露西亚的情人

之前听了许多传闻，关于这部影片中的性，
还有性感、勇敢、倔强、锐利的露西亚，迷死了一帮人。
本想就这样随便看看的，没想到这个故事写得这么好。
曾经的经历，让我不得不去关注故事的结构、叙事、人物等问题。
虚虚实实的转换，现实和魔幻的表现，过渡得极其自然，几乎不露痕迹，而且它散发出一种幽暗繁盛的光，在黑夜里发亮。
深夜看完，我呆呆的继续开着机子，听音乐一次次满屋子回转，好像自己已沉入那片海底，滑下那个结局的洞，穿过它，可以从中间开始，改变情节。
故事本身和小说的穿插、交融，真实情感和幻想的叠加，这样的回旋，简直让人着迷。
现在想来，某人很喜欢的《法国中尉的女人》所谓的交叉结构，简直像小儿科，中规中矩到成了一个范本，可以用来举例分析。

这是我看过的人物情感关系最复杂的片子之一，另一个也是西班牙片《火腿，火腿》，
看来西班牙人真是情感丰富，关系纠缠，在他们那里，似乎不存在劈腿、乱伦、三角恋、恋童等字眼。
情感喷薄浓烈到致纯，即使看似乱搞依然诗意的很，纯真的很，爱情的很。实在让人佩服。
那些浓烈的欲望和爱，简直让拿着道德评判的人羞愧无语，在真实的生命力量面前，如此苍白无力。
《火腿、火腿》的人物关系最后“圆”回来，多少有很多戏剧性的巧合，但《露西亚》好很多，不能说没有戏剧性，但它潜藏在下面，很难让人察觉，就变得几乎是一种“驱动”，它必须发生。
没有谴责，没有仇恨，没有互相纠结，平静地就“圆”了。
每个人在“重整之后”又浓烈而平静地去生活了，像一开始一样。
这样真好，西班牙人的内心必定很爱自己。

Happy ending 的事情，中国人来写必定土，美国人来写必定励志，法国人来写必定宿命惆怅，但西班牙人写来，居然顺理成章。
这就像他们就是要在浓烈而混乱的情感和关系上纠结，一样顺理成章。
推开天窗，他们倚靠在一起，就像两颗向阳的花，怒放枯萎都无损它的美。

宿命或许是圆的，如果真的有宿命这样东西存在的话。生命的两点以某种方式相联接，就像《露西亚的情人》里，西班牙导演朱里奥•梅德姆借罗伦素之口说：这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始……
这是梅德姆完成于2002年的作品，在当年曾获得诸多奖项。像他的《北极圈恋人》一样，故事的主角是命运、生活和欲望。梅德姆仍然采用他习惯的时光交错的叙事，用纷繁的人物和线索构筑了一个结构的迷宫，然而仍有许多暗示指向出口，它们似乎证明了故事本身的逻辑，纵然人生有无数巧合，宿命却是必然回归的终点。
圆形的宿命意象在电影中反覆出现，满月，手中的石头，海滩上的洞，还有岛——影像被调高亮度，以强调小岛耀眼的阳光。它有着无尽美景，然而没有根，没有任何一块石头与陆地相联。它是一个逃离现实的洞口，一块飘浮在地中海上的浮木。罗伦素、露西亚、依莲娜先后回到岛上，或是逃避或是找寻深爱的人，然而早在他们发觉之前，小岛已经将他们三人紧紧联系。
在马德里的公寓，露西亚曾问罗伦素：你喜欢同一个陌生人疯狂地做爱，还是同一个你熟悉但深爱的人疯狂做爱？这个问题让我想起那句诗：这样的确定是美丽的，然而变幻无常更为美丽。
它其实在问，究竟罗伦素需要的是确定，还是不确定？罗伦素看着露西亚的眼睛，他选择了确定。而剧情依然用一连串巧合与偶然串连起来。罗伦素是一个不得志的小说家，他偶然间发现一个与他曾有一夜情的陌生女人带着他们的孩子也住在马德里。数年前，他俩在小岛的大海中相遇，那天夜里，一轮满月，他们女儿就叫做“月”。
人生常常只是在轨道的边缘滑行，我们必须像一个平衡演员，不让自己掉下去，还要空手接住命运抛来的一只又一只苹果。被一种危险的念头蛊惑着，罗伦素开始找寻女儿，并且拿自己的生活作实验，继续那篇无法继续的小说。这是一个几乎注定要失败的游戏，因为生活的世界永远比想象的世界强大。罗伦素被卷入另一段情感，欲望与乱伦，这些也许是吸引人的小说，却是生活的地狱。他失去了女儿月，也丢失了自己，几近崩溃。
卡洛斯是电影中另一个好人，他知道小岛的秘密。他对露西亚说，“每当涨潮的时候，这个岛上的人会感到旋晕，没有人知道为什么。”导演梅德姆以晃动的慢镜头控制着这种晕眩，沉重的宛如从深海传来的呼吸声，加强了时间的绵延。当每一个人被带到命运之前，他们像海底柔弱的水草一样摇摆。这种以镜头渲染人物心理并描绘潜意识的方式，梅德姆运用起来得心应手。
在经历几乎丧命的车祸后，虚弱的罗伦素来到小岛，命运终于带他回到正确的地方。他曾在网络中用小说安慰过丧女的依莲娜，他对露西亚的爱情也帮助他找回自己。在电影结尾，罗伦素说他的故事也有一个缺点，那就是你可以回到故事中间，任意修改情节。
这个结局虽然欠缺悲剧气氛，却无需我们做任何修改，它自成了圆。

在我看来，《露西娅的情人》最出彩的地方，还不是文艺的镜头和剪辑，更不是尺度极大的情色镜头，而是故事里的人物关系。

影片探讨的，是小女孩和单身母亲，以及后出现的父亲之间混乱的关系。里面的人物无论怎样排列组合，都是遵照着这个模式来的。

最典型的一个组合，就是母亲——A片女星、女儿——贝伦和继父——安东尼奥（也就是卡洛斯）。母亲是个以色情为业的女人，生活里与男人接触就是一个性字，一直到安东尼奥，才终于有了爱情，然而不幸的是，女儿贝伦也对安东尼奥抱有好感甚至于性幻想。而安东尼奥，似乎也不抗拒贝伦似有似无的诱惑。最终三个人终于不能不了断，女儿最后选择了与母亲一起离开，留下父亲一个人在后面悲伤。

里面人物的排列组合可以用下面这个列表来表示：

       A片女星 + 贝伦 + 安东尼奥
= 艾琳娜 + Luna + 洛伦佐
= 艾琳娜 + 露西娅 + 洛伦佐/卡洛斯（也就是安东尼奥）
= 艾琳娜/佩佩 + 洛伦佐 + 露西娅

A片女星与艾琳娜有共同特点：两个人都认为男人带来的就是性，女儿才是自己的爱，但心中其实不曾放弃对爱情的渴望，所以艾琳娜一听说露西娅的男朋友和自己的一夜情男人是一天生日，她还是会很激动，所以女星在女儿都已经这么大了的时候，还能遇见自己的爱情（安东尼奥）。

露西娅和贝伦的相似之处比比皆是，贝伦主动诱惑安东尼奥的替身洛伦佐，而露西娅也对艾琳娜承认，只要她喜欢的男人，她从来都主动追求。

Luna在海里扑向人鱼母亲艾琳娜的镜头，就等于贝伦和A片女星的母亲一起离开。而安东尼奥来到小岛，洛伦佐开始抑郁，都是对于自己以这种身份介入母女关系的反思，只不过洛伦佐更杯具些。

故事里一直反复强调洛伦佐的小说结尾，是一个洞，从洞里走，你可以回到故事中间，改变故事的走向。

故事原本的走向是，三个人不得不了断，女儿选择了扑回到母亲的怀抱，留下父亲一个人迷茫纠结。但是，故事从洞里回到中间，改变了原本的走向，母亲选择了不再嫉妒并且对女儿放手，女儿也不再一味复制母亲的性感与强大，而开始面对自己真正的生活，于是母亲也得到了解放。

上面那个列表里的头两个组合，就是故事原本的杯具走向，而后面两行就是改变后的故事。

露西娅的出现像是给了艾琳娜一次重新当母亲的机会，她给露西娅做海鲜饭，不止一次地热吻着露西娅，并在最后欢喜地看着露西娅和洛伦佐团聚，然后看着luna的照片释然一笑。

最后一个组合你没有看错，洛伦佐也是一个“女儿”，他对六年前那一夜激情以及本可组成小家庭的美梦的留恋，也可以理解为对母亲（家庭）的留恋，露西娅的出现勾起了他对性最大的兴趣，但他放不下六年前的一夜激情，最终纠结困惑下导致车祸（与贝伦割脉是一回事）。但他最后抱着艾琳娜（母亲）说对不起，然后选择了露西娅。另外，露西娅来到小岛，也是对自己介入洛伦佐与艾琳娜这对“母女”之间的反思。

而洛伦佐的经纪人佩佩其实也一定程度上充当了洛伦佐母亲的角色，他是替洛伦佐联络出版事宜，像母亲要求女儿一样敦促洛伦佐追求事业，而洛伦佐车祸后他照顾洛伦佐，还带他来找露西娅，其实是觉得洛伦佐的幸福比事业更重要，本质上和艾琳娜把露西娅从海边带回来见洛伦佐，都是一回事——放手。

我觉得本片的故事里，相比起女儿对性的好奇与激动，似乎母女关系还才更是表达的重点。正像卡洛斯说的那样，女儿永远把母亲放在第一位，但是这个故事最后说不，让我们回到故事中间，让女儿离巣，让妈妈学会放手。

正值母亲节，我非常想我的妈妈，也许有过度解读的嫌疑。

    他是Lorenzo，作家，幻影和现实交叠。她叫Lucia，他的情人露茜亞。那一年在马德里，爱和做爱。情欲性欲。
    再之前，地中海的小岛月下，Lorenzo和Elena，一个只是遇见的陌生女子，海中交欢。他回去马德里，露茜亞示爱。Elena有了个女儿，起名LUNA，月之意。
    5年后，Lorenzo重遇他的女儿，年轻的保姆Belen18岁，她告诉他对她母亲情人的性幻想。她挑逗他，极其年轻的美。徘徊在小说中的情节和现实的欲望，他有了错乱，那一晚和Belen上床，之前，他给他女儿讲了一个几近完美的故事。然后，LUNA被狗咬死。Belen自杀未遂，Elena回去岛上，守一家小小的旅馆。
    负担和血腥中，Lorenzo见崩溃，遇车祸。Lucia出逃，到岛上住进Elena的旅馆。同住的还有Belen母亲的情人。一场混乱。
    逐渐真相明确。地中海的风明媚，她们清晰彼此面对，无论是回忆，还是现在。
    Lorenzo醒来。追到岛上，6年后，再见Elena，抱头痛哭。有过一场欢畅的性，一个女儿，人事年月冉冉逝。旅馆中Lucia抱住他，故事告终。

    不止这么多。给故事，只能划一个轮廓。情欲和爱那样贴近，怎么分明。腐朽的色情片，明朗的做爱。那一刻快乐，除了满足和相爱，不能更多。从容地，一场场下去，分明已面目不全。
    沉入深深海，情欲和爱，深葬其中，不见天日，不有退路，是为好。

Sex and Lucia ,Lucia 代表勇敢的愛

又是一部西班牙的情欲之旅，在情感的漩涡中磕磕撞撞，一切又善始善终的回归原点。西班牙的电影从不会在情感，欲望上晦涩，也不会缺少欧洲人的文艺气息，与擅长永远把欲望摆在主色调的意大利人丁度.巴拉斯，或者把情欲关系套上枷锁的阿莫多瓦相比，西班牙导演朱里奥.梅德姆却将这些欲望，与离奇的情感线索紧密的结合，一切的欲望都与生活和命运相辅相成，构建了这个结构叙事的迷宫。这部电影有很多的奇妙之处，第一个奇妙之处就是故事的结尾，故事并未结束，它落入了一个洞里，于是故事可以继续和中间开始。另一个奇妙之处，也就是最为奇妙的，就是所有人的命运和联系都是那么的让人惊讶，就像是注定的擦肩，或彼此间的错位与伤害。这些永远无法圆满的感情，也不全都是出现在法国导演欧容的镜头之下，这部《露西亚的情人》，在用纷繁的人物和线索构筑了一个结构的谜团，种种的镜头的暗示和强烈的意识流，让一切都迎刃而解，它们似乎证明了故事本身的逻辑发展，纵然人生有无数的不期而遇的巧合，宿命却是必然回归的终点。有些人看这部电影的噱头可能只局限在情色之上，电影中的却不乏大胆的情爱镜头，在欲望的驱使之下，凡夫俗子般的纵欲，谁也做不到赏而不恭，如果欧洲文艺电影仅仅是因为情色的充斥，情节的反转而被记得，而大众流行的口味电影却只手遮天，导致艺术世界的烙印却被埋没无痕。

电影的开篇就是摇摇晃晃的镜头，景物由远及近，大海，摇曳的水草，都在镜头下隐隐暗示着飘荡起伏的人生，梅德姆仍然采用他习惯的时光交错的叙事，显然，开始就构建了一个倒叙的故事，LUCIA在作家爱人的失踪，而独自踏上陌生的小岛，她自信的以为她一个人可以，一个人可以活得很好，独自一人在圆月的照耀下茫然所寻，当她落入洞里的同时，故事也开始端倪初现，镜头切入，切出的确是作家的爱人LORENZO，他来自马德里，而ELENA,她来自巴伦西亚，二人在月光下激情邂逅，一蹴而就的激情戏就此上演，一个云里雾里的情感故事也正式拉开帷幕。又是一个以作家的创作作品贯穿影片的电影，少了些《巴黎野玫瑰》的黑色伤感，一个类似本人经历的小说作品在迷途无归的时候，也未能跳进那个可以改变命运的洞里，该忧伤的依旧是忧伤，而逝去的也不只有他们女儿的生命。一切的原尾始于情欲，而一切的悲剧也源于情欲。一切归于原点的宿命意象在电影中反覆出现，闪烁光芒的太阳，明亮皎洁的满月，海滩上的洞，还有小岛，影像被调高亮度，以强调小岛耀眼的阳光。它有着无尽美景，然而没有终点。LORENZO，LUCIA，ELENA先后回到岛上，或是逃避或是找寻深爱的人，然而早在他们发觉之前，小岛已经将他们三人紧紧相关。一切似乎都已经注定，因为欲望LORENZO与ELENA在小岛上发生关系，也源于欲望他们的女儿LUNA降生，欲望让LORENZO与 LUCIA在一起同居，生活，还是欲望的作祟让LORENZO失去了他的女儿，他们都是凡人，BELEN与母亲与ANTONIO的三人类似乱伦的情欲关系刺激着LORENZO的写作欲望，没有比这种畸形的关系更能激发作家的创作欲望，在寻找到女儿的同时，LORENZO过着极度幸福的生活，然而，就在他给女儿讲述了小岛的故事的时候，就在他与BELEN的情爱迸发的时候，女儿没有了，这时候他更加茫然，甚至绝望，他的世界已经没有颜色了，甚至是LUCIA也在他的生命中略显多余。他在小说中甚至诅咒了BELEN，他希望她为他的女儿负责。圆月，曾在影片中多次的闪现，甚至会有镜头的特写，圆月见证了他们的情情欲欲，也暗示着他们的人生轨迹的牵牵绊绊。就在LUCIA将要踏进洞里的时候，ELENA的意外出现也似乎也在暗示着这将是一个圆满的结局，最终，LUCIA也没有改变整个的情节，一切又回到了圆点。在伴随着情欲的茫然所失，情感最终要做以抉择，生活也依旧将会继续。

电影的结束依旧是高调的亮度，阳光明亮，在摇摇晃晃的镜头之下，LUCIA和LORENZO，以及海洋之下摇曳的水草，完美的交相穿插，一切都已经在摇晃中结束。“每当涨潮的时候，这个岛上的人会感到旋晕，没有人知道为什么。”若要是报以情色片来欣赏这部电影，真是晦涩到极致，那些剪不断的情欲关系，以及彼此间的种种牵连，再到结束时候的悄无声息，摇晃的不单单是人，也不是岛，而是抓住幸福瞬间的证明。