电影刚开头就给我一种不适,因为男主此时还是站在保卫国家的立场发言,然而他的啤酒之旅开始之后,转眼间剧情进入轨道,男主的旅途正式开始。 战场不是电影,不论是乐天还是傻乎乎终归是要亲眼见证死亡甚至接近死亡。正如第二个兄弟场景中说出的,“这是几个月一来见他们第一次笑”“回去之后我发现我适应不了,于是我回来了,战场才是我的家”“离开战场比进入战场更难”,男主态度也在开始改变。 由于飞机上来自于“同行”的误会,男主只得自身前往,而与自于小女孩的对视更是加深了男主对于战争的理解。春节反攻,军方的托词,记者的选择,这接下来的情景与台词相印衬,“战争就是大屠杀”,“战场就是大型犯罪现场”。 男主回家,电影走向结尾,“我应该少喝一点,多思考一点。” 整观全剧,我在怀疑喜剧的走向和安排是否会弱化战争的思考!
我觉得真的,让战争和政治犯都去死吧!最后为战地记者致敬,前辈的荣耀不要成为后辈的托词。
诙谐幽默,点到为止,没有《全金属外壳》那么残酷和深刻,使用独特的视角来展现战争的残酷和不义。很多战争真的有必要打吗,如果是你的父亲和儿子去了战场,你愿意这样的战争继续吗,作为一个卑微普通人,没有战争对你是最好的?
看看现在的俄乌战争,有赢家吗,乌克兰的男性被打死打残,家园都成了废墟。俄罗斯人的孩子把命丢在战场上了。仅仅作为一个普通人想想,你愿意打仗吗?那些鼓吹战争的人,要么别有用心,要么是从没见过血肉横飞的场面,一个好的电影不应该鼓吹战争。爱国也是一个很需要思考的辩证题目,别让有些人利用了你的爱国心。
虽然场下爆料让人无法苟同彼得·法雷里的片场作风,但不可否认,经他之手的《绿皮书》的确有一套,否则也不会在当年的颁奖季出尽风头。
和苹果合作的新片《有史以来最棒的啤酒运送》是他另一部结合真实事件改编而来的电影,它的故事乍听起来相当离谱:
越战后期,纽约州一个名叫John的青年为了鼓励海外征战的士兵,决定亲自将家乡啤酒带过去慰问。
也许第一时间听到这个故事梗概你会和我一样感到诧异,但正如我刚才所说,这个故事不但不是虚构,而且片中人物也确有其人。
John是纽约州一个普通的工薪阶层,微薄的薪资并不足以支撑他远渡重洋去往太平洋的另一边。但在海港的工作给他提供了便利,让他有机会周游世界。
上世纪70年代中期,美国陷入越战泥沼不得抽身,随着电视上不断出现的负面报道,让美国民众逐渐开始怀疑这场跨度10余年的战争和其背后的意义。
拥有强烈爱国情怀的John并不为电视上的负面新闻所动,就和他身边那群相信政府的小伙伴一样,他坚信美国发动这场战争的初衷是正义的,更重要的是,战争背后所捍卫的价值观。
为此,他和家中有明显反战倾向的妹妹有过分歧,甚至还和国内支持和平的人士有过肢体冲突。直到真正踏上开往越南的船只以前,他都是一个坚定的爱国者。
故事讽刺的部分恰恰在于John进入越南的部分。
来到越南战场后,John想象中的激情和众志成城在这块土地上并不存在,他所见到的来自战场的每一幅面孔,无不充斥着疲惫和强烈的厌恶情绪。
大家感到厌恶的原因一方面来自John的无知,另一方面也来自双方所处的截然不同的立场。
正如John到访前线期间一个战士所言,大家拼命想要抽身的战场,有人却以送啤酒这样无厘头的名义赶着过来,这多少有些儿戏和莫名其妙。
在前线拼命的人会把John的行为视为冒犯,人们不理解John费劲千辛万苦跑这一趟的意义。对John而言,他的目的虽然单纯,但结合这个行为源自酒吧里一场即兴的豪赌,送啤酒这件事本身也就有了一丝黑色幽默。
尔后John利用美国公民身份在战区浑水摸鱼的状况不但加剧了黑色幽默的部分,还将战场上的无序和混乱赤裸裸呈现于观众面前。
很遗憾,越战前线并不像有服役经历的酒吧老版所预料的那般,具备某种“可控意义上的混乱”。事实上,亲历过越战的每个人都在不同程度上经历这场混乱。
以至于像John这样的平民,才会从中利用巧合混到一个中情局成员的身份,并肆无忌惮地利用这个伪造身份穿梭于战场各部,一睹前线的真实状况。
John某种意义上有些类似于《野战排》或《西线无战事》中的主角,他们和John一样,在正式踏入战场前,都对战争抱有某种理想化的天真想象。
但随着目睹战场上越来越多的阴暗面,他们原本的信仰开始产生动摇,而动摇又反过来促使他们反思战争的意义和支撑他们信仰背后的合理性。
虽然法雷里的新片对战场的表现,无论从篇幅和深度而言都不及后面两部经典,但通过零星的描写,影片依然将越战的本质给表现了出来。
比如在深入前线的当晚,John通过和一名士兵的交谈,不经意间走进了一个已经有战后创伤经历士兵的内心世界。
通过他的叙述,观众了解到这是一个从战区回到城市却无法适应和平环境,尔后不得不重返战区的悲剧故事。经历一系列战火洗礼,原本的家乡之于战士已然变得陌生,反倒是残酷的战场成为他的“家乡”。
如此颠倒而具讽刺意味的错乱,一方面揭露了美国发动越战的非正当性,另一方面也体现出战争反人性的本质。诚如和John有过一面之缘的西方记者所言,战争本质就是大型犯罪现场。
既然是一个频繁发生犯罪行为的地方,你又怎么可能寄希望于身处其中的人和事变得正常呢?而如果战争中的一切都是反常的,又何来正义一说?
如果说John起初的“快递”之旅来源于一种被宏大概念洗脑的狂热,那后期的逃离,则象征着理性的复苏和人性的回归。
美国大使馆遇袭当夜的前后遭遇令他意识到,政府传递给民众的信号未必准确,比起前方人员目睹到的真相,后方对真相的篡改或许只是服务于舆论公关的政治游戏。
一场原本宣称是拿来拯救愚昧世界的布道,最后变成掌握话语霸权一方的自说自话,所谓“正义”、“道德”、“自由”等西方世界强推给第三世界的概念,在炮火干预别国内政时就跑偏了方向。那么,那些为此而战的士兵到底算什么?
这是影片最核心叩问的问题,也是主角John通过实地走访后最想要解决的问题之一。然而令他失望的是,随着前线战事的恶化,John发现情况正如后方反战派认为的那般,整个陷入一种巨大的虚无和失控。
不明就里的百姓在政客的忽悠下,一批又一批将孩子送入战火,那些他们以为的崇高理想和价值观,在经历长达数年仍未明了的战局后,逐渐变得模糊和自欺欺人。
给大家带去啤酒的John只是当时美国的缩影。全国上下仿佛被某种无形的力量催眠,陷入一种麻木的乐观主义氛围。但现实却是:前方的人在莫名其妙送命,后方的人却心安理得以胜者自居,丝毫看不到越南局势的悄然转变。
最终,被John赋予胜利和美国精神的啤酒并未给士兵带来真正的慰藉,反而在返回美国后完成了它最恰当的任务——
一罐啤酒下肚,持不同政见的家人最终达成和解。
从大洋彼岸颠簸而来又铩羽而归的啤酒,在此刻终于不再具备任何意识形态方面的符号含义,回归到最基本的、建立人和人之间情感的社交工具。
John兜兜转转一圈才想明白如何正确使用它,作为见证过主人公思想转变的物证,影片亦通过一罐看似不重要的酒精饮料,完成了最高明,也最隐晦的反战声明。
撰文 / Zed
策划 / 轻年力量
有史以来最成功的“蓝带”啤酒广告。美国媒体人真是敢写敢说,这不是战争,这是大屠杀。对政客和当局者的讽刺可谓一针见血,媒体在报道“积极的正面的”一面去诱导向奇基一样的“蠢汉”为国家效力,实际上就像这趟啤酒🍺运送一样,这样的做法毫无意义,甚至可能会平白无故浪费生命,但大部分人选择自我麻痹,中国有句古话“来都来了”,空手而归是不可能的,那就选择坚持相信他们所坚信(酒吧回归的对话)。少喝酒多思考,片中场景有一幕还蛮震撼我的,就是小女孩踢球遇到奇基本能呆傻,斗笠妇女不顾安危抱起逃走,看到这场景穆然想起那张经典的越战照片(没穿衣服的女孩在镜头前奔走哭泣),有的人在西贡歌舞升平,欢庆佳节,有的人在草莽山林东躲西藏,饱经蚊虫烈焰。傻人有傻福,一路不言自明的假CIA行径让出行格外顺畅,也许不声张的坦然也是一种政治利器,抓住了一些人的心里,有些话不必明说,一切尽在安排。“收悉,敬礼”
战争的反思——谁才是真正的侵略者? 真相不会伤害我们,谎言才会,扭曲的事实和阴谋论才是伤害这个国家的东西。对于越战的反思,男主Chickie从一个拥护美国政府一切决定的无知者,逐步认识到了战争的本质,这不是为了对抗XX主义,而是一场帝国主义的侵略和散布。邻居死亡,只有妹妹哭泣,可见,一个士兵在漂亮国人的眼中只是为国捐躯的士兵,然而,他们还是丈夫、儿子、父亲。只有女性才能深刻体会到战争带来的压力和焦虑不安。酒吧老板“上校”作为二战遗留老兵,对漂亮国的决策深信不疑,并怀疑这一代人是否会打仗,不考虑那些年轻的小伙子为了什么去战斗。军官对于Chickie假装中情局深信不疑,越是捉摸不透越是中情局,好吃好喝的伺候着,随心所欲的开后门。白胡子记者作为正确新闻的传播者,Chickie亲自前往前线送啤酒让他改变看法,并教授着Chickie什么才是这场战争的本质。一场帝国主义打着资本主义的大旗表面上是为了对抗XX主义,实则是散步帝国主义的战争。霸权主义和强权政治在全球范围内区域具体化的表现。
到底是意识形态的传播还是简单的美式善意。 啤酒到底作为一种什么元素存在呢?Chickie酗酒,是一个典型的街溜子。邻居大都入伍,他凭借麻省服役四年逍遥。给哥们送啤酒也是口嗨形式所迫,不得已出发,但是在路上相对来说是很顺利的,下船就遇见127部队见到第一个哥们,随后也是很顺利的遇见接下来的几个,虽然有些人喝不到啤酒了,虽然有一些小插曲,不过无伤大雅,他完成了送啤酒的任务并活着回来。啤酒更像是一种军火补给、一种意识形态的补充,代表着美国高层利益的举动,让前线的士兵知晓漂亮国还在,并弱化矛盾,减少士兵厌战情绪,稳定局势,促使霸权主义的不合理成功。
影片中出现的交通警察“孝”和酒保“贤”,孝不孝,贤不贤。交通警察是漂亮国扶植的傀儡政权下的交通警察,酒保是漂亮国扶植的傀儡政权下的酒保。又是在讽刺东南亚的传统观念亦或者是东方的传统观念,其心可诛。
本是当作放松的爆米花电影点开的,意外的竟还收获了一些感动和惊喜。
本片的男主是一个任何故事里都非常标准的美国油腻男,不学无术散漫自大,吹牛说要去前线给参加越战的朋友送啤酒,在大家的注视和期待下他真的坐船到了越南,经历了很多莫名其妙的旅程,认识了一些新的朋友,完成了一部分的使命,最后回到了美国…在这期间他也见到了真正的战争,也刷新了一些他曾经对于这场战争的认识和感悟。
故事的前半段我们都不太对这个电影抱希望,不那么的有趣,甚至有点俗套。但随着他不断的走入战场,见到的,经历的,甚至有点曲折有趣的误会和旅程,都让我们和主角一起沉浸到了这趟莫名其妙但又有点惊心动魄的旅程里。
但战争必然是残酷的,他会经历命悬一线,也会见证无辜者的死亡。他看到了真正的越南,近距离接触了战乱和生死,和记者讨论了媒体的意义和功能,也渐渐品味出了战争到底意味着什么。他曾经坚信的很多事被动摇,也让他可以更客观更有悲悯心的去关注生活。
这个故事最打动人的是这是一个真人真事。现在已经垂垂老矣的Chickie也真的曾经靠着自己的一腔热血经历了这些不平凡的事。而当你看到那些参战的朋友们安全归来,他也真正的成为了一个对社会有贡献的人的时候,观众才感受到了一些力量。
或许这不是一个战争/反战的片子,这只是对一个人的一次经历的纪录和重新演绎,而这个纪录带给他什么又带给观众什么,我想每个人都有自己的评价吧。
和《绿皮书》其实共享一个内核,即“亲眼所见”,只有亲历才能击碎沙文主义、种族主义这些成见;虽然故事结构其实还是比较老套,但是我们都清楚,现在隔壁正在老套战争,国内的右翼也在老套舆论;个人认为还算是成功的改编。
“真相不会伤害我们,谎言才会。扭曲事实的谎言和阴谋论才是伤害这个国家的东西...”
我不喜欢彼得法雷里的一点是,他总是轻轻碰触,最终还是让故事滑入无害的安全区域。但无论如何这是个好故事,或者它本应该是。
还行 ……看完感觉米国拍这种电影 只是西方人一种高高在上的“我错了我反思一下”的自我感动,除此之外依旧我行我素,老子天下第一想干谁就干谁,you shut up……
结尾把原本蓄满的荒诞清了个干净
看完克劳演《雷神4》再演本片,说他是最棒的男演员之一不为过吧
有史以来最高估的《有史以来最棒的啤酒运送》…
最悲哀的地方在于,这片子搁在之前四十年里的任何时候公映都不错,唯独现在显得不合时宜。所有的战时连锁反应都在重演,清醒的人一直清醒,狂热的人依旧狂热。哪怕把这样的片子拍上一万部,也无法阻止战火重生。这其中,包含了善良与天真,终究无法融合的意识形态和总能把圣心变成傻缺的极端之徒。
啊?我看有人问怎么现在还在拍这种土死了的电影,那请问为什么现在还在打这种烂仗啊?
“真相会损害这个国家吗?不,谎言才会。”
我只能说这种安全又温和的旧时形态情节剧多多益善
故事很好看,好笑又有反思,估计也就是真人真事,一般编剧不能这么胡编。一个粉红的战场之旅,通过慰问前线的儿时伙伴,看到了国家的虚伪、战争的残酷,以及同代人牺牲的无谓。最佳啤酒(或戒酒)广告
法雷里重复了《绿皮书》中将种族隔离矛盾与消解植入进公路片的手法,很好地让数字高清时代观众,尤其是Z世代们去温习被电视直播改变的越战,并一定程度改善越战片从胶片时代亚类型电影沦为数字高清时代叙事工具的现状。影片通过Chickie与战区各色人等的接触,几乎将越战面面俱到,其在戏剧化平民三日战区之旅中拉出了比《全金属》《七月四日》《早安越南》等经典更为直白的,从拥军爱国者到坚定反战者的人物弧线。本片也是战争悲喜剧,台词金句频出、越战专属包袱成为构筑批判越战的砖瓦。第三幕西贡惊魂夜跳出了原著,加入历史上大幅扭转战局、打破越战谎言和改变美国公众越战认知的“春节攻势”一役,在越战片中少见,而将Chickie拟作电视直播镜头这一处理,成功将观众拉回到现实,也扣回命题——真实的越战/战争究竟是怎样的?
+,内容和呈现形式的强力共振,一种珍贵的笨拙姿态。
还不错,Farrelly依然从最擅长的喜剧元素入手,喜剧泡泡与战争现实而残酷的真相碰撞,产生了意想不到的积极效果,靠着前者的真挚和后者的厚重留下无穷余味,尤其是上了战场之后,原著里的单调重复变成了一叠又一叠的情绪渐进和高潮。剧本工工整整,艺术处理也都恰到好处,但就是结尾处理得不太好,有点泄,不过改编也没什么办法,跟真实情况相比还是有点仓促了。总体来说超出预期。多一星给努力的Zef,真的比他以前演的所有东西都要努力。
其实这股“傻劲”和“离谱”,完全可以更荒诞更刺骨一些,这些反差/落差相信是非常巨大的…结果就着喜剧打的都是安全牌。
荒唐愚蠢得不可思议,竟是基于真人真事改编。从普通平民的视角剖开越战的真实面目,剧本工整讨巧,故事主旨虽已陈词滥调但永不过时,和导演前作《绿皮书》在剧作结构上几乎如出一辙,皆是以诙谐基调讲述严肃话题的公路轻喜剧模式,无论是充当司机保镖护送黑人雇主还是远赴前线战区运送家乡啤酒,主人公起先都被迫踏上了并不那么情愿的旅程,随后通过路途中的亲身经历与见闻逐渐动摇并转变了长久以来固守的刻板认知。真相并非伤人利刃,谎言才是恶毒快刀,这世上从不存在绝对正义的战争,只有被政治宣传包装美化的旗号,被虚假信息蒙蔽洗脑的民众。影片伸出了手去触碰敏感地带,最终还是自觉地缩回了安全区,结尾温吞拖沓的处理削弱了力道,也令所谓的反思与控诉变得飘在云端。
真相不会伤害我们,谎言才会。扭曲的事实和阴谋论才是伤害这个国家的东西。
用很美国的方式反思越战,但很肤浅。罗素克劳的戏份很少但很严肃,似是强行植入,与电影风格不融合。结尾的控制不好,既不戏谑也不深刻。
这么蠢的好故事居然是真的!