量子
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剧情介绍
电影《金钱世界》改编自一起曾轰动世界的豪门绑架事件：世界首富保罗·盖蒂（克里斯托弗·普卢默 饰）之孙遭遇黑帮绑架，绑匪向其母盖尔（米歇尔·威廉姆斯 饰）索要1700万美元赎金，已经与丈夫离婚的盖尔无力支付这笔高昂的赎金，只能向盖蒂家族求救，但富可敌国却无比吝啬的老盖蒂却拒绝为孙子（查理·普拉默 饰）支付赎金，拿不到钱的绑匪丧心病狂的割下了人质的耳朵邮寄给盖蒂家族，心碎的盖尔在前CIA特工弗莱彻·蔡斯（马克·沃尔伯格 饰）的协助下，试图撼动这一僵局，解救自己的儿子……塞西尔的企图盛宠娇妻良心我最糟糕的梦替代者另一只羔羊灵幻大师人生北行潜伏在黎明之前公主日记2正果碧血黄花夜魔人2016洛城疑云银线号大血案十三邀·夏日特别版红嫂爱情白皮书隐形药末日迷踪：下一代天佑吾王神迹2004黑镜 第三季霹雳贝贝佣兵传奇愿结红色山丘一个都不能少1999公爵寻找消失的女孩山姆之子：黑暗深渊狼狈问天录李村长与马小姐冲浪兄弟铁塔油画特送我的生存之道2013不一样的九零后脱狱之王第二季新入史官丘海昤河岸男孩高墙边的混乱第二季
长篇影评
1 ) 看完你应该明白你和有钱人之间差了一百个比尔盖茨
看完了金钱世界，我默默打开我的记账app，把最近的一笔花销记上去，看看本月花了多少不该花的支出，本来打算去附近食肆吃个晚餐，最后还是决定回家煮个泡面。有钱人赚钱的手段我做不到，我决定还是从他们六亲不认的吝啬精神学起。
Old Getty说得很对，有钱跟智商没什么关系，再蠢的人都能发家致富，赚钱可以说是门玄学，和找对象一样，就像电影院里坐在我旁边的小哥，你都不敢相信这么蠢的人怎么能找到女朋友。我常常看身边的人都是蠢货一堆，没常识没知识没见识，但人家只要会一件事在中国就能成有钱人，那就是买房。有时候不得不承认一窝蜂做的事还他妈是对的，比如在超市抢购卫生纸，比如在你觉得已经是天价的时候还咬牙贷款买房，无他，大清自有国情在此。
回到电影，普通人肯定会觉得不可思议，你他妈都已经是世界首富了区区1700万美元救你孙子怎么了？居然逼到劫匪一降再降走投无路最后400万就可以赎回你孙子，虽然他已经变成了一只耳，然而这就是世界首富与我们这种穷鬼思路的差别，他最多只肯出100万，而且是为了避税。
看到这里我们应该和女主一样怒急而笑了，然而这么匪夷所思的顽固老头子居然被男主的区区一通嘴炮就说服了，看来好莱坞也和日剧一样是嘴炮拯救世界。顺便男主顶着cia的光环出场本以为他会大展神威结果屁用都没有什么也没做啊。
这种豪门绑架案在tvb剧里看多了，套路通常都是自己绑架自己，我也一直暗戳戳的希望来个反转，然而最后也只有女主看着已去世公公的雕像咬牙切齿的结局，腹黑点想一切都是个局，因为这绑架案最终的受益人就是女主啊。当然编剧这么安排无非是为了讽刺，然而我冷净从逻辑考虑觉得这不可能，老头都说了他有十几个孙子怎么也轮不到女主来管理他的财产吧。还有一点疑问就是，看女主一身的行头，全部都是香奈儿，车子也是豪车，住的也是高尚住宅高级地段，给子女的赡养费应该也不会少，为什么会捉襟见肘到300万都拿不出啊。
有钱人的世界我可能真的不懂。但是我绝对赞成编剧的世界观，有钱人都特么是个渣！衣冠楚楚人模狗样，六亲不认谎话连篇，原始积累里每一分钱都渗透了赤裸裸的罪恶，即使再有钱都永远觉得不够，最后能惩罚他们的只有因果报应和时间。其实比起来我觉得老头算好了，至少是真小人，不像我国某些富豪，已经登上人生巅峰了却又假惺惺的说些什么钱对我不重要，我根本不想赚这么多钱，我呸，你不想要这么多钱分给我呀。虚伪！
2 ) 金钱世界：让你成为世界首富，可能也过不好人生
金钱这个东西很有趣。
它像一个过滤器，让明明身处同一时空的人却像生活在不同世界。
这大概就是电影《All the Money in the World》的中文名字是《金钱世界》的原因吧。
首先，处在金钱这个过滤器两端的世界拥有截然相反的运行规则。简单点讲，普通人的价值判断源自金钱（结婚对象就得有车有房，人生赢家就是财富与爱情兼得），富人的价值判断就是事物本身的价值（事物价值高于市场价就值得投资）。
其次，金钱过滤了人们的头脑。并不是说富人聪明普通人笨，而是对待同一件事物，富人、普通人的想法截然不同。富人更看重得失，普通人更依赖感情。
第三，金钱过滤了生存问题。金钱解决了一些简单问题，却把更多、更复杂的问题带到了金钱世界。
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《金钱世界》开启上帝视角，给观众展现金钱这个过滤器两端的区别。
不同于上帝的温暖，导演雷德利•斯科特更赤裸地揭示世界的冷酷，对金钱世界与普通世界一视同仁。这种冷酷不仅表现在世界首富保罗•盖蒂（克里斯托弗•普卢默饰）拒绝付款给绑匪赎金换回孙子，更多地体现在保罗的做事逻辑上。这种不近人情的表现手法本身就是一种态度——金钱世界的运行规则从来都不是感情，而是依照事物本身的价值再采取行动。
保罗•盖蒂见到儿子盖蒂二世一家人的时候，把一个价值百万美元的古董送给了孙子盖蒂三世，并讲了一个关于金钱世界规则的故事：本来这个古董卖的人不知道它的真实价值，要价十几美元，但保罗愣是花了几小时讨价还价，最后以超低价买到了古董。保罗•盖蒂用一个故事就说明了金钱世界的重要规则：要看清事物的价值。
这个规则直到儿媳盖尔•哈里斯（米歇尔•威廉姆斯饰）打算拍卖古董为保罗孙子盖蒂三世筹赎金的时候才显示出其冷酷的一面：这个古董是假的，是博物馆礼品店卖的纪念品。得知真相的一瞬间，盖尔被巨大的失望淹没了，本来以为能筹到赎金换回儿子盖蒂三世的性命，结果却发现做了这么多年的傻子。其实，当时保罗•盖蒂已经告诉他们真相了，那就是要看清事物的价值。
如果对事物本身的价值进行了误判怎么办？那就需要止损，这一点在电影里也表现了：最开始的绑匪看保罗不肯付赎金，就把盖蒂三世转手卖给了更有势力的黑社会，这就是止损。而接手的黑社会为了把钱赚回来，就割掉了盖蒂三世的一只耳朵，寄给了保罗，成功地逼迫保罗付赎金，这也是止损。止损，一个闪着理性光芒的词汇放在了普通世界竟然变得如此残忍冷酷。
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“冷酷”这个词本身就带着感情温度，这不是金钱世界的人会用的词。在注重事物本身价值的大原则下思考问题，自然而然就会考虑得失。
用白居易《琵琶行》有一句诗做个简单的试验：“商人重利轻别离。”
读到这句话的时候，如果心里产生“说得对啊，商人就是见利忘义！”的想法，这就是在靠感情思考。如果读完这句诗后觉得理应如此，欢迎进入金钱世界！同一件事物，两种截然不同的思考角度，这就是金钱竖起的门槛。
这道门槛在影片中随时可见，一不留神就会把试图跨入金钱世界的人绊个跟头。
儿媳盖尔就被这个门槛绊了一跤。面对巨额赎金，保罗只愿意支付一部分，原因是多余的部分无法避税。与孙子的生命可能受到伤害相比，保罗更关心赎金这件事本身的价值是多少。当盖尔一心只想付赎金换回儿子盖蒂三世的时候，保罗提出的避税理由在观众看来荒诞可笑，在盖尔看来冷酷无情，但在保罗看来却价值连城。为了加重赎金的价值，保罗提出了要盖尔放弃儿女的监护权。看似落井下石，实则与有钱人看重得失的想法一以贯之。付出赎金是“失”，那总要“得”到一些什么才能不浪费金钱的力量。
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得失是事物的一体两面，做出一个选择，得到了一些东西，必然会失去其他被放弃了的东西。这就是金钱可以解决一些问题但同时会带来更多问题的原因。
劫匪选择了绑架世界首富的孙子，一定寄希望于这笔赎金可以解决生活中的某些问题。但在金钱世界里，得到就意味着失去。影片尾声绑匪是得到了赎金，但有的人失去了生命，有的人失去了自由，有的人四处逃窜失去了安稳的生活。反观保罗，选择了与钱为伴，得到了一个庞大的商业帝国，还有价值连城的艺术品……但如果没有这些钱，谁会去绑架他的孙子呢？
除了威胁到家人的性命之外，金钱还给保罗带来了很多更棘手的问题，比如保罗对艺术品的收集癖就是源自对人性的不信任感，用保罗自己的话来说，就是他分不清周围的人是真心待他还是因为钱。但艺术品不一样，有他渴望的纯粹的“真”。他有多看重艺术品就有多不相信人性，这一点在他临死前还抱着买来的画作就可见一斑。
跨过金钱这个门槛，进入金钱世界，可能会获得更多的钱，但今后判断事物唯一标准是价值，行为准则只靠得失来衡量，衣食无忧却不得不面对人性的丑陋……这样的人生怎么看都不算是人生赢家吧。
3 ) 《金钱世界》|这个世界还有比金钱更宝贵的东西吗？
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《金钱世界》这部影片讲述一个富三代被绑架，富一代却不愿给赎金的故事。这个故事有原型，有兴趣的可以了解一下。这部影片探讨了一个你我都会面临的问题：你愿意为生命，为感情出价多少？为了金钱，你是否会舍弃感情？
故事发生在1973年的罗马，世界上有史以来最富有的人——老盖尔的孙子——小保罗被绑架了，绑匪要求赎金1700万美金。老盖尔是爱这个孙子的，但他觉得，支付1700万赎金，太贵了，这意味着他的14个孙子女都将被绑架。
影片开头，老盖尔说过，我强烈反对“无价之宝”这个字眼。在他看来，世间的一切，都一定是有个价码的。人生最大的困难，就是搞清楚每一样东西的价格是多少。
老头把一个牛头人雕塑送给了小保罗，他一本正经地编了一个谎言，说牛头人价值一百二十万，不过，他其实也不全是说谎。他说明了自己购买时的价格不到12美元，当时那个卖家也只想卖19美元。但是，他刻意引导女主一家人相信，这是一件古董，很值钱。
当时，女主他们一家都受宠若惊，觉得老头对孙子的爱，是无价的。实际上，最后女主被逼无路，想起这个牛头人，拿去典当，却发现，不过是价值10几美元的游客纪念品而已。
是的，老头对孙子的爱就值这么点钱。但是，他有意误导女主他们一家相信，他对孙子的爱是无价的。瞧，这里恰好证明了老头的话，难的是搞清楚每样东西真正的价格是多少。女主他们搞不清楚，所以被骗了。
女主的丈夫吸毒，成了废柴，她要求离婚。
老头给女主一个价码，不愿再提高了。女主最终净身出户，要求儿子全部的抚养权。因为在她看来，儿子是无价的。
后面，赎金从1700万，变成700万，最后降至400万美元，老头答应出钱，这也间接说明老头那句话是对的：人生很少有值得付全额的东西。因为他是有史以来最有钱的人，他对钱的判断比任何人都准确。
老头总是选择最低的价格来达成某项交易，这很符合他的价值判断。
老头一直在收集各种名画、艺术作品，在这一方面，他也是讨价还价，要杀到最后的价位才会出手，问题是，他在这一方面从来不吝啬，或者说，他觉得物品本身价值这么多钱，他就愿意出钱购买它们，就是这么简单。
女主和保镖第一次见面时，提到，她想偷走墙上的画，保镖说，最好别，警铃会响，还没走到围墙，狼狗会追过来。这一场戏，铺垫了最后保镖和老头开撕的那场戏，保镖正是用了自己是这座宅子的安保系统的设计者，来要挟老头补齐赎金。
在冒着生命、财产危险和补齐三百万赎金之间，老头选择了最低的代价，给钱。
不能说全是出于利益的考量，老头的内心肯定也有过挣扎，一开始他就对保镖说过，不是不给钱，而是要让他的钱花得值。他相信，他孙子的生命也有一个价格，他让保镖弄清楚这个价格。
事实证明，老头说得没错。赎金在反复的谈判中，一降再降。当然，是在孙子的耳朵被割下来之后。
既然，赎金是确定要支付了，老头又开始在这个基础上试图找到一个最低的价格了。于是他想出了避税的方法。把钱借给儿子，让吸毒的儿子支付利息，这样就可以避税了。条件是，女主转让儿子保罗的抚养权。
最后发现，美国税法规定最多只能免除一百万的税金，于是就只汇款了一百万。后面的三百万，是保镖痛骂老头，以其安保系统作为威胁，才换来了他的妥协。老实给钱。
老头买了一幅圣母抱着婴儿的画，他为买这幅画愿意花一百五十万美金。与此同时，他却不愿为自己孙子的性命花一分钱。他说，他喜欢物品，因为它们表里如一，且始终不会改变，不会让人失望。
据说，在西方艺术市场，被偷的名画，是不能流入市场上去买卖的，因为被发现后要追回给原主人。所以，这幅来路不正的圣像画，老头买来，只是因为自己喜欢，他喜欢画上这个美丽的孩子，就花费150万买了。在他眼里，这幅画价值150万，比自己的亲孙子的命值钱。
最后，老头深夜从梦中惊醒，从墙上取下这幅圣像画，抱在怀里，说：美丽的孩子。他把画从墙上取下来，房间里立即响起了警报声，这与保镖之前和女主探讨偷画那场戏的内容相呼应。
更重要的是，此时女主和保镖救回了保罗，女主在车上抱住自己的儿子这一幕，承接老头抱着圣像画，几乎是平行的蒙太奇镜头，不得不说，编剧非常厉害。老头渴望亲情，纯洁的亲情，但他不相信。他把钱花在一幅美丽的画上面，却不相信人与人之间真实的情感。
老头其实也很可怜，他自以为洞悉一切，当然，基于现实的世界，他对金钱的理解和认识无人能及，所以他是富人，而我们是穷人。因为我们相信感情，而他不相信。他虽渴望感情，但他不相信。这就是我们之间本质的差别。
也许，我们每个人都要面对这个问题，生命和感情对于我们，价值几何？
4 ) 总感觉某些部分怪怪的
首先不得不承认影片的优秀，特别是在对一位视财如命、冥顽不化的守财奴的刻画上，表现得淋漓尽致。但总感觉有些部分怪怪的，看完后回想起来有些……心神不宁。 1.影片描述的是当年著名的绑架案，想象中剧情节奏应该是相当紧凑的。但是除了人质和绑匪登场的部分情节外，有些地方的背景音乐居然还挺欢乐，完全没有他们处于绑架案中的感觉；
2.影片中的人物行为，特别是女主人公，感觉作为一名儿子被绑架的母亲，情绪上还是差了一点点。并不是说演得不好，只是没有把一名母亲在孩子失踪后的痛苦传递出来。当然也有可能是影片重心不在这里的缘故；
3.有些部分无法解释，比如说为什么那位绑匪会对人质如此关心，以及在被绑架数日后居然还有力气奋力逃跑，还跑的那么快。当然有可能是服务于影片情节的推动，不过有点太过刻意。
5 ) 孤独是造物者的诅咒
雷德利·斯科特的新片《金钱世界》是我的年度期待，前几天看完果然不负众望。电影展现出人性的黑暗、深邃、脆弱、无耻。但电影中的真正赢家并非那位世界首富盖蒂先生，而是看似有形实则无形的财富，它像吸血鬼一样寄居在人身上。片中有句台词让我印象深刻，盖蒂拒绝出钱救孙子，蔡斯很不解地问他，你拥有世界上最多的财富，你到底还想要多少钱？盖蒂回答“越多越好”。
有人说“雷神”这部做得太戏剧化了，我承认这部电影从创作理念到实际完成都很戏剧化。只不过，有些戏剧化是创作者可以度量的，开拍前雷德利可以将每一个镜头精准到故事板上。但有些戏剧化却是天意，因为雷德利没有预料到凯文·史派西的性丑闻。能制造戏剧化的导演是多数，但能改变戏剧化的导演却是少数，而“雷神”绝对是少数中的杰出代表。毕竟雷厉风行的“雷神”名字不是白来的，当凯文·史派西退出后，雷德利顶着巨大压力决定补拍凯文戏份。雷德利说：“一部电影是800多名工作人员辛勤劳动的结果，不能因为一个人就彻底毁了。”为了这次补拍，索尼增加近1000万美金预算。
在成片中我们看到雷德利多变的类型创作，因为他不仅喜欢拍《异形》这种科幻片，还钟情政治悬疑片，以及真人真事改编电影。比如他之前的作品《黑金杀机》，虽然很多观众不喜欢这部电影，但是雷德利个人还是比较满意。《金钱世界》不是悬疑片，但在观影过程中你会从头到尾保持紧张情绪。而电影的剪辑非常低调，没有任何花哨的手法，却看得人手心冒汗。雷德利·斯科特的节奏处理带有诱导性的递进感，从调查到揭露真相的过程，简单说，导演知道观众想要什么，就马上给出准确线索；另一方面，导演也懂得观众怕什么，所以才会巧妙设置“炸弹”（希区柯克所倡导的“定时炸弹”理论）。这种巧夺天工的手法才配得上大师的称号。
配乐方面，《金钱世界》用轻柔的钢琴主题曲混合着意大利民族乐，我印象最深的一首是《To Be A Getty》。举一个生动的例子，本片的配乐就像是一位步调迟缓的芭蕾舞者，或优雅、或神秘，细微的情感波动伴随着脚尖与地面的触碰，发出清脆悦耳的声音。但这位舞者总是背对着你，直到情感高潮那一刻，她惊鸿一瞥触及你的神经。
技术方面很出彩，演员的表演也是火药味十足。不得不提一下米歇尔·威廉姆斯这次太惊艳！完全值得一个影后提名。她有很多表演细节值得反复揣摩，比如她入画第一场戏，一开始她没意识到这是绑架，因为现实生活中不会有人对此马上做出反应。当她确信儿子被绑架后，她的身体从平静变得抖动。但这个动作转换非常细微，观众虽然可以看到她颤抖，但在米歇尔的眼神中你看到了一种沉静的力量。看到这里，我已经可以肯定这是个不简单的女人。还有母亲发现儿子衣服时的细节处理，她先是翻他的口袋找出钥匙，才确信这是她儿子，然后继续战斗下去。这些设计都更像一个日常母亲的心理反应。另外，米歇尔这次的服装搭配也值得学习，有几个套装非常美。
然后回归到角色本身，米歇尔此次饰演的这位盖尔和其他女人不一样，前文提到，第一场戏雷德利就让我们看到了这种不同。当上百个记者蜂拥而至时，她明白这已经不是一起简单的绑架案，而是关乎权力和尊严，这让她变得异常冷静，甚至不像个女人。在这种特殊情况下，她深信执行力大于情感。所以，雷德利有意加重了盖尔身上的男性色彩，削弱了她丈夫的雄性魅力。在真实事件中，绑架之初曾有媒体暗示盖尔情绪过于平静，不配做一个合格母亲。但雷德利说盖尔是个坚强的女人，她敢于反抗盖蒂，也善于利用媒体舆论，而且自始至终你从未看到她掉过一滴眼泪。
除了惊艳的米歇尔·威廉姆斯，克里斯托弗·普卢默老爷子这次上演了一场完美的救场表演。9天拍完的戏份，竟也如此精湛，令人叹服！对于凯文·史派西来说，盖蒂这个角色有点太老了，化妆师为了给他找到完美造型花费两个星期时间尝试各种化妆方式。结果等到老爷子演时，却比原型显得老了一些，所以，此前的努力又都白费了。不仅如此，老爷子只有两周背台词时间，但最后结果是出乎意料地好。老爷子演活了这个极端吝啬、自私、冷酷无情、可悲又气场强大的世界首富，他的谈吐与举止沉着冷静，给人一种不寒而栗的威慑力。
盖蒂这个角色非常复杂，首先他是个天才，他是盖蒂石油公司创始人，1957年美国《财富》杂志称他为最富有的美国人。在上世纪五十年代只有他有胆识去买下一片荒漠然后开采石油，你只看到他的自私无情，却没看到他的才华和远见。
也正因为他是天才，他的思维方式和正常人都不同。当保罗第一次见到爷爷盖蒂时，盖蒂给了他一个“稀世珍宝”，并告诉他“世界上任何东西都是有价钱的，没有无价之宝”。不过，看到后面我们知道这“稀世珍宝”只值十几美元，这看上去就是一个玩笑。是的，从故事开场雷德利就已经暗示这就是个玩笑，就像盖尔刚听说儿子被绑架时也以为这是个玩笑。
雷德利把绑架案拍出古老、庄严的莎翁悲剧效果。因为他从未站在事件本身去审视这个故事，他一眼看穿盖蒂的孤独。其实，真正孤独的何止盖蒂一人，盖尔是孤独的，她有一段破碎婚姻，而她的儿子在被释放后长期精神抑郁，在现实生活中死于吸毒过量；那位CIA特工蔡斯也是孤独的，他看起来体型健硕英俊潇洒，但他结了三次婚，他找不到真爱，只有将愤怒发泄在工作中。
在时间无涯的荒野里，所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。盖蒂在开头对孙子说：世界上任何东西都有价钱。但他唯独遗忘了，孤独是无法等价交换的，所以最后他败给了孤独，在影片结尾他在无人知晓的夜晚悄然离去。
6 ) 同为世界首富，盖蒂为何比洛克菲勒差这么多？原因在于父亲的两句话！
一，我对世界首富和女主角的评价，与多数人的观点相反
看了不少影评，大多数人都认为世界首富盖蒂是个对待亲情冷漠、无情，对待金钱吝啬、贪婪的、让人鄙视的冷血的守财奴；而女主角则是个光辉伟大勇敢坚毅的母亲，是正能量的代表。
不过，我的观点与此相反。
我认为，盖蒂在处理孙子绑架案上的做法，没有大问题（对媒体宣称一分钱也不给，私下把心腹从非洲调回来全力调查和处理这件事）。
盖蒂的问题，主要在于在儿子童年时，抛弃了儿子，没有尽到抚养教育的责任。一直到儿子成年了，找他时，他才给予帮助。但一个人的性格，最重要的形成期是童年。也就是说，由于父亲的缺失，他的儿子成了一个性格懦弱，缺乏担当的人。等他给儿子机会的时候，儿子缺乏驾驭工作的能力。
盖蒂的另一个问题在于，他失去了孙子的监护权，也因此放弃了对孙子的培养，孙子就此堕落。这也是个失误。当然，这主要怪他儿子不争气（他给儿子提供了副总裁的职位，但儿子却纵情声色、吸毒……），也与女主角有关。
女主角不争馒头争口气，不顾儿子的意愿，断然把在世界首富身边学习的儿子带回了遥远的家乡，过起了赤贫的生活。
她只考虑自己的想法，不顾儿子的感受和未来。儿子从财富顶端跌落到赤贫境地，由此心理极大地失衡和扭曲了。后来又遭遇绑架的折磨，心理更加失衡，最后在吸毒和放纵中，度过了一生。
如果他留在爷爷身边，爷爷是期望着力培养他，并让他做家族继承人的。或许他会学到爷爷的精明能干，成为合格的继承人的。
二，世界首富缘何冷漠且缺乏安全感？
在绑架案谈判的过程中，男主角问盖蒂：
您现在拥有多少钱才能有安全感？
盖蒂说：
更多……
也就是说，即便是世界首富，也早就实现了如今无数人追求的财富自由，但是他依然缺乏安全感。
他为什么这么缺乏安全感？
原因就在于他父亲。
在电影里，他转述过两句非常重要，但容易被人忽略的话，这两句话是他父亲对他说的：
孩子，会让一个男人不敢冒险！
你永远也不会成功！
这两句话就像两个蛊，被父亲下到了他的身体里，毒害了他一生。
大多数人的一生，潜意识里都是在取悦父母或反抗父母。无论是取悦，还是反抗，都是为了得到父母的认可（父母去世了，也依然存在这样的潜意识）。只是大多数人意识不到而已。
作为心理咨询师，我发现大多数求助者的问题根源，都是想获得父母的认可。
也就是说，那些从小可以得到父母认可的孩子，天然就赢在了人生的起跑线上。他们可以轻松自由地去做自己感兴趣的事情。而那些得不到父母认可的孩子，也许一生都挣扎在试图证明自己、获得父母认可的徒劳中。
盖蒂就是如此。父亲的第一句话，让他抛弃了儿子。因为他担心如父亲所言，孩子会成为他的羁绊，影响他成功。
这就是盖蒂对家人冷酷无情的原因。
记得看过一个古龙风格的电影，男主角是一个青年剑客，一心想成为天下第一。但一位大师说，他成不了天下第一，因为他有女朋友。而剑客一旦有了牵挂的人，内心就不会再专注于剑术。为了成为天下第一，他就杀了女朋友。
当时我看到这个情节后，很不理解，觉得这人真傻。但看《金钱世界》时，听到盖蒂转述他父亲的这句话后，我明白了。
当然，这绝不是说这句话是对的，只是盖蒂被父亲洗脑了而已。
比如，我就是因为有了孩子，才开始奋发图强，做了很多过去不敢做的事情的，极大地提升了生活质量和人生质量。而在古龙的小说里，最强大的武器，永远不是无情，而是爱（爱情和友情）！
盖蒂不是无情的人，他只是不敢有情。因为后面这句在等着他——你永远也不会成功！——这是盖蒂一生没有安全感的原因，也是他抛弃子孙的原因（若不抛弃子孙，就不能成功；若不成功，就得不到父亲的认可，有条件的爱，盖蒂都得不到，何况无条件的爱？）。
这句话像魔咒，孩子天生都是相信父亲的，他恐惧父亲的话成真，所以他缺乏安全感。哪怕成为风头正盛的世界首富。
这句话，也是他永远斤斤计较地省钱、一直想着如何避税、如何继续赚钱的原因。他就是为了对抗父亲给他的低评，他要向父亲证明，他可以成功，他可以一直成功。为了证明这一点，为了获得父亲的认可，他才不择手段，不惜抛弃子孙。
无数父亲，都喜欢这样贬低子女。这会导致子女的不自信。成功者这样贬低子女时，子女就更容易受影响，更难以从这句话中摆脱，因为他们的父母是成功者。成功者说的话，大家更容易相信。
刚才扫了一眼《帕丁顿熊2》，刚好看到剧中脾气暴躁的四五十岁的厨师，愤怒地对朋友说：我就知道大家不喜欢，我爸说过我一无是处……
四五十岁了，还无法摆脱父亲无意识的诅咒。
在著名策划人王志纲的儿子王大琪所著的《财富的孩子》这本书里，作者描写了多个富二代的痛苦——被父亲骂得一无是处，他们活在父亲的阴影里，极其痛苦。他自己，精心为父亲的公司成立二十周年做了个纪录片，也被父亲当着众人的面，骂拍的是垃圾。
这种痛苦，太普遍了，我想是源自俄狄浦斯冲突。父亲怕儿子超越，潜意识就来诅咒和打击儿子。
表面上看，盖蒂是个富可敌国，叱咤风云的大人物；但实际上，他的内心，却还是个缺乏父爱，渴望得到父亲认可的小男孩。最后，临死时，他抚摸着一张婴儿画像，喃喃地说：多可爱的孩子啊！
这也是我这个观点的佐证。
这个孩子，指的是他自己。他想要爱自己。因为除了他自己，谁都不爱他！父母不爱他，他身边的人，也都只是为了他的钱。
他一生做事，都会讨价还价，孙子被绑架，他也不断讨价还价。唯独购买这幅来历不明的画时，他难得的痛快付款了。原因不仅在于他对艺术的热爱，更主要在于，他看到了这幅画里的小男孩，就像看到了内在的自己。他渴望得到父母的关爱！
三，洛克菲勒家族和盖蒂家族的巨大差异
《金钱世界》里，盖蒂一出现，我就想到了一个人——石油大王洛克菲勒！盖地和洛克菲勒一样，都是靠石油成为世界首富的，所以被人称为石油怪杰。他们俩在商业上，都一样的敏锐、果断和精明。但是，他们俩在其他方面，几乎都是相反的。
洛克菲勒重视家族，重视家庭教育，从《洛克菲勒写给儿子的38封信》中可见一斑。所以洛克菲勒家族从他开始，就成为美国最负盛名的家族之一，发展到现在已经是第六代了，依然如日中天、独“富”天下。他的子孙，各个都是杰出的人物，有大富豪、大慈善家、大环保家、大银行家，有美国副总统，州长、副州长……
盖蒂则不重视家族，他最小的儿子6岁时需要开刀，尽管盖蒂声称这是他最喜欢的孩子，但还是漠不关心，抱怨医疗费用很贵，继续在欧洲寻欢作乐，最终这个孩子死去了。
孙子被绑架，好不容易解救出来，孙子在母亲的提醒下，给他打电话，他却拒接，说接他电话是浪费时间。
他也不重视家庭教育，所以他的子孙，要么自杀，要么吸毒，要么醉生梦死，私生活混乱……家族成才者寥寥无几，家族成员的丑闻却不断爆发。
家族差距这么大，观念是一方面，另一方面则是两人的榜样作用。
洛克菲勒一生与吃喝嫖赌绝缘，他没有任何不良嗜好。25岁结婚，与妻子白头偕老（生育四女一儿）。他前半生致力于赚钱（16岁到57岁，赚钱41年），后半生致力于做慈善（58岁到98岁，致力于慈善40年）。
他开启了美国富豪行善之先河。去世前，洛克菲勒已经捐出95%的财产，用于全世界的医疗、文化和教育等方面（包括中国也是受益者，后代还将慈善扩展到环保等多个领域），只给儿子留下两千多万美元。
正应了他给自己设定的人生使命：从其他恶性竞争的商人们身上赚取尽可能多的金钱，而用此金钱发展有益人类的事业。
盖蒂24岁成为百万富豪后，就决定退休，然后开始享受花天酒地的生活。半年后，又重出江湖，继续赚钱，成为世界首富后，依然持续工作到去世。在工作同时，他纵情声色，是个花花公子，不负责任的父亲。他结过5次婚，其余的外遇更是不计其数，他公然宣称自己有100个情人。
两人对艺术品的态度也大不一样。
盖蒂对家人很吝啬，但他对艺术品的购买和对艺术的捐赠从不吝惜。他说：
“一个不爱好艺术的人是一个没有完全开化的人。”
这句名言很有意思，因为洛克菲勒不屑于购买艺术品、游艇或中世纪韵味的西服，以及所有富人们所津津乐道的东西。他前期投资的主要是煤矿、铁路、保险公司、银行和各种类型的生产企业，其中最出名的是铁矿生意。后期做慈善，主要是医疗和教育。
洛克菲勒的孙子劳伦斯·洛克菲勒在给父亲的信里写道：
“我现在发觉，对美好事物的欣赏和追求，远比鉴赏最好的音乐和艺术作品需要更多的学习和天赋。”
洛克菲勒的另一个孙子，去年的今天去世的大卫·洛克菲勒，给世人留下这样一句话：
“我的人生非常精彩……我相信，物质很大程度上可以让一个人过得快乐。不过，如果你没有好友和重要的亲人，生活会非常空虚和难过，那时物质的东西也不重要了。”
洛克菲勒两个孙子的几句话所传达的理念，都是盖蒂所欠缺的。他只能把爱投入到艺术品上，而对真实世界的美好事物和好友亲人无感。
四，洛克菲勒父亲和盖蒂父亲的巨大反差
两人在生活和对待家族观念上，为何区别这么大？
也许有人会说出身论，就是洛克菲勒的出身比盖蒂好。但事实正好相反。
洛克菲勒出身赤贫，16岁就被迫辍学，走上了打工的道路。父亲是卖假药的江湖郎中，又犯过重婚罪，不够正直，洛克菲勒一生都与父亲保持着一定的距离。
盖蒂则是个富二代。父亲原来是律师，在盖蒂11岁时，父亲开始做石油投机生意，发了大财。盖蒂虽然学习成绩不好，但靠家族财富，也得以在牛津大学毕业。原本的梦想是作家和外交官。后来受父亲影响，开始做石油生意。
可以说，盖蒂的出身要比洛克菲勒好多了，父母的文化程度和财富，自身学历和所受的教育，以及见识等，都远胜过洛克菲勒。但盖蒂为何在金钱观念和家族教育上，远不如洛克菲勒呢？
前面我们分析过，电影里隐晦地提供了答案——盖蒂的父亲，就是一个冷漠的人，他视儿子为累赘，并且认为他不可能成功。
现实，也佐证了这一点。
很有趣的是，盖蒂和洛克菲勒在创业时，父亲对他们的态度，再次形成了鲜明的对比。
我们来看看：
1914年，盖蒂22岁时决定创业，但是，他只有500美元。
1858年，19岁的洛克菲勒决定创业，此时他手里有三年的积蓄800美元。
两人都需要得到支持。
盖蒂的父亲是拥有数百万美元的大富豪。
洛克菲勒的父亲是个穷人。
盖蒂是是成年的独生子，父亲没有其他孩子需要抚养。
洛克菲勒的父亲有六个孩子，其中四个未成年，还需要抚养。
盖蒂的父亲在盖蒂的再三恳求下，愿意一个月预付他100美元（即便是1000元，也只是他财富的九牛之一毛）。
洛克菲勒知道父亲是穷人，没打算找父亲借钱，但父亲主动借给洛克菲勒1000美元（估计是除了基本生活费外，能拿出来的全部积蓄了）。
盖蒂的父亲要求分走盖蒂70%的利润（一年后，盖蒂被赌赢了一个油田，但是随即就转卖了，因为他没有钱干……如果父亲的支持力度再稍微大一点，他原本可以赚更多。他父亲分得27650元，利息等于是2300%。）。
洛克菲勒的父亲要求儿子未来支付10%的利息（比银行存款利息略高，但低于银行贷款利息。另外洛克菲勒也从银行贷不到款）。
而且随着60年的通货膨胀，1914年的钱远不如1958年的钱值钱。
两个父亲对儿子的态度，高下立判！
五，巨大的反差，给我们的启发
我们会很奇怪，为什么盖蒂的父亲不愿意像洛克菲勒的父亲那样，直接给儿子1000美元呢？很显然，他不是拿不出来，他是不信任儿子的能力和人品，他担心儿子赔钱，担心儿子乱花，所以一个月只给100，一旦发现势头不对，就可以随时终止支持，以让自己的损失最小。
洛克菲勒的父亲却很信任儿子。
父亲不信任儿子的能力和人品，代表着对儿子的不认可，这是对儿子最大的伤害。
更可悲的是，1930年，盖蒂父亲去世时，他给妻子萨拉留下了1000万遗产，并把遗产的控制权交给指定的遗嘱执行人和他的副手；盖蒂只得到了50万美元遗产。百度百科上说，这对盖蒂无疑是一个沉重的打击，因为妨碍了他进一步施展手脚。
但我认为，影响事业的发展是次要的，最重要的打击是，纵然当时的盖蒂已经38岁了，也早已显示出了非凡的商业头脑（24岁靠自己成为百万富翁，后来的14年里，他又为父亲的公司创造了600多万的财富），但他依然得不到父亲的认可。
在父亲眼里，他还是不值得信任的，不被认可的（所以遗产基本没他的份儿，遗产的控制权也在别人手里，怕他乱花，觉得他没有掌控这笔财产的能力）。这远比不给他更多遗产的打击要大得多。
结合电影的两句台词，和现实里这两件事情，我们可以看出盖蒂一生不被父亲认可，但又一生无法摆脱父亲阴影的悲剧！
再结合盖蒂家族和洛克菲勒家族的差别，我们可以明白：
爱和认可，比金钱更重要！心灵自由，比财富自由更重要！想让孩子生活幸福，家庭的经济状况不是最重要的，父母的学历背景不是最重要的，最重要的是，给予孩子爱、信任和肯定！
否则，就像盖蒂一样，即便成为世界首富，依然缺乏安全感，依然心灵不自由，他自己和他的子孙，也都与幸福很遥远。
假如我可以穿越时空，让盖蒂看看这篇文章，不知他会作何感想？
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作者：张宏涛，心理咨询师/家庭教育指导师/简书心理专题首批推荐作者/自传写作班创办人(河南省作家协会会员）。
致力于家庭教育，帮助有自省能力的家长意识到，孩子在宽松愉快、充满爱与自由的环境中才能身心愉悦的茁壮成长！
致力于帮助人们提升心智成熟度，获得心灵上的宁静；提高婚姻、工作方面的幸福指数。
贫穷限制了我的想象力，有钱人孤寒起来真叫人叹为观止。窃以为雷德利老爷子没必要补拍，像Getty这么天怒人怨的角色就该留给史派西演，好让观众一次把仇恨值加满
给雷爷三个响头。老盖蒂的戏份占全片三分之一，这么短时间说换就换填得毫无漏洞，普老的表演至少值三个影帝好像角色就是为他写的，我绞尽脑汁也不能史派西塞进这个人物里，普老身上散发的不（只）是铜臭味，他如戈雅的惊悚和伦勃朗的阴霾里走出来的幽魂，是最可怖的绑匪和罪人，史派西相比还是太油了。
金钱可以买来价值连城的画作，但他永远都无法懂得艺术家创作时的爱与激情，纯粹的美不是可以握在手上的，而对此的误解总会诱发罪恶。这个切入点非常斯考特，但整个故事还是缺乏对抗的张力，对庞大帝国的描述也过于单调
3.5，基本是个女主带的电影，米歇尔·威廉姆斯真的非常厉害，奈何今年不是她的年。普卢默的部分除了两处CGI其实都很好，雷导的补拍很成功了。这个故事很interesting，但感觉电影讲述的时候欠点什么。题外话，沃尔伯格的片酬是威廉姆斯的1500倍，完全想不通。
雷导这部质感很不错，重心也跳出常规的犯罪惊悚片，而是人性黑暗剧。除了普卢默，小米的表演很出色啊。
“我很爱我的孩子”，“我很爱小保罗，他很特别”，“我们是一家人”，“小保罗被绑架了要给钱”？！ “给你根毛！”。
人物立不起来，全部扁平脸谱化：一味冷酷无情的金主、无助焦急的母亲、莫名仁慈的绑匪，全程噤声的受害者、擅长谈判却一场没谈过的鸡肋保镖，全片下来都是缺乏血肉的角色，米歇尔的能耐也完全没有发挥的空间，结局传达的内容更是俗到发指！大好的素材、值得探讨的人物关系摆在眼前，编剧偏偏视而不见。
泼留希金碰到这种事都会把自己那堆破烂攒一攒卖点儿吧，做抠逼的孙子真惨，All the money in the world，没有一分是你的
在影片上映一个月前，因凯文·史派西的性丑闻，决定紧急换角，用9天时间拍完新的戏份，并且保证了按原档期上映…雷老头子和普拉默老头子厉害了！去掉20分钟戏份，或许更好。
威廉姆斯表演过火，看到最后都快条件反射性厌恶了；但两个八旬老头都很有勇气：一个当机立断来止损，一个江湖救急不露窃；不过说到底这还是部典型的"马克·沃尔伯格综合症"电影：明明其饰演的角色可用可无或是重要性不高，但因为他是Marky Mark，就必须得钦点、硬点，最后破坏整体性。
把真实案例改编成了一樽艺术品。绑架事件的外表下，展开的是亿万富翁与普通人不同的世界观。母亲夹在绑匪和盖蒂之间的走钢丝，各种视角相互作用，而盖蒂的终极目的是在衡量自己的得失，金钱与亲情的辩证相映成趣。由人物推故事，由故事写人物，绝佳的写作范本。九天大量补拍，也显导和演的绝佳功力。
总觉得哪儿缺了点什么？绑架不够刺激，贪婪也不够令人咋舌。正好都姓Plummer的爷孙俩演得不错。但是，还是忍不住更想看2017第一禁片：有凯文史派西版的《金钱世界》...
希望有人拍一部王思聪被绑架的电影。
D＋/ 多亏了雷公的导演能力与小米杜里斯普拉默的表演，不然这个剧本真是平庸得令人惊叹。
这回真的是对米歇尔的演技免疫了！看厌了她一如既往调动五官的“抖脸式”演技。什么是“抖脸式”演技，只有在努力控制倾巢而出的情绪却又控制不住的情况下才能做出的这种抽筋式的表情。比如小李子的抖脸演技也是如此！#虽用9天时间重拍，还拍的很棒外，真实的想看凯文·史派版本#
这部剧情驱动的影片在多条叙事线间完整保持了本案最大悬念直到最后，这使其成为一部不错的犯罪悬疑片，然而其剧情驱动的叙事在角色方面的野心令人困惑，小米与普卢默两位实力过硬的演员对角色的诠释强势于文本层面的角色塑造，缺乏力度与支撑的结尾镜头则是影片在剧情与角色间不对等野心的直接体现
盖蒂蹒跚地来到大厅，仿佛置身罗马宫殿。周遭的名画是血肉，牵连的警报是经脉，身处在金钱铸就的母体里，他没有一刻感到安全。盖尔捧着至宝来到展馆，如同最后一根稻草。展柜上雷同的旅游纪念品居高临下，褫夺她最后的希冀。千份报纸漫天飘飞，万元美金付之一炬，富可敌国的老头终于也落寞得一贫如洗。
老Getty的戏份不少，最后那么短的补拍时间有这样的成品效果很惊人了。时代细节和黑意大利警方狗仔队的地方都不错，配乐和节奏也是亮点。但是整个观影过程都是KS会怎么演和河马肚那意大利口音是什么的不间歇出戏感
3.5 看似复杂的文本实则封闭（延展约为零）、层次单一（走马灯PK三观，进行老套三观演说）且赘笔过多，节奏失调，于我而言看起来是一种折磨。但老雷对影像的精准控制与米歇尔、普卢默的精准表演又看得人很过瘾。如果将人物关系简约化并集中凸显盖蒂角色真正的复杂性（而非只是悭吝人），会更迷人。
少掉了读原著时又兴奋又紧张的吃瓜气氛，这版让雷公把一个富豪故事点缀得有点浪漫、黑暗又悲剧。大多数事件平铺直叙，看得大起大落、紧张操心是真，但似乎又把时代背景和Getty家族的“奇葩”给弄弱了。保守打一个三星半，更期待月底由Sutherland老爷子、Hilary Swank还有《沙滩鼠》男主演的剧版。