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剧情介绍
蝉时雨电影免费高清在线观看全集。
江户时代的东北的海坂藩，下级武士牧文四郎（市川染五郎 饰）的养父卷入一场派系之争，最终养父被勒令切腹自尽，牧家旋即败落，文四郎也背上了叛徒子女的恶名。 文四郎与少女阿福自幼青梅竹马，互有爱意。然有缘无份让二人擦肩而过，天各一边。此去经年，如今的文四郎仍是一名郁郁不得志的小武士，而阿福（木村佳乃 饰）则早已成为藩主的宠妾。为避免在夺嗣之争中惹祸上身，怀有身孕的阿福被秘密送回海坂，文四郎违抗一位家老抢夺阿福孩子的命令，反而成为她与她的孩子的贴身护卫。蓦然回首，沧海桑田，两个相爱之人别有一番滋味在心头…… 本片根据藤泽周平同名小说改编。反贪风暴4开挖掘机怎么啦毁灭之路2017我要太阳少校红楼梦第五部：晴雯夭亡检察官外传搭便车的人幸存者2015马丁麦凯恩版伟大的遗产首尔武林传大汉风之四面楚歌黑暗斗士霸道总裁与乡村女教师德鲁大叔 国语版法国小馆儿第三季摩羯星一号开膛手杰克报仇千金能买一家亲咱们相爱吧新燕子李三最后的吸血鬼蓝学校小谢尔顿第五季宽恕2020英国版逃亡列车岩浆来了第三季筋疲力尽疾速猪杀黑暗与邪恶伪装大师（上）花2014消极的快乐，电锯的边缘登山家爱情香水（原声版）夜城赋女神本色乔治亚短路牙仙归途（2018）
江户时代的东北的海坂藩，下级武士牧文四郎（市川染五郎 饰）的养父卷入一场派系之争，最终养父被勒令切腹自尽，牧家旋即败落，文四郎也背上了叛徒子女的恶名。 文四郎与少女阿福自幼青梅竹马，互有爱意。然有缘无份让二人擦肩而过，天各一边。此去经年，如今的文四郎仍是一名郁郁不得志的小武士，而阿福（木村佳乃 饰）则早已成为藩主的宠妾。为避免在夺嗣之争中惹祸上身，怀有身孕的阿福被秘密送回海坂，文四郎违抗一位家老抢夺阿福孩子的命令，反而成为她与她的孩子的贴身护卫。蓦然回首，沧海桑田，两个相爱之人别有一番滋味在心头…… 本片根据藤泽周平同名小说改编。反贪风暴4开挖掘机怎么啦毁灭之路2017我要太阳少校红楼梦第五部：晴雯夭亡检察官外传搭便车的人幸存者2015马丁麦凯恩版伟大的遗产首尔武林传大汉风之四面楚歌黑暗斗士霸道总裁与乡村女教师德鲁大叔 国语版法国小馆儿第三季摩羯星一号开膛手杰克报仇千金能买一家亲咱们相爱吧新燕子李三最后的吸血鬼蓝学校小谢尔顿第五季宽恕2020英国版逃亡列车岩浆来了第三季筋疲力尽疾速猪杀黑暗与邪恶伪装大师（上）花2014消极的快乐，电锯的边缘登山家爱情香水（原声版）夜城赋女神本色乔治亚短路牙仙归途（2018）
长篇影评
1 ) 那个充满阳光的道口
影片开头的那个静静的充满阳光的道口，看起来一点都不稀奇，
但是当阿福跳跃的身影，渐渐清晰的出现在道口，出现在牧的面前时，
我的眼泪止不住地狂飙了一场，
很久没有被这种真挚的爱情深深感动了......
他在最脆弱、最孤独、最悲伤、身心俱乏的低谷时，
她悄无声息地出现在了他的面前，默默的为她所爱之人分担痛苦，
对于那个男人来说，那种心灵的慰籍是何等的深切和震撼人心啊！
或许这份感动是这个男人终身无法忘怀的了。
无言的爱今世或许只需要一声轻声的呼唤就已经足够了...
2 ) 是啊，那一池泪水
就是那样羞涩的一瞥，就是那满眼的情却从未说给你听的缘由，
那是感激是依赖是信任是委屈，文四郎和阿福就这样，相爱。
就这样自然的，再简单不过的两个人彼此相许的情怀，
就是那一池深藏不露的泪水，
就是那终于滑落的，幸福。
一切就这么美丽的
爱了
那是感激是依赖是信任是委屈，文四郎和阿福就这样，相爱。
就这样自然的，再简单不过的两个人彼此相许的情怀，
就是那一池深藏不露的泪水，
就是那终于滑落的，幸福。
一切就这么美丽的
爱了
3 ) 沉静 隐忍 高尚
按照影片的翻译“蝉鸣”应该更加贴切的反映影片的内涵。影片实在是美，这是什么样的一个民族啊！中国人对于日本人往往有很多联想的空间。这部电影是去年的十月一日在日本公映的，到今年正好一年。按照电影的介绍这是一部介绍日本四季美景和日本美丽心灵的杰作，事实上确实如此。那种沉静、隐忍、高尚的种种风格在片中淋漓尽致的发挥着。木村佳乃的演技更是一流，光是那一眶满眼的泪水就令人折服。
4 ) 说说蝉时雨
说说蝉时雨。
最大的意见么——为什么时长两小时的影片中，身为男主角的小染同学直到第５０分钟才初露头角？
情节么——咳咳——真是平淡隽永啊～～乡间少年文四郎与阿福两小无猜青梅竹马，后文四郎之父因派系之争失利而被迫切腹；阿福去了江户，因缘际会成了将军大人的宠妾。为了在将军继位人的争夺中平安产下将军之子，阿福被秘密送回乡下。谁知祸事避之不及，另一派的家老派出刺客，阿福幸得文四郎其及友人舍身相救得以脱险。即使是文四郎在将军别院对刺客大开杀戒、血溅四壁的厮杀场面，也令人意外地淡然——莫非是沉迷于恐怖片太久的某人的承受能力“曾经沧海难为水”？不过我还是认为，是文四郎与阿福之间那份隐忍而绵长的感情，把所有的情节都涤荡得不动声色，如同长沟流月去无声。
翻译么——很烂，着实令我怀疑这是不是某翻译软件机械化加工的成果。比如影片末尾，即将遁于空门的阿福与已为人父的文四郎最后相见，阿福侧着脸、看不真切脸上的神情、轻声说：
“文四郎的孩子是我的孩子”（我一愣，这是暗示她要认文四郎的孩子作干儿干女？）、
“我的孩子也是文四郎的孩子”（等等、等等、你是在说那个成为将军继任人的孩子吗？！）、
“这样的事情有没有可能呢？”（大喘气，原来是这个意思～～）
煽情的感想么——如下：
命运很残忍，给他们渴望，却不给他们完满的机缘。
缤纷烟火照亮夜空，如同阿福犹豫地向他探出手去，在镜头看不见的地方，会有怎样羞怯而甜美的笑容照亮她年轻的脸庞。执手——只差几公分的距离，他却匆匆离去，拔拳相助被人欺负的伙伴。
因所效忠的家主在藩主之争中落败，父亲被迫切腹。文四郎拉着平板车领回父亲的尸身，那座陡峭的土坡上，飞奔而来帮忙推车的阿福，噙着泪、抿着嘴、一脸汗水的阿福，是尘埃里的天使。
大片桔梗花丛边，她跪在神社里长久地祈祷。那沉默的祷词里，是不是在祈求：让我和他一道走过这落寞的人间……
她要去江户做工，去他家里辞行——其实是想请求“请允许我做文四郎的妻子”——他不在家，那请求也终究不能说出口；他想去找她——不知是为了道别还是挽留——却在途中被一帮同龄“仇家”拦截。错过——只是一转身的光景。
再相见时，她是高贵的夫人，育有将军之子；他是卑微的武士，孤身一人。
原来，这就是天涯。
且略过冗长的厮杀，直接跳入我最喜欢的部分——结尾。
红尘紫陌褪了颜色，微微泛黄的光晕象是从旧时光里一直渗过来，重逢的一段路，明亮而恍惚。
半生、或者大半生都过去了，始终无法抗拒的，除了命运，还有心底生生不息的相思。
高贵的已洗尽铅华，执剑的亦娶妻生子。
阳光饱满，绿树浓荫，蝉声如雨。
他说：想要忘记，就算想要忘记，却总也无法忘记……
她说：文四郎的孩子是我的孩子，我的孩子是文四郎的孩子，这样的事情有没有可能……
一定要用这样缠缠绕绕层层叠叠的话语，象用滤筛滤去心中暗涌起伏，才能化情深似海为一杯冲淡的清茶，同你闲坐话少年。
最贴近的时刻不过是死里逃生之后一个仓促的拥抱——中间尚隔着将军的幼子；最僭越的举动亦只是略去“夫人”的敬称、轻轻唤一声“阿福”。
然而，这样已经很好，足以酬尽半生的思念，哪怕喜悦太浅，遗憾太深，夏日太短。
最大的意见么——为什么时长两小时的影片中，身为男主角的小染同学直到第５０分钟才初露头角？
情节么——咳咳——真是平淡隽永啊～～乡间少年文四郎与阿福两小无猜青梅竹马，后文四郎之父因派系之争失利而被迫切腹；阿福去了江户，因缘际会成了将军大人的宠妾。为了在将军继位人的争夺中平安产下将军之子，阿福被秘密送回乡下。谁知祸事避之不及，另一派的家老派出刺客，阿福幸得文四郎其及友人舍身相救得以脱险。即使是文四郎在将军别院对刺客大开杀戒、血溅四壁的厮杀场面，也令人意外地淡然——莫非是沉迷于恐怖片太久的某人的承受能力“曾经沧海难为水”？不过我还是认为，是文四郎与阿福之间那份隐忍而绵长的感情，把所有的情节都涤荡得不动声色，如同长沟流月去无声。
翻译么——很烂，着实令我怀疑这是不是某翻译软件机械化加工的成果。比如影片末尾，即将遁于空门的阿福与已为人父的文四郎最后相见，阿福侧着脸、看不真切脸上的神情、轻声说：
“文四郎的孩子是我的孩子”（我一愣，这是暗示她要认文四郎的孩子作干儿干女？）、
“我的孩子也是文四郎的孩子”（等等、等等、你是在说那个成为将军继任人的孩子吗？！）、
“这样的事情有没有可能呢？”（大喘气，原来是这个意思～～）
煽情的感想么——如下：
命运很残忍，给他们渴望，却不给他们完满的机缘。
缤纷烟火照亮夜空，如同阿福犹豫地向他探出手去，在镜头看不见的地方，会有怎样羞怯而甜美的笑容照亮她年轻的脸庞。执手——只差几公分的距离，他却匆匆离去，拔拳相助被人欺负的伙伴。
因所效忠的家主在藩主之争中落败，父亲被迫切腹。文四郎拉着平板车领回父亲的尸身，那座陡峭的土坡上，飞奔而来帮忙推车的阿福，噙着泪、抿着嘴、一脸汗水的阿福，是尘埃里的天使。
大片桔梗花丛边，她跪在神社里长久地祈祷。那沉默的祷词里，是不是在祈求：让我和他一道走过这落寞的人间……
她要去江户做工，去他家里辞行——其实是想请求“请允许我做文四郎的妻子”——他不在家，那请求也终究不能说出口；他想去找她——不知是为了道别还是挽留——却在途中被一帮同龄“仇家”拦截。错过——只是一转身的光景。
再相见时，她是高贵的夫人，育有将军之子；他是卑微的武士，孤身一人。
原来，这就是天涯。
且略过冗长的厮杀，直接跳入我最喜欢的部分——结尾。
红尘紫陌褪了颜色，微微泛黄的光晕象是从旧时光里一直渗过来，重逢的一段路，明亮而恍惚。
半生、或者大半生都过去了，始终无法抗拒的，除了命运，还有心底生生不息的相思。
高贵的已洗尽铅华，执剑的亦娶妻生子。
阳光饱满，绿树浓荫，蝉声如雨。
他说：想要忘记，就算想要忘记，却总也无法忘记……
她说：文四郎的孩子是我的孩子，我的孩子是文四郎的孩子，这样的事情有没有可能……
一定要用这样缠缠绕绕层层叠叠的话语，象用滤筛滤去心中暗涌起伏，才能化情深似海为一杯冲淡的清茶，同你闲坐话少年。
最贴近的时刻不过是死里逃生之后一个仓促的拥抱——中间尚隔着将军的幼子；最僭越的举动亦只是略去“夫人”的敬称、轻轻唤一声“阿福”。
然而，这样已经很好，足以酬尽半生的思念，哪怕喜悦太浅，遗憾太深，夏日太短。
5 ) 盈盈一水间，脉脉不得语
少年时从来没计算过时间的长度，没计较过日出日落，所有的事情都以为是缓缓行进。如同一株植物渐渐生出叶、花、然后落果，就在自家后院看着看着，这么的就老了，我们的孩子就会在院子里跑来跑去。
“本来有很多话要问父亲的，但是看到他的时候，一句也想不起来了。”
再见到的时候，就是覆着草席的尸体。
“你的孩子是我的，我的孩子也是你的，这样的事情有没有可能？”
和这样的愿望之间恒着几十年。
盼着盼着，所有的希望都变成梦想。
坎坷而平淡的生活缓缓流过，躺在舟底听潺潺水声，也是美丽的吧。
“本来有很多话要问父亲的，但是看到他的时候，一句也想不起来了。”
再见到的时候，就是覆着草席的尸体。
“你的孩子是我的，我的孩子也是你的，这样的事情有没有可能？”
和这样的愿望之间恒着几十年。
盼着盼着，所有的希望都变成梦想。
坎坷而平淡的生活缓缓流过，躺在舟底听潺潺水声，也是美丽的吧。
6 ) 《蝉时雨》--道是有缘却无缘
灿烂的烟火下，并排站着的少男少女，少女犹豫着将手伸向旁边的少年，伸向那个细心帮她吸吮被蛇咬过的手指，却又装作若无其事的少年，但终因少年出于对朋友的仗义跑去打架，而没有伸过去，原来一开始就预示了结局，只是少年还有少女都不曾料到。看着满脸於青跑回来的少年，少女笑了。
很多年后，去了江户（明治时的东京）的少女终成为藩主的妾室，在无聊的继承人争斗中，又见到长大成人的少年，旧时的情意都只能自觉的埋在心里，过去的已经过去，以后的还没有到来。已为人母的少女依着人主的矜持，照例的问着，家里可好？母亲可好？文四郎有孩子了吗？当文四郎吞吐的答道，羞愧的很，至今还是一个人，少女本来淡然镇定的微笑瞬的僵硬在脸上，他可曾还是为了我吗？
少女不曾知道，在那些分开了的日子里，他怎样零星注意着她的讯息；在知道她成为别人的妾室后，他怎样的大醉，并企图在妓女那里寻找慰藉，但终于落跑；亦不知道，在得知怀孕的她回来待产后，他曾在她的屋前驻足。而在记忆的最深处，是那个在幽长的坡道尽头，踩着木屐，急急赶来，默默的帮他推着载着父亲尸体的板车的少女，在那个非常的时间里，她给了他坚强的勇气。而现在，他要为她付出自己的勇气，于是，即使杀人，即使被杀，他都无怨的保护着她，并终于保护了她。
黑白与彩色画面的变换体现了时间以及空间的更替，又很多年过去了。藩主去世，她的孩子成为继承人，而她亦想别离繁杂且让她怨恨的尘世，落发为尼，只是在这之前她还想再见他一面，或许一面就好，了却所有情缘。于是，她在厅里，他在门口，她背对他坐着，照例是些寒暄，然后，她淡然的絮叨以往的故事，他惘然应着。她问，文四郎你有孩子了吗？他答道，两个，大的是男孩，小的是女孩。她已没有了不安，淡淡的道，两个人都已经是别人的父母了。却还会幽幽的说，文四郎的孩子是我的孩子，我的孩子是文四郎的孩子，这或者是她曾经多么渴望的事啊。
影片的导演是黑土三男，但故事的原作是藤泽周平的小说，像藤泽周平很多的小说（如《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》）一样，影片如一个历经世事的老人淡然的向儿孙们讲述自己以往的故事，没有愤怒，亦不会煽情，讲述方式，尽量平和内敛，但内中隐含的深挚情感，以及主人公们无缘错过的爱情更让人动容，令人惋惜。只是在那个时代，阿福（女主人公）和文四郎都没有决定自己命运的勇气和决心，内心的情感只能被压抑，然后随波逐流，两个人如同相交的直线，相聚，然后渐行渐远，这样的生活虽不悲惨，但并不快乐。
影片大部分的情节和氛围我都很喜欢，只是有一段我觉得是不是可以再好些。影片最后，文四郎应阿福之邀相见，回忆以往的故事。她提问，他回答。但总觉得这段有些拖沓，尤其阿福说道，可曾记得她去江户前去找过他，她想告诉他，请让我做文四郎的妻子吧，但终于因他不在，而没有说出来。这段里，导演均由阿福的叙述表现出来，以及之后提到被蛇咬过的手指，也是如此。本来导演精心营造的悲剧氛围其实都在演员木然的对白中无形的被化解了很多。我想，如果改成这样会不会好些呢。阿福对文四郎说，可曾记得她去江户前找过他，然后画面从阿福的特写切到黑白，少女阿福慌张的跑去文四郎家里，文四郎不在，阿福跑着出去，边哭边跑，同时是阿福的旁白，请让我做文四郎的妻子吧。然后，画面接过往回忆的画面，以及到现在阿福坐轿离开，文四郎低着头恭敬的站在一边。（影片也有，可沿用这个）。
2006年12月7日 星期四 武汉 小雨
影片资料：
导演: 黑土三男
原作：藤泽周平
主演: 市川染五郎 / 木村佳乃 / 绪形拳 / 石田卓也 / 佐津川爱美
上映年度: 2005
国家：日本
个人评分：★★★★
很多年后，去了江户（明治时的东京）的少女终成为藩主的妾室，在无聊的继承人争斗中，又见到长大成人的少年，旧时的情意都只能自觉的埋在心里，过去的已经过去，以后的还没有到来。已为人母的少女依着人主的矜持，照例的问着，家里可好？母亲可好？文四郎有孩子了吗？当文四郎吞吐的答道，羞愧的很，至今还是一个人，少女本来淡然镇定的微笑瞬的僵硬在脸上，他可曾还是为了我吗？
少女不曾知道，在那些分开了的日子里，他怎样零星注意着她的讯息；在知道她成为别人的妾室后，他怎样的大醉，并企图在妓女那里寻找慰藉，但终于落跑；亦不知道，在得知怀孕的她回来待产后，他曾在她的屋前驻足。而在记忆的最深处，是那个在幽长的坡道尽头，踩着木屐，急急赶来，默默的帮他推着载着父亲尸体的板车的少女，在那个非常的时间里，她给了他坚强的勇气。而现在，他要为她付出自己的勇气，于是，即使杀人，即使被杀，他都无怨的保护着她，并终于保护了她。
黑白与彩色画面的变换体现了时间以及空间的更替，又很多年过去了。藩主去世，她的孩子成为继承人，而她亦想别离繁杂且让她怨恨的尘世，落发为尼，只是在这之前她还想再见他一面，或许一面就好，了却所有情缘。于是，她在厅里，他在门口，她背对他坐着，照例是些寒暄，然后，她淡然的絮叨以往的故事，他惘然应着。她问，文四郎你有孩子了吗？他答道，两个，大的是男孩，小的是女孩。她已没有了不安，淡淡的道，两个人都已经是别人的父母了。却还会幽幽的说，文四郎的孩子是我的孩子，我的孩子是文四郎的孩子，这或者是她曾经多么渴望的事啊。
影片的导演是黑土三男，但故事的原作是藤泽周平的小说，像藤泽周平很多的小说（如《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》）一样，影片如一个历经世事的老人淡然的向儿孙们讲述自己以往的故事，没有愤怒，亦不会煽情，讲述方式，尽量平和内敛，但内中隐含的深挚情感，以及主人公们无缘错过的爱情更让人动容，令人惋惜。只是在那个时代，阿福（女主人公）和文四郎都没有决定自己命运的勇气和决心，内心的情感只能被压抑，然后随波逐流，两个人如同相交的直线，相聚，然后渐行渐远，这样的生活虽不悲惨，但并不快乐。
影片大部分的情节和氛围我都很喜欢，只是有一段我觉得是不是可以再好些。影片最后，文四郎应阿福之邀相见，回忆以往的故事。她提问，他回答。但总觉得这段有些拖沓，尤其阿福说道，可曾记得她去江户前去找过他，她想告诉他，请让我做文四郎的妻子吧，但终于因他不在，而没有说出来。这段里，导演均由阿福的叙述表现出来，以及之后提到被蛇咬过的手指，也是如此。本来导演精心营造的悲剧氛围其实都在演员木然的对白中无形的被化解了很多。我想，如果改成这样会不会好些呢。阿福对文四郎说，可曾记得她去江户前找过他，然后画面从阿福的特写切到黑白，少女阿福慌张的跑去文四郎家里，文四郎不在，阿福跑着出去，边哭边跑，同时是阿福的旁白，请让我做文四郎的妻子吧。然后，画面接过往回忆的画面，以及到现在阿福坐轿离开，文四郎低着头恭敬的站在一边。（影片也有，可沿用这个）。
2006年12月7日 星期四 武汉 小雨
影片资料：
导演: 黑土三男
原作：藤泽周平
主演: 市川染五郎 / 木村佳乃 / 绪形拳 / 石田卓也 / 佐津川爱美
上映年度: 2005
国家：日本
个人评分：★★★★
电影的前半部太催眠了🤣🤣几乎睡过去了抱歉~后半部女主真的好好看、前半部是土妞、太神奇了、这部电影的配乐超级好听、结尾挺感人
男女猪表情浮夸，超级做作.导演品味可见一斑.水准自然够呛，浪费一个好本子。
《蝉时雨》——看完书，再来看电影：木村佳乃那一眶盈盈的泪，她就是那个阿福；小柒在小船上莫名长叹一声，随即躺平，也便成了文四郎。电影好在像一幅永远流逝的画，人呐，在里面跌跌撞撞地跑，永远都跑不出画面；偶尔拔刀，那一瞬间的闪光，像烁动的星子，星子也是画面的一部分。天地在积水中，“覆盆水于地， 芥浮于水， 蚁附于芥， 茫然不知所济”，纵有遗憾和不甘，每个人都只能固执地回到属于他或是她的方寸中去。
哭煞我也！今人多不懂欣赏这种哀婉、隐忍的情感，是故便无缘得见残缺之中的盎然生机。这导演功力很足，竟然名不见经传。父子情、友达义，只用少少笔墨便满满托出，绝不拖沓，景色、台词、配乐都是贴切合衬，再加一个美不胜收的木村佳乃。
又是一部看时闷 看过回味无穷的片子
烟火烂漫，阿福拖了文四郎的衣袖；文四郎拉着父亲尸体艰难上坡，阿福从远方跑来；别苑中久别重逢，阿福问候「君可安好」；最后一面，文四郎在秋天前叫了一声「阿福」。非常纯粹的古典浪漫主义，擦肩而过、沧海桑田、时过境迁，每每直戳泪点，看到大号泣。东方人的含蓄美，西方人怕是永远都不会懂。
细腻温柔的情感节奏，含蓄又不失表露，是我一贯喜欢的。OST也很赞啊。
比电影版《大奥》里的男女恋情优美多了，果然感情还是淳朴自然最好。
那一夜风雨很大。很大。那一夜焰火很美。很美。她扯住他的衣袖，差一点牵到她的手。他再也见不到春光里樱花无边无际盛放的绚丽之美了。满眼悲切与不舍，错过，终究是错过。蝉时雨，日本传统经典意象，在许多文学与影视作品里出现过，蝉声大噪，如时雨，可如此鸣泣，你亦远去。初恋已逝，我仍情重。没有说出口的话，从此成为心中难言的痛。从此更期许君子之交，多年未见，也愿意同生共死。小贴士：主题曲来自一位我喜欢的歌手。小时代的《时间煮雨》即翻唱的她的，《风车》。
3.5；重逢无言，中间隔着的光景被轻轻呼唤的名字泯灭了思念的距离，懊悔是懊悔，不甘是不甘，明白彼此心意也不枉初识时的年少时光；总体较冗长平淡，但这种“淡”契合原著氛围，特别喜欢四季更易的风物，擦肩而过的田间奔跑，绿意盎然的稻浪翻滚，静谧从容的村居生活；配乐非常美。
1.男主牧文四郎的成长史，岁月静好+命途多舛，从青春到壮年，亲历家人死亡与明白爱情；2.最后一场戏美极了，那种追忆不及，满是遗憾的爱情，令人无比酸楚；3.时年29岁的木村佳乃在此片中，太美了！！
中规中矩的片子，但不沉闷。剧情老套景色却拍得很美。至于刀光血影的打斗场面，则既没气势也难撼人，话说这也不单仅只本片的缺点而是几成此类片子的通病（极端程式化的劈斫套路简直成了不可动摇的金科玉律）。唯一让人难以忍受的愚蠢段落恐怕非夜渡横桥一场莫属了。整体一般。3+
错过一时，错过一世。喜欢作者的武士题材
最后的最后，他终于直视她的眼睛呼唤了她的名字
冲着佳乃来看此片，但其实她的戏份在最后三分之一才出现，不过并不妨碍这仍旧是部好片。最喜欢的是“雰囲気”，也就是营造的那种氛围感，典型的日本情感表达方式。最后，OST也非常值得一听。
一声叹息啊 这难道就是"心微动，而情已远“ 的无奈吗
伴着再熟悉不过的原声看电影就像占卜命运，心里为故事发展做好了大致准备，怀满憧憬，许多不得意的地方应该也都容忍了吧。最末一段韵得极好，加上太郎桑的配乐真是完美了。于是五星补全。
食指被嘴唇吮吸过的温度 拥抱的温度 一生就这样过去了
听了岩代太郎的音乐才打算看电影。三星全给岩代太郎的音乐。很感人的故事，但电影拍平庸了，好几场戏的情绪都是茶壶煮饺子倒不出来。有一场拼刀戏，男主克敌制胜的方式和《椿三十郎》最后一场戏如出一辙，但没有黑泽明拍得有冲击力。原田美枝子和绪形拳都出演了，但演得最从容的还是柄本明。
儿时前戏太长，当然节奏构成需要也没办法，一击必杀依旧冲击力十足，虽不及山田洋次三部曲经典，这篇的改编真心好。错过一时就是一生，藤泽改编作品中最最儿女情长的一部 4.5星