第1集村西透回忆小时候的场景,非常非常的真实,细节处理的很好。非常喜欢日本对任何东西那那种认真起来的态度。不管什么事情,只要也让日本人碰到,只要日本人一认真起来。总会给人颠覆的感觉。看着挺像励志的喜剧。而不像带颜色的电视剧。古代中国有金瓶梅,春宫图。但是后来就到了,现在就没有什么拿得出来的东西,不过好在隔壁的岛国拍了很多令人震撼的作品,也结束了欧美的垄断,填补了亚洲的空白。成为了亚洲领头羊。有很多国人物不耻于谈论这个话题,因为中日韩都是儒家文化思想,根深蒂固的国家。非礼勿视,非礼勿听,非礼勿言,这种传统思想观念,是不允许他们谈论这种敏感话题的。同时又被西方的性解放运动一直冲击着,所以中日韩民间有非常多的出轨,不伦事件。压抑多年的那种东西被释放了出来,同时又矛盾的,夹杂的这个现代社会。一边是根深蒂固的传统儒家思想,一边是西方的追求恋爱,自由的思想。总会产生出很多社会问题。我觉得最重要的是,听从自己内心的声音。
这部剧的剧情和场景铺排有无数槽点,但它要抓的不是一个A片导演的成功之路,甚至不是所谓的性解放,而是一种昭和感。
已经有很多人说到,剧情让人想起无数个“美国神经病人”主题的电影,如《华尔街之狼》、《夜行者》、《不劳而祸》。毕竟“美国梦神经病”几乎是一种类型片,其根源都来自亚瑟·米勒的《推销员之死》。
这种剧都围绕着一个疯狂想要名利的男子,自认为抓住一个绝好的机会,为之疯狂努力,以至于陷入荒诞的境地。
最好的例子反而来自一个烂片,麦克贝的《不劳而祸》。里面的人打了一肚子鸡血,每天念叨着“no pain no gain”,但他们认为人生成就来自练肌肉,只要健身健到位,名利自然来到。之所以举这个例子,是因为这个观念太美国了,以至于在世界上其他人看来,它已经超越了荒诞的范畴,而完全是瞎编。
《全裸监督》也是一个《推销员之死》型戏剧,在东方它有一个独特的称谓——“昭和”。
这里的“昭和”是个动词,造句:“我们去昭和”。
一个很昭和的例子,是主人公在警察来抓他的时候,开始疯狂逃跑。本来警察没打算在他孩子面前给他戴上手铐,可是他非要逃跑,让一起平实的非法出版物查抄事件,在孩子们眼前变成大逃杀。他想逃到哪里去?为什么认为能逃掉?下一步打算怎么样?逃走是不是让事情更糟?这些都是无所谓的。就是要逃。
因为被抓住,我就不能功成名就了。
那是个日本人还有性欲的时代。
本剧最成功的地方,是在街道、房屋、生活形态、语言、精神状态等所有方面,完美呈现了昭和感。
一个超级有趣的点,是当主人公去夏威夷拍片的时候,在日本显得很“大”的他,突然变小了。这甚至不是剧情有意而为,只是他的“变小”就那样呈现出来。
主人公的“大”是全方位的大,巨大的梦想,生猛的冲击力,对女优的照顾包容,不怕黑社会,面对巨款面不改色,可能那里也很大。一到夏威夷,即使只是美国偏远的一个小岛,即使只面对一个金发过气A片演员,他的气势一下都没了。
他甚至没有亲自上阵。
美日贸易战中,人人愤愤不平,主人公想了一个好点子,要去珍珠港上空拍A片。对,这是自慰。
然而这场自慰,他甚至没有上场,只是在旁边看看。
如同他的妻子偷情被撞破,他反而像理亏的一方,躲在墙后偷看,捂着嘴害怕发出声音。
这场战争,怎么能赢啊?
即使在昭和中的日本,自身定位也是“小”的。
然后,所有人都认为平成会是一个性欲继续旺盛的新时代。
超级大爽片,无论是尺度还是燃的程度看起来特别过瘾。
不过对于主角村西透,这样一个复杂的色情教主,实在是营造的太单纯善良了,洗白的很不舒服。
多次被捕,并不是简单的因为商业竞争者的陷害,原因包括不止一次启用未成年人少女参与拍片。包括夏威夷那场戏,也是因为违反了当地的护照法而导致被捕。
从女性主导自己性欲的角度,美化西村的拍片历程,也是不敢认同。说白了,还是拿女性阴道赚钱的事,女优们的生存条件多么差只字未提,无论是社会舆论还是薪水低,以及工作上的不公平对待,年老色衰后的结局等等。最开始那个从隔壁公司挖角来的真枪实弹的女优就是牺牲品。
即使有不剃腋毛,热爱性爱,主动选择AV职业的黑木香,也依然是男人眼中物化和赚钱的对象而已,竟然被完全美化了。
和母亲争执也是仿佛自己站在了自由和道德的高地,西村的一炮让她愿意牺牲自己的名声去成全变成了值得歌颂的爱情,而那个不想让孩子收到伤害的母亲却被营造得让人觉得可恶?
而现实生活中的黑木香作为村西的情妇,之后也因为钱的问题产生矛盾而自杀。所以这部片看着爽是一方面,是不是真的纪实客观就另当别论了。
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表面上,《山田孝之的戛纳电影节》到《全裸导演》,只是一个伪纪录片到Netflix传记片的转变,是艺术片殿堂到成人电影野史的拾趣,是大雅到大俗的题材跨越,然而,他了不起的地方在于,这两拨观众,好比两个不同的磁极,恰好是最最挑剔的一群影像观众。
艺术片影迷盘踞在豆瓣,常年上演一些打分吸睛、短评出位的行为艺术。至于和三级片,小电影,还有马赛克打交道的观众,更经常上演满世界求种、看后秒删的无情操作。要服务有道德洁癖又追求完美、灵魂开花的这伙人,不来点干货是不行的。
总是,作为一名演员,山田孝之这几年,是结实地刷爆了存在感。《全裸导演》的风向,戛纳剧时候已经有了苗头。山田孝之一心要说服长泽雅美,接受脱戏。再到《硬核机器人》,山田孝之真的开始赤膊上阵,挥汗如雨。 作为八集的网剧,《全裸导演》的导演之一,是《百元之恋》导演武正晴(挂名的是最好看的那几集)。演员表里,还有满岛光(《爱的曝光》)的弟弟满岛真之介,柄本佑(《你的鸟儿在唱歌》》的弟弟柄本时生。
恶棍三人组的演员,国村隼(《哭声》)和石桥凌(《切肤之爱》)是老熟脸。值得记一笔的,是中川雅也,即Lily Franky,利利·弗兰克。国村隼身边,总是跟一个最霉傻小弟。石桥凌边上,也老带着一个最美女助理。只有中川雅也,放松自在,享受着solo独角戏。
中川雅也乃是枝裕和电影的常客——从《如父如子》到《小偷家族》,你很难不记住他。中川雅也有个厉害至极的头衔(众多职业之一),他还是日本AV学院赏的名誉总裁。有公司专门给他量身定做,拍摄白金VVIP版作品,只供给他一个人看——是枝裕和电影,显然不会告诉你这码事。
这三个家伙,不仅是山田孝之艺术道路上的绊脚石,还互相勾结。他们也牵扯出了控制成人电影产业的三叉神经。一个代表不见光的黑帮,地下作业。一个是垄断资本和审查委员,打击中小公司。一个黑👮恶法,贪污受贿,肆意篡改游戏规则。
进入《全裸导演》正题之前,有必要回顾下有成人电影之前。人类主要通过哪些方式,来获取刺激快感。两大类,文字和春宫画。朴赞郁《小姐》里,两种方式已经有真人演绎,是高级节目。《小姐》也是中川雅也很欣赏的一部情色片,他认为韩国电影在情色片上,已经压制了日本。
摄影术出现以后,这一类刺激图像,得到了广泛传播,并有了《花花公子》或者《龙虎豹》这类成人杂志。《全裸导演》,就接上了这波浪潮的最末端,那差不多,是快到1980年的故事。 山田孝之饰演的村西透,在日本成人影像发展历史上,确实有一记功劳。尽管自传类的东西,少不了自我美化。他亲身上阵,真刀真枪的演出,也引发许多争议,甚至被投入美国人的大牢。这些故事,就构成了《全裸导演》的主体内容。
值得一提的是,许多人看到山田孝之扛着摄影机,脱到只剩一条内裤就上阵,差不多就是玩一镜到底不带切,边上的摄影、灯光、录音,几乎是草台班子——有时候还要兼任演员,不免觉得儿戏,认为他大概在拍《摄影机不要停!》,开什么昭和男儿的热血玩笑。
但事实上,当你回看日本1980s的录像带,无论是粉红电影,还是这些更加粗制滥造的成人影像,它们本身就意味着制作上和技术上,不太过关。尤其是在画质一项上,今天感受过4K、蓝光、1080p之类画质熏陶的观众网民,绝对无法接受那种分辨率。
片中也时不时拿希区柯克去世,黑泽明带的帽子和墨镜做迷影梗文章。这也不是故意向影迷谄媚。日本导演里,在行业不景气,制作方式大改变,纷纷下海,拍粉红片谋生度日。黑泽清(《神田川淫乱战争》、周防正行(《变态家族:长兄的新娘》)等人,正是通过这种方式,获得执导长片机会,再成为后来的大导演。
再有剧集中,成人电影的制作潮流变化,也是一大主题。最简单的,如要例举最新制作潮流变化,大概就是鉴黄师出没的Pornhub,包括遭人诟病的AI换脸技术,连带VR体验的刺激方式,已经是过去时代所不能想象的。《全裸导演》在记录的,是手工作坊时代的成人电影,制作模式僵化,束缚多,审美落伍。再就像片中人物所吐槽的,那个时候,日本已经被欧美甩开了一大截。
昭和最后十年,也是日本泡沫经济的高峰。简单说,就是人们口袋里钱很多:买买买,飞飞飞,动不动夏威夷。推销英语教材的山田孝之出场了,他只是个不懂话语术的大叔,业绩差,还要养家糊口,上有老母亲,下有两个娃。最悲惨的是,还被绿了。
这时候,部门里的销售冠军,一位灵魂导师出现了。他所展示的推销话语术,跟山田孝之后来卖杂志、拍片子差不多是一回事。第一要义,都是了解受众的需求。如果没有需求,就制作需求。
《全裸导演》,就以“日本合伙人”的创业形式开始了,他们在北海道红红火火,大开分店,引起了大佬的注意。然后是打击报复,山田孝之被坑,第一次进班房。
与这条线索同步发生的,是一个饱受家庭控制的女大学生,她牢牢被束缚在母亲身边。这位女主角,经过一番阴差阳错,很快就会成为蓝宝石影业的缪斯女神。 许多人把《全裸导演》封为热血励志剧,我是不太同意的。本剧有光鲜成分,也有暗戳戳的男人心理满足(就像录制电视节目的广告时间插曲)。剧集后半程,几乎不太有拍摄现场的故事,而是围绕资本、黑帮、警方的作怪而展开。
雄心万丈、光环大开的山田孝之,也在夏威夷被欧美女星羞辱一番,贬为史上最烂的自慰(飞机)片。他因举报,再次进了大牢,还被狱霸菊爆。成人电影的活色生香,也抖露出被黑帮控制的歌舞町残酷奇闻,那个世界的运作规则,差不多就是许多人对这个行业不得好下场的想象。一直到全剧结束,山田孝之并没有成为行业大佬。更绝的是,黑帮没有垮,黑👮没有抓。大家一起看着昭和落幕,步入平成。
还有人,把《全裸导演》看做小李子的《华尔街之狼》。说实话,除了耳闻金融圈的氵㸒舌乚程度,堪比成人电影片场之外,暂时没有太发觉,它们之间有太多相似之处。尤其是在药物上,《全裸导演》还是持坚决的否定态度。 全剧高光亮起且纵情可歌的一幕,是重演火车便当的桥段。那种赤条条又玩到点的酸中带爽,爽中有酸的人生滋味,似乎是日本人才能拍得出来(尽管我认为这部电影是喜剧基调)。说到底,对人类而言,性,不外是高级形式的情感慰藉。
山田孝之不苟言笑的认真姿态,与森田望智的天真烂漫放得开,他们各自的人生轨迹和对手状态,是《全裸导演》的最大看点。至少在“我命由我”的人生口号上,他们在此之前都饱受社会身份角色压抑,投入到AV这个片场,都要藐视社会道德和游戏规则,一览无遗地去展示自己。
没被满足的人妻只是引子,按部就班的生活只会摧毁北海道的中年大叔。那一绿幕,和去年何蔚庭导演,台湾电影《幸福城市》中,李鸿其绿了的桥段,一模一样。结果,可怜的年轻人,被少年时代母亲那句“记住,做一个好人”,毁掉了一生——生生叫人看出了“好一个五千年的性压抑”。
一把年纪的山田孝之,以不服输的中二姿态,告诉自己对这个世界很重要。固然,这个被许多人解读出来的,名为热血啊励志啊的东西,挺重要。
更重要的则是另一回事情。为什么这套剧,叫《全裸导演》。说实话,多少人会对一个全裸的幕后人员——哪怕是统领者导演大人感兴趣呢,那多半让人联想到大腹便便,或者是低调发育。用奥逊威尔斯的话,我可以不小心看到艺术家的下体,但别让我看他跳脱衣舞。
所谓全裸,大抵就是全盘托出无保留。但无保留带来的,就是人无完人。山田孝之的许多做法,砸重金去夏威夷,被证明是失败恶搞之举。他是否有行自己方便之说,一直拒绝被控制,是否等于另一种独裁。这些话题,都没有交代完毕,怕是等着后面几季(如果有),但村西的原型人物,在1990s的日本,依然折腾不休。如今也在instagram上,给《全裸导演》这剧打广告。
面对最近低迷,败坏胃口的院线片,如果你时间够多的话,不妨拿这部剧,来杀杀时间——也是一举两得。
原文連結://puff0819.pixnet.net/blog/post/302194282 第一季8集全部食畢,前5集都非常棒,尺度更是大到眼睛狂吃冰淇淋,後面3集稍微走下坡,劇情就是一貫的日式熱血,越陷入困境,越不能向現實屈服,熱血又勵志,不敢說導演武正晴有將此題材發揮到極致,這部在敘事上只能說中規中矩,交代了日本情色天王,村西透的崛起過程,但從第一季的收尾方式來看,舊時代(昭和年代)的結束,新時代(平成年代)的來臨,第一季概括下來是村西透「崛起」的過程,第二季才真正要在日本情色產業大展宏圖,觀賞完第一季,真的非常期待第二季的到來。 山田孝之此次無疑豁出去了,親自上陣演出諸多大尺度的床戰戲,導戲的方式有夠像《一屍到底》導演,把波賽頓女演員虛假的演出方式,調教成真槍實彈的性愛大解放,各種情色的專有名詞,在他認真的講述下既不淫蕩也不會起生理反應,自導自演的橋段,在後面老漢推車之餘,不忘用言語調教女演員解放自我。做出這麼大的犧牲,就為了演活情色天王村西透本人,無敵佩服山田孝之的敬業,這部日劇無疑是他生涯以來最奔放的一次演出。 在劇中能與山田孝之並駕齊驅的絕對非森田望智莫屬,由她飾演的黑木香,如同山田孝之在劇中所說的,「既猥褻又美麗」,身為觀眾,早已被她的氣質深深的吸引,與山田孝之的床戰戲,在她的演繹下,完美詮釋了保守壓抑的80年代下,女性如何放膽做自我,隨著近年女權意識抬頭,本劇拍的是80年代,但卻選擇用女性自主的角度下去描寫,讓情色不單單只是情色,是一種自我解放,脫下虛假面具勇敢做自己的象徵。1996年出生的森田望智,現年不過才22歲,能交出這樣的演出,著實令人敬佩,看完深深愛上她的直率與美麗。 在保守的80年代,在色情產業工作是種低下、不能上檯面的羞恥職業,更別說是AV女優了,只能說這部日劇真的是赤裸裸呈現80年代日本情色產業的真實樣貌,以及情色產業底下,各方勢力為了鞏固市場的明爭暗鬥,在電視上播的月九日劇絕對無法像這部如此赤裸又大膽,真的感謝有Netflix這樣的平臺,能拍出日本情色產業的演進,以及背後不為人知的一面,期待Netflix續訂第二季,並繼續拍出情色產業更多的秘辛。 Netflix在韓國拍喪屍古裝劇,在日本拍情色產業劇,接下來還有投資咱們的台劇,只能說在地化這一塊,沒人敵的了Netflix啊~ #每一集都有大尺度床戰戲 #而且還不只一場 #山田孝之太敬業了 #這部應該可以稱作情色版美國製造了 #看完完全被森田望智圈粉 #她的氣質與美麗已經散發出螢幕 #有史以來最大膽的一部日劇 #劇情節奏有時怪怪的但整體來說瑕不掩瑜 我的評分8.5/10
看这个分数就知道,我几乎是非常失望的,对于一部比较擦边的作品,加上网飞的招牌,原本以为能够稍微深刻一点,没想到噱头满满的背后除了口号式的热血,就只剩下任人安排的凄凉。论纸醉金迷,又不及华尔街之狼的一半,这里不说剧情,单纯说说本来想看到的东西吧。
题材,其实已经踏入了禁忌的领域,但是又仿佛是圣诞老人的谎言和皇帝的新衣一样,所有人都心照不宣。黄赌毒三害,你可以一生不赌,一生不吸毒,但是绝大多数人都做不到一生不行男女之事。所以,黄的界定尺度就要把握的格外细致,否则就会三观不正而被大众唾弃。卖淫嫖娼涉及到人口买卖与人权,至少在我国算是绝对的禁忌。而AV作为模糊的灰色地带,头上时刻悬着一把游移不定的利剑,全凭暴力机关的利益所左右,具备周旋的余地。
本片的应对措施是想从肾到心,上价值无非两种,一类是宣扬释放人类原始欲望,解放天性;除此以外,则是一种自我接纳。从性压抑,到发现私生女身份的崩塌,黑木华的自我接纳几乎是一种自省,其实在拍片前就已经通过留腋毛的方式进行抗争,导演一句兀自哭戏,不过是坚定了她内心的坚持;挖角过来的女优也是,片子一直在渲染拍假戏,浮华的生活下空洞的灵魂,但是释放自我之后的真实出演,是否有被自己接纳呢?没有交代。
比较令我失望的是男主的刻画。美国艳星的话点出了冰山一角,水平低劣,余生都将在自负中郁郁而终。而他只知道喊着用色情改变世界,不加任何修饰。我只是很好奇,他真的了解市场吗?从业绩不好的销售到红极一时的领头羊,他至少学到了恭维的力量。但是这些表面功夫和卖片几乎没有任何关系,由于自己能力不行,导致老婆跟人跑了,他认识到是要展现美好的性爱?之后这个人物转变成了莫名其妙的偏执狂,同时仿佛一夜之间通晓了刺激情欲的不二法门。如果真的很厉害,为什么老婆又跟别人跑了呢?最迷的是后期的所有走势,都和一个销售的思维相悖,完全不顾及市场规律,这种成功真的只有上天和编剧的眷顾了。
最令我失望透顶的是对普罗大众的描绘。惊叹于巨大利益的同时,不得不把目光转向那些消费人群,举目望去,不是在杂志上用黄油搓码的呆头呆脑思春男生,就是歪瓜裂枣营养不良的豆芽NEET。如果真的只有这些人在消费,怎么可能有如此巨大的利润?
嘴里说着人人都要追求性解放,实际拍出来却还在丑化消费人群。仔细想想,之所以这个市场这么大,是因为普罗大众不论是谁,都或多或少的对现实的性行为存在不满。也许是青春懵懂,发育却不能偷食禁果的青春期少男少女;也许是长年找不到另一半的孤寂灵魂;也许是另一半性冷淡亦或无性恋而偶尔痛苦挣扎的不得已;也许是丧偶或对方年老色弱,难起性欲的独自守候。这可能是在地铁里和你擦肩的每一个人,而不是躲在阴暗角落里腐烂发霉的猥琐龌龊。中国的成人商店,大瓶子和她朋友抱着好奇的心态看过一圈,门可罗雀。日本的成人用品商店,我和宁桑领教过,不乏潮男靓女,普通情侣与上班族。就是这样的一群人在消费,为这些造梦人买单。就好像NBA的火爆在于大部分人不能跳那么高,没有那么好的身体协调能力,无法投篮那么准,只能寄希望于他人。AV实际上就是给对性有所追求的人群一个梦,让他们感同身受的去体会世界的某个角落,也许还有更加极致的感官体验。这甚至是一种开化,就好像是驴得水里任素汐对于铜匠来说就是一种开化。这绝不是一个小数目,大瓶子总是说有90%的女性无法在性生活中获得高潮,如果所言非虚,这就占了全人类的小一半。
可能得益于小众就是高级的错觉,总有种思潮,认为禁欲,性冷淡就是高级的,有着正常欲望的异性恋就是俗不可耐的。在人们纷纷呼吁接纳自己是LGBT,性冷淡的思潮中,却很少有人站出来大声宣布,我就是欲女,我是种马,仿佛这些就意味着淫荡下贱,甚至和智商低下的固有印象挂钩。好在片中有意无意的还是浮现了一丝乌云,那是黑木华接受采访的间隙,主持人仿佛在介绍怪物一样的说,大家今天有服了,能看到这么淫荡的女性,黑木华眼中失神的落寞,诠释着人群最丑恶的矛盾:当年求种像条狗,撸完怒骂女优丑。
从走肾到走心,片子貌似上了一层高级的滤镜,但是从走心回到走肾,请多多少少再接一下地气儿,让人真正的认识一下自己。
过度美化了这个行业,像剧中黑帮囚禁女性、逼他们吸毒其实才是真正的现象。村西透任用未成年女性拍摄av也没提到过,搞得好像这个人多伟大似的,违反道德触碰法律的事他干的不少。
短评说是想加入这个行业的也是个憨憨,就你这样被这个行业吞的骨头都不剩。
剧里把导演塑造成了一个追梦人的形象,实际上就如同那个美国女星所说的一样,整部剧就像是自慰,男性的狂欢。
黑木香这个角色,你说她是释放天性吧,也蛮可悲的,取悦了那么多男性,而他们依然骂着她婊子骚货什么的,这难道不讽刺吗?
顺便提一下这个行业到底有多肮脏,女性到底被物化到了什么程度?为了拍摄出真实的痛苦表现,几乎是要溺死了这个女优,对女优的身体造成了无法挽回的损伤。还有一个麻生希,出身名门有点类似于剧里的黑木香,为反叛父母去拍了av,之后被黑道威胁,被逼吸毒,这些才是真实的色情行业
看完本片之后对剧中出场人物的人生经历十分感兴趣,遂去外网搜索了一下,现实令人唏嘘。
1、村西透
1988年,村西透与水晶映像分道扬镳,创建了自己的制片公司钻石映像。
1992年,因为录像带电影*反响平平、不动产投资失败,以及卫星电视等一些列投资失败,村西透的制片公司以50亿的负债宣告破产。
后来村西几次尝试东山再起,但都未能成功。一代帝王终归沉寂。
录像带电影*:指不在大荧幕和电视台播放,专供录像带租赁点的电影
2、黑木香
与村西透维持了一段情人关系,还担任了村西透旗下公司的高职,但两人最终因为金钱问题分手,之后宣布隐退。1994年黑木在东京的酒店尝试跳楼自杀,虽然捡回了一条命,但等待她的是漫长的复健。
真实的黑木香,气质放到现在也可以秒杀一片女明星。
值得一提的是剧中出现的几段电视采访,都有现实neta,足见当年村西与黑木二人的火爆。
左边的主持人是笑福亭鹤瓶,是不是听上去很耳熟?
没错,就是《龙与虎》里面的关西腔黑道老爹。
3.关于第三集的甲子园出道作,因为对题材和演出很感兴趣所以搜了一下,很遗憾并没有搜到相关信息(也可能是搜的姿势不对),维基上的相关记载也仅仅以“村西透偏重剧情的初期作品受到差评,很长一段时间卖的并不理想”一笔带过。水晶映像的维基词条内也并没有剧中演员奈绪子的信息,可能是编剧凭空杜撰的剧情,也可能是所谓的“幻之作品”。
深夜剧的题材拍出了月九剧的水准
30年前,日本情色产业蓬勃发展,30年后,日本毫不遮掩地用影视剧重现当年;而反观我们现在,在地铁站出现的含蓄的避孕套广告都会被投诉并撤下。这其实是一部披着情色外皮的热血励志剧,整体4星,全8集,中间某三集的节奏较差。
是一部无法轻易被评价的作品,无比真实又令人震撼,如此有趣(尺度)的剧作不敢想象没有山田孝之参与。E01.1980年希区柯克去世,以北大神田书店无码工口书为原点,“昭和色情大师”村西透开始其传奇一生。“此时此刻,你有成就真正自我的自由”,但这份自由要与“世间伦理”&“业界规矩”为敌。E02被警察追时熊猫踩的老款警车据说全国只剩三辆。E03「暴力劫车甲子园」「未亡人国铁便当」令人目瞪口呆😲E05“黑木香”登场,又刚又美丽又淫荡,不愧蓝宝石muse,全剧华彩,笛子妙笔,女性主导(但据说是熊猫拍摄时以受的姿势迎接,太温柔了吧)E06目指世界夏威夷“航拍”不知熊猫还记得曾在这里和麻酱“谈恋爱”吗2333E07staff为赎村西筹款有点燃E08“AV表现人性,可以改变社会”昭和完结,产业亦进入新时代。
7分顶天了。当喜剧片看吧,所有的矛盾都简单化处理成二元关系,拍得跟过家家似得,除了题材敏感一些,以及熊猫的屁股有什么好吹的啊。双线里面黑木香那条线更是拍得尴尬得要死。比较有价值的是把色情产业和彼时日本泡沫经济以及昭和时代终结联系在一起的处理(然而也拍得并不深入)。还是[火花]动人啊。
Netflix在韩国玩古装僵尸,在日本洒色情狗血,实乃抓住精髓。
熊猫这哪是放飞啊,我看根本就是回归本性了哈哈哈
一般般,啊不,是太一般了……
我也好想加入色情行业!
国铁便当把我整哭了……
如此耻度爆表的剧竟然拍得那么励志是怎么回事?小时候被父亲抛弃,工作了公司又被偷资金倒闭,老婆出轨还带孩子出走的那个男人,决定进军色情产业,贩卖人类的欲望,竟然看的有点感动!!
不知道为什么看到全裸导演四个字就想到灾难艺术家Tommy Wiseau……
中间有几场床戏,竟然拍得有点燃,也是很厉害了。整体比预想的好很多,不光是玩AV帝王传记这种噱头,剧集本身拍得也挺扎实的,剧情、节奏以及演员的表现都不错。翻来覆去,最终讲的还是一个专注,对事业的爱以及真实面对欲望。女演员表现很突出了,细节情感描绘也很好。熊猫也算挑战了一回尺度,油腻且可爱,可以的。
听到那句“色情就是讲故事”时我大力点头,就等着看村西透是怎么讲故事才讲成了行业顶尖,结果关键的地方一点都没讲啊!作为一部传记剧(甚至可以说是励志剧),完全没有讲明白主角到底是怎么成功的,村西透的口才、点子、独特的拍摄手法、商业理念全都一带而过,看完就跟看了部有码片一样,根本没有爽到啦!
虽然村西导演说要解放人类的欲望、黑木香说拍片是为了做真正的自己(还喊了一些女权口号),但很遗憾,日本AV只是解放男性的欲望,制造男性的幻想,呈现男性的世界观。在这个世界观下,AV女优的幕后故事只有两种类型可讲,一种是悲惨,一种是伟大。黑木香属于后者(至少前期是这样),她沿着这条路从成人界走向演艺界,以“80年代性的布道士”和“解放者”为人设而成为明星,但她并没有走出男人的世界观。以黑木香为代表的“淫乱”派女优那种痴狂的床戏也是一种表演形式,但村西导演和无数男人都深信不疑,女人若挣脱道德束缚,就必定是他们一般的淫态。所以他后来回忆说:“在那部作品中,黑木丝毫没有在演戏,而是不折不扣的写实主义。”总的来讲,这部电视剧贯彻了村西的视角,并不是一个特别真实的视角,用AV来讲性解放,欠缺说服力。
8集太短,整体拍得很积极向上,其实是Loser逆袭的励志故事,女权主义者的自我发现之旅,做一件有趣的事情有个好团队是多重要啊!轻松,活泼,轻喜剧底色,真正做到了色而不淫,淫而不乱,和熊猫压抑内敛、不苟言笑的性格形成对比,当他一边扛着摄像机,一边老汉推车的时刻,才是真正的作者导演的时刻;日本总是不缺好演员,森田望智,这个姑娘太厉害,96年生,已然具备昭和女性强大气场,剧中几乎和角色融为一体,演出如此妖冶、妩媚、霸道、释放,欲望燃烧起来仿佛能吞噬一切。
要不是阿敏那条线提及产业背后的阴暗面,我几乎都要相信这个行业是由热血与信仰组成的了!
拍的还算挺精致的,看得出网飞花了钱,且刻意的放大一些噱头讨好大众口味,看下来不会觉得太难看,但也失去了日本影视作品的独特性,乍一看我还以为在看《华尔街之狼》,胖了的熊猫跟我李也算有点谜之相似。这个题材如果不是网飞投资而是全日本班底拍,绝对不会是这种过度美化现实且假嗨的样子…想想现实中地位低下各种被迫沾染毒品被威胁拍片,抑郁症自杀晚年凄凉的艾薇女老师们,再看这个剧真的觉得很讽刺。不要说别人看剧上纲上线,如果把里面的女角色换成未成年人,看看网飞还敢不敢这么美化,而且村西透现实中确实是有逼迫过未成年人拍av的,一个人渣这样美化实在让人不舒服。娱乐至死的年代会出现这种电视剧倒也正常,看过就忘的水平。服化道各方面也是流水线作业让人厌烦,一部看着新鲜,要是网飞以后都在日本这样拍剧那就真的俗烂了。
前有小李投资欺诈华尔街,后有熊猫色情买卖霓虹国。有道是励志土嗨齐爆炸,80年代资本主义世界真可怕。最后时代已逝蛮厉害的。
喂喂喂,兄弟姐妹们,说起来俗,但就是这样子。关于人类的欲望本质,有人只是单纯的转变成卵子,精子;有人牛一些的转变成票子,车子……还有更高阶的人改变人类历史。其实,这只是一个单纯的励志故事。
对男性是热血创业神话,对女性是解放被压抑的欲望。便宜全被你占了。