Firefly

"萤火虫"的第六集"Our Mrs. Reynolds"很有意思, 讲的是我们正直的船长如何被一个美女骗倒的故事, 一贯自认为是个无可救药的大坏蛋的Mal船长在面对Saffron时一下子软了, 轻易上当然后开始教这个"村姑"有关自己如何拥有和维护自己的权利, 再然后就是悲惨的被骗, 再绝地翻盘 XD

Firefly剧里面一贯语言简洁, 表达的意思却非常丰富, 非常的具有真情实感, 而不是空说大话, 像背台词一样. 这一集里面, 在Mal教导Saffron要做一个独立自强的女人时说的一句话简直可以奉为经典, 每当我们谈及什么女权人*权之类的话题时, 完全不必想破脑袋去拼凑那些听起来似乎很高雅的冠冕堂皇的废话, Mal在剧中是这么说的:
"Someone ever tries to kill you, you try to kill 'em right back."
(有人想杀死你的话, 你也试着去杀掉他们)

多么言简意赅! 又是符合西部风格的设定, 又是把人的生命权这项权利的本质上的意思给表达出来了, 想到很多科幻片(比如"独立日""阿凡达""黑客帝国"等等)里总是喜欢安排一段由大人物做的非常感人的大演讲, 就不免感慨Firefly那与众不同的优秀~ 不管是长篇大论的演讲也好, 还是Mal那充满俚语的话也好, 嘿~ 都是经典~~

BTW, 编剧乔斯·韦登非常喜欢东方元素, Firefly剧里面充满了各种中国元素, 比如中文台词, 但其中有很多台词由于文化差异和翻译问题等等导致看上去狗屁不通, 却也显得很有意思~ 比如这集里面的这句台词:
"大象爆炸式地拉肚子"
Da-shiong bao (tse shr la) doo tze! {Mal sounds like ...tse shr la duh too-tze}
"The explosive diarrhea of an elephant!" {in script as English} (Mal, response to Jayne's Vera-for-Saffron offer.)

应该不会只有我一个人觉得银他妈和本剧有相似之处吧？

我看的顺序比较奇怪，五年前先看的《冲出宁静号》，当时是冲着Summer去的，因为我追看的第一部原声美剧就是《终结者外传》。看完之后非常喜欢，推荐给很多身边的朋友，可惜产生共鸣的不多。

TV版的《萤火虫》我是今年年初才补看的，看完之后又顺便温习了一遍《冲出宁静号》，这样总算是圆满了。

而在这两件事发生中间，我还看了有着银他妈这个奇怪名称的日本动画片。

看TV版《萤火虫》时，最大的感觉就是Mal和银时太像了。二者都是身为团队领导者兼灵魂人物，在平常的时候不靠谱，关键时候却异常牛逼。二人都经营不善，常常发不出工资给手下的人。最重要的一点是二人的身世背景惊人的相似：都是军人出身，而且曾经效忠的势力都是以卵击石挑战当权派并最后惨遭失败的，而主角也都自此之后过上了“体制外”的我行我素的生活。

此外，关于女主角的设定也有相似之处：都从事着敏感的“边缘职业”。银他妈当中女性角色众多，且大多数即便不是喜欢银时也至少表达过对他的信任。不过在这些女性角色当中，给人感觉最有可能与男主角存在着若有似无的爱情的是以下两人：阿妙和月咏。前者是夜总会的陪酒小姐，而后者是烟花之地的女保镖。两人的职业虽然相比较《萤火虫》中的魅姬还是要“传统”一些，但其中确实存在相当的可比性。

银他妈里最爱致敬的是高达和龙珠，但值得注意的是其中也不乏对美国影视作品的致敬。我印象比较深刻的就有对《罪恶都市》和《终结者》的直接致敬。由此可见某猩猩是很爱看美国动作片的，而且其品味跟我们这些宅男是相当一致的，所以他看过《萤火虫》的可能性也是存在的。

在这里说这个不是为了自以为是的论证谁抄袭了谁，相反，如果银魂真的借鉴了《萤火虫》的话，反而是件让我十分兴奋的事，因为想到我欣赏的东西某猩猩可能也喜欢，就会厚颜无耻的觉得自己跟整部动画片的联系又加深了一层。更何况，《萤火虫》这样的神作只有15集加一部剧场版实在让人意犹未尽，而有部与他有着类似[哔--]的动画片一直赖在电视荧屏上成百集的播着，不断为我这种已成了大叔的宅男带来乐趣，这分明是功德无量的好事。

最后再膜拜一下乔斯韦登大神，他能把复仇者拍好，这种能力早在《萤火虫》中就体现出来了（更早的《巴菲》还放在我的硬盘上准备找个机会补习）。二者最大的优点就是人物性格塑造基于人物之间充满趣味性的互动。这有点像小说《射雕英雄传》中黄蓉为洪七公烹饪的“玉笛谁家听落梅”，五种食材各有各的味道，然而两两同嚼的不同组合又能产生更多的奇妙味觉体验。乔斯韦登的成功之处就是做到人物密而不乱，并不是孤立的把各个主角摆在那里，而是在他们之间形成一张紧密的网，并把观众牢牢的罩住，于是像我这种废柴大叔只好给导演跪了，并识相的准备好未来几年去电影院多刷几次复仇者2345……的票钱。

《萤火虫》（Firefly），棕衣（Brown Coat），这很可能成了某些人心中的永远之痛，即便讨回来一部大荧屏电影；而《核爆危机》（Jericho），派送竖果（Nuts），送回来了7集第二季，但终躲不过命运。我知道你们在想些什么！

在涉及真正的主题之前（或过程中），我们首先要介绍一位史上最传奇衰神，纽约土生加州土长，二十二、三岁时在奥利佛·斯通的《野战排》中担任助理导演，在参与1990版《佐罗》剧集的编剧后，义无反顾踏地上了电视剧死编剧的不归路。此人便是1963年生的提姆·密涅尔（Tim Minear）。

除《佐罗》外，提姆·密涅尔最初的电视剧征程便是《佐罗》结束当年首播的《新超人》（Lois & Clark: The New Adventures of Superman ），不过等到他掺和，大概又过了四年。此前提姆在《佐罗》中只是零星地写过四个剧本（分散在三季中），而这一次他在《新超人》第四季中则一口气担任了其中四集的编剧（具体还是这一季的前中后期）、包括最后几集中的一集。第四季初，ABC曾信誓旦旦，会给个第五季，但不料——这种被爽约的事例在电视剧业界其实数不胜数，比如最极端的例子，《嘉年华》（Carnivàle）开播时被许若了六季，结果四季打了水漂，只烧了两季——随后出尔反尔，并一再将播放时间流放至垃圾时段，由此造成的后果便是《新超人》收视率的一落千丈。

一个史诗般诅咒仿佛由此造始，就在突变军团（Mutant Enemy Productions）成立当年（1997）。

突变军团是乔斯·韦登（Joss Whedon）为了制作《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）而成立的制片公司，不过直到《巴菲》的衍生剧《天使》（Angel）诞生，提姆·密涅尔跟突变军团都没太大关系，除了——《X档案》（The X-Files）最后的辉煌（第五季）中他担当了两集的剧本。

你可能会认为这天煞的算什么联系啊！？事实上，这事儿也真的比较弦，因为期间有更种神展开。待我慢慢说来。

第四季结束之后，《X档案》的主力剧本家霍华德·哥顿（Howard Gordon）彻底离开了刻剧，这样到了第六季的时候，剧情格调变化导致长期忠实粉丝的流失——《X档案》已经彻底损坏，迎来了自第二季以来的最低收视，还有什么更糟糕的，剩下的最后三季的收视更是一降再降，911事件半年后FOX终于痛下杀手，宣布不再有第十季——当然，就当时来说，那已是最长最成功的科幻剧了（现在长度上只是老三、紧随《星际之门》和《超人前传》）。

当展望第九季（事后的最后一季）时，《X档案》的主创克里斯·卡特（Chris Carter ）曾表示“观众们都流失了、而我不知道怎么去挽留他们”，他只是认定观众们应该回来，因为他们努力了，而剧组成员则纷纷责难这一切（主要是收视率的只跌不涨）全都是“911”错——对于一部阴谋论主导剧，真是不躺着中枪都难啊！

问题是，911前三年，1998年，提姆·密涅尔在《X档案》剧组的时候，霍华德·哥顿在哪？好吧，让我们将时间再提前一年，1997年底，霍华德·哥顿参与了《吸血鬼猎人巴菲》第二季第一个背靠背集（当季有三个背靠背集）的编剧，然后从1999年开始，他便成了《天使》最重要的剧本家之一。不过两年后他又跳槽了。到这里，你大概对霍华德·哥顿其人还未知其详——那么这个跳槽男这一年（2001年）开始担任执行制片的今后FOX的热门剧《24小时》应该是无人不知了吧、而且这回不再是只挖不填，最后算是善始善终了，最近大电影计划似乎都启动了；如果你还不甚清楚的话，那么应该有所耳闻近期Showtime的热门大剧《国土安全》（Homeland）吧？此人便是该剧主创。

提姆·密涅尔走过场之后的《X档案》第六季，大家还一致抱怨是因为这一季他们将工作室搬到了加州洛杉矶后改变了剧集基调后引发的恶果。总之就是1013（Ten Thirteen Productions、因《X档案》卡特老爷子以自己的生辰八字建立的制片公司）选址风水不好啊——事实上，1013接下来的几部剧集，包括《X档案》衍生剧《孤枪侠》（The Lone Gunmen）、还有《千年追凶》（Millennium）、以及《残酷国度》（Harsh Realm）都如数被FOX取消——其中，江湖传言《千年追凶》是因触犯到政府和教会而被禁的，官方对该剧的命运从未正面做过任何声明，该剧的角色则是最后在《X档案》第七季“千年追凶”同名集中露了个面了事；而《残酷国度》更只在FOX播了三集就被砍了，后六集还是被FX抢救过去才播完的，事实上在《千年追凶》被取消后，FX也曾花了两千多万美金抱回去播——这通常被我称为是非公共台精神：当年被ABC播了一半而遗弃的《度日如年》（Day Break）就是在有线台TV One播完的；一家名为Netflix的网络电视台最近就曾有意打算接手新近被FOX取消的《史前新纪元》（Terra Nova）第二季，虽然革命未成功——有线电视台因为自身财大气粗、有相对的目标受众，很少受收视率及资金困扰，反而更屡屡成为公共台的救场达人。

再说当提姆·密涅尔和霍华德·哥顿在《天使》中走到一起之前，他们曾在《陌生世界》（Strange World）中共事过一段时间——事实上该剧是霍华德·哥顿和另一个提姆，提姆·克林（Tim Kring）一起主创的，而后者，因为《英雄》（Heroes）而闻名天下——不过此人嗜好用一口文艺腔进行旁白，但不巧旁白的还是科幻片，所以成了某种形式的文艺科幻片，却疏于了结构的打理，因此，如你所见《英雄》其实在第一季后半就撑不起来了，实在很难相信NBC还纵容给了四季长度——这种因剧情氛围或节奏失调导致腰斩的再明显不过的例子便是仿《太空堡垒卡狄卡》氛围而与整个系列的诙谐感相去甚远的星际之门系列衍生剧《宇宙》了——提姆·克林主创的新剧《触摸未来》（Touch）差不多是同样的文艺叙述情调，不知道FOX能忍到几时。

当提姆·密涅尔和霍华德·哥顿还在《陌生世界》时，乔斯·韦登招了招手，嘿，兄弟们，我需要你们！然后他们就过去了！？事实当然并非那么简单，事实上ABC在《陌生世界》还未首播的时候就已经判了该剧死刑——只播了三集，万幸的是事前听到风声的主创以迷你剧的创作理念完满了故事；基于非公共台精神，三年后剩下的十集在Scifi（现在的Syfy）播出——当年《星际之门》也便是在Showtime播了五季之后移到Scifi继续播了另外五季的。2009年初更名的Syfy称宣布联手提姆·密涅尔重制当年FOX因财政紧缩而砍掉的《外星帝国》（Alien Nation）——事实上，当年FOX因为缺钱而砍掉了1990/1991季度所有的剧本节目，恐怕这也是后来FOX勇当一号剪刀手的缘起——当然，现今的有线台也并非真的有谱，有因为收视率，比如前述HBO的《嘉年华》，还有就是因为钱，尤其是现在的Syfy，剧本节目砍掉一部是一部（《灵异之城》也进入最后一季了），因为相对而言，真人秀太好赚钱了，于是遍台都真人秀节目，不是正在播的，就是正在预订的路上，而，就像我们说的这个《外星帝国》重制版，三年了，连个影都没有。

提姆·密涅尔自从跟了乔斯·韦登、加入突变军团后，简直就是风声水起。在《天使》中，他有史以来第一次担任了执行制片，第一次除了编剧外还干起了导演的活（其中包括第四季自编自导的季终集），《天使》还保持着至今为止提姆·米涅尔编剧集数最多的剧集纪录。他甚至都被选为魅力角色史派克的衍生电影（电视电影要么直发录影带电影）的导演，直到，缺钱，而其它什么《巴菲》动画版、什么更多的个性配角衍生剧、衍生电影全都出师未捷身先亡——一是资金，二是卖家，没着落没动力，这些阴影事实上一直困扰着乔斯·韦登，只能寄望这次《复仇者联盟》能让现实有所改观；事实上，因为缺钱和没有识马伯乐，乔斯·韦登的许多Buffyverse计划成为一纸空谈——《巴菲》第八季开始就在漫画上出现了，同样的情况也发生在《萤火虫》身上。

纵然不顺如小乔，但提姆·密涅尔还是一如既往地跟着乔斯·韦登。事实上他们两人（主要还是提姆）在《天使》三季之后——前三季提姆共编剧十九集、到第四季就自编自导了个Season Finale，基本上就自个儿玩蛋去了。不过他们玩的蛋可高级了。那就是2002年底的《萤火虫》了，拍摄了14集但只播了11集（还被打乱了次序播、跟当年的《Cowboy Bebop》何其相似命运）就被FOX咔嚓了。

提姆·密涅尔笔下的角色通常是典型的尖牙利齿，充满黑色幽默感，同时又富有同情心，一方面形象简洁明了，另一方面又亦正亦邪。《萤火虫》中的大多数角色的形象侧写应该是缘自提姆之手，虽然从乔斯·韦登那里学到不少东西，但相应地，恐怕也被他的光辉掩藏了不少锋芒。

提姆·密涅尔与乔斯·韦登携同突变军团众捣鼓的另一部科幻剧是七年之后的《玩偶特工》（Dollhouse），二人在剧中继续发扬着他们女性角色之殇的创作理念。在此，我顺带再提一笔卡特的1013的工作室——乔斯·韦登肯定会说，那不就是用玻璃砖叠起来的房间吗——因为1013的工作室之后成了突变军团的驻地，前面我怎么说的来着，这事儿有点弦，也许其中真的存在着一些交叉感染的不幸瘟疫。据某英伦杂志说，自从《天使》被取消后（2004），突变军团就关闭了那里的驻地。不知现在那玻璃之地又转落谁家手里了，阿门，上帝保佑你！

在突变军团之外，提姆·密涅尔还展开了自己的事业线，而且通常都与科幻无关，包括担任制片的由另一位幻想剧主创布莱恩·富勒（Bryan Fuller）打造的《奇迹降临》（Wonderfalls，2004）——后者主创过被Showtime砍杀的《死神有约》（Dead Like Me）以及被ABC杀死的《灵指神探》（Pushing Daisies ），他还与霍华德·哥顿再次合作并共同主创（首次）了《重案疑云》（The Inside，2005），以及另一部担任主创由《萤火虫》Mal船长主演的《非法驾驶》（Drive，2007）……这三部剧都被FOX腰斩了：《重案疑云》在FOX播了7集，次年才在英伦的ITV4台完整播过；《非法驾驶》就更惨，只播了四集就被砍了，如今在《灵书妙探》中如日中天的Mal船长内森·菲利安（Nathan Fillion）就算在剧里也不忘拿剪刀手FOX做个调侃（因为现在东家是ABC，FOX基本就是一剪成名的代名词了，诸如《纽约传奇》（New Amsterdam，2008）、《重逢》（Reunion）之流其实都是不能算太糟糕的剧，NBC的剪功仅随其后，诸如《表面之下》（Surface，2005）、《唐纳利兄弟》（The Black Donnellys，2007）等等，相对而言，ABC算是温柔一点的了）。

2007年，ABC与FOX有过一场《奇迹先生》（Miracle Man）之争，提姆·密涅尔与ABC签了一纸试播集合同，不过接下来，似乎就没什么影了——我不知道提姆·密涅尔是不是为了避免FOX常败传统或者还念及自己在ABC的出台，或者，我不知道，总之在《新超人》、《超人前传》之后，ABC甚至电视小屏幕上还有什么超级英雄题材剧集吗？就算是拥有Syfy子电视台的NBC，重制《无敌女金刚》（Bionic Woman）也遭遇了惨败，相对于大荧屏上变身吸金英雄的超级英雄们，在《超人前传》落幕后，小屏幕上的传统超级英雄题材剧集已经形成了一个巨大的真空区——除了，我觉得密涅尔自身就是个诅咒超人，电视剧界的祥瑞亲王。

只要是他沾染上的……2010年，提姆·密涅尔担任了FX剧集《无厘头侦探》（Terriers）的执行制片——被我认为该年度被取消的四部最佳新剧中的一部，另三部分别是：FOX的《两个好人》（The Good Guys）、以及另外两部有线剧包括AMC的《无路可退》（Rubicon）和Starz的《坠悟人生》（Gravity）——一季没下文；2011年，仅仅是给FOX的《芝加哥警事》（The Chicago Code）写了一集剧本还是与人合写，一季没下文；除了，你知道，同样是FX的剧《美国恐怖故事》（American Horror Story），虽然是事先预计好的一季一个完整故事、2012年新季故事背景重启，反正就是短命——不过他的两集编剧确实精彩，特别是黄毅瑜和他一前一后的万圣节背靠背特别集，以及季终前的两集同样的二人一前一后同行，好像就突然把《X档案》时期的创作气氛给带了回来（黄毅瑜担任过《X档案》与《千年追凶》的执行制片以及编剧）。要知道，在2004年的时候他还受雇创作过海因莱因老爷子的科幻名作《严厉的月亮》（The Moon Is a Harsh Mistress）的剧本，花了两年写完后，开始在各色导演间传阅，至今仍没被兜售出去——这不禁让人想起老爷子的另一个故事，《你们这些回魂尸》——而提姆·密涅尔，史诗般诅咒风暴中心的男人！


一方面，因为美剧都是边拍边播，有随时设置Cliffhanger的习惯，结局反而并非是最重要的；另一方面，虽然并不是说所有被腰斩的都是佳剧，事实可能刚刚相反，但也不可否认，因为收视率与制作成本问题而导致了诸多佳剧的早夭，但除此之外，我们自然发现还有另外一些原因存在：

政治事件、宗教因素的影响：例如前述《X档案》、《千年追凶》。

演员或主创自身的意愿/意外：英剧一般来说更像是美国的那些有线剧，有完整的故事规划而不是一边拍一边播（而且集数都很少），但也会出现比如说今年播了第一季（英国人说Series系列），但第二年它就是没有，也许第三年都没有，第四年他突然想起来，心血来潮，然后接着前头拍个第二季，这是常有的事；另一方面，也有《火星生活》（Life On Mars）这种情况，来自主角约翰·西姆（John Simm）的自身请愿，我不想演了，这个角色我演腻了，他限制我的演艺生涯发展，制片人说成，那我们结束吧——所以后来又有了不同主角的衍生剧《灰飞烟灭》（Ashes To Ashes），补充了一个完整的世界观。因此，相对美剧而言，英剧的商业性并不是那么浓重——这样的性质造成的低折伤率，与有线台的情况自然又有些许不同。还有一种情况，就是之前提过的哥顿式跳槽，这可能跟利益有关，也可能是创作理念相左，或仅仅是本以为无关紧要的人员调动，如之前提及的《嘉年华》事例，很可能是作为剧集运作人身份的罗纳德·D· 摩尔（Ronald Dowl Moore）的离开从而造成的悲剧；或者诸如《史巴达克斯》肌肉癌男安迪·惠特菲尔德（Andy Whitfield）的登船造成的断季以及换角。
 
2007年末的编剧大罢工：历史上的编剧罢工并非仅此一次，而当年首播的剧集无不受影响的，多少因此波及而削减了当季集数，未获得全季预定的剧集不计其数；而像《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）这样活下来的新剧都是幸运儿，还有比如《灵指神探》，就只勉强撑了两季，只是两季的集数加起来也就一个全季左右的数量（22集）。

知音难觅：相比起收视率这种表面问题，NBC的架空历史剧《列王传》（Kings）则是难觅观众，整个受众都不对，一开始就放错台了，假使一开始是在有线台上播放，可能还有生存下去的可能性。

同类题材剧集的恶性竞争：吸血鬼潮、新童话潮、西部潮……每隔一段时间就会有一种题材偏好的热潮扫过好莱坞的大小荧屏，而各大电视台间的竞争更是激烈，罗纳德·D· 摩尔的《十七区特警》（17th Precinct）就是在新童话潮的竞争中败下阵来的，而同期上位的ABC《童话镇》（Once Upon a Time）迫使NBC丢弃《十七区特警》选择了传统的题材改编《格林》（Grimm）作为对擂——《十七区特警》的口号是“成人版哈利·波特”，NBC曾为此向联邦通讯委员会（FCC）支付了200万美元的独占惩罚金，不过你可不要轻意对那样的一诺千金信以为真，在八字还没一撇之前，所有的蜜都是毒的。

播出形式的调整：一方面被取消的剧集往往能得到电视电影或直发录影带电影来继续可能性剧情（也有像乔斯·韦登这样的个性创作选择漫画形式的），当然结果也要看情况，比如说，《星际之门：亚特兰蒂斯》（Stargate: Atlantis）预计中的直发录影带电影就因为缺钱而一直未出来；另一方面，也有从新兴的网络首播模式脱颖而出发展起来的剧集，像《异形庇护所》（Sanctuary），也有《太空堡垒卡拉狄加：血与铬》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）这样的，最开始是网络定制，却突然被提升至电视电影或迷你剧并瞄准发展成正式剧集的高度，在这反反复复的hard模式中徘徊，在一番折腾打回原型后，东家又开口说，我不要你了的情况；当然，一般的模式是，试播集（Pilot）出来之后，未有发展成正式剧集机会的，通常要么就被雪藏，要么打回重炼，要么很可能就会变成迷你剧（Mini Series）或电视电影（TV Movie），就像罗纳德·D· 摩尔的《虚空》（Virtuality）的情况——后BSG时代的罗纳德·D· 摩尔所建立起来的工作室高桅帆船（Tall Ship Productions）似乎比突变军团与1013的运势都要差，似乎还没好好买出去过一部作品，如今在公共电视网如日中天的也就只有J·J·艾布拉姆斯（J.J. Abrams）的恶棍机器（Bad Robot Productions）了。当然JJ也有自己的毛病，太过享受故事的过程，局铺的过大，从而常常导致结局无法完美收场（《双面女间谍》时就开始了），《迷失》（LOST）是他的颠峰同时也是个巨大警钟，而接下来的《危机边缘》（Fringe），个人觉得收个好尾的可能也相当困难，应该马上就要被FOX痛下杀手了——这里顺便提一下，还记得《危机边缘》那个动画集（S319）吗，那是打《萤火虫》开始设立的特效公司进化生物工作室（Zoic Studios）打造的，从2002年的《萤火虫》开始，这个工作室负责过包括《太空堡垒卡拉狄卡》（《萤火虫》之后接受的第二部剧集，片中还出现了《萤火虫》的彩蛋）、《核爆危机》、《致命临界点》（Threshold）、《灵异之城》、《终结者外传》（Terminator: The Sarah Connor Chronicles）、《V星入侵》、《玩偶特工》、《无敌女金刚》、《最后一刻》（Eleventh Hour）、《未来闪影》（Flash Forward）、《时间旅人》（Journeyman，2007）、《镜头人生》（Side Order of Life，2007）、以及如上述的《危机边缘》等等的诸多幻想剧集特效，从突变军团到恶棍机器到高桅帆船统杀，而且，它们中可能大多数是不得善终的佳剧。

系列氛围的改变造成的观众流失：《星际之门：宇宙》（Stargate Universe）是最显然的例子；而前传性质的《卡布里卡》（Caprica）因为太偏向女性向而遭遇惨败——本剧的剧集运作人是来自突变军团的女性编剧、制片人简·艾斯潘森（Jane Espenson），之前她还参与过《太空堡垒卡拉狄卡》的正剧和电视电影的编剧，加上进化生物工作室的渊源，我不知，是否高桅帆船也因此理所当然地染上了密涅尔诅咒呢？


http://site.douban.com/widget/notes/6796224/note/207881214/

      如此有格调的剧集居然被砍了!这无疑是每个科幻迷心中无法言语之痛,由于商业上的考虑,这部有史以来评价最高的科幻剧集各我们留下14集的传奇,即使有电影版收场,但明显剧集中还有许多未解开的谜团,这就是big bang theory中sheldon还特意提及此事,这部剧集是很多人心中的痛,痛在我们没有再看到它的希望了,这种类型的影视作品并不在少数,但拍出其独特的风格和情调非常困难,这部剧集中没有很多科幻场景,甚至没有太多未来的建筑和科技,连他们的飞船都是不能开战的,然而各个人物间的关系和情感,以及其表现的世界观并不是其他作品能媲美的,甚至连星际迷航都不能,那种稍稍叛逆的风格,给了我们不一样的体验,然而它却被砍了,甚至连世界观还没有完全成型就被砍了,其背后的原因我们并不知晓,一般的说法是由于收视率导致的商业原因,我始终不相信,因为FOX还是有机会拍新季度的,而不是这样突然截止,并最后以电影版收尾.
    无论如何,这部夭折的伟大经典,会永远被科幻迷们传颂.

看Firefly完全是为了Nathan Fillion。作为他所说的“75%因为看了Castle而喜欢上他的女性”，收集癖发作的去下了Firefly。不得不说，这还真是捡到宝的一次收集癖发作。

这是一部一季就被砍掉了的西部科幻剧。OP有略显沙哑的声音唱“Take my love，Take my land ，Take me where I cannot stand ，I don't care，I'm still free ，You can't take the sky from me 。”
如果硬要总结的话，这是一部有关于流浪与自由的故事。
第一集里，Kaylee坐在Serenity的甲板上，对牧师BOOK说“你关心的不是你要去哪里。”

有关于我们为什么上路，为什么在路上，总是有着各式各样的开场。

而Firefly里，我们有战败的士兵，有始终并肩的大副，有技术精湛的飞行员，有单纯的机修师，有蠢得可爱的佣兵，有神秘的牧师，有想要保护妹妹的医生，有着种种种种让人们踏上旅程的理由。每个人的心里都有着属于自己的自由，他们为了自由而流浪。在广袤的宇宙之中，哼唱着“我是风中的一片落叶”。

Firefly有他独特的世界观。五百年后，中美统治下的星际，边际未开化地区的战争。如果这个世界观铺展开来，总觉得拍过几季总是不成问题的。可是他却只有短短得14集。情节只能随着全体成员的人物画像发展。以至于对于River这个大伏笔的解释几乎没有多少。虽然最终被运用到了电影版中，但总觉得还是浓缩得有些可惜。

Malcolm Reynolds船长从不轻言放弃。E12里他的战友裘西在伪造的遗言里说“我在战争中幸存下来，在现实里却活不了。”，但是这种普遍存在的战争创伤却没有出现在宁静号内。或许对于Mal来说，宁静谷战败了，但是对于联盟，对于自由的抗争却从未结束。而在他的战场上，与之并肩战斗的人陆续从四面八方汇集。There's no place I can be ，Since I found Serenity，But you can't take the sky from me。


当那首firefly Main Title响起，宁静号在黑暗的宇宙中缓慢推进。总觉得身心都被那种即将启航，在广漠无垠空间中肆意的千年放浪所感染。即使背负伤痛，即使一无所有，只要是还能前行，便还有希望。

你关心的不是你要去哪里，而是你是否发现自己的启明之星，你是否遇见了同伴，你是否已在旅途之上。

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现在是2016年11月6日，没想到可以回来更新一段。感谢shcc请到内森叔叔，我也是见过叔叔真人的人啦（心花怒放