伦敦父女档

一部非常套路、狗血且剧情经不起推敲的情感家庭剧，分数也是看不懂，这跟墨西哥原版比起来完全乏力，就算是英法合拍，请来法兰西第一黑男神欧玛塞，也拯救不了这部翻拍片的致命蹩脚伤，编剧绝壁要背着个锅，各种不合常理，不问为什么，比如作为一个不会英语的法国黑人带着个婴儿跑到伦敦在丢了钱包护照的情况下分分钟逆袭，就几个剪切快进了8年时光，再看黑哥，不仅住Big House，女儿上专门学校，各种生活无忧，这尼玛妥妥的中产阶级啊——请告诉我这是哪个平行世界 套路狗血就没必要吐槽了，生病梗、碧池梗、生离死别梗、生活领悟梗… … 就是强行灌鸡汤也不应该搁汤里倒哈么多味精的吧！一路狗血过来，好在结局给了个脆声儿，结合埋得还算好的伏笔，算是尽力挽尊了，果断套取眼泪，收票买单，不得不说这片子耍得也算溜的 喜欢这类说父与女的亲情片子的盆友，建议先看墨西哥原版《非常父女档》，除非是听不惯西班牙语，这片子不能推荐，谢谢

一部令人开怀的电影，需要具备多种喜剧元素，除了演员的选择及其它匹配技术之外，首先总得有一个既符合角色身份又出其不意的搞笑故事，二是剧情能不落俗套，最怕就是似曾相识，山寨更是让人倒胃口，三是整体节奏必须得当，不能过于嘻哈，或者为了逗乐而刻意制造，有一种浑然天成之感。我想，如果具备这几点，至少会让观众乐享下去。

法国导演雨果·热兰的《伦敦父女档》（又译《闪亮的明天》2017），虽是翻拍于美国影史最卖座电影之一的《重点是，我爱你》，就具备我所说的这几个要素，总体不失喜感，加之有《不可触碰》法国影帝欧麦希的出演，给影片带来法式喜剧特质。

影片一反常态，给我们塑造了一个黑人移民后代萨缪尔（欧麦·希饰）这个高富帅形象，这个在以前的影片中比较鲜见。既是采花大盗，就免不了到处留情的开花结果。但影片显然不止于此，被赋予了一种担当。说到责任，是多少男人都想逃避又避之不及的事。

果然，在这个和风习习的地中海清晨，正当花花公子哥萨缪尔左拥右抱之际，不速之客克莉斯汀（克蕾曼丝·波西饰）抱着3月大的混血女婴找上了门，说是一年前与他一夜情的结果。当然，他不会承认，也不会接受。这个巧设的情节在于，克莉斯汀向他借20欧，让他接过小宝宝。他以为她是去付的士钱，没想到她打的开溜了。

这对于萨缪尔来说，是泰山压顶的难堪。他只得无奈的接下这飞来的宝宝，这完全颠覆他之前夜夜笙歌的生活。影片开始，即闪回这小子儿时，父亲让他站在海边悬崖上，让他不要命跳水的场景。勇敢的面对，只存在于现实不堪的情境之中，而非顺风顺手之时。

是的，这小子日子过的活色生香，白天在普罗旺斯地中海峡湾，给老板娘做豪华游艇驾驶员，晚上当沙滩舞会派对的主持人，凭借帅气、幽默以及撩妹的天赋，广获来来往往各色女性的青睐。可是现在的好日子到头了，克莉斯汀扔下了小宝宝，他只得背着小宝宝飞往伦敦。没想到，他不识英语，钱包和护照悉数被偷。寻找克莉斯汀未果，她留下的只有脸书上唯一的头像。

幸而他遇到了法国老乡制片人贝尔尼（安托万·贝尔纳饰）。他看到萨缪尔在地铁滑下长梯的身手，就希望他来片场做特技演员。无路可走的他，摇身一变成了超级奶爸，慢慢与小宝宝格罗里亚建立了难舍难分的感情。虽然一夜情是让人鄙视的，但这真是一次最美丽的意外。所谓“浪子回头金不换”，俨然成了全世界的至理箴言。

小宝宝在成长，小宝宝的爸爸同样也需要成长。原来，通过彼此的成长，见证情感凝聚的美好时光。但孩子怎能缺少妈妈的爱。萨缪尔只得用克里斯汀那唯一的头像，在网上借她之名注册了一个账号，声称她是特工，执行任务，就需要满世界跑。逗趣的是，其中有一个细节，当格罗里亚打开页面，母亲留言说在中国，跟踪一个叫王家卫的男人。看来导演是王家卫的粉丝。

制片人贝尔尼是一个热心助人的角色。他是同性恋，在萨缪尔声明自己是异性恋之后，他一如往常的担纲另一个老豆角色，与萨缪尔一起呵护小家伙。萨缪尔培养小宝宝对于篮球的兴趣和热爱，这给她带来无限的乐趣。但在她八岁时，她在学校受到了刺激，向爸爸提出想见妈妈。这时瞒不下去了，先是想让人扮演，招来贝尔尼的一顿臭骂。他只得在网络上尝试与克里斯汀联系。

克里斯汀接到信后，如约来到女儿身边。这就制造了新的矛盾。克里斯汀已有从纽约而来新黑人男友洛厄尔，并无跟萨缪尔弥合的可能。而格罗里亚得知父亲编造母亲特工假象后，她愤而离开爸爸，要跟母亲一起生活。但起初他之所以编造这个弥天大谎，只不过是为了不想让女儿知道她是被母亲抛弃的。当女儿知道这个后，小家伙还是回到了他的身边。

为了争夺女儿抚养权，萨缪尔与克里斯汀在法庭上打起了官司，在我看来显得多余，因为既然克里斯汀要跟男友前往纽约生活，常理上说她何必非要带上格罗里亚，何况格罗里亚愿意留意在父亲身边，毕竟她与萨缪尔有着八年的父女深情，这是怎样也割断不了的。另外，克里斯汀也并非一个不讲情理的女人，所以，这突兀的法庭戏，完全没必要，也打乱了影片本来的节奏。

结果，仍是父女如常在一起。影片另一个噱头，就是在片场，往往做特技演员的萨缪尔，冒着生命危险，从高楼纵身跳下，生死不明之际，每次都是由女儿唤醒他，足见父女的舐犊情深，这贯穿了她成长的光景。一个黑人花花公子哥，从法国来到伦敦，语言不通，身无分文之时，却要背负抚育女儿的责任，这自然为影片制造了无尽的喜剧元素。

与其说人需要面对现代社会的诸多诱惑，不如说可供的选择多多，这就难以凝聚去做一件事，且很难完全置身事外。毕竟人是容易迷失的动物，且总是习惯于一个舒适区域，哪怕这种舒适是假象的。一旦丧失这个习惯区域，就会一蹶不振，如同抽了一辈子烟，要戒掉无疑于自寻死路。其实，人生最终的选择，都是价值观的选择，或者说思想决定了人生走向。如此，这对于我们理解这部片子或大有裨益。

《伦敦父女档》所生发的蕴涵，显然超越了电影本身所呈现的喜剧元素。好在萨缪尔有了一个正确的选择，这当然是爱的意志。如果他跟克里斯汀一样觉得自己无法抚养小宝宝，也送给别人或者扔在福利院，那孩子的命运则完全就是另外一个样子，但他没有逃避，他撸起袖子接了单。通过一部喜剧片，传播这种爱与良善，显然，这部电影已做的相当出彩和不俗。

2017、11、15

萨缪尔（欧麦·希 饰），利剑人移平易近子女，普罗旺斯地中海峡湾以及沙岸上有名的纨绔子弟，白日给老板娘做奢华游艇驾驶员，早晨当迪吧派对于掌管人，凭仗着帅气、滑稽和撩妹的后天，取得了南来北往各个年齿阶段女人的羡慕。 一天晚上，不请自来克莉丝汀（克蕾曼丝·波西 饰），抱着3个月大的混血女婴找上门，说孩子是以及萨缪尔一年前的一晚上情留下的，托言付车资、抛下孩子走了。 男主依照脸书上惟一的头像，离开伦敦寻克莉丝汀未果，偶遇法国老乡制片人贝尔尼（安托万·贝尔纳 饰），正在片场找到了生活，酿成超等奶爸，让孩子格罗里亚康乐地长大。 八年后的一天，孩子母亲倏忽浮现，环境变简朴了起来…… 影片改编自2013年上映的墨西哥片子《极度父女档》（No se aceptan Devoluciones），以法国人善于的体式格局来表明人伦以及豪情抵触。 正在对于故事剧情进行法国化的改编后，《伦敦父女档》上映伊始，影响力就逾越了原作。这患上益于2013年法国年度人气悲剧片《触不成及》后盛行的新悲剧内容：用悲剧探讨人伦与社会敏感话题。 以法兰西悲剧院为焦点的法国悲悲剧（comédie）是法国社会中比拟共同的悲剧文明。虽为传统的悲悲剧，但运用大文豪们的脚本，以讥笑、朴实、恼怒怒骂、奚弄等内容归纳，规诫时弊。跟着时期变革，片子替代剧院，成为透露表现这类悲剧文明的舞台。 《伦敦父女档》沿用了这类悲悲剧内容，除了连续约请《触不成及》副角欧麦·希（Omey Sy）担负男一号，和正在南法地中海取景外，还把法国社会连年来的若干个最热点的话题——弃婴、移平易近的法国梦、伦漂族等，奇奥地融于一体。 若何说《触不成及》是用悲剧融化了法国穆斯林移平易近的敏感话题，《伦敦父女档》则采用了相同的叙事组织、音乐和悲剧内容，探讨法国社会的另外一个敏感主题：弃婴。 作为有上帝教传统的国度，法国虽曾历政教连系以及世俗化，但人工流产仍属于举国上下争议接续的话题。加之病院人工流产手术简朴，非婚生养成为了没有少年老人的实践选择。尽量国度因生齿老龄化大量津贴生养，但良多年老人并未做好有孩子的筹备，也不承当起做怙恃的义务。 连年来，弃婴、将孩子忘掉正在车中、单亲家庭笑剧等接续浮现正在媒体的社会新闻中，给法国的家庭以及社会带来了很大影响。