也得到了各自的解决，各得所需，形成本片完整的逻辑链条和人物成长轨迹。
主要人物分析
1.索菲亚——用放浪形骸的行为掩盖不安的内心，只图所需，却不知所往。
母亲的去世对索菲亚影响很大，也成了她为自己浪荡找的最佳借口——如果不Carpe Diem，就会像巴黎飞往里约那个航班上的人一样（没明说，但估计母亲就是其中一员），“他们的机会被剥夺了，无法思考无法害怕无法说再见无法原谅他人无法请求原谅”。索菲亚与母亲的关系不得而知，至少她不想像母亲一样带着遗憾突然死亡。这是她“水性杨花”的价值观基础。
因此，索菲亚很清楚自己需要的是什么：钱和男人，最好是有钱的男人——带给她的感官刺激。说钱，是因为①她跟安德烈睡一觉就去记人家的账高消费，目的单纯而明确；②在跟凯莉苏聊天时说：“到了你这个年龄我也要有这一切”。如果没钱，有男人也能凑合——第一次在海滩被两个beach boy撩，索菲亚就摆出一副“放马过来啊”的架势，却被还未开窍的蕾拉轰走了，如果得手了可能就没后文了。
索菲亚急于证明自己，被戳穿后又掩盖自己——在财貌双全的凯莉苏面前，想要争风头，主动谈文学聊艺术，却显示出腹中空空（推测她说的《痛苦》和《情人》是索菲亚瞎掰的两个作品，安德烈和凯莉苏看破不说破）；索菲亚不接受对自己整容的批评，勉强接话把批判说成是赞美。而这些在几个老江湖眼里都是小把戏，大家都当笑话看。索菲亚只能通过裸露自己傲人的身体获得内心的平静。
在本片的所有人物里，索菲亚看似自由浪荡，目的明确，实际上最空虚——只能通过裸露精心打造的身体来获得被搭讪的机会，证明自己的价值；获得了梦想中的钱和男人，却在被抛弃后毫无还手之力，终究不知所往。索菲亚来戛纳前，也是从另一个地方搬去的巴黎，离开戛纳后，又去了伦敦，可见经常搬家。她不知道自己的人生往哪去，从未聊过梦想，自己追求的“感官刺激、冒险”就是谁来都行，倡导的“付诸行动”也不过就是露肉和主动勾搭。
无论是巴黎、戛纳还是伦敦，可能都会找到看上她美丽身体的人，但也许没有人会陪她走一生。也许这就是索菲亚追求的自由吧。
2.蕾拉——迷失后终于知道自己想要的
比起索菲亚，蕾拉是幸福的，拥有众多好友和形影不离的男闺蜜嘟嘟，完整的家庭以及家里开的饭店作为托底的工作选择，还有索菲亚带她体验不一样的人生。
蕾拉手握全部选项，却像所有青春期孩子一样，不知道自己真正想要的，所以什么都想试试：试镜、纹身、高档商品、甚至试探性地想要跟中年大叔亲密接触一下。幸运的是，带她体验这些的索菲亚未能获得长久的依靠，自然蕾拉也不得不重新认清自己。
试想，如果索菲亚与安德烈持续纠缠，也许蕾拉还会迷失在这种虚幻的新鲜感中更久，甚至会成为索菲亚一样的女孩——蕾拉已经因为索菲亚的出现而放弃了最初的梦想：演员；继续下去蕾拉很可能会失去更多东西，比如嘟嘟，比如家庭的支持。
在跟随索菲亚混迹于中年大叔身边时，可以看出蕾拉内心是挣扎的——她作为乖乖女好学生从来没有体验过这些，很新奇很刺激，但她说服自己这些是“长大”的一个证明，因此她跃跃欲试想要获得索菲亚的那种“自由”。比如，当被菲利普问及“你想当女演员？”，蕾拉一口否认说那是嘟嘟的梦想，但被点拨了一下后，却马上紧张问几点了，不知是在挣扎着守护自己的梦想还是嘟嘟的梦想。为了获得自我确证，寻找自由，蕾拉去做索菲亚一样的纹身，获得索菲亚的感谢；去撩菲利普，但被大叔一眼识破并及时制止。
索菲亚的离开和嘟嘟试镜的成功，终于让蕾拉平静下来思考自己内心的真实想法。嘟嘟说“你变了”，蕾拉反问“改变怎么了？我不能改变吗？”——其实改变了什么她自己也说不清，也许只是涨了些见识，到成人的世界里走了一圈而已，但回来时发现已经难回原来的纯真。蕾拉主动吻嘟嘟，是想要尝试确证自己的性魅力，是否能像索菲亚一样吸引男性的注意，被嘟嘟赞美“你的奶子很美“，也就没有再进一步。不经意的玩笑，让蕾拉明白了这些都还是自己这个“孩子”没法享受的。
明白了这些，蕾拉哭着跑去与菲利普告别——她也不知道他们的关系意味着什么，为什么告别，被冤枉偷东西的事也不再让她烦恼，只是她觉得不能再继续上那条船了。告别时，菲利普说出了让蕾拉醒悟的名言
“我知道你有原则，重要的不是原则，重要的是价值，你很有价值，你知道的，对吧？”
菲利普的意思是：客观的对与错没什么意义，别人的对与错也没有什么意义，重要的是你选了什么，什么对你有用，蕾拉你要发掘自己的有用之处，不能图简单而胆小地坐在角落！
与索菲亚和菲利普的告别，也是蕾拉与青春迷失的告别，是真正自由的开始。
3.安德烈——明确知道索菲亚的意义，断舍离是他最后的温柔。
在撩与被撩这件事上，安德烈与索菲亚是同一路人：放得开，玩得起；不同的是，安德烈有钱，掌握着主动权；而索菲亚是看人家脸色行事的工具人。
安德烈虽然浪，但不渣。他知道继续玩下去对自己没什么影响，但毁人家姑娘前程，就找了个偷东西的借口赶走了索菲亚，善良而残酷，体面而有效。
安德烈虽然色，但不傻。从索菲亚毫不客气地记账消费就看得出来，这姑娘不是省油的灯；从与凯莉苏的聊天看得出来，索菲亚也就是一花瓶，腹中空空。这样的姑娘跟她除了那点事儿还是那点事儿，无趣且后患无穷，还不如各取所求后赶紧撤。
他们之间没有爱，也谈不上恨，双方都很清楚。所以索菲亚被冤枉走时头也不回，因为不需要解释什么，都是成年人了，何必说破。
在工作中，安德烈是和蔼的奴隶主，与菲利普平等相处，还调侃说自己反而是菲利普的奴隶；但他不是圣人，从没试图劝索菲亚从良。
4.菲利普——有分寸的善良；坚持自我，不越界；作金钱的奴隶，也奴役他人。
菲利普与老板生活工作在船上，把身边的人人事事拎得门儿清，同时让老板赚得盆满钵满。与安德烈一样，菲利普具有中年人应有的清醒和分寸——说自己的好朋友凯莉苏很危险，交往止于金钱，见面也要出货；看到蕾拉与索菲亚厮混为蕾拉惋惜，但对老板请的客人绝不多嘴；跟蕾拉聊起梦想，只说了一句“沉默躲在后面很容易，你要大胆一点”；一句“别这样”打住蕾拉若隐若现的撩拨；分别赐金句，助蕾拉开启新人生。
但他与安德烈最大的区别是：菲利普不玩弄感情，对美的东西保持敬畏，认为年轻女孩与艺术品类似，都是美的存在，“美与利益毫无关联”“我们不能拥有美，只能欣赏”。
菲利普只为利益服务，甘愿作守规矩的钱奴。与安德烈半开玩笑，说自己是他的奴隶，实际上也是这么做的：小心翼翼在老板身边工作，绝不越界，连享受游玩都很克制隐忍；同时，他也要求别人对金钱带来的等级差异绝对服从，不能含糊，所以因为佣人对蕾拉语气强硬，要求他认真道歉。
5.嘟嘟——伪娘外表直男心，贴身难改闺蜜命。
嘟嘟死忠于友情，不折不扣好闺蜜，但只能是闺蜜；外表娘娘腔，内心钢铁直男。
直男体现在：说好的梦想，蕾拉你拿咱们说好去巴黎视镜的钱纹身，我后悔没让你疼死；
试镜你放我鸽子，好！我一个人扛，一个人演两个人的戏，老子（误：老娘）成功了，跟你一起高兴！
人家蕾拉都亲上嘴了，还问“你在跟我调情？”，还说“气氛被你毁了”哈哈哈哈。
不馋身子馋口烟（看手法估计是大麻），吞云吐雾赛神仙！
真·钢铁直男嘟嘟不解风情，注定只能作蕾拉的闺蜜。
是的，他也许不想改命，就一直是好朋友，到此为止就好。
4 ) 女主确实尺度很大，但绝非水性杨花
《水性杨花》。6分。
丽贝卡·兹罗托斯基编剧、导演，札伊亚·蒂哈、丽丝·洛米主演作品。
丽丝饰演的16岁的少女奈玛，在她生日那天，迎来了久别的札伊亚饰演的表姐索菲亚，两个烂漫的身材脸蛋都是一绝的少女出现在海边，立刻吸引了众多少男中年男的注意。
索菲亚作风大胆，在海边立刻成为焦点，富商安德斯对着索菲亚口水直流，渣男本色一览无余。索菲亚像情场老手一样带着奈玛游走在安德斯身边，不仅大秀爱情动作片段，也玩起了钓凯子的游戏。这令奈玛不仅懊恼，也很沮丧，甚至艳羡但又不敢越雷池半步。
但中年男人的本性阅后即焚，无情无耻，两轮激情过后，安德斯竟然以失窃为由赶走了姐妹俩，这令奈玛极其不满，而索菲亚竟然无动于衷。
故事谈不上经典，但尺度十分大胆。水性杨花这个片名翻译欠佳，毕竟水性杨花的并不是两位少女。
但女主札伊亚·蒂哈可是个有故事的女主。
用色彩和一些讨好青年观众且「政治正确」的「成长立场」来叙事，本质上也是臆想的「乌托邦」而太多个人情感纠结与无意义的直接「性表达」也让观众不厌其烦。
1.踏入工作前的一个假期，在堂姐的带领下，领略超出自己阶层的人事物。从未经历的、光怪陆离的景象令主人公慌张、迷乱、向往；2.富人阶层的人看着路人、看着另一个阶层的主人公，那眼神就像是在欣赏动物园的动物表演；3.作为跟女主角所处一样阶层的观众，跟着导演的镜头，体验着富人生活的点滴，也感受着富人那不自觉流露的[带着观赏意味]的目光；4.无法消弭的阶级鸿沟，难以想象的[另一种]生活，这就是现实，这就是人生的真相。
片中最振奋还是几场情爱戏，主题仍为游艇美女阳光沙滩对性的象征，物欲同属人性中的软弱，与性的联系也算真实世界的模样；我曾翻过导演前作大电站(Grand Central, 2013) ，如今见到本人也算是有缘啦…
戛纳夏日的蔚蓝海岸，迷茫的未来，躁动的青春。最初给人的感觉是校园向教育片，旨在告诫年轻人人生道路选择的重要性。故事的发展没有太出乎意料，但人物都很饱满，演绎也很成功。唯美的背景乐把碧蓝夏日的每一幕喜怒哀乐，都渲染成记忆中油画的样子，看完竟让人意犹未尽。尾声部分浓墨点了职业选择的主题，可从美学的角度来看，却把故事生生割裂成两部分，点题的代价有点高。
我就想问女主角一个问题：本泽马和里贝里谁更厉害。当然我指的不是球技。
看睡着了。这个女编导跟冈扎乐兹、Bruno Forzani/Hélène Cattet的组合一样，属于一种新视觉主义的表达（她还让角色在电影里看了《殉难者》），风格就是配色浓、光彩炫、机位有偷偷摸摸的观察角度和舔皮肤的近距特写，营造出一般出现在惊悚片里的、有残忍感觉的画面张力，但以上几个导演里面观察，这片子的女编导在能力上是最差的。主线剧情就是俩姐妹在暑假里的小插曲，她们上了艘游艇，男主人贪色而坚决，男手下忧郁又温柔，风骚姐姐形迹可疑难以捉摸，女主角获得了某种对物质主义的启示。台词写的算是乱七八糟了，冗长而没有重点，电影风格也经常在（我命名的）新视觉主义和忧伤的慢调小清新之间来回切换，看得人脑仁疼，而俩女主也糟糕，本来是一掐就出水的小姑娘，但粗壮黝黑的这俩人看上去只会一掐一手油，肥腻不堪，这长相和电影风格完全不兼容
#72nd Cannes# #6262. 导演双周SACD奖。一部“成长教育”电影，老实说，这种“我有一个（令我羡慕的）朋友（表姐）”的故事实在也不新鲜，（看看《燃烧》做得多好……）。影片写得还算细腻，有一种微妙的嘲讽语调，对高富帅的浮华空虚生活有着不错的描绘；对女主角娜依玛的心理写得也比较准确。不过影片最有趣的地方大概是在戛纳取景吧……至少观众们看到十字大道和戛纳港口时候笑得都很开心。
映后谈。这位easy girl 小姐穿着和片中同样easy的衣服来到现场。提问环节有观众就选题角度问到，这类题材电影其实已经被拍过很多遍了，从三几年开始到2019年，这八十年的每一个时间点都有这种题材电影，为什么还要再拍呢？主演说，其实社会发展这么多，科技改变了生活，但是人其实并没有怎么变，钱依旧是人最根本的需求与最关心的话题。全场掌声雷动，这场映后谈是整晚最不easy的时刻。
法国小城风光居然是整部电影最好看的部分…
水性杨花这个片名翻译得真烂，而少女也未必真的水性杨花。
简介里所书的“承袭侯麦导演《收藏男人的女人》的精神”与随手看到的最新短评中一位写道的“和前两天看的娄烨导演的《xxx》一样” 这两句话比电影本身还让我迷惑 一切还是要以实物为准的好伐//大概讲了个女性成长且意识觉醒的故事
小女孩无疑是幸运的，见过了世面又全身而退
姐妹之间的对比，男人之间的对比，朋友之间的对比，以及中心论点贫富间的对比，视角有趣，人物关系设置地也十分巧妙，几段台词非常有看点。然而评分也太低了，我不服气
是一个成长故事，核心是蕾玛的成长，而索薇娅带来的是虚荣和性的思考。在经历这一系列，蕾玛是成长的，她明白自己的生活该是如何的。剧情的设置有点侯麦戏剧的意味，包括最后东西的丢失很像《春天的故事》。小品体量的青春片，比较简单和明确的情感故事线。
我是冲着脱衣女主去的 原来是讲的一个暑假成长故事 carpe diem被用烂了 ugc les halles 31/09/2019
过于老套的青春成长故事，雏鸡门女主角札伊亚·蒂哈本色出演可是最大噱头，伯努瓦·马吉梅尔又当绿叶。
夏天终于和假期一起过去，女孩成长的片段，因为中间视角的转移和旁观者角色而略显散漫，最终有些不知所述。色调很好看，配乐太棒了，有些过但完全挽救了乏味的故事线，要不是这个音乐我就要睡过去了。
这部电影给我的感觉:“咸湿”
一个女孩的成长片段。没什么新意，也挺松散的
2.5 别人的假期都是在外面晒太阳谈恋爱为所欲为，我们的假期在家各自隔离。