迷宫中的人

这个电影可以划分为两个部分，第一部分就是得心脏病的老头找绑架了萨曼的“兔子头”。最后“兔子头”找到了自己也因病去世。

第二部分就是女主与葛林博士谈话的剧情，他们谈话的地点看似是在医院里面，门口还有警察把守。其实这里不是啥医院就是一个地下迷宫，门口的警察守卫只是一个玩偶，这个博士也不是啥好人。一直在跟女主玩着“游戏”。每天给她注射的点滴里面也有精神混合物。女主不是失踪的萨曼但这老头却故意误导让她以为自己就是15年前被绑架的少女。其实这个女主是那个失踪的女警，爱丽丝小萝莉的母亲。得知真相后女警一脚把老头踹倒。然后跑出了迷宫找她女儿去了

几位老戏骨演技没的说，逻辑有点问题。档案室旧电脑很正常，老BT用老年机也可以。问题是兔子头小BT去医院抓人有必要干了独角兽jn，然后自残，然后确定自己会被送到同一家医院么？他满血去医院七进七出曹营不是成功率更大么？我觉得这里有点强行模仿汉拔尼还是红龙的感觉，但是在那些电影里逻辑上没问题，这个就有点为赋新诗强说愁了。小BT还没出地下室，老侦探急什么东西也不拿，更何况车里还有枪，15年的心结就不能硬刚一把？老BT路都走不利索，一把被瘸腿女警员打成狗头反锁地下室，哎呀我去

没有交代清楚的故弄玄虚也可以叫做悬疑烧脑嘛？

两个并行的故事，一个是15年前被绑架，一年前被发现的一个女孩，他被一个带着兔子头的人软禁在一个黑暗的地方，好不容易才逃出来。15年前被女孩家里人雇佣查办此案的私家侦探抽丝剥茧，通过对报警人的访问，对失踪人员的比对，找到了兔头人的家里……后来又通过教堂里老祭司知道了黑暗之子的传承，并通过一张照片，识破了兔头人的苦肉计，将兔头人抓获。

而另一个故事是一个很了解案情的人，通过心理暗示和引导，软禁了一个女探员，他让女探员认为自己就是十五年前被兔头人关起来的小女孩，然后了解她被软禁的感觉，最后女警识破了这一切，奋力逃出升天。

不明白老头软禁女探员的目的，完全是为了变态的目的。为什么要伪造十五年前的故事，让女探员这么认为有什么目的？只是为了让她不逃走嘛？还有让女探员看到肚子上的伤疤是什么目的？好几次提起？是不是暗示着女探员被老头奸污，有了孩子？还有打开门看到那个自称为游戏的女的是什么玩意儿？只是主观臆想嘛？兔头人自残的苦肉计又是何苦？不如偷偷摸进去更直接。还有兔头人在私家侦探耳朵里讲了什么？为什么不揭穿？太多的疑团，电影没有揭秘，只是用两个故事，颠来倒去，故弄玄虚，其实就是一个禁锢逃生的简单故事。

不过电影里的镜面漫画，很有创意，很震撼；还有失踪人口调查局满墙的失踪人口照片和归档抽屉，也让人叹为观止！蛮想有这么大的空间，可以放自己喜欢的东西，有空时拿出来看看，寻找寻找回忆，真的很赞。

警察被描写的很无能，总是慢好几拍，有点神话那个无厘头私家侦探，不过的确有几把刷子，可惜还没怎么呢，就挂了……

该片设计了迷宫中的迷宫，究竟哪些部分是设计的，哪些是事实发生的，令人费解。

一切来源于《名为巴尼的兔子》，一本黑暗漫画，使用镜面阅读后，如果对它产生兴趣，就会被选为恶魔门徒，传递邪恶意志，其具体内容是自身被虐待后，受害者也成为施虐控制狂，且施虐控制的目的是让施虐对象爱上自己，让其也成为施虐控制狂。当然，漫画本身可能没有此功效，实际的机制是绑架、施虐并造成精神创伤，使得被绑架的人从黑暗中走出后，也成为和他一样的心理变态，去伤害别人。

漫画的作者是否是霍夫曼，非常存疑，因为霍夫曼热衷设计迷宫，使用此种手段至少传播了另外两代黑暗兔子。在电影中，漫画的最早持有者确实是霍夫曼。但是这种手段显然是中世纪神秘学手法，霍夫曼可能也只是个门徒。（当然，这本印刷的漫画不像是老古董。）

先叙述正统的剧情：

很久很久以前，塞巴斯汀，在还是孩童之时，遇到黑暗兔子——本片最大的反派霍夫曼，霍夫曼使用漫画诱导了他，绑架并施虐。因精神崩溃，塞巴斯汀成为了黑暗之子。获救后，他回归正常社会并成长，后成为了教堂司事，当然，他的人格永远在黑暗中无法回归了，教会工作中大概没少施虐控制孩子，这些孩子中，他选定了罗宾·巴索，成为下一代黑暗兔子。罗宾·巴索童黑化为施虐控制狂。

[1]

小女孩萨曼莎在15年前，被黑化的罗宾·巴索绑架、施虐。这事究竟是不是罗宾所为并不明确，但根据影片正统剧情，必须相信这一点。但因为萨曼莎逃脱一事，和霍夫曼绑架女警，存在时间上的联系，如果他们2代各自犯罪，没有互相沟通，则不可能有时间重合的这个巧合，除非是霍夫曼必须在萨曼莎逃脱之后，看到新闻后，才设计出女警的内容，否则不可能恰好时间重叠，这一点在后面叙述。

老侦探因愧疚情结（似乎是15年前因佣金太低，拒绝了萨曼莎父母的寻人请求？），总之他已得绝症，希望去世前找到罪犯绳之以法。首先通过警方录音线索，找到毁容男（可能因口腔烧伤，要通过变声器辅助说话），毁容男声称发现萨曼莎时，看到一只兔子。来到失踪人口部门，通过兔子为关键词，找到罗宾·巴索，来到罗宾·巴索收容所旧址，发现黑暗兔子漫画，并请教漫画收藏家，发现黑暗童话的故事，此后来到悠久历史的教堂，找到第二代黑暗兔子，并拿到罗宾·巴索合影，由于之前和罗宾·巴索冲突后丢了手机，罗宾·巴索通过手机找到老侦探的情人并将其杀害，老侦探追至现场后，罗宾装作受害人，自残并倒在在浴缸故意被发现，故意说出错误线索，被送进同一家医院。此事就是时间的赛跑，罗宾·巴索进医院的目的是找到萨曼莎，就看他什么时候醒来。而老侦探通过胎记线索、二代邪恶兔子给的错误线索[2]，找到错误胎记者——保罗·麦钦锡。之后，发现真正的罗宾·巴索不是他，而是在医院的那个自残者。（胎记男保罗最后应该是报警了，否则晕厥的侦探不会被发现）。警察根据老侦探的录音线索，知道浴缸男才是罗宾·巴索，他会来抓回萨曼莎，从而设下埋伏，转移萨曼莎，让罗宾·巴索自己送上门来。此案告结。

[3]

失踪人口部女探员米拉·瓦奎斯，苦思冥想，发现黑暗兔子奥秘（萨曼莎案奥秘），她立马出发，要将绑匪缉拿归案，甚至已经画出的霍夫曼画像，置其桌上忘了收起（？）。

不料反被初代黑暗兔子霍夫曼所绑，困于他所设计的最新迷宫。这次他的玩法是，利用精神控制，让女探员米拉·瓦奎斯相信自己是15年前失踪的女孩萨曼莎，迷宫采取闯关的形式，先进行低级的智力游戏，女警通关后，最终遇到霍夫曼主要希望进行的游戏——在医院场景，由霍夫曼扮演心理医生、诱导女探员成为萨曼莎的迷宫。如果女探员发现自己的真实身份不是萨曼莎，就算她赢了。当探员破解谜题以后，算其在这一关获胜，则用药水让其昏迷、失忆，开始下一关谜题，无休无止。

但迷宫中使用的比萨，是通过外卖叫来的，外卖员找不到地址，打电话的时候让被半催眠状态的警员惊醒，开始清醒、思考一些事情。（这一幕很复杂，究竟是不是被设计的？）[4]

女探员醒来并走出病房，发现自己仍在地下室，根本没有获救（无法确认是不是是霍夫曼给予的线索），她走进霍夫曼的工作室，发现伪造的一切，包括自己的脸，此处有一细节，探员走近镜子，仔细比对自己的脸和失踪少女萨曼莎的照片，发现自己脸上的痣是画上去的。她在此刻顿悟。

1

2

涂抹

这里，她依然不知道自己是谁，但她已经发现破解谜题，知道“自己并不是萨曼莎”，于是在回到病房布景后，战胜了霍夫曼并逃出。（为什么不直接在背后偷袭？）

爱丽丝是她的女儿（即男警员带着的小女孩），逃出地牢后，她摸着自己的剖腹产刀疤，想起了爱丽丝，意识到了自己是谁。

在片尾，失踪人口部男探员打电话无法联系上她，电话给她留言“你到哪儿去了，爱丽丝想见你”。影片大概借此也歌颂了一下母爱，正是这种潜意识，唤起了她陈旧的记忆。

合照。

这里，全片结束，女警员获得了最终的胜利，是这部电影的正统结局。

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然而真的就这么简单吗？结局至此，疑点颇多。该片可能存在其他未被识破的内容。

该片以致敬《记忆碎片》的插叙手法，时空交错，在结尾正反主角碰面得到交集，以最后一个镜头，霍夫曼的笑容是进入新谜题的开始，这是给观众的谜题：霍夫曼按道理和老侦探在前面查案的过程中，并不存在直接对决，为什么会有这场会面？侦探查的是萨曼莎案件，其真凶是罗宾·巴索，和霍夫曼没有半点关系，因为霍夫曼计划绑架女探员，这并不是老侦探所追查的，他何必找老侦探装神弄鬼？

霍夫曼最后的笑容镜头说明了，老侦探其实进入了一个他设计的圈套，他是被选定的，更是新游戏的参与者。参与什么呢？当然是萨曼莎案件，一个他新设计的迷宫。所以由最后的笑容和电视新闻推断出，在萨曼莎回来后，霍夫曼“安排”了老侦探去追查萨曼莎的案件。（如果老侦探不是安排的，即假设霍夫曼不认识老侦探，则不会有最后那个笑容）

从这里和上面[1]处，获得2个线索，第一、霍夫曼在萨曼莎回归时候已经设计了这个谜题（新闻刚出，他就来碰面老侦探），设计一个谜题需要大量时间，如果萨曼莎刚逃出他才开始设计谜题，则不可能在谜题设计完成后，电视还在播这个新闻。故萨曼莎可能还未逃出来时候，谜题已经开始设计；第二、毁容男在荒野路边发现萨曼莎身体的时候，罗宾·巴索戴着兔头面具离他们只有十余米之距离，此时罗宾·巴索完全可以抓回萨曼莎，也就不会有报警等麻烦事。且在片中护工对萨曼莎的翻身可知，萨曼莎活动能力极弱，如果被罗宾·巴索追上，不可能逃脱。所以，我们有理由怀疑萨曼莎是被释放的，萨曼莎的出现，是谜题的开始，如果萨曼莎不出现，则老侦探就无法参与到这个游戏当中。

此处我要提出另外一个有趣问题：在这部电影剧情推进的过程中，三代黑暗兔子已经形成，请问他们是自己独自犯罪的，还是互相有所沟通？是一个“犯罪团伙”？

他们可能是互有联系的：理由一在上面已经说明，罗宾·巴索放出萨曼莎，霍夫曼不可能提前知晓，如果霍夫曼提前知晓并设计谜题，则说明霍夫曼已经知道罗宾·巴索的罪行；理由二是第二代黑暗兔子，卧床的老司事，在老侦探拿着照片问他：“那么罗宾·巴索旁边的这个人、戴眼镜的男孩是谁？”，他回答道“戴眼镜的男孩吗？是保罗·麦钦锡。”显然，他明确说谎了，他在保护罗宾·巴索，让侦探陷入错误线索。

这里，罗宾·巴索成为了老侦探谜题的一部分，他不是什么高级罪犯，他不过是霍夫曼新迷宫的一个线索，一个NPC而已，是这个游戏的小关boss，最终打成平手，老侦探去世，而罗宾·巴索被捕，老侦探成功通关。

而当老侦探去地下室见卧槽老司事时，他说“我一直在等你，或你这样的人，你们都被我耍得团团转”，他没说“我们”，他以为自己是boss之一，但其实他也不过是个NPC。

所以，这里需要怀疑一种可能：创作漫画，选出塞巴斯汀，再传播到罗宾·巴索，这整个路线，或许也是一个霍夫曼设计的长线高级谜题，萨曼莎不过是从罗宾·巴索这里偶然得到的灵感的谜题关卡。

[2]这里必须要说明和讨论，就是保罗·麦钦锡的正邪。显然他必须报警，否则老侦探就当场死亡，没有录音线索，故事无法结束。所以保罗·麦钦锡大概率是好人。假设他是黑暗兔子，则剧情就太过于复杂了，不再探讨（但是存在这种微小可能的）。

另外，究竟谁是罗宾·巴索，假设教堂老司事没有骗人，则胎记男就是罗宾。这一点也是摄影问题，因为发生这样的命案，警方怎么会拿不到浴缸中受害者的资料？躺浴缸者的真名必然无法隐瞒！但是此时警方的资料是，他叫“彼得·莱伊”，这里为了影片表现力，并没有说他是罗宾或者保罗·麦钦锡，而是说了他成年后的名字。另外这里还有罗宾·巴索的太太出现，他说看到了兔子。结合上下文呢，假设胎记男是罗宾，则彼得·莱伊其实是被威胁进入一个游戏，游戏的获胜方法必须抓到萨曼莎，也不能说出事实，否则他的家人就会受害，最终彼得·莱伊被捕后，露出奇怪的笑容，他不敢说出真相。当然，这段话属于毫无证据的多疑式推理，可能性极低。

[3]这里讨论的是，女探员接到的电话究竟是意外，还是被霍夫曼设计的。如果是意外，霍夫曼太过于粗心了，实在难以接受，而且在女探员走到他的工作室时，他背对着女探员，却没发现她，任由她查看资料，更是说不过去。但事实上，按照正片的逻辑，这就是事实。最后女探员逃出时，大量霍夫曼的镜头，假设此时霍夫曼真的出现，她的逃出也成了被设计的，说明她已经成为“从黑暗中回来，其实永远回不来的人”，第四代黑暗兔子（爱丽丝将被她折磨）。但按照正片的逻辑，她是切实战胜了霍夫曼，成为邪恶兔子的终结者，整部电影的英雄，老侦探的继承人，破局者。

[4]恐怖的最后问题，女探员米拉·瓦奎斯的桌上，为什么会有1.迷宫入口的照片；2.霍夫曼的肖像画；

必然是霍夫曼

迷宫的入口

请注意，女探员米拉是属于失踪人口部，她追查的是失踪人口，她并不需要追查霍夫曼，她没有任何理由追查霍夫曼！注意，这两个人在早年没有交集！

但是，她桌上怎么会有这些照片？

答案应该是，她已经侦破一些失踪人口案件。通过案件，如萨曼莎、罗宾·巴索等人故事，已经查到了霍夫曼，已经看破一切，所以才有了霍夫曼的画像，她是主动出击追查，被霍夫曼擒获的。

所以这部电影有两个关卡，第一，精妙设计的罗宾·巴索绑架案件，由老侦探通关（罗宾·巴索自己如果能抓回萨曼莎，则算他赢），第二，霍夫曼被女探员追查，被迫将其绑架，临时设计的女探员心理游戏关卡，被女探员通关。

全片的神秘逻辑，最后霍夫曼的笑容，也是个谜题，由导演留给观众。如果强行把毁容男、保罗·麦钦锡也算作霍夫曼谜题的一部分，则已经无法确认事实。

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额外问题1：萨曼莎究竟是被绑架15年还是霍夫曼精神暗示的，其实在影片21：00就已经由警员说出，所以15年是真的。影片开头新闻是霍夫曼在场，和影片末尾的镜头是一致的，如果只有这一处镜头提到“15年”，那我们确实可以怀疑不存在15年。

正常电影看下来让我感觉是一部第一人称的游戏，大家如果看的仔细就会发现有很多的视角代入感很强。如果做成独立游戏的话可以拓展女主在被关的367天内的隐藏剧情，以及罗宾小时候发生的事，一代兔王的过往（被反锁在地下室的大爷），二代兔王（医院濒死者），三代兔王（罗宾的罪行）。

但是在长达02:10的时长里，我可以感觉到导演想要表达很多观点。兔王教派的发展史，邪教广播，永远异常愤怒无礼且无能的警察，大爷与小女孩的往事等等。但无奈他最终只能选择做好一件事，那就是将两个时空融合并结尾。（还是Happy ending就很nice！悬疑片大多数都没有好的结局，但这部片子却让所有人都有一个好归宿。感觉导演的心境可能就是那个侦探大爷吧，在生命的尽头就想着要对这个社会做点有意义的事情。这一点可以从大爷判案时很多无厘头且脱戏的人生感悟看出。大爷是想救小女孩。而导演想向这个世界发出自己的声音。）总的来讲作为一个新人导演能达到这个水平就很强！期待之后的作品。

很喜欢这种叙事故事，两个案件通过镜头切换，情节穿插，看起来像一个故事，真的很巧妙，女主被博士用谎言蒙骗，洗脑成游戏的一环，在揭秘后一切都变得细思极恐，以为的好人变成了坏人，以为的医院变成了牢笼，以为有了希望实则又是绝望！镜头的恐怖往往不如这种精神侵染的效果更深，电话、塑料人像，编剧很会利用这些恐怖元素。