我的娜塔莎

今天看完了，感人，好看，战争场面略粗，有些地方拍的值得商榷，比如结尾，略显单薄，感情戏，精彩，有趣，塑造了娜塔莎和纪子，两个让人难忘的女性形象，尤其是娜塔莎的形象，伊莉莎角色把握准确，丰富，美丽，饱满，感人，慢热型的庞天德，如果能把中国男人气概表现充分一点，就更好了，剧中娜塔莎倒很勇敢，热情，为爱坚持，让我佩服的地方有几点:1，年轻时候两个人的不懂事，单纯，互相伤害，让庞和娜错失，成就感情的好机会；2，中国男人的内向，腼腆，慢热；3，娜塔莎的健康、成熟、勇敢、热情、美丽、痴情；4，纪子的温柔，痴情。其他，想起再补充，最后想说一句感性的话，我的星辰，我的大海，我的娜塔莎！顺治和董小宛，梁山伯与祝英台，罗密欧与朱丽叶，瓦洛佳与娜塔莎，都是凄美绝世的爱情故事！也是近些年少有的好剧！

看到29集30集娜塔莎用枪指着天德父亲，还把人抓走，觉得她日常生活中就是个简单粗暴一根筋的人。而且多次主动献身，和天德感觉不是一路人。象一杯烈酒，偶尔饮之激烈，天天都饮，受不了。相反纪子更像一杯白水，看似平淡，却感觉可以和天德走得持久。剧中为了所谓爱情而强行把天德变成一个寡义之人。真正的爱情只有变成亲情才能持久。他和纪子度过了40-50年，这难道不是爱情？剧里非要说不爱人家，太矫情了

一段凄美的爱情故事，前30集非常好，后面的就感觉是编剧编不下去了，强行制造困难，就是不让二人在一起，最后的结局，看似很美好，实则非常俗套。早干嘛去了！

庞天德和娜塔莎的爱情故事，不仅仅深受时代背景的影响，更多的还是人为！

首先，就是庞父，一开始的设定是庞父不喜欢外国人，娜塔莎作为外国人，难免会有文化冲突，但她也一直在努力去适应与改变，只不过总是“好心办了坏事”，再加上为了任务躲避敌人监视，假扮女酒鬼闹事，让庞家成了笑话丢了面子等等这些事。这些都讲的有理有据，可以理解。

之后，娜塔莎成为工程师，庞父自己假装老年痴呆，娜塔莎一直不离不弃悉心照料，在面对佟金墨的嘲讽时，庞父也表达了自己对娜塔莎的骄傲，还让庞天德到边境去找娜塔莎，本以为因此庞父已经消除了对娜塔莎的偏见，可后来临走了，还是希望让纪子和庞结婚，合着前面讲的这一大堆全部白费了。

其次就是纪子，庞天德被抓去哈尔滨，在那里遇见了纪子，二人获救之后，纪子一人一厢情愿，爱庞天德爱的死去活来，爱的要精神分裂。庞天德多次表达自己只爱娜塔莎，即便如此，也一直不愿放弃。之后庞因为在边境被抓回来，十年不得离开海东，庞和纪子结婚，二人生下了一个女儿，刚结婚两年，纪子就提出离婚，还说什么没有感情的爱情就是在禁锢庞天德的灵魂，她不想做罪人，这既然自己心里都清楚，早干嘛去了？！更何况，之前庞天德已经多次告诉她，庞不喜欢她了，合着好人坏人都让你给做了？？！如果不是庞父纪子，娜塔莎和庞天德可能早就幸福的在一起了。

不过，这其中，也不是没有娜塔莎自己的原因，在得知庞家欺骗自己后，她做了最不应该做的事情——用枪指着自己的未来父母以及把庞父抓进监狱。如果不这样做，那她也就不会被调离海东，等庞天德痊愈，他俩还可以美好的在一起。 当然，最主要的当然还是作品本身剧情的不足，感觉前30集和后10集的剧情就像是两个人写的。之前质量水准一直在线，后面直接直线下降，到最后的烂尾（后10集直接三倍速看的），强行制造困难，强行制造悬念，甚至是智商掉线。首先就是庞从哈尔滨回来之后，庞父担心庞天德会因为汉奸的罪名而被枪杀，一直躲着娜塔莎，先抛开娜塔莎已经知道庞天德不是汉奸这一点，之前两人可是夫妻，如果庞天德是汉奸，那娜塔莎又算什么？？ 一个汉奸的妻子还能当军官？？！而且，之前两人是什么样的感情，他们又不是没见过，为什么不能去试着求求情？？万一有意外惊喜呢？？更何况，庞天德在之后就可以洗清汉奸罪名，那娜塔莎为什么在这里就不能说清楚，之前二人是在为了完成任务演戏解释一下呢？！

接着是庞天德，之前一直坚定深深地爱着自己的祖国和娜塔莎，即便是自己母亲去世，为了圆母亲的愿望，也是善意的欺骗母亲，没有假戏真做，可到了父亲这里，就一下子突然想通了，和纪子结婚还生了孩子，那之前对娜塔莎的承诺又算什么？？！

最后，庞天德还是和纪子结了婚，娜塔莎还是和瓦兹洛夫生活在了一起。

对于这部剧，庞被抓取哈尔滨之前非常完美，之后简直就是侮辱智商。

喜欢朱亚文，特别是红色年代剧里的朱亚文，所以一口气把《我们的法兰西岁月》、《远去的飞鹰》和《我的娜塔莎》刷完了。三部剧中，《我们的法兰西岁月》完成度最高，剧情、演技、服化道都很精彩，而《我的娜塔莎》和《远去的飞鹰》虽然短板明显，但仍不失为一部好剧。

因为年代差不多，又同样是异国恋，很多人喜欢把高志航和庞天德对比着看，《我的娜塔莎》的弹幕里面，大家都说庞天德如果换成高志航的人设，不至于和娜塔莎苦恋一辈子。但同样的，如果高志航能和庞天德一样痴情，也不会有葛莉儿后来的悲剧。

虽然同样是朱亚文扮演的，但庞和高在人物塑造上差别很大，庞是静水流深，高是绚烂烟花。

庞是多面的、复杂的，有少年意气的一面，有睿智儒雅的一面，有隐忍犹疑的一面，有深情执着的一面。战斗时是坚定的布尔什维克式英雄和情人，骨子里却是无力反抗父权的少爷和孝子，强大又脆弱，勇敢又纤细，不管是爱情还是亲情，庞始终被动、后知后觉、处处妥协。

而高则简单、热烈而纯粹，他留学法国、穿军靴、喝红酒、开飞机，有着法兰西式的激情和浪漫，骨子里仍是来自东北农村的穷小子，穷过、苦过，无所畏惧、恃才傲物。不管是娶妻还是离婚，把葛莉儿留在身边还是撇在乡下，在奉天还是去南京，高都是绝对的主导者和优势方。

因此，在面对封建大家长时，同样是孝顺中带着狡黠，但和高相比，庞在父母面前并不具备多少话语权，反叛也不够坚决。与高的生米煮成熟饭完全不同，庞恪守婚前不圆房的孝道，要求娜塔莎学习如何讨好自己的父亲，花了20多年的时间让父亲接受和认可娜塔莎。

可能因为大家都同情葛莉儿和娜塔莎，高和庞被很多观众骂成是渣男，让我不得不为他们辩驳几句。当今的网络环境下，渣男早已变成了一个梗，万事皆可成渣。如果说高因为短时间内再婚被骂成渣男尚有说法，庞被打成渣男派可就太冤了。

评价一个影视形象不能脱离他身处的环境和时代，更不能大开上帝视角。庞并没有娜塔莎那般勇敢和坚决，而是经历了从懵懂觉醒、闪躲逃避到热烈回应最后勇敢追求的一个漫长成长过程，他在感情中一路跌跌撞撞，中间隔着战争、种族、封建家长的反对、中苏关系破裂这几座大山。而委屈求全的结果是终难两全，最后庞既没能尽到人子孝道，又辜负了爱人、苦了自己。可庞身上的多面性和复杂性才是这个角色的最大魅力。他是那么真实，他的隐忍和深情、挣扎和成长，软弱和执着，都让人动容。

全剧最喜欢的情节就是庞骑着自行车，娜塔莎坐在后座，他们终于排除了万难走在了一起，阳光洒在脸上，脸上洋溢着笑容，幸福触手可及却嘎然而止，火车站的离别之吻虐得人心肝疼。

和庞相比，高在爱情方面可以说是天然的老司机，他很清楚自己的性吸引力，也很受女人的欢迎。但认真看过剧的人，真的会觉得高志航渣吗？

在回答这个问题前，先来说说两部剧的定位吧。《我的娜塔莎》这部剧的缺点和优点都很明显，看战争部分，这是一部漏洞百出、逻辑细节全是硬伤的抗日神剧。但如果把战争当作背景，把它当成一部纯爱剧来看，这部剧拍得细腻缠绵，凄美动人。而《远去的飞鹰》里面，爱情是背景，高志航的抱负才是主旋律。

很多人只看到高为了开飞机而舍弃了葛莉儿，却没有看到他几乎将自己的所有都舍弃了，亲情、爱情、友情、金钱和权力。和许诤不一样，高成为飞行员不是为了“升官快发财快，娶了老婆还有姨太太”，也不仅仅是爱好和职业，而是实现“航空救国”的唯一途径。

他把名字“高铭久”改成了“高志航”，远赴法兰西留学，他说“别人是在开飞机，而我和飞机是一体的”，对他来说，离开了飞机的自己对国家将一无是处。在腿受伤被告知不能飞后，他选择结束自己的生命，而不想在民族危亡之际成为等待被救的芸芸之众。为了能再上天，他拒绝打麻药，选择打断已经愈合的断腿重新接受接骨手术。他自恃甚高，目无长官，好几次抢了张学良风头，却愿意低声下气忍受羞辱，接受一份降军衔降军饷的工作，好几年和看不惯自己的长官苦苦周旋，因为只要有一丝“开飞机打鬼子”的希望，他也要牢牢抓住，哪怕承受来自四面八方的质疑和嘲讽。

这些嘲讽甚至来自他最亲近的人（母亲、妻子和好友），虽然并无恶意，却让高也忍不住一遍遍嘲弄自己，也曾怀疑“航空救国”不过是一个骗局和一句空话，却始终不肯放弃。他不懂政治，更不屑与政客打成一片；他不怕死，只怕自己还没打鬼子就死在诡谲多变的政治风云中。最后一次执行任务时，队友提醒他，上级想借日本人的手除掉他时，他只是笑笑，因为死在天上是他最好的归宿。

高说：飞机是我的命，葛莉儿也是我的命，跟葛莉儿相比，飞机算个屁。他在说这句话的时候是真心的，愿意为了葛莉儿放弃开飞机是真心的，打鬼子时对着葛莉儿的照片喊“葛莉儿你在哪”的时候也是真心的。只是他对葛莉儿的执念，终究大不过“航空救国”的信念。

我们看过太多“爱江山更爱美人”和“霸道总裁只爱我”的戏码，却无法理解舍弃儿女情长而选择救国的抗日英雄，这实在吊诡得很。况且这部剧是根据真人事迹改编的，历史上的高志航没能以一己之力与整个国军“不得有外籍配偶”的禁令抗衡，更无法站在上帝视角上大开“江山美人都不负”的金手指，他只是诸多“舍小家为大家”的抗日英雄的一个典型，仅此而已。

很多人骂高“渣”，主要是因为他“抛弃”葛莉儿两个月之后就转身去追求女大学生。真实的历史我们不得而知，从剧情中来看，虽是意料之外却也有迹可循（当然剧情在对这段感情的处理上显得很粗糙，这是剧情的锅）。不知道大家有没有注意到，在高邀请叶蓉然去家里做客前，他对叶并未展现出追求的意思，纯粹是一个男性在面对一个漂亮女性时不自觉的“撩”（这里可以参照高对待女记者的态度，三分撩三分暧昧三分享受被美女仰慕）。真正想娶叶是在到家后，勤务兵告诉他女儿不见了，虽然后面发现是虚惊一场，却让高意识到，他的女儿需要一个妈妈，他好安心去打仗没有后顾之忧。

对待高的第二段恋情，除了高的母亲一开始为葛莉儿打抱不平外（后面也很快劝高尽快娶叶），其他人没有表示出丝毫的惊讶或不理解，因为剧中人是活在他们的世界，而不是带着21世纪的视角，在国民军官“娶了老婆还有姨太太”的大背景下，在高与葛莉儿已经没有再续前缘可能性的前提下（何况葛已经不知所踪），与其说是高快速移情别恋上了叶，不如说叶刚好适合当他孩子的妈妈：喜欢他的孩子（不排斥孩子叫她妈妈），知书达理，出身名门，长相和性格他都不讨厌。就像许诤说的，高喜欢美女（但谁不喜欢呢）。

不管是从高的视角还是剧中其他人的视角来看，他负了葛莉儿是事实，但没有背叛葛莉儿也是事实（当然这是一个丈夫的基本职责，这里没有要赞扬或是开脱的意思，只是在陈述一个客观事实），如果没有那条军规，相信高还会撩其他女人，却保持对葛莉儿的忠贞，对高这种深情又风流的人设来说，这并不矛盾。可以说，葛莉儿是时代的牺牲品，而高也同样是，只是作为一个流亡在异国他乡的白俄贵族后裔来说，特别是一个柔弱的女子来说，葛莉儿的遭遇更值得同情，但如果因此就指责高是渣男，未免有失公允。

痴情如庞天德，骄傲如高志航，他们都不完美，虽不是渣男，甚至比同时代大多数男人都忠诚，他们的性格中却都打着时代的钢印。高可以见一个撩一个，和女记者整晚跳舞，却不允许葛莉儿穿高跟鞋；庞很少正面反抗父母，却要求娜塔莎学习《女儿经》，做一个合格的儿媳妇。这些都是他们身处男权世界的「理所当然」和「无可奈何」。而作为女性角色，不管是强如苏联战士的娜塔莎，还是纤细的异国难民葛莉儿，她们都注定需要「理解」和「接受」，随时准备「成就对方」和「自我牺牲」，最后成为英雄浪漫史上的一抹桃色谈资。

好在当今的女性已经拥有了更多的话语权，大可不必纠结于他渣不渣，不管是爱和被爱，还是独自美丽，选择权都在自己手中。

最后想夸一夸这两部剧中的朱亚文，穿军装帅到炸裂，念情书苏到极致，拍吻戏好看到想恋爱，希望他能多接正剧少拍偶像剧。