实践证明,只从片名判断一部电影的好坏,是非常不明智的。我曾多次吃过这方面的苦头,被一些花枝招展的名字吸引了去,醒悟时为时已晚。泰国电影《小情人》倒是个反例。一看是泰国的,热情先减了几分;再一看片名挺俗,就更不抱希望。结果这电影看得我时而捧腹,时而流泪。最后半个小时恶毒的翻译小组没弄上字幕,我楞是兴趣不减地看完了。
有人说很反感作家导演们总拿童年说事儿,我不这么想。童年的记忆每个人都很珍惜,并且想要表达出来给更多的人看。多数人从文艺作品中产生共鸣,获得心灵的满足,这是好现象,文艺就是要为大众服务嘛。回忆童年的电影不太多,近几年印度的《小鞋子》、新加坡的《小孩不笨》、日本的《菊次郎的夏天》等好电影并不能算是童年的回忆,只能算儿童题材。《小情人》的剧情会让人想起这些影片,如踢足球等场面。其中的扎吉长得特别像《机器猫》里的胖虎,这位小演员还因此获得了由Golden Supannahong Awards及泰国影评人协会颁发的最佳男配角。
候孝贤的《冬冬的假期》、《童年往事》等充满了落寞和忧伤,因为长大了开始懂得思考和痛苦。而《小情人》在大部分时间里会让你笑得很舒心,当六个男孩骑着单车在夕阳下唱起快乐的歌,他们的童年如同袋子里的汽水,透明而缤纷。他们的童年也会有小小的残酷,但这残酷也将转化为日后释然的微笑。阿捷和奈娜的故事打动着每一位观众,不管这观众是儿童还是成人。也难怪《小情人》刚一上映就成为2003年泰国卖座冠军片。
我经常会假设,人生若只如初见,一切会怎样发展呢?是否该遥远的依旧会变得遥远,即使原本是触手可及的也得变成咫尺天涯?沧海桑田似乎太过于正统,而这些来不及追赶的改变总得用一点什么来表示的吧?
2002年,我决定生一场叫做冷漠的病,病痛延续时间长至今生。那些本该美美满满的小故事如果能够继续下去,不至于病生的如此早。痛苦太过于漫长,又永久,所以偶尔睡梦中记起的却是一些曾经温馨的片段:晚自习的教室,亲手木刻的小物件,桌下纠缠在一起的手。
现时的我,冷漠、自私又倔强。相亲对象马某曾经说,我第一枪还没打响就已经拜在你的手里了。看,这就是我,如此的坚强、冷硬,又不给人留有余地。所以有时候我也偶尔会想,是否我太过于差劲,显得身边的人都那么的女人味以至于花枝招展战无不胜?
这些想想即算的过程,总是没有结果,而如刺一样的现象却是真真切切摆在眼前。所以颓废颓唐。却是只有在梦见那些我也曾经拥有过的甜蜜时,才会发现其实自己也曾经柔软。而做梦能够梦到这些事情,总是会控制不住笑出声的,醒来后精神也饱满。她们如一座铭碑,立在那里,我才知道自己也并非太过于差劲。
其实,每个人都过的不算如意,只是我是那种能够表达出抱怨的人。在现实中间寻找着自己摇摇晃晃的立足点,而愤怒却是最合适的发泄口。什么时候才能够心平气和的去面对呢:不装做坚强、不无所事事、不调戏女人、不意淫男人、不用那么多的感叹号、不装逼、不用生殖器写文章、不发情、不抽烟、不喝酒、不装纯……
2008年,我已经正式提前进入更年期。
却想,回到当初等待爱人的抚慰;却想,以后不用以“不”字开头的凶狠语气;却想,平平静静多读几本喜欢的书;却想,闭上眼睛,思念的人会过来牵我的手;却想,多看几遍如《小情人》一样的电影。
我病已入膏肓,需要如此清新的空气来沁润;上气不接下气,等待如当初般浅尝辄止的亲吻;性很近爱情遥远,初恋少年已经轮回至何处了呢?
坟前无花,无事勿招魂。
电影里的种种似乎我都经历过。跳皮筋:一二三四五六七,马兰开花二十一;扮家家酒:我回家了,你辛苦了,我们来做菜;男生会拿诸如毛毛虫之类的吓唬女生;还会被男生欺负,过几天,就会有小朋友告诉你,那个男生说喜欢你;参加学校表演,由于紧张站在台上便一动不动;第一次高年纪的大姐姐给自己戴上红领巾,脸上满是自豪。。。
班上必须有个飞扬跋扈的胖子,他身边必须有一堆死党,比如电影里的吉扎。以前在哪看到一本书,说的是胖子同学在一个人的童年时期扮演着非常重要的角色,他们高大强壮的形象其实很大程度上中和了男生周围都是女老师的阴性教育方式,也使女同学对于优胜劣汰的生育法则有了初步的认识。照这种说法,我真的要好谢谢这位同学,虽然你经常把我气哭,抢我的旺仔牛奶喝,但是你让我初步的认识了男人的力量。
班上还必须有个近似于领导的女同学,她强大的可以跟男生对抗,她们通常是发育比较早的女生,比如说电影里的奈娜。你像一个小猫一样躲在她的身后,也许你还会有些崇拜她。对于男生来说,他们是母性形象的另一种延续,而对于女生来说,是女性解放的象征。
你总能在自己的小学班级上找出这样旗帜鲜明的人来,在你的童年时期,他们都深深的影响着你。女生和男生各有世界,玩的东西不一样,三八线划在中间是常有的事情。这个时候,你最好有个青梅竹马的朋友,便能轻易的把两个世界连接起来。比如电影里的奈娜和阿捷。
阿捷背叛奈娜是迟早的事,这是源于他男性意识的觉醒。他意识到他与奈娜有着本质的不同。他对于跳皮筋办家家酒之类的事兴趣缺缺。他更希望像吉扎他们一样,无手骑单车,脱光光去小河里游泳,去某位大叔家偷萝卜或是番薯。当阿捷用一把剪刀剪掉他与奈娜的联系时,便是他真正要变成男人的第一步。
每个人心中都有一段青梅竹马,就连我们班的那位高大的胖子同学也会欺负一个人特别厉害,这是年少时表达喜欢的一种方式,越是喜欢就越会想要以极端的方式引起她的注意。在很多年后,当阿捷参加奈娜的婚礼的时候,说:“对我来说,有一件事情是永远不会忘记的,这个有着长长的双辫子,红红的脸颊,水灵灵的大眼睛的女孩。在我的记忆中一点也没有改变过,今后也永远不会改变。”对你来说,在你记忆中永远不会改变的他,是什么样子呢?
童年真的是单纯和美好,就跟这部电影一样,那么简单,实在找不出什么更深刻的含义。有些可笑的是,越是长大就越是怀疑事情的背后有着不可告人的秘密,越是不容易相信别人。我费尽脑子想要写点深度出来,发现真的是黔驴技穷。不如放下防备,好好的看一部关于童年的回忆电影,你能从中找到很多共鸣。
电驴可下:
http://www.verycd.com/topics/40546/射手字幕:
http://shooter.cn/xml/file/21/21703.xml
胖子真像大雄啊,笑死了^_^
作为一个男孩子眼睫毛那么长真是罪过啊啊啊啊啊啊!!!
13岁前的男孩女孩不是同一种生物,你快了一步我心有旁骛。
和豆瓣群,在慢光看的,很棒
好有爱。
正太萝莉们~
奈娜,我也很高兴。捷。
阿捷你为什么要伤奈娜的心?:(独自在暗夜看完这个清新细腻的小电影,心里却充满惆怅。
男孩子小时候都这么讨厌么。。。
这部电影本身没那么好,但是作为一个拥有童年的观众,我们自己去迎合它才让我们如此被感动。
这个小男娃是我的大爱~
7/10。两对父母的态度正好是男女意识的象征体,两位父亲经营着相隔的理发店,如果发现顾客到两家店都理过发就不接待,体现了男性意识的竞争和忠城如一,母亲之间很包容;阿捷最初被女性意识压制,奈娜每天叫他起床、指导他玩女性游戏,当阿捷向往对面草地上鲁莽的男性群体,跨越性别的自行车被恐惧(马路上有车撞死男孩)压抑,直到母亲很自然地叫他送花给表演跳舞的奈娜,让他意识到性别的不同,最终通过对女性意识的违逆(反抗母亲因晚归抽他、剪断橡皮筋)证明自己的男性身份。导演在不动声色的镜头中发掘出清新的喜感,譬如父亲用摩托车载阿捷追赶校车,阿捷赖床时镜头始终停留在家门口,只能听到母亲的叫声,然后他慌张地冲进卫生间往身上泼水、因为着急出门打翻了一堆东西,结尾长大成婚的奈娜以童年形象示人,表现阿捷在成熟后对懵懂爱情的确认。
90年代的香港影业真是牛逼啊,泰国电影里面的小孩子玩游戏都是玩的武侠过招,配乐是天蚕变主题曲,“独自在山坡,高处未算高,命运在冷笑,暗示前无路。。。”
笑中有泪~
“对我来说,有一件事情是永远不会忘记的,这个有着长长的双辫子,红红的脸颊,水灵灵的大眼睛的女孩。在我的记忆中一点也没有改变过,今后也永远不会改变。”
奈娜太水灵LIAO!!
导演应该是哆啦A梦迷~
谁看了都会想起自己的童年。
男孩摸出跳皮筋的一刹那,泪腺决堤。正太啊正太,萝莉啊萝莉,你们怎么能那么那么好看呢!?……
一分钟都没糟践,排版布局非常妙,堪比泰国的蓝色大门,所有青春片黯然