量子
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剧情介绍
90年代初期，素英离开韩国，独自带着儿子东贤生活在加拿大郊区。素英决心为儿子提供更好的生活，于是她努力克服种族问题和文化差异。随着年龄的增长，东贤对母亲在韩国的过往越来越好奇，尤其自己的父亲——母亲不愿意提起的那个男人。与之相反，素英则全心建设她的新生活：她开始与一位韩裔意大利人发展关系，这位善良的先生也希望成为东贤的继父。但这一行为却让她和东贤之间的关系更加紧张。一天，突如其来的噩耗让母子俩重回韩国。这次旅程使他们重新感受到了与故土的联系。对的时间，对的人第二季花旗少林糊涂好孕姐天穹之幻境重生拯救圣诞记蚂蚁在燃烧被殴打的棒球杂种断肠相思峨眉飞盗西镇警魂第一季第四阶段调酒师寻找幸福的赫克托五女拜寿萌学园：寻找盘古篮球部落图书周决战犹马镇2007傻瓜跑进来一路囧途无间道3：终极无间粤语版超市特工第一季移民2013火线行动黑暗真相未知的真相：制作冰雪奇缘2双生灵参工传奇菜鸟囧探佐罗1975英语飞象计划从足球流氓到黑帮崛起4伸冤人 第四季恋爱的味道贼王2018冰淇淋人1995风筝2010猛龙行动之绝密代码人民的巨掌尸地伏魔2
长篇影评
1 ) 剪掉舌头，割弃掉最具代表性的名字，正是入境随俗的门槛，以免遭到排挤、被人看不起。
近几年描述亚裔移民的作品，雨后春笋，无论是描绘父母辈当初有多辛苦，抑或后来的第二、第三代所面临到的内外困境以及认同拔河，皆都扩张时下电影的叙事版图。 本次的《米仔睡着了》同样属于这类作品，但以一种类似家庭侧录的方式，横跨九年，从头回放导演亲身经历过的种种不易。
然而，诚如前段所述，《米仔睡着了》的焦点并不在于「解决」问题，而是「呈现」议题。 所以，许多歧视、偏见，甚至无关种族的病痛与婚姻，后来又是怎么被处理、决定，观众其实不得而知。 只能通过时间轴的推进，隐约懂得这一对单亲母子，终究还是走过了那些崎岖。 也因此，悬挂答案这件事，非但没有造成烦躁、错愕，相反地，它传递出饱满的力量，而这正好契合移民群体身上特有的坚韧性格，或许渺小，却也顽强。
回到故事的一开始，可以发现，《米仔睡着了》的锐利，不仅因为它真实呈现孩子们的恶意，更因为它以幽微的口吻，轻盈讲述日常的震荡。 具体来说，像是改取英文名字、午餐从吃饭卷转为三明治，以及日常对话从母语为主切换成英语优先，在在陈述移民们为了要融入群体，不得不「剪掉」自己的舌头：一是语言，二是饮食。 甚者，割弃掉最具代表性的名字，正是入境随俗的门槛，以免遭到排挤、被人看不起。
由此可知，即便《米仔睡着了》基调十分朴实，仍旧充满穿透力，不用高谈阔论，光靠童言童语就已阐明：适应上的挣扎，如何让人不知不觉疏离自己，甚至下意识地抹除那些关于过去（族裔根源、认同归属）的生命纹路。
换言之，儿子步入青春期之后的染金发、戴隐眼，自然不仅是叛逆，亦在呼应二代移民亟欲摆脱源自于父母的诅咒（赐福），或者说，对于自己、父母、血脉的拒绝与厌弃。 何其无奈，明明是因为敌意环境所产生的疼痛，却要受害者们自行消化，甚至得献上他们的父母，才能转世成人。
更加令人心疼的是，男孩除了肤色跟其他人不一样，还因为父亲的缺席，导致他必须独自摸索何谓符合男性的传统形象。 除此之外，为了不被欺负，母亲耳提面命要男孩随时保持阳刚，收起多余的眼泪，而这同样牺牲了他的纤细与脆弱。
再者，《米仔睡着了》亦以隐晦的手法，针对男孩的性倾向埋下一个问号，包含对于 A 片的无感，或是过度关注同性友人，可能都在暗示他的烦躁与愤怒，来自于身份跟认同上的多重混乱。
综前所述，男孩的处境，不能仅以肤色来解读，还得放入「交织性」的概念，从他的性倾向、家庭组成、失亲恐惧、经济地位以及身心状态出发，依序切片各种烦恼，并叠加起来阅读，进而得以形成较为立体的理解，而不是将大小不一的失序，尽数归咎于青春期这一场风暴。
当然，生命遭到重击的不会只有儿子，还有母亲，几乎就要踏入下一段幸福，才发现时光匆匆，忙碌带走了自己的健康。 兵临城下的癌症，超越人类所能理解的死亡威胁，抽象且庞大，使得母亲大脑打结，搭配翻阅辞典查找词义一幕，无疑让人心碎。 所幸，电影最后让母亲在山顶上大吼吐出一路的委屈、不甘，接着挺胸说道：回家吧！ 好似无论如何，生活仍得继续过，藉以彰显母爱如何结实。
以此来说，母亲跟男友提到「高丽葬」故事，恰如没有说出口的温柔觉悟，就算孩子想要抛弃自己，也不动摇，只要他想回家，随时都能找到一条永不熄灭的路径，寻着母亲留下的线索，一步步走入自己的过去。 是故，电影后半段将镜头拉去韩国认亲，恰恰在体现母爱的永恒，而这正如《星际穿越》所述：
「父母是孩子永远的鬼魂。」
就算肉体终究消亡，依旧会以余温，继续暖和孩子。
结语
整体来说，《米仔睡着了》的格局非常小，却也因为这一份生活化，无论是母子之间的扶持与冲突、工厂女工们的嘻笑、上至校方下至同侪的欺凌，让人得以理解移民的生活样貌，而不只是窥探、可怜受到排挤的边缘群体，结果变成另一种消费。
北美电影是真无聊，除了摄影很难找到啥优点
在加拿大的部分还蛮好的，虽然都是蜻蜓点水的移民问题，但还是可看的；回韩国寻根看得我坐立不安。我心里一直在想，导演一定年纪很小就移民了，他镜头里的东亚就像一个普通白人一样缺乏感受又煞有介事。结束了以后一查果然就是。5岁出国，15岁出国，25岁出国，45岁出国，故乡和异国在生命中留下的印记根本完全不同啊。在我这个年纪做移民一代的，对故土的情感已然复杂深刻不可磨灭，不是轻巧的符号化的移民二代的寻根能够轻易唤起的。
大部分电影都没必要非要剪成两小时……前半部分挺会讲故事的，霸凌、种族歧视，可惜都没深入。后半部分太零碎漫长了。
#VIFF2022 感动，沉醉于那有温度的老相册中。人生无常，可是一切又安排就绪。
真的是非常racist了，迎合東方主義想象的地方真是一處不落，這部片應該叫《我們韓國人就（該）是這樣子的》。唯一亮點在於攝影。
3.5 메가박스 동대문 胶片质感 4:3 最后韩国部分的诗意呈现
好能relate的一部电影，生活在国外，母亲癌症，爷爷奶奶外公外婆去世
母子之间的张力和tension表现出来了，并且人物是立体多面的，最喜欢的还是他们回到韩国的那一段，好像是一个圆满的结局但我们都知道之后不会像这样圆满。音乐编的真的很好，添加的也恰到好处。出credit的时候泪水就浸湿了眼眶，在电影节看电影总是会被这样的时刻感动。导演说这是基于他的个人经历，所以才十分细腻，目前在tiff2022看到的最喜欢的一部。
可以把便当里的寿司换成三明治，也可以把厚重的镜片换成隐形，可以取一个外文名，讲一口流利外语，但终究改变不了骨子里的血脉。想坐敞篷车，让头发飘舞，却被告知亚洲人发质无法实现。在故土理成短寸，泡澡搓澡，整个人焕然一新。孩子将衰老的母亲背上山顶等死，母亲仍会扔一路松针怕下山的孩子迷路。
#TIFF站台奖.
虽然有不成熟的地方，但是作为加拿大出品，而且还是关注亚裔移民的故事，多少还是有些共鸣的。
亚裔移民在异国的生存状态，九十年代部分的第一幕好看且可信，猜测有作者本人的影子。之后随时间不断变换想要表达的内容，可能是要极力陷入相似题材的模板中。以作者认为的方式去描绘人物的艰辛与孤独，以及团结的凝聚力。如果能集中在一个固定时间会更好，切分为不同时空稀释掉很多内容，失去了焦点，而且母亲得癌症的设计实在让人唏嘘。但作为年轻导演的第二部来说，水准还是相当厉害，且有具野心，而且尽可能在有限成本内补拙。最惊讶的是女演员，表现非常强劲。
4.5.故事内核梦回Minari,配乐和cinematography又让人想起郭共达，但diasporic motherhood总能击中你内心隐秘的部分。Anthony Shim在第二部feature没有展现独特的作者性，但其对于Asian migration narrative依然贡献了重要的text,而他也在Q&A中承认创作是不断自省和research的过程，所以才有了Simon作为adoptee带来的亮点。值得关注的是，Choi Seung-yoon作为舞者第一次表演，却奉献了可以让内心震颤的表演，在Riceboy的梦中，都是她细腻的，忧伤的爱与遗憾。
7/10
TIFF2022｜观影32｜本来以为会很教条刻板，但是却很温暖和诗意。剧情有些地方处理有点生硬，甚至套路了，但是整体关注个人情感大于种族话题这点挺好的，文化渗透在生活的细枝末节里。
虽然觉得内核稍显陈旧，但是作为新移民，影片里的诸多细节都能让我很共情。
3.5 比minari招人喜歡 雖然都有一些比較弱的位……
个人自译作品with法罗岛字幕组，情感格外充沛，女主角表演惊人，很难想象女主角第一次演戏，摄影格外得美，配乐也直击人心。“一切都过去了”，东亚家庭复杂苦难的过去总是这样轻飘飘地不愿提起，但总是痛彻心扉的。
@Lantaren Venster 唯一打動的是引用『楢山節考』
东亚仔的寻根之旅，画面质感很棒，摄影很棒。结尾呼应高丽葬还挺有意思的，这份母爱太沉重了，又沉重又伟大。母亲的无声叫喊在山谷里回荡，这一喊包含了几十年多少痛苦和发泄