偷月情

三星半。昨晚看的忘了写了。写着写着字数溢出，就变成影评了。

看了个截图来找的电影，开篇发现原来这真的只是个普通的情色片，剧情还是婚前偷欢这种，是有点失望的。不过非要这么说的话，《简爱》和《傲慢与偏见》，《苔丝》和《风月俏佳人》等等都是霸道总裁爱上我罢了，《金瓶梅》也不过是四处偷欢、放纵肉欲的故事，《泰坦尼克号》就是个订婚后发现自我以及放飞自我并偷欢的故事，倒不能以此评价影片故事，但这个电影没有深挖任何人性或者爱情，背景（大概为了塑造女主的高傲提了下美国南部庄园主的骄傲）与变迁的意思，所以真的是普通的情色片罢了。

很奇怪的是，女主美，雪肤花貌双峰柔，但我又觉得不够美，不然凭她自己的风情就可以是一部佳作了，后来想了想大概是她的角色本身不够有力，她的眉毛太过锋利不符合想塑造出的角色感，她的舞姿不够柔美，始终有种端着的感觉，氛围不够。相比之下，男主就神奇多了，虽然不是标准帅哥（甚至一开始我觉得他好丑啊2333），但是氛围很够，有种自带的老子帅爆了野爆了无人能够拒绝的氛围感，所以倒算是驾驭了这个野性男人的角色。

想特别说的一场戏就是女主和男主的前炮友在酒吧空荡舞池共舞的戏，那明显是失败的，不管是从情色角度还是推进剧情、塑造人物的角度来说。它都显得毫无意义，明显是为了蕾丝情结，为了所谓的视觉享受而搞出来了的。其实我这样评价这部电影，是因为我没有单纯地把它当作一部风月电影来评价的，它的拍摄手法，画面风格和配乐很优秀，让我常常忽略了它只是一部普普通通的风月电影的事实，以至于对它有了更高的要求。这也是我起这个题目的原因，导演和摄影很在线，不管是衣香鬓影还是搏斗，都有美感在。遗憾的是，它的剧情真的弱，太弱了，第二次上床后在旅馆的吵架台词莫名其妙，婚礼前夜女主夜奔后说的话简直无趣，只是个MV罢了，是我太认真了2333

还好最后导演没有安排什么俗套的婚礼现场突然觉醒逃婚奔爱的结局，而是一个贵族小姐变成贵族太太后终于放弃什么要命的自以为是的爱情和觉醒，选择了保持婚姻和家族后继续沉沦情欲，高明地扳回了一局。如果换作是托尔斯泰什么的人来写，大概是部名著了。（开玩笑开玩笑～）

太喜欢雪琳芬以至于无法客观评价这个片子，我只觉得太好看了，之前看剧照还觉得男主不够帅，看到最后也懂了片子里不停有女孩形容他的“gorgeous”在哪。

先说服化道，看剧照里简约慵懒的服装风格让我一度以为这是部法国片，开头所有女人穿珠带饰的又很欧式，其实是一群八十年代的美国名门贵族大小姐们。全片配色淡雅，五彩斑斓的白，鹅黄淡粉浅褐，无论是主角配角服装建筑，都鲜有扎眼的颜色。女主的泡泡袖白衬衫配牛仔裤，针织镂空毛衣和休闲裤，小西装细腰带，包臀裙细高跟，每一套都绝美无比。

牛仔姐姐问她你所有衣服都是白色的么，房间也是白色的么，这句话蛮有意思的，仿佛在调侃April身上的矛盾，豪门的掌权者将万事万物分成三六九等，自成一套标准规训后代并居高临下的四处套用，这从女主奶奶对男主说的那段“good manners bad manners”的话里明显能看出来。豪门千金可以穿镂空针织背心但不可以穿吊带，失之毫厘，在豪门的规矩里你可能就从一个俏皮可爱有女人味的淑女变成了衣着不得体的sao货，这种贴标签的规训方式会绑住大部分人得以让家族机械的延续下去，但对不想得过且过，想探寻自己，生命力旺盛的女主来说没那么管用。

再说一下人物形象。男主的魅力在哪里，除了美好的肉体（况且很多人觉得脸不好看和肉体都抵消了）更多的在于男主的人生态度：不因地位低下自卑自弃，不因贫困和苦难失去善良和热爱。Perry在面对任何身份的人时，都能做到泰然自若，在女主奶奶面前讨论高级服装面料，吃饭时还礼貌的擦嘴，对可爱的妹妹们毫不吝啬的夸赞，不谄媚也不低三下四。他从一开始就担心游乐园的安全问题，即使他不需要为此负责，出了事故也是第一个冲出来解决问题，并对唯利是图漠视生命的老板们勃然大怒。他辨别并守护人性中真善美的部分，女主说他狂妄自大。他说自己只是喜欢自言自语，而且喜欢欣赏美。他温柔的对待小动物，宠溺的和女主对骂。

牛仔姐姐也很酷，她和April跳舞时说的那段话是全片最浪漫的了，“我也不知道我要去哪，但我已经迫不及待了”。我想每个人都渴望萍水相逢一个这样的姐姐吧，潇洒自由热情奔放，一眼就能看穿你的伤心，带你去兜风，给你设计发型（April在motel里爱爱时梳的发型就是牛仔姐跟她说的）交换内衣，我也要试试把毛衣放在冰箱里，真的会变得毛茸茸吗？

视听语言上我也说不出个所以然，不过有几个地方我觉得很好看的：牛仔姐姐拉着April去跳舞时，有一个男主带上眼镜的镜头，男主的外形本是很粗犷的，眼镜给人一种克制的感觉，这里他经历了事故后感受到了女主的另一面，感觉是在表达男主开始用新的眼光看待女主了。另一个是婚礼前女生们在楼上看楼下的男孩子们，其中一个女孩子说那个男孩好迷人啊，然后一个摇镜头从未婚夫那帮正在耍酒疯的幼稚鬼那里慢慢转到身材魁梧裸着上身正在努力搭帐篷的男主身上，我观看这里情绪从疑惑到好奇到深深被吸引，印象很深。

有一条可爱的短评说导演物化男性，我突然就理解了物化这个词的意思，确实整片里对男主肉体细节的展现很多，对女主也挺多的，但是对女性的这类展现，如大特写加慢动作，大家都习以为常了，对男性的则是少有，所以我看这片的时候有了前所未有的情绪波动，作为女性观众说实话看的很开心。

其他的，那些斑驳的光线，交织的倒影，氤氲的水汽，娇嫩的鲜花，都唯美的让人窒息。后期好像在阴影加了黄，高光加了蓝或者紫，显得雪琳芬的蓝眼睛更神秘了，看来这种清新的油画感都要这么调色。两个人相遇相识都是在游乐场，全片色彩最丰富的时候，两个人都是对方生命中难得的彩色。

情欲与爱情和忠贞这一标题我觉得非常适合这一部电影，首先这部电影着重讲述的是情欲，欧，，，，我说错了，因该是全部讲述的都是情欲，而非爱情，虽然这部影片的导演可能在强调因情欲而产生了爱情，但这一说法是极其荒唐的，这部影片在我看来无非就一条线索:女主角在结婚前夕出轨偷情。这部电影拍摄于十九世纪七十年代左右，导演来拍摄这一部电影来强调女性对于性欲的渴望，也似乎映衬了那一阶段的性解放运动转变了大屏幕上描绘性和裸露的方式之前表现女性快感的方式得到了解放，从这一点来说这部电影是符合描绘性解放的，当然导演的拍摄画风是值得肯定的，他将片中女主角描绘的特别的美，也很性感，每一个做爱场面都很唯美，还有他将片中女主角描绘成一个淑女但却是一个性放荡的女人这部电影或许是对女人的一种污蔑，亦或许是为了强调性解放，从这一点来说是很烂的，这部电影拍摄角度完全是讲述了一个因为情欲而背叛了爱情和忠贞的女人，而且她也将步入婚姻，要情欲要激情可以去找未婚夫要啊，这样还能增进夫妻感情，况且她的未婚夫对她很好，也没有外遇，而她认识的那个粗犷的男人看上的只是女主饥渴的性欲，去和女主上床后，又去找小姐，当女主发现后，女主只是生气，然后又缠绵在一起，手法真是俗套又低级，完全是对于社会的情感和伦理的一种污蔑。与意大利情色电影皇帝丁度.巴拉斯相比较简直是天壤之别，丁度的电影大多讲述的是男人的自私自利，变态和小气鬼，通过这一角度来描写女性的情欲，来鼓励女性摆脱男人的束缚，追求现实欲望，才称得上性解放，也颇有几分女权主义，在丁度的电影中也不乏对女性裸露和性爱场面的大胆描写，但是她们心里都是爱自己丈夫的，真正的性解放是对爱情和忠贞的一种解放，使其跳出狭隘的圈子，这样才是对女性的解放，而非是丢弃了爱情和忠贞，从而完全意义上的对女性情欲的解放，这就是本片导演与色情电影大师丁度的差别。总之这不电影讲述的不过是一个因为情欲而背叛爱情和忠贞的电影，也是对女性的一种污蔑，似乎导演是想更大胆的描述性解放，亦或许是在探讨性与爱那个更重要的话题，亦或许是为了吸引更多的眼球，因为片中的女主角真的很美，女主角被评为世界十大最美丽女人，这不电影真正让人难忘的只不过是女主角。电影情节很俗套，也很低级，总的来说我给一颗星，但给的不是这不电影，而是女主角，但也为女主角感到惋惜，这样漂亮的世界十大最美丽女人没有大红大紫确实感到惋惜！