恐怖旅馆

    1、男女4人（包括3楼的安娜）通篇对话毫无逻辑，磨磨唧唧词不达意，表达能力不堪比三岁小孩。只要其中一个人能说人话，整个意外事件就不存在了。导演编剧靠这个语焉不详来编故事、拍电影，可谓一坨屎。
    2、对于服务员来说，他只知道唯一一个男人开对面房窥探、然后杀人、最后从电梯逃跑，根本就不知道房间内的曲折，根本没看到还有另一个男人进旅馆、进房间、被陷害。他有什么理由隐瞒一切、替人脱罪？收个服务小费他就敢、就愿意隐瞒杀人案情？shit!
    3、服务员为啥烧纸条？不管发生什么事情，他都是局外人，就是一服务员而已，有必要烧纸条么？他从头到尾没参与任何事情，导演给他设计的各种表情、预演、动作都是故弄玄虚。一坨屎！
    4、凶手既然敢带枪抓奸，直接拍门冲进去对质就行，叫人来干啥？你既然没胆量，要等朋友一起来，那你哪来的胆量和聪明利索地楼道里寻人、瓶子砸人、绑人、高明地陷害人？
    5、小朱从电影一开始就理智地各种劝阻凶手，既然进入了杀人现场，这时候你要么帮朋友收拾逃跑，要么置身事外，竟然还在那磨磨唧唧，处处加上自己的血印、指纹。有任何道理么？shit!
       6、小朱明知道人家在对面窥探、寻找奸夫，他怎么敢进门？怎么进去的？进去还磨磨唧唧半天不怕随时冲进来？问题是他进去干什么？他不去赴约不就啥事没了。
    7、女主明明很爱男朋友，通奸啪啪啪完事还在床上跟情人说很爱男朋友？这唱的是哪出？

CSI每集前面都是一两分钟的凶杀案过程，这电影就是把这一两分钟放大成了一个半小时。这种把短片拉成长片而不加进什么其他内容，太空洞了。

故事最终由一场婚外恋的曝光演变为一幕完美谋杀。

泰瑞堂而皇之地走出旅馆，冷风萧瑟中牛逼哄哄地点燃一支烟，竖起衣领，消失在暮色之中。对于这样的结尾，我并不喜欢，感觉透露着导演的匠气和自鸣得意的机心。事实上，我更喜欢伍迪·艾伦或者科恩兄弟作品中那种命运的捉弄或者阴差阳错的偶然，这种生活的不经意所营造的“完美”与“无懈可击”往往比人类自身必然局限的设计要精巧太多。

有些网友讨论剧中泰瑞的女友琼是否真的出轨的问题，我觉得大可不必。导演大概无意于此吧。因为当泰瑞最后被塑造成一个高智商犯罪者的时候，她的妻子是否出轨已经没有意义，这不会令整个故事看上去更加悲伤或令人唏嘘。也许观众还把感情滞留在死者渐渐冷去的尸体上，但杀人者，已经冷静、沉着、忘记悲痛而沉溺于阴谋得逞的喜悦中了。

电影改编自导演2005年的同名短片，如此我得以理解为何影片显得稍嫌拖沓，因为它本就是一部短片的构架，却被拉成了如今正片90几分钟的长度。你可以清楚地感到剧中人物粗重的喘息、刻意放慢的语速、阴阳怪气的沉默……和故事发生地河景旅馆一起，“相得益彰”地衬托出某种诡异、陈腐的气质。

影片的妙处胜在剪辑，这毋庸置疑。

故事时序的交错、蒙太奇的误导以及关键场景的延时展示，这种种配合泰瑞完成了一幕完美谋杀。事实上，我觉得电影最惊艳的反而是片头曲的动画部分，颇具古典装饰艺术之风，而那些装饰画之间娴熟转换的技巧也同样体现在这部电影的剪辑中，它让这则被打乱时序的故事在衔接上并不让人感到支离破碎——比如通过电话、对话中的关键字等细节进行交错式的剪接。

在这些剪接中，有些是关键性的，大部分是意义不大的，但它们的存在是必然的，就像绿叶衬红花，为的就是隐藏并突出那些关键性的段落。在整部电影中，影响故事转折的大约有三段这样的关键性场景，它们都抛下一些扣人心弦的疑问（而其实都设下一些误导陷阱），重新勾起我对这部稍嫌缓慢、沉闷的电影的兴趣（并让我在随后真相逐渐浮出水面时体验到惊喜）。

第一场发生在影片开始不久，泰瑞的好友朱利安赶到客房，此时泰瑞满身鲜血，琼并没有出现在原本属于她的客房中，而一名男子被泰瑞绑坐在椅子上昏死过去。这个场景令故事进入第一个高潮：谁的鲜血？男子是谁，偷情者吗？他的身份又是谁？琼去了哪里？——随后故事很无耻地进入了漫长而无聊地倒叙中。

第二场发生在我即将被无聊到死的倒叙折磨得昏昏欲睡之时，泰瑞告诉朱利安自己拿了他的枪并且暗示可能要杀死琼和她的奸夫。朱利安立刻不安起来。这个场景把故事引入第二个高潮：泰瑞到底用枪做了什么？琼被他打死了吗？另外这段很好地解释了朱利安慌不择路地涉入这场危机现场的动机——自己的枪可能被泰瑞用于犯罪，为使自己摆脱嫌疑，必须赶到加以阻止。这个暗示在电影中非常关键。

第三场发生在故事即将结束的地方，事关朱利安的手机。他不慎将手机遗落在客房里，这让他躲过了一场追杀，但最终当他找回手机时，却发现一切已落入了泰瑞的设计之中，只有他自己还被蒙在鼓里。

在观影之初，我一如既往地没有了解有关影片的任何信息，事后，我查看了豆瓣该电影条目的故事简介，发现比我所写的更加具有决定性的剧透潜质。事实上，一部布局精巧、充满匠心的作品永远要冒着这种危险，一旦被剧透即落入万劫不复的尴尬处境，而经典的作品不用担心这种问题。

男主貌似很聪明，其实是运气好，简单的嫁祸而已，其实没什么高智商的内容。导演用剪辑刻意制造的悬念，被无聊、空洞的剧情、台词冲掉了。安娜纯粹是没用的角色，她的出现更显示出编剧的无能，只能靠意外的运气角色来编织剧情，使之看起来合理，其实更弱智了。

这个编剧没看过csi吧，最后还有几个csi在现场。这个电影漏洞百出。

这个宾馆的大厅，走廊，电梯里面不可能没有监控，即使宾馆里面没有，附近的街道也一定会有监控。

手机接听电话都有记录，这个什么时间接听，在哪个位置接听都可以查到，虽然人证没有，但是这些间接的物证还是存在。

关于枪，虽然男主没有杀人，但是凶手杀人，里面的子弹上面都有指纹，凶手也拿过子弹，有一枪打偏，但也可以将打偏大的那个子弹取出验一下指纹。

被绑架的与凶手有简单的搏斗，女主也与凶手近距离撕扯，还有凶手撕下的床单，上面一定会有皮肤DNA，还有关门和开门的门把手上面也都有凶手的指纹。

开枪时间有人打电话听到枪声，这时男主才开车进入宾馆，说明他当时并没有在场，时间段也不允许。

       一个故事之所以打动人，是因为它唤醒了你内心的一部分真实。这部电影我一年前看过，关于大家在影评里提到的情节逻辑的问题，导演技巧的问题我完全记不清楚了，但每当我看到这个海报，内心的恐惧便不能自已，我总会想起那句话：“不要说谎，因为你能欺骗的，都是相信你的人。”
    特别喜欢这种封闭空间题材的电影，总感觉空间越小越封闭，味道越浓越纯粹。电影的精彩之处在于弥漫在故事中的恐惧与愤怒在感情上发生在关系最亲密的人之间，在地理位置上发生在一米之隔的走廊的两侧，在时间上发生在短短几小时之内。
    恐怕只有极少极单纯的人会对这个故事无动于衷，大多数的我们或多或少都曾经会对朋友或者家人有所隐瞒，有所欺骗，这些隐瞒和欺骗也一定或多或少残留些伤痕在我们头脑里，一旦碰触，便隐隐作痛，这种刺痛所带来的恐惧还会混杂着某种变态的愉悦，而这种愉悦源自内心恐惧的释放，正是这种变态的愉悦为惊悚片，恐怖片提供了市场。一部电影的成功，不仅取决于它在你的头脑中留下了什么，有时候，还取决于它从你头脑中拿走了什么。
    我很喜欢这部电影。