从第一季开始就追到现在,说实话第二季最后结尾的时候我当时以为全结局了,后来朋友和我说,应该还会有第三季,所以心暂时放了下来。相对于第二季,第一季更很吸引我的目光,不管是在剧情还是在人物上,但第二季就没有那么有趣,但是相对来说,我还是很期待第三季,当时第二季最后一集结束的时候,我真的很懵,觉得太烂尾了,希望第三季快点到来,也希望剧情能有更大的进步。
对于一个追剧爱好者来说,最讨厌的莫过于编剧挖好的坑不埋,埋的暗线说断就断。从去年第一季季末把剧情推向高潮,发起正面对决后,我暗暗等了一年,结果第二季的剧情潦草弱智的我不忍心追下去。结局收线也太过于仓促了吧?!整部剧的明争暗斗低能的我都认真不起来,好想推几部国产宫斗剧给编剧认真阅读阅读啊。Charlotte隐忍了那么久做卧底,到底有什么收获?Lsabella铺了那么多的高能前奏,最后展现了什么技术?法官跟着起起伏伏几集的为正义而战,以为他是扳倒那些羊皮狼王权贵族的核心力量,怎么最后居然辞职说放弃了?那么多人筹谋了整整一季搞垮Lydia,最终Lydia败了,原因竟然是自己的儿子把她送进疯人院?!那为什么一开始不直接从儿子入手?傻儿子的能耐怎么又突然变得这么大?不是妈宝男吗?这季最期待的Lucy腹黑......腹黑个啥了?!自己还是和上季一样扮演拖油瓶的角色,差点害死自己老妈,还洋洋得意的以为自己遇上最好的归宿?(黑人脸) 大姐,上季末你放下的那句“ma I am ready ”是搞笑吗?!
哪个女人不想骚气勃勃,连江山旖旎都比不得?
你想成为一名骚鸡。
你美艳如花,细腰C杯,肚里憋着没放的屁。然后一个半蹲行礼,嗲声嗲气,「哦,我来自贫民区,他们给我梳洗了番,但我依然脏得彻底。」
说着顺势歪进男人怀里,咧着一只热爱八卦的嘴,还不时冒出几句荤段子、小淫词儿。
什么西市的贱狗在身体僵硬前老二倒是先硬了,什么东街有个女的洞房夜看见老公的屌,还以为是不洁之物。说完放声大笑。
不,还不够骚。
你得在脸颊上贴一颗黑痣,效仿《名姝》里的妓女。就像一块儿刚刚被湿吻过的痕迹,能让整条街的男人都记住你。
可以贴在眉尾、鼻翼、颧骨、唇边、胸膛,所有你认为性感魅惑的地方。从此便是个浮夸的高级婊子,有贵气,盈盈一点,绝色无双。
影史第一个贴了假痣的女人,叫波拉·尼格丽。
那是1919年,她22岁,在[杜巴里夫人]中演一个年轻貌美的女工,后来做了杜巴里伯爵和国王路易十五的情妇。
短发,用黑丝带箍着,眼下和唇上都贴了痣。
后来,玛蒂妮·卡洛也翻拍过一次,眼下的假痣倒没怎么变,唇上那颗却挪到了胸脯,肉奶奶儿的,比前者更艳。
但整个二十年代,最出挑的点痣妆女郎不是她们,而是克拉拉·鲍。
该怎么讲呢?记得周星驰的[唐伯虎点秋香]里头,有一招很有趣儿的功夫,叫「还我漂漂拳」,有美颜功能,被打的人会变得更漂亮。
克拉拉就跟挨了一记这种拳一样,从衣衫破烂的贫民窟女孩,一跃变成[攀上枝头]里的「它女郎」。
1927年的老片子了,她演一个底层小职员,却迷上倜傥多金的总裁,于是攀上桌子大秀性感。
V领衫、铅笔裙儿,《Vogue》杂志喜欢得不行,就请她过来拍封面儿。假痣贴了星形又换三角形,一下子竟比银幕上更野性。
所有女人都开始学她,剪短发、涂心形唇,画点痣妆,导致假痣片子跟着一夜之间脱了销。
就这样,你还没明白过来怎么回事儿,点痣妆就成了女人的性感标配,抢着要做红颜祸水似的,点了就眉目含春,勾引什么来什么。
既然如此,就不能不提玛琳·黛德丽了。
1930年的[摩洛哥],她演一个颠倒众生的歌女,卷发,嘴里头叼着烟,右脸颊和锁骨上各有一颗假痣,盈盈两点儿,瞧着比处女都性感。
像天使与婊子生下的野种,玩世不恭地游戏人间。
也是这一年,珍·哈露一头金发,穿薄纱裙儿,涂劣质口红,在好莱坞做群演贴补家用。
恰逢[地狱天使]资金周转困难,导演又因为女主的口音烦得不行,抬头看见土得掉渣的哈露,身材竟然好得要命。
就给了她机会试试,便有了那个点了假痣的放荡娘们儿,悠悠地宽衣解带,问面前呆若木鸡的男演员,「你介意我换一身更宽松的衣服吗?」
于是大银幕外,无数男人夜不能寐。
「哦,珍·哈露是我的偶像!」二十年后,声名正旺的玛丽莲·梦露这样说。
也不知道是不是受前者的影响,梦露也在脸上点了颗假痣,似假非真的,将骚情推向了极致。
但这贴假痣的风气,到底打哪儿吹过来的?
不少人说是古罗马。说古罗马有美人儿,可惜脾虚、内湿,导致脸上泛起黄斑,不大好看。
后来也说不清谁琢磨出来的,拿补丁一样的薄布料子粘在斑点上,掩盖瑕疵,竟出奇的好用,人人争相效仿之。
可要真这么写,我心里是不大肯的。
毕竟连个壁画都寻不得,实在空口无凭。至于脾虚内湿的由头,古罗马早有拔火罐儿的疗法,犯得着去贴假痣吗?
所以在我看来,「花钿」才是点痣妆的起源。
话说汉代那会儿,宫里头的女人来了月经不能侍寝,皇上就命她们将一种红色颜料点在脸上,称作「的」或者「点的」。
到了东晋,画家顾恺之的《女史箴图》上,出现了额上绘有竖线形妆饰的女人。
不奇怪,《拾遗记》里头有记载,说这种妆饰特别流行,源自东吴一个废太子误伤了宠妾。
当时太医就说,得把琥珀屑子制成药膏抹在脸上。但这宠妾不小心抹多了,落下了红点儿,倒更美了。引得其他妃嫔、婢女纷纷仿效,就成了时尚。
隋唐五代更加常见,《传统艺术中的花钿研究》对此总结:
一敷铅粉,二抹敷脂,三涂鹅黄, 四画黛眉,五点口脂,六描面靥,七贴花钿。
但其达到鼎盛,还得归功于上官婉儿。有传闻说她因为政务的事儿激怒了武则天,被处以「墨刑」,就是在额头上刺字儿,再染上墨汁儿。
后来为掩盖这个痕迹,她就贴了花。也不知道是真是假。
不过李复言的《续玄怪录》写过不少这事儿,都是妻子以花钿遮掩额头上的疤。至于疤从哪儿来,就不知道了。
反正花钿妆渐渐发展壮大,有蝶形、燕形、铜钱形、花朵形。电影[十面埋伏]里,章子怡画的就是花朵形。
但[妖猫传]里,花钿挪了个地儿,敷在了张雨绮的锁骨下,是盛开的莲,顺着往下就是肉馥馥的胸。
当时有日本遣唐使过来,见了这花钿妆,就传回了国,叫宫里的皇族、女官照着抹。
他们的东大寺还藏着一幅《鸟毛立女屏风》,画的就是涂有花钿的女子,但在大唐的基础上做了些微改变,将唇边的妆饰换成了小圆点儿。
整个奈良时代,日本宫廷的女人都画着这种妆容,看起来像唇边长了两颗痣。
此风气又吹到大唐,于是妃嫔、仕女纷纷在唇边点起了痣,谈笑唱歌、猜拳饮酒,风趣又端庄。
日剧《大佛开眼》里的石原里美、电影[王朝的女人·杨贵妃]里的范冰冰,脸上所画的,都是这种改变之后的花钿妆。
透着寂寞感,夹杂着脂粉气,温柔又勾人,像青楼的花魁。看上两眼便深陷其中,倒真有点儿欧洲女人贴假痣的意思。
转眼就到了17世纪,到处有人感染天花,法国人就用花钿妆掩盖天花落下的麻坑痘印儿。
好容易挺过去了,又淫乱得不行,养情妇、召妓女就像请客吃饭。萨德还写了本《贞洁的厄运》,讲的就是那时候的性放纵与性虐待。
不少人因此得了梅毒,面子上都有点儿挂不住,尤其是贵族。就干脆往脸上画假痣,以此遮丑。
渐渐地,贵族男女觉得,这么个折腾法儿特别显白,且格外美丽生动,还能跟广大劳动人民区分开,凸显自己高贵端庄,便纷纷以此为时尚。
但这玩意儿颇为讲究,作家萨比娜在《轻浮的历史》中就写过:
窈窕淑女脸庞上没有五六点塔夫绸的小黑痣就无颜见人。只有识者才能叫得上名称的「夺魂」、「淘气」、「热唇」,在她们看来是头等大事。
这个「塔夫绸」,说的是做假痣的材料。
此外,还有优质的黑天鹅绒,有时也用鼠皮,剪成圆形、心形、月牙形或者星形,滴上甘油,粘在脸上。
位置也有讲究,你不能乱粘。
路易十五的情妇蓬帕杜夫人认为,眼角下代表热情,右脸颊表示已婚,左脸颊代表寡妇,半月形痣意为晚上可以幽会。
萨比娜觉得,眼角勾魂夺魄,唇下代表淘气,嘴角则是热情。
各种说法,不一而足。
怪不得孟德斯鸠在《波斯人信札》里写,「一位将军在选择右翼或预备队阵地的时候,也比不上女人摆放一颗假痣更用心!」
后来风靡到下层社会去,连妓女跟老鸨子都扮上了。
正是英剧《名姝》里的年代,18世纪的淫窝伦敦,老鸨子和官场名流眉来眼去,未出阁的姑娘暗地拍卖初夜,风流名妓跟爱吃醋的男爵周旋。
这名妓是全城最骚的骚鸡,因她在左脸颊上贴了颗痣,心形,不笑时曼丽冷艳,笑起来轻佻下贱。
像个贵妇婊,浑身抖擞着「我不是善茬儿」的妖艳,在衣香鬓影的妓院吃烟品茶,打牌唱曲儿,推杯换盏,醉也不休。
还有[济公]里的张曼玉,颧骨上点了颗痣,摇身变成一只带着骚味儿的妓女,小性儿全写脸上。举手投足又像掺了风月的酒,香艳肃杀。
[了不起的盖茨比]中,凯瑞·穆里根在右脸上也贴了一颗,配合脖颈和臂膊上的斑点,竟像是繁星点点。
不,比繁星更妙,毕竟星星可没这么性感。
还有[艺术家],男主告诉女主,要想成名,就得拥有个人特色,说着随手在她脸上画了颗痣。后来女主真的成名,一颦一笑都为电影特写而生。
更忘不了[蒂塔·万·提斯疯马秀]。
这个叫蒂塔的脱衣舞女郎,让全世界男人瞬间变成路口小瘪三儿,紧盯着花花绿绿灯光下的她,之后印在脑子里,成为回味无穷的春梦。
要命的,是她在眼下纹了颗泪痣,催情药一般,从此连放屁都性感。
一抬眼,便把男人的心带走。即便不带走,也会令他们心头一颤。
你看,虽说点痣妆不是欧美人亲生,但将其发扬光大并成为骚鸡标配,确实是欧美人的功劳。
也琢磨不出到底什么原理,也许就是因为妓女和老鸨子贴了,留下个满面烟火色的印象,在假痣和骚鸡之间划了等号。
红唇酥胸能让你变得性感,点痣妆却在性感上大笔一挥,顿时妖媚横生,骚气勃勃。
哪个女人不想骚气勃勃,连江山旖旎都比不得?
所以去吧,画上点痣妆,带着龙舌兰与香烟,将大半个奶子递到外面。然后喝到大醉,爱到骨髓,恨到老死不相往来,让满世界都是你的情债。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
超级超级失望了,原以为这剧的目的在于通过妓女的视角来展示女性的魅力,结果相距甚远。女性人物形象扁平,原先最有魅力的夏洛特在后几集中人物形象严重崩坏。剧情上已经架空了妓女的人物设定,妥妥的变成了女人之间的斗争,而且这斗争还毫无现实意义。。(此剧最大的冲突在两家妓院的老鸨中展开,然而这两家妓院的经营理念完全不一样,一家是将妓女们包装之后输出给上层阶级的客户,一家是直接以淫秽,色情切低俗为卖点,两家妓院面对的客户完全不在一个档次,并不存在巨大的利益冲突,不知道为何二者之间矛盾能尖锐到无法共存的地步。)这一季里对人性和女权的探讨已经荡然无存,俨然如宫斗剧一般,但是剧情设定上又远不如国内优秀的宫斗剧(没错说的就是甄嬛传)在渲染情绪的时候,一个个比谁都激愤,一到需要动脑筋的事情上,就全员智商下线了(整部剧真没有一个人知道如何保守秘密。。)最后大Boos们浮出水面的时候有点失望,第一季一整季的铺垫,本以为编剧造了一个很大的局,没想到只是一个小小的圈,显得整个剧的格局太小了。
总结一下,这剧用来打发时间就够了,要是当梅尔罗斯或者毒师来看,就有点浪费精力了。
这一季感觉所有人智商整体不在线,鲁莽冲动,一个个还都是大嘴巴,实在看得又气又捉急
剧情实在太紧凑了,仓促结尾慌慌张张故事也没有交代清楚让人摸不着头脑,Lydia一次次和倒台擦肩每一次都越站越稳还攀上了法官,结尾却突然被关进疯人院了,还有那个被强奸的女孩呢,另外Fallon就这么自杀了
法官和小修女那条线倒是莫名让人感觉很舒服
另外lucy作为一个被重点刻画的主角可能是就来搞笑的吧,本来还以为这季会反转。。。
除了精致的画面,好看的裙子,漂亮的女人,其他。。。原谅我词穷
名姝还是命数。
名姝第二季华丽归来,海报上除了第一季原先四位主要人物,出现了新角色,还是在c位的视角。让人有些期待第二季的剧情走向。
故事的社会背景是乔治四世时期的18世纪英国,相对于维多利亚女王时代的约束禁欲之风,这位国王奢靡成性,昏庸无能。因此造成社会性风气的开放。
贵族包养妓女当做情妇是十分常见的情况。色情行业发达,同时情色小说出现,插图比堪比春宫图。甚至第一季有一个男士喊出谁能干预英国人嫖妓的权利。
而当时的英国处于农业型社会向工业型社会的转变时期。女性的社会地位低下,对于受教育程度不高的广大女性群体,正当维持生计的职业不外乎女工与女仆。然而这两项职业不仅收入微薄,而且还有可能受到雇主或者厂主的性骚扰。我们在第一季中可以看到法伦大人提出一年400英镑的条件来包养妹妹。这对于女仆女工的工资而言简直就是天价。由此可见大量年轻貌美的姑娘下海从事色情行业也不足为奇。 在第一季中剧情的故事中线主要围绕两位老鸨的商战展开。老鸨威尔斯曾是老鸨奎格利手下的姑娘,后来自立门户与奎格利展开竞争。故事的结局是在妈妈将菠萝男杀害之后,姐姐入狱被奎格利捡漏救出,也因此姐姐入住了金色广场。
第二季的开始伴随着修女的祷告之声,我们迎来了新法官。
同时镜头转向希腊街,老鸨跟爱人因为黑人妓女哈里特发生了激烈的争吵,黑人老爸一气之下搬出了妓院。
金色广场里,法官结结巴巴的宣布对奎格利的逮捕 。看到这我们可以看出来两所妓院都发生了大变故。
之后妹妹与姐姐见面, 面对亲人,姐姐交代了为什么要帮助奎格利,她要知道奎格利的秘密进而推翻她。不得不说姐姐是这里面很正义的一个人。不同于威尔斯的直接反抗,她精明计算着打入金色广场内部从而击倒奎格利。这里感觉姐姐真是勇敢正义的化身啊!
姐姐算是在当时污浊的社会保持头脑清醒的人了。而此时妈宝男打起来自己算盘打算占有奎格利的财产搜刮奎格利的金钱,而小妓女则是想代替奎格利统治金色广场自己单干成为老鸨。
奎格利要求姐姐去找菲兹夫人,向他索要500英镑的罚金。因为她手里有法兹夫人的把柄。
菲兹夫人看到 了 姐姐出现 在自己家中对姐姐一番言语上的讽刺 然而 姐姐 对其说明来意后菲兹夫人脸色一变。
随着威尔斯知道奎格利的入狱,她与鞭挞女王南茜希望可以收集奎格利的帮凶罪证,揭露其罪恶,再推她一把让其万劫不复。(我们第一季知道奎格利私下与前任法官勾结为上面的人猎捕新鲜少女,而这些少女的下场都是死亡。) 威尔斯外出到酒馆找黑人老爸的时候,小间谍说他可以帮助她们收集罪证推翻奎格利。小妓女也同意作证奎格利的罪行。然而悲剧发生了。凯蒂被人割喉后送到了希腊街妓院。原来,法伦在之前把凯蒂带走了。此时小间谍也害怕有跟凯蒂一样的命运而逃走。
第二集
威尔斯对凯蒂进行尸体缝合,与凯蒂关系最好的范尼伤心欲绝与警察见面希望其可以帮助她们找到凶手,然而小警察对此也是十分无力。
姐姐拿到了支票救出了奎格利,而威尔斯显然对此十分伤心。要与其断绝母女关系。
小妓女艾米丽听到凯蒂的死讯之后不再与南茜与威尔斯合作。小偷因为偷窃将被流放到美国做奴隶,小修女不忍恋人与其分离到法官家里求情。
妈宝男与艾米丽在金色广场狂欢后一片狼藉被奎格利发现,奎格利怒不可遏宣布姐姐会是自己的合法继承人,并警告如果艾米丽对她的房子再有所企图便会杀了她。
众人来到希腊街为凯蒂祈祷送行,群情激奋,面对命运,面对凯蒂,他们想起来了自己所受到的不公,一行人前往法官住处,而范尼发现了凯蒂的头发中藏有凶手的纽扣。
警察压制了这场煽动,南茜因此被判鞭刑。
奎格利要求菲兹夫人向自己引荐上流社会
南茜被诺斯老爹抗回了希腊街,南茜拒绝了他人的帮助独自一人在屋子流泪。
艾米丽与哈里特结盟,此时姐姐知道了南茜的事情来到希腊街看望她,母女两人有发生了激烈的争吵。
姐姐回到住处后,与奎格利表达了希望自己可以得到信任的意愿。
第三集
亨特法官检查了希腊街妓院,然后妓院被伪装成了住所,范尼将纽扣交给法官。
妈宝男一如既往地堕落无用被艾米丽要求去寻找妓女。
奎格利的住所因为被警官保卫,他带着姑娘投奔了老熟人的妓院。
并要求姐姐再去见菲兹夫人,姐姐与菲兹夫人提出共同摆脱奎格利,同时她得到了菲兹夫人哥哥的邀请参加欢愉花园的派对。
威尔斯与诺斯的关系进一步激化,威尔斯开始重新招募姑娘为妓院增添人力。妹妹想要摆脱这种每天接客的生活了,她受邀与法伦大人同驾马车,提出500英镑的包养条件。
姐姐内心受到煎熬找到南茜倾诉,南茜安慰她是个好姑娘,并要他坚持下去。
梅夫人也就是收留了奎格利的老鸨跟奎格利有着不一般的关系,他看透了姐姐警告姐姐不准伤害奎格利。
威尔斯也带着姑娘们去了欢愉花园,在花园里,菲兹夫人与姐姐正式结盟。
而威尔斯,梅夫人,奎格利三个女人一台戏,两人出口中伤威尔斯,威尔斯一气之下打了奎格利一拳。
之后姑娘们带着自己的嫖客为妓院吸金去了,而奎格利向姐姐推荐了菲兹夫人的哥哥,姐姐难以推辞只好带他上楼。
妹妹在家中等妈妈回来告别,乘马车去了法伦大人的家中。
第二季依旧是十分精致考究的服道化。饱满鲜明的人物性格。
故事讲到这里,人物的主要矛盾已经明明白白的交代出来。奎格利想继续她的不法勾当,而正义的姐姐还有威尔斯等人则极力想要摧毁奎格利。
而纵观整个第一季和第二季的来看,这是一个女子奋斗群像。也许在现代社会眼里奋斗在职场来说更合适。把形容用在一群妓女身上反而有些不伦不类。然而作为妓女的他们却在无法改变自己的命运的时候抓紧命运的衣角努力的生活着。小妓女艾米丽正如她说的那样,她想要活着,直到她看见自己生出白发。在那样一个社会中,她只想长命百岁的活着。
他们所生活的环境是时代所造就的,任何人在时代的面前都有一种深深的无力感。我们是,名姝们也是,只是时代不同,所烦恼的,想要挣脱的有所不同。姐姐作为主角之一可能是最不相信命运的人,她渴望自由所以拒绝做菠萝男的掌上玩物。同时她是这部剧的核心之一,她甘愿为摧毁奎格利而接近她。她所代表了女性的力量,在她内心蓬勃生长,让她去消灭罪恶之物。
第一季妹妹被威尔斯训练为淑女,因为言行举动被观众骂够了绿茶,白莲花。但在第二部中我们看到了一个不一样的妹妹。她更加的明事理也更加沉稳想要自己掌握自己的命运,然而在命运面前她也有种不知作何举措的无奈,但她在经历过第一部的事情后,妹妹更愿意是做出改变。哪怕她只是从接客到被包养。
三集下来对新法官印象很深的是,当南茜煽动众人来到他家房子的时候,他与曾是小偷的女仆共同靠墙而坐,镜头在这里停留,代表了一种无力。冷色调以及昏暗的灯光更加映衬了法官的内心。
目前我们可以相信法官是正义的一个角色。但他也是有感情的动物,当有人砸了他的住所的时候他也会奋起反抗进行镇压。比起南茜的如果法律无法起作用就自己动手。他是要拿起法律维护自己的权益的人。
而最精明算计的奎格利,她普通一只母狮,在别人损害丝毫利益时便会发狂捍卫自我,哪怕这个人是自己的儿子。她是最自我保护的人,哪怕是跟别人说自己与夏洛特亲如母女,但她依旧不会将自己的一切对姐姐坦白。而在第三集刚刚出现的梅夫人则是豺狗一样嗅觉灵敏的就知道姐姐有所图谋。
在整个故事中,这些底层以及中层阶级的人才是主角。相对于贵族的假惺惺,寻欢作乐奢侈成性。他们活的可能粗鲁,简陋但是十分真实。
在整部剧中我们依然可以看到这种存在于第一季中女性的力量,或者,可以把它说成我们现在所提及的女权主义。在范尼与小警察的对话中,范尼直言到,支配女人的不是男人的力量与权力,而是他们的懦弱。因为男人的懦弱,惺惺作态,名姝们明白了不如靠自己,所以他们用自己的身体为自己撑起一片天,因此我们设身处地的感觉到在当时的那个社会中,色情行业从事者好像才是那个真性情的人。当然剧中除了女权也应该有其他的问题讨论。不然这个剧是单薄的,不会有这样的评分。在剧中,贵族是一群人,中产阶级是一群人,而妓女以及酒馆里的那些低层群众又是一群人。我们有句话叫人各有命,剧中贵族阶级似乎则是在麻木中享受着父辈荣耀所带来的财富。而法官代表的中产阶层拥有自己的使命感,有作为法官的高傲与尊严,但也有自己面对生活的妥协。低层群众给我的感觉也是怒放自己的生命去尽力的生活。
剧情走向最后会是怎样我们目前都不知道,但是这确实是一部值得暑假期待的好剧。一些自己的拙见分享,努力想要掌握自己命数的名姝们真的很美。
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