野蛮人2022

想写篇长评，但是想写的我看其他人也表达的差不多了，这个电影不难理解而且剧情上我觉得有很多地方都没有给解释，算是缺点，但是三星就显得有点平庸了，毕竟作为一个惊悚片我觉得它的恐怖氛围弄得还挺好的，就大概写一下哪里吓到我了。

片名叫野蛮人，我刚开始看的时候一个劲的猜，是不是这个怪物叫野蛮人啊？刚出来那会我以为她是跟上次看吉莫尔奇思妙想里第一集那种邪恶世界来的怪物一样呢，没想到居然是肉体凡胎。

最开始是因为这个女主神经紧张，她的紧张把我都弄得紧张了，然后地下室那里戛然而止，突然变成男主开车那里我觉得挺奇妙，我甚至怀疑了一把是不是播放器出问题了，然后发现他也开始往地下室跑。这地下室在我们家我可不敢下去。地下室那段看不清东西的状态突然来个怪物挺可怕，不过这种可怕感从她强行母性时略微减小，后来逃出地下室之后就不是可怕感而是紧张感，然后男主就做出了惹人厌的行为，这男主可真晦气，还好怪物给他弄死了。女主其实杀了怪物那里我还挺不忍心，但是想想她也必须死，满足了导演希望怪物有人同情的想法了。

刚开始我首先和女主一样疑惑这里的房子都是破烂，后来猜到应该是怪物晚上出去找人时破坏了，其他人都吓跑了，再加上警察不作为，我总感觉其他人应该都知道这里住着什么就是不管，但是为啥不管我挺疑惑的，而且女主朋友显然也不想告诉她；其次这个房子被同时定出去三次，是故意的吗也没讲；感觉真像电影里这社区弄成这样应该也挺需要天时地利人和的。

看这类作品，图的就是酣畅淋漓，结果搞出来个疯癫妈咪，由此可知，导演的视角并不在变态男和这个怪物身上，而是另辟蹊径，直接在闯入者的言行里做文章，折射出所谓的危机意识、话语权、利己主义、性心理、受害者有罪论等，本质上都是在嘲讽对女性的不尊重，也正因此，乱伦导致的悲剧才会被放大…… 虽然打着恐怖电影的旗号，对世俗男性在认知层面上进行批判，是一次大胆的、巧思的、脱离低级趣味的呈现，但是抛开女凝以及圣母的对立话题，仅就对故事内容做出评价的话，仍存在一些不足，比如逻辑的漏洞，重心的倾斜以及进展的无力，都会给观感带来很大的影响……

节奏把握非常棒，不落俗套十分精彩的一部惊悚片。

先从结构上来说，大概可以分为几段：女主来到房子，和原租男的对手戏，这段二人你来我往，悬念重重：到底他是不是变态？他什么时候动手害人？待野蛮人真正出现，结束了上一段落的疑虑后，在观众以为接下来是套路的你追我逃环节时，毫无征兆切换到岁月静好，女主生死未卜，强奸男出现，进入房子，双线归拢，书接前文，到第三部分也就是是最后的高潮。通篇的情节都是不可预测的，但也都早有预兆。实际上全部有迹可循。

内容上。女主非要救人早在片头与原租男的对话就有体现：无法离开有毒的关系——不擅长放弃他人，很难转身就走。原租客的落难在他与女主的对话中也有伏笔：她说如果是我在家里，你会想也不想，直接进来。于是他想也不想，长驱直下，送了人头。

（这里确实会有种微妙的感觉，可惜他一下子就死了，觉得他人还行。但仔细想想，有这种感觉可能是因为拍得还不够长）

强奸男从开始就可以看出并不无辜。因为他面对指控时重复的是骂对方要毁了他的前途，但没有一句说我没有做过这件事情，所以他一定做了，他自知有罪。很典型的一位兄弟——享受特权，但选择性忽视权力体系的存在，所以他实施强奸的同时，真诚地认为她是自愿的。也才能一边推女主去帮他挡刀，一边又为自己辩解。有良知，但不多，地下遇见老头看录像带指责老头，被用枪指之后立刻认怂是非常精妙的一笔。

警察都没啥好说的，对女性求救的忽视常见到我已经看习惯了，下一个。

一切始作俑者的老头已经是犯罪心理分集主角的级别，在这里不做讨论。

女boss把大家当baby也不是凭空乱来的设定，看地下那部电视机就可以知道。她生于斯长于斯，近亲生育的产物，没接触过人类社会，连枪都不认识，可能从小到大都看那部母婴教育片。只有她的故事完完全全是一首悲歌。

女主在电影中作为文明的象征，既有文明人所具有的正义、勇敢和善良，又有社会中女性受威胁不得不小心谨慎提防陌生男性的个体特征。 这部电影的内核结构很有意思，文明人VS野蛮人。 野蛮人，如创造出怪物的罪犯男，他抓了女人在阴暗的地下一代代生孩子，活着只为了繁殖，最后造出来一个怪物。如AJ，他清楚知道自己对女明星做了什么还狡辩合理化自己的行为，声称“自己是一个做了一件错事的好人”，结果转眼就为了自己逃命将返回来救自己却反被自己打伤的女主扔下楼来摆脱怪物追杀。 如果说罪犯男体现了野蛮人的繁殖癌，那AJ就体现了野蛮人的虚伪与卑劣。 反观女主，她为了追求理想的工作来到陌生的城市。雨夜，预订的房屋被重复预订，里面已经入住了一个陌生男人，城里有会议订不到新房间，被迫和陌生男人共处一室，她小心又谨慎。 两人的对话也很有意思，莫名想到了那个经典的脱口秀，女人的恐惧和男人的恐惧，“a woman might jump out of a hedge, and tell you a joke. ” 女主既有社会受威胁下的个体谨慎，又有人类普世的勇敢、仁爱，她自己逃出了那间屋子却仍想着里面还有一个人没逃出来，报警救人无果后，明知道怪物会在夜晚出来却仍再次返回屋子开车撞倒怪物下去救人。 里面的怪物也很有意思，她是野蛮人野蛮创造的产物，但仍具有“母爱”，不知道这个词是否恰当，她将女主视为自己的孩子，女主被QJ犯推下水塔的时候义无反顾的跳下去救了女主。虽是野蛮的创造，但却仍带了文明的微光。 文明从来不该是软弱的，如果结局不是怪物挤爆QJ犯的眼珠而是女主一枪爆了他的头，结局会更精彩。

女主很强，机智警敏，和传统恐怖片一惊一乍的被当做花瓶角色的女人们不同，她在一开始就展露了自己的警戒心，并说明了理由，那就是她是一个女人。

因为是一个女人，所以在面临自己租住的民宿里有一个男人时，她随手反锁，不喝男人泡的热茶，并在一开始没有喝那瓶没开封的红酒，并马上寻找有没有其他的住处。

这种不安和警惕，正是来自于她的性别，就如女浩克里的女人早已习惯了愤怒，而面临恐惧和不安也是女性一生的课题之一。

夜间黑暗的小路，只有自己和另一个男人的电梯，街边突然搭话的中年男人，亦或者突然开始展露性器的男性…

我在青幼年时期完全没恐惧过自己走夜路这件事，反而趋近成年后却害怕了起来，而后才后知后觉地意识到原先曾遇到的一些事情早已经可以定义为性骚扰事件。

女主在开篇就讲到了这点，那段对话也给后续的反应埋下了铺垫，女主面对看上去就很诡异的地道和房间，选择的是立马离开，而不是和很多传统恐怖片中的女性，兼任卖肉和闯祸，负责催动剧情发展，那更多的是一种面临生活的本能。

(我到现在还记得原先那部杨幂主演的恐怖片卖点是她的泳装和🐻部）

而反观主要的两位男性角色，第一位看上去很绅士，是个传统意义上的好人，他面对女主的恐惧，不论是开头的讲述还是对于地道房间都是有些不明所以的，然后他选择了继续向下，继而遇到了危险。

第二位则放荡不羁放浪形骸，一开场就表示他卷入了一场职场qj案，而他为了筹钱才来到了这间屋子，在面对恐怖地道时，他只想着能多卖点钱，对铁笼这些元素无知无觉，直到那个“怪物”出现，他才后知后觉的害怕。

而在他被那个“怪物”拖过去喂奶时，他就如他对那场qj案的描述一样，一开始说着“不要”，后面还是从了，那间屋子还设置了暧昧的粉色灯光，以及最开始是在一种女上男下的姿势下说出的那句“不要”，我几乎可以肯定这是导演的有意设计，是一种对应。

题目中提到两个女人，一个是女主，那另一个则是指那个所谓的怪物。

她的存在，是由一个变态男人把女性关在地牢里，生育下女儿，并对女儿进行性侵，如此一代代下来，产生的畸形产物。

她是女性苦难的浓缩，是一个彻底的人为制造的悲剧。

她在片中杀死了三个男人，却没能杀死她的创造者。

她从来没伤害过女主，还在最后救下了女主

最后被女主杀死，她还依旧抚摸着女主的脸喊着Baby。

(最讽刺的是女主的两次受伤都是为了救男人，枪伤是被男人开枪打的，还有为了求生，把女主推下水塔，呵呵）

这是一部不会让人心生恐惧的恐怖片，最令人不寒而栗的反而是彩色的回忆那段，男人熟练地买着母婴用品，熟练地尾随，熟练地假装工作人员，熟练地打开那一扇窗。

他平静的做着这一切，而他才是这个片中的怪物，即使最后他拿枪自杀了，但他并没有消失，也不会消失。

这才是整部影片最恐怖的点。

女主在开枪的那一瞬间，有不忍，有犹豫，还好她迎着日出，神情坚韧地走了下去，女性的苦难尤在，但我们依旧会走下去，坚毅的，强壮的，勇敢的走下去。

略微剧透

野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9

Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8

Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3

非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影，或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规，本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路，

2结构大胆（主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段）、

3真正惊悚的内容保持克制，懂得留白的艺术 （除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景，几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象，而没有展示，男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容）

4反高潮（让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等），

有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一，其他都是男编剧\导演创作。忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时，高管的反应——

“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”

“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ （ 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应（前程似锦的女孩）影评 (douban.com) ）

以我和朋友得到的反馈，似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈，比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等），男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美，作品出来后也更少被以性别观等原因批判。不管怎样，期待看到更多这样的恐怖片。

越是经济、社会环境不好，人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发，主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱，而我们还在人间挣扎。

祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。

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顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向，但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事（添加了流行的虚拟世界\VR元素），后者依旧是传统的男凝视角故事（一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧）。

研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材，这几部也很适合做剧本分析。

也可以和Don't Breathe一起进行反派对比，都是老白男，以前住的街区都变得特别破败，但选择不搬走，都在地下室拘禁了年轻女性（虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由），都想让受害者怀孕等等。

野蛮人，谁是真正的野蛮人呢？很妙的片名。

还有一点想强调一下，女反派救人不是基于母爱，而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。这样理解的话，主角开枪是结束她的悲剧一生，反而是一种救赎。

至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方，他才自杀，我理解可能是他的一种要死也要死在这，绝不搬走的执念，他之前和邻居有段对话，邻居要搬走了，大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区，哪怕最后破败成那样。

如果要挑刺的话，我更希望看到更具负面特质的女主，现在的女主太善良，近乎圣母的正面角色，对应的是异化、威胁性的女性反派，这个对比稍微模式化。